प्रत्येक नौसिखिए फोटोग्राफर को शूटिंग के दौरान एक बार बाहरी फ्लैश का उपयोग करने की आवश्यकता का सामना करना पड़ता है। वहीं, कैमरा और फ्लैश को सिंक्रोनाइज़ करने से जुड़े सवाल लगभग सभी के मन में होते हैं। यह आलेख एक शुरुआती मार्गदर्शिका प्रदान करता है जो प्रक्रिया के बारे में विस्तार से बताती है।

इसलिए, आप चित्र लेते समय बाहरी वायरलेस फ़्लैश का उपयोग करना चाहेंगे। मुझे कहां से शुरुआत करनी चाहिए और इसके लिए क्या आवश्यक है? कैनन कैमरे में, अन्य एसएलआर कैमरों की तरह, एक वायरलेस बाहरी फ्लैश संपर्क प्रणाली है।

फ़्लैश के साथ काम शुरू करने के लिए, आपको कुछ सरल सेटिंग्स करने की आवश्यकता है।

यदि आप Nikon कैमरा उपयोगकर्ता हैं, तो चिंता न करें, यहाँ जाएँ:।

जिसकी आपको जरूरत है

• बाहरी फ्लैश नियंत्रण प्रणाली के साथ कैनन कैमरा, मॉडल कैनन EOS 7D मार्क II, 70/60D, 700D/T5i, 650D/T4i और 600D/T3i;
• आपके कैमरे के साथ संगत कैनन स्पीडलाइट फ़्लैश (मॉडल 270 EX II, 320 EX, 430 EX I और II, 580 EX I और II, 600 EX);
• दूसरा बाहरी स्पीडलाइट (यदि आप केवल एक प्रकाश स्रोत का उपयोग करना चाहते हैं तो इसकी आवश्यकता नहीं है)

फ़्लैश को कैमरे के साथ सिंक्रोनाइज़ करना

स्टेप 1कैमरा चालू करें और मैन्युअल मोड (पीएएसएम) में से एक का चयन करें।

कैमरे के पीछे Q बटन दबाएँ, स्क्रीन पर फ़्लैश आइकन देखें।

सेट बटन दबाकर फ़्लैश का चयन करें। स्क्रीन पर तीन आइकन दिखाई देंगे. उपयोगकर्ता को तीन फ़्लैश सेटिंग्स में से एक चुनने के लिए कहा जाता है: सामान्य फ़्लैश फायरिंग, आसान वायरलेस फ़्लैश और कस्टम वायरलेस फ़्लैश। आसान वायरलेस फ़्लैश विकल्प चुनें.

यदि क्यू बटन दबाने के बाद अचानक आपको स्क्रीन पर फ़्लैश आइकन नहीं मिलता है, तो मेनू का उपयोग करें। मेनू बटन दबाएँ और आइकनों पर तब तक जाएँ जब तक आपको फ़्लैश नियंत्रण न मिल जाए। आमतौर पर, यह आदेश मेनू के पहले पृष्ठ (लाल कैमरा आइकन) पर होता है। सूची का विस्तार करें और ईज़ी वायरलेस का चयन करें।

पंक्ति "1 चैनल" चुनें (जो डिफ़ॉल्ट रूप से निर्दिष्ट है)।

चरण दोअपने कैमरे के अंतर्निर्मित फ्लैश को बढ़ाएं, अन्यथा बाहरी फ्लैश सिंक सिस्टम काम नहीं करेगा।

चरण 3अब फ़्लैश को कैमरे के समान चैनल पर सेट करने का समय आ गया है। कुछ मॉडलों, जैसे स्पीडलाइट 270 EX II में इसके लिए एक भौतिक स्विच होता है। अन्य मॉडल, जैसे 430 EX II, सेटिंग्स के लिए स्क्रीन का उपयोग करते हैं। तो अब फ़्लैश ले लो. इसे स्लेव डिवाइस के रूप में सेट करने के लिए, ज़ूम बटन को दबाकर रखें। एक चमकता हुआ "फ़्लैश" आइकन और "ऑफ़" शब्द दिखाई देगा। पहिया घुमाकर स्लेव मोड पर स्विच करें। सेल/सेट बटन दबाएँ। सुनिश्चित करें कि फ़्लैश और कैमरा सेटिंग्स में समान चैनल नंबर चुना गया है।

आपको फ़्लैश के सामने एक प्रकाश चमकता हुआ दिखना चाहिए, जो दर्शाता है कि यह सिग्नल प्राप्त करने के लिए तैयार है।

कैनन के लिए आधुनिक फ़्लैश ई-टीटीएल तकनीक का उपयोग करके संचालित होते हैं। इसका मतलब यह है कि कैमरा एक मूल्यांकनात्मक पैमाइश लेता है और फ्लैश कम-शक्ति वाले पल्स की एक श्रृंखला का उत्सर्जन करता है, जो समय के साथ विस्तारित होकर एक में विलीन हो जाता है। कैमरे के एक्सपोज़र मीटरिंग सिस्टम का उपयोग मूल्यांकनात्मक मीटरिंग के लिए किया जाता है।

चरण 4फ़्लैश को कैमरे की दृष्टि रेखा के भीतर, वहां रखें जहां इसकी आवश्यकता हो। फ़ोटो लें और फ़्लैश प्लेसमेंट के साथ प्रयोग करें। आप इसे अपने हाथों में भी पकड़ सकते हैं.

चरण 5कॉन्फ़िगरेशन में एक और फ़्लैश जोड़ने के लिए, बस इसे पहले फ़्लैश के समान चैनल पर सेट करें और यह पहले फ़्लैश के साथ समन्वयित हो जाएगा।

निष्कर्ष

ये बहुत संक्षिप्त निर्देशकैनन कैमरों के साथ बाहरी फ्लैश का उपयोग करने पर, लेकिन यह एक नौसिखिया फोटोग्राफर को इस मुद्दे को समझने और शूटिंग के दौरान वायरलेस फ्लैश का उपयोग शुरू करने के लिए पर्याप्त जानकारी प्रदान करता है।

आप कई फ़्लैश का उपयोग कर सकते हैं, उनके समूह और कॉन्फ़िगरेशन बना सकते हैं।

आधुनिक कैमरों में अतिरिक्त प्रकाश स्रोत के रूप में उपयोग किया जाने वाला इलेक्ट्रॉनिक फ्लैश लैंप एक बहुत ही सुविधाजनक, विश्वसनीय और बहुमुखी प्रकाश स्रोत है। हालाँकि, निरंतर प्राकृतिक प्रकाश के विपरीत, स्पंदित फ्लैश लाइट के उपयोग में कई विशेषताएं हैं।

फ्लैश जलता है, यानी यह एक हल्की पल्स उत्सर्जित करता है, जो लगभग तुरंत होता है। फ्लैश लाइट पल्स की अधिकतम अवधि शायद ही कभी एक सेकंड के 1/500 से अधिक होती है, और अक्सर इससे भी तेज होती है - एक सेकंड के 1/10,000 तक। इसलिए, यह बहुत महत्वपूर्ण है कि फ़्लैश ठीक उसी समय हो जब डिवाइस का शटर पूरी तरह से खुला हो। इसका मतलब यह है कि, कैमरे की डिज़ाइन सुविधाओं के आधार पर, संपूर्ण शटर गति सीमा पर कैमरा शटर और फ्लैश के संचालन को सिंक्रनाइज़ करना संभव नहीं है। आधुनिक फोटोग्राफिक उपकरणों में उपयोग किए जाने वाले शटर की पूरी विविधता को इलेक्ट्रॉनिक (इलेक्ट्रॉनिक-मैकेनिकल) और मैकेनिकल में विभाजित किया जा सकता है विभिन्न डिज़ाइन(एपर्चर और फोकल)।

शटर के प्रकार और मानक समय

एपर्चर (उर्फ "सेंट्रल") शटर या तो लेंस के अंदर या उसके लेंस के करीब स्थित होता है। इस प्रकार के शटर का उपयोग अधिकांश कॉम्पैक्ट फिल्म कैमरों, बड़े प्रारूप के लेंसों और अधिकांश मध्यम प्रारूप कैमरों में किया जाता है। केंद्रीय शटर सभी शटर गति पर (कम से कम एक पल के लिए) पूरी तरह से खुलता है। इसलिए, एपर्चर शटर और फ्लैश के संचालन के समन्वय में कोई समस्या नहीं है। केंद्रीय शटर वाले उपकरणों पर इलेक्ट्रॉनिक फ्लैश का उपयोग वस्तुतः संपूर्ण शटर गति सीमा पर बिना किसी प्रतिबंध के किया जा सकता है।

कॉम्पैक्ट डिजिटल कैमरे अक्सर इलेक्ट्रॉनिक-मैकेनिकल शटर का उपयोग करते हैं। इसके डिज़ाइन में एक सरलीकृत यांत्रिक शटर शामिल है, जो वास्तव में केवल मैट्रिक्स को बंद होने पर और देखने के दौरान कवर करता है, और शटर गति पहले से ही मैट्रिक्स को पोल करने में लगने वाले समय से निर्धारित होती है। इस मामले में, फ़्लैश के साथ काम करने पर वस्तुतः कोई प्रतिबंध नहीं है। फ़्लैश का उपयोग किसी भी शटर गति पर किया जा सकता है। मुख्य बात यह है कि शटर गति फ्लैश पल्स की अवधि से अधिक लंबी होनी चाहिए (अन्यथा फ्लैश स्पष्ट रूप से "कम रोशनी" करेगा)।

लेकिन फोकल लंबाई (जिसे "लैमेला", "पर्दा-स्लॉट" भी कहा जाता है) शटर, जो आमतौर पर एसएलआर कैमरों से सुसज्जित होता है, पूरी तरह से अलग सिद्धांत पर काम करता है - एक पर्दा फ्रेम विंडो खोलता है, और दूसरा इसे बंद कर देता है। हालाँकि, शटर गति को अनिश्चित काल तक नहीं बढ़ाया जा सकता है। यहां तक ​​कि अंतरिक्ष प्रौद्योगिकियों और सामग्रियों का उपयोग करके बनाए गए आधुनिक शटर में भी, फ्रेम विंडो के साथ शटर पर्दे की यात्रा का समय आमतौर पर 1/200 - 1/250 सेकंड होता है। शटर गति जिस पर पहला पर्दा फ्रेम विंडो को पूरी तरह से खोलने के तुरंत बाद चलना शुरू कर देता है, उसे आमतौर पर "सबसे छोटी सिंक गति" कहा जाता है (हालांकि इसे "पूर्ण उद्घाटन शटर गति" कहना अधिक सही है)। लंबी शटर गति पर, पर्दा शटर भी पूरी तरह से खुल जाता है (दूसरा पर्दा बस अतिरिक्त देरी के साथ चलना शुरू कर देता है), जिससे फ्लैश का उपयोग करते समय समस्याएँ पैदा नहीं होती हैं। अपेक्षाकृत धीमी शटर गति पर फ़्लैश सिंक्रोनाइज़ेशन का अपना नाम है - "धीमा सिंक"। हम इस मोड की ऑपरेटिंग सुविधाओं पर विचार करने के लिए एक अलग अनुभाग समर्पित करते हैं।

पर्दा-स्लॉट शटर में छोटी शटर गति इस तथ्य के कारण बनती है कि दूसरा (समापन) पर्दा पहले फ्रेम विंडो के किनारे तक पहुंचने से पहले ही अपनी गति शुरू कर देता है। तदनुसार, जब सिंक्रो संपर्क चालू हो जाता है लघु प्रदर्शनफ्लैश पूरे मैट्रिक्स को रोशन नहीं करेगा, बल्कि उसका केवल एक हिस्सा रोशन करेगा जो पहले और दूसरे पर्दों के बीच के अंतराल में पड़ता है। इसलिए (यदि आप कुछ तकनीकी तरकीबों का उपयोग नहीं करते हैं, जिसकी चर्चा नीचे की जाएगी), फ़्रेम विंडो को पूरी तरह से खोलने के लिए फ़्लैश का उपयोग केवल शटर गति से कम शटर गति पर ही किया जा सकता है। हालाँकि, आधुनिक डिजिटल एसएलआर कैमरों के शटर के लिए, फ्रेम विंडो को पूरी तरह से खोलने के लिए सबसे छोटी शटर गति 1/200 सेकंड से 1/250 सेकंड तक होती है। कुछ पेशेवर कैमरों में तेज़ शटर भी होते हैं, जो एक सेकंड के 1/300 तक की शटर गति पर पूरी तरह खुलते हैं। यह जेनिट-ई नहीं है, जो फ्लैश के साथ केवल 1/30 सेकंड की शटर गति पर काम करता था!

हमने शटर की इस विशेष प्रतीत होने वाली सरल तकनीकी विशेषता पर इतना ध्यान क्यों दिया? क्योंकि फ़्रेम विंडो के पूर्ण खुलने की सबसे कम शटर गति पर फ्लैश लाइट सबसे प्रभावी ढंग से निरंतर (प्राकृतिक) प्रकाश को "बाधित" करती है। उदाहरण के लिए, यदि आपको तेज धूप में शूटिंग करते समय यथासंभव छाया को उजागर करने की आवश्यकता है, तो सबसे अच्छा प्रभाव 1/200 - 1/250 सेकंड की शटर गति पर होगा। वैसे, फ़्रेम विंडो के पूर्ण उद्घाटन के लिए न्यूनतम शटर गति की अवधि की जाँच करना काफी सरल है। आधुनिक सिस्टम कैमरों में, जो मिलान किए गए फ़्लैश का उपयोग करते हैं, सॉफ़्टवेयर स्तर पर फ़्लैश के साथ शूटिंग करते समय छोटी शटर गति सेट करने पर प्रतिबंध होता है। इस सॉफ़्टवेयर प्रतिबंध को केवल तभी हटाया जा सकता है जब डिवाइस और फ़्लैश दोनों अल्ट्रा-फास्ट शटर गति पर सिंक्रोनाइज़ेशन मोड में काम कर सकते हैं, और जब यह मोड सक्रिय हो। अन्यथा, एक्सपोज़र मोड की परवाह किए बिना, तेज़ शटर गति को मैन्युअल रूप से (मैन्युअल या शटर-प्राथमिकता मोड में) या स्वचालित रूप से (एपर्चर-प्रायोरिटी और प्रोग्राम मोड में) सेट नहीं किया जा सकता है।

लेकिन यह सभी अद्भुत स्वचालित तर्क तब काम करना बंद कर देते हैं जब हम सभी प्रकार के बेजोड़ सामान (उदाहरण के लिए, रेडियो सिंक्रोनाइज़र) या स्टूडियो फ्लैश का उपयोग करना शुरू करते हैं। ये उपकरण कैमरे को उनके अस्तित्व के बारे में सूचित नहीं करते हैं, जिसका अर्थ है कि यह सुनिश्चित करने की जिम्मेदारी कि शटर गति बहुत तेज़ सेट न हो, पूरी तरह से फोटोग्राफर की है। अन्यथा, फ्लैश द्वारा रोशन किए गए पूरे फ्रेम के बजाय केवल आधे फ्रेम या यहां तक ​​कि एक तिहाई को देखना काफी आसान है! इसलिए, स्टूडियो फ्लैश या रेडियो सिंक्रोनाइज़र के साथ काम करते समय, आपको डिवाइस पर सेट शटर स्पीड मान को नियंत्रित करना नहीं भूलना चाहिए। एक नियम के रूप में, इष्टतम सिंक गति सबसे तेज़ शटर गति से थोड़ी लंबी होनी चाहिए। उदाहरण के लिए, यदि आपका उपकरण आपको 1/250 सेकंड की शटर गति पर फ्लैश के साथ सिंक्रनाइज़ करने की अनुमति देता है, तो स्टूडियो फ्लैश के साथ काम करते समय, अपने आप को 1/200 या यहां तक ​​कि 1/160 सेकंड की शटर गति तक सीमित रखना समझ में आता है।

नवीनतम इलेक्ट्रॉनिक और कंप्यूटर प्रौद्योगिकियों ने पर्दा-स्लिट शटर के डिज़ाइन द्वारा लगाई गई शटर गति सीमा पर सीमा को दूर करना संभव बना दिया है। अल्ट्रा-शॉर्ट शटर स्पीड पर सिंक्रोनाइज़ेशन का विचार, पहले से ही एचएसएस (हाई स्पीड सिंक) और एफपी (फोकल प्लेन सिंक) नाम के तहत एसएलआर डिजिटल कैमरों के अधिकांश निर्माताओं द्वारा लागू किया गया है, बहुत सरल है, लेकिन एक ही समय में सुरुचिपूर्ण. यह फ्लैश लैंप को न केवल प्रकाश की एक छोटी और शक्तिशाली पल्स उत्सर्जित करने के लिए "मजबूर" करने के लिए पर्याप्त है, बल्कि पूरे शटर ऑपरेटिंग समय के दौरान, बहुत उच्च पुनरावृत्ति दर के साथ कई कम-शक्ति पल्स उत्पन्न करने के लिए, व्यावहारिक रूप से एक में विलय हो जाता है। प्रकाश की लंबी स्पंदन. अर्थात्, फ़्लैश को लगभग स्थिर प्रकाश उत्सर्जित करें।

इस सिंक्रनाइज़ेशन सिद्धांत ने फ्लैश उपयोग की सीमा को एक सेकंड के 1/8000 के क्रम की पहले की अभूतपूर्व शटर गति तक "पुश बैक" करना संभव बना दिया, जिससे इसका उपयोग करना संभव हो गया, उदाहरण के लिए, पोर्ट्रेट उच्च-एपर्चर प्रकाशिकीतेज धूप में भी चौड़े खुले छिद्रों पर। निःसंदेह, ऐसी प्रणाली में बहुत सारी कमियाँ हैं। सबसे पहले, यह अल्ट्रा-हाई-स्पीड सिंक्रोनाइज़ेशन मोड (फ्लैश ऑपरेशन के स्टार्ट-स्टॉप मोड के दौरान ऊर्जा हानि के कारण) पर स्विच करने पर भी फ्लैश की गाइड संख्या में एक महत्वपूर्ण कमी है। इसके अलावा, अल्ट्रा-शॉर्ट शटर स्पीड पर सिंक्रोनाइज़ेशन मोड में फ्लैश की गाइड संख्या शटर स्पीड वैल्यू के अनुपात में और भी कम हो जाती है (आखिरकार, शॉर्ट शटर स्पीड पर शटर स्लिट की चौड़ाई में कमी के साथ, प्रकाश की मात्रा कम हो जाती है) मैट्रिक्स से टकराने वाला फ्लैश छोटा हो जाता है, स्लिट उतना ही संकरा होता है)। चूंकि काम मोड में है उच्च गति सिंकफ़्लैश और डिवाइस दोनों का नियंत्रण बदलने की आवश्यकता है; आप इस मोड का उपयोग केवल तभी कर सकते हैं जब डिवाइस और फ़्लैश दोनों बिना शर्त इसका समर्थन करते हैं। लेकिन इन सभी कमियों के साथ भी, हाई-स्पीड फ्लैश सिंक मोड अक्सर काफी सुविधाजनक होता है।

इसके अतिरिक्त, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अल्ट्रा-हाई-स्पीड सिंक मोड में काम करने के लिए कैमरा-फ्लैश जोड़ी की क्षमता डिफ़ॉल्ट रूप से अक्षम हो सकती है। उदाहरण के लिए, कैनन ईओएस सिस्टम में, फ्लैश फोटोग्राफी के लिए अल्ट्रा-फास्ट शटर गति का उपयोग करने की क्षमता को पहले फ्लैश पर "एफपी" बटन दबाकर सक्षम किया जाना चाहिए। सोनी अल्फा कैमरा सिस्टम में, एक समान एचएसएस मोड डिफ़ॉल्ट रूप से सक्षम है। और जरूरत पड़ने पर इसे ब्लॉक भी किया जा सकता है. इसलिए, आपके कैमरा सिस्टम की विशेषताओं और इसकी सेटिंग्स को पूरी तरह से समझने के लिए, हम अत्यधिक अनुशंसा करते हैं कि आप कैमरे और फ्लैश के लिए निर्देशों को ध्यान से पढ़ें। हालाँकि, यह न केवल फ़्लैश के साथ काम करने पर लागू होता है!

सर्गेई डुबिलियर (सी) 2012

प्रकाशन तिथि: 20.01.2016

NIKON D810 / 105.0 मिमी f/2.8 सेटिंग्स: ISO 100, F11, 1/125 s, 105.0 मिमी इक्विव।

बाहरी फ़्लैश का उपयोग कैसे करें? क्या आप जानते हैं कि Nikon फ़्लैश को दूर से नियंत्रित किया जा सकता है और आपको इसकी आवश्यकता नहीं है अतिरिक्त उपकरण- बस एक फ्लैश और एक कैमरा? कम से कम एक फ़्लैश होने पर, आप पहले से ही इसका उपयोग घर पर, सड़क पर - कहीं भी शूटिंग के लिए एक छोटा मोबाइल फोटो स्टूडियो बनाने में कर सकते हैं।

आज हम व्यवहार में सिस्टम के साथ काम करने पर गौर करेंगे। रचनात्मक प्रकाश व्यवस्था(निकॉन सीएलएस - क्रिएटिव लाइटिंग सिस्टम) और हम यह पता लगाएंगे कि केवल एक रिमोट-नियंत्रित फ्लैश का उपयोग करके घर पर भी "स्टूडियो" शॉट कैसे प्राप्त किए जा सकते हैं।

सबसे पहले, आइए जानें कि हम डिवाइस के हॉट शू पर फ्लैश की मानक स्थिति से संतुष्ट क्यों नहीं हैं? यह ज्ञात है कि कठोर ललाट प्रकाश तस्वीर में वस्तुओं की मात्रा पर जोर नहीं देता है, इसलिए, सभी वस्तुएं वास्तविक दुनिया से त्रि-आयामी वस्तुओं की तुलना में पेनकेक्स की तरह दिखेंगी।

एक अधिक उन्नत तकनीक छत पर लक्षित फ्लैश है। छत से परावर्तित प्रकाश, सबसे पहले, विसरित, नरम हो जाएगा, और फोटो में विपरीत छाया और हाइलाइट गायब हो जाएंगे। और दूसरी बात, यह ऊपर से वस्तु पर गिरेगा, जो मानवीय धारणा के लिए काफी स्वाभाविक और आरामदायक है (आखिरकार, अंदर)। वास्तविक जीवनप्रकाश, एक नियम के रूप में, ऊपर से वस्तुओं पर गिरता है: सूरज से, छत पर झूमर से)। लेकिन इस विधि की अपनी कमियां भी हैं। पहला स्पष्ट है: इसका उपयोग केवल वहीं किया जा सकता है जहां छत हो। इस मामले में, यह महत्वपूर्ण है कि छत सफेद और इतनी नीची हो कि प्रकाश उस तक पहुंच सके, और फिर, उससे परावर्तित होकर, फोटो खींचे जा रहे विषय पर गिर सके। दूसरा महत्वपूर्ण दोष यह है कि ऐसी रोशनी, हालांकि धारणा के लिए आरामदायक है, फिर भी आंखों के लिए बहुत परिचित है, और इसलिए उबाऊ है। जब हम एक अभिव्यंजक शॉट लेना चाहते हैं, तो यह वांछनीय है कि प्रकाश व्यवस्था सामान्य न हो, बल्कि कम या ज्यादा शानदार हो।

यह पता चला है कि अभिव्यंजक प्रकाश व्यवस्था प्राप्त करने के लिए, बाहरी फ्लैश को कैमरे के हॉट शू के बाहर रखा जाना चाहिए। ऐसा करने के बाद, हम इसे विषय के दाएं, बाएं, ऊपर या नीचे रख सकते हैं, जिससे आदर्श प्रकाश प्राप्त हो सकता है (उसी तरह जैसे फोटोग्राफर फोटो स्टूडियो में विशेष फ्लैश का उपयोग करते हैं)।

लेकिन क्या कैमरे से अलग होने पर फ़्लैश काम कर सकता है? उसने ऐसा कैसे किया! मुख्य बात इसे कैमरे के साथ सिंक्रनाइज़ करना है। फ़्लैश और कैमरे को सिंक्रोनाइज़ करने के कई तरीके हैं: तार, विशेष सिंक्रोनाइज़र का उपयोग करना। वे किसी भी निर्माता के किसी भी फ्लैश और कैमरे के साथ काम करते हैं। इन सभी विकल्पों में एक सामान्य नुकसान है: आपको अतिरिक्त उपकरण खरीदने होंगे।

Nikon क्रिएटिव लाइटिंग सिस्टम के लिए धन्यवाद, आपको इस निर्माता से फ्लैश और कैमरे को सिंक्रनाइज़ करने के लिए किसी अतिरिक्त डिवाइस की आवश्यकता नहीं है - केवल बाहरी फ्लैश और कैमरा। यह फ़ंक्शन कैसे कार्यान्वित किया जाता है? कैमरा अपने स्वयं के अंतर्निर्मित फ़्लैश द्वारा दिए गए प्रकाश स्पंदनों का उपयोग करके दूरी से अलग किए गए बाहरी फ़्लैश को नियंत्रित करता है। सस्ते चीनी रेडियो सिंक्रोनाइज़र (घरेलू फोटोग्राफरों के बीच बहुत लोकप्रिय) के उपयोग के विपरीत, यह विधि आपको आई-टीटीएल तकनीक का उपयोग करके न केवल मैन्युअल रूप से, बल्कि पूरी तरह से स्वचालित मोड में फ्लैश के साथ काम करने की अनुमति देती है। यह शूटिंग प्रक्रिया को बहुत सरल और तेज़ बनाता है।

Nikon CLS तकनीक का उपयोग करके रिमोट कंट्रोल वर्तमान में Nikon SB-910, SB-900, SB-800, SB-700 और SB-500 फ्लैश के साथ संभव है। अर्थात्, किसी भी आधुनिक Nikon फ़्लैश के साथ, उन्नत और पेशेवर वर्ग. कौन से कैमरे आपको बाहरी फ़्लैश को दूर से नियंत्रित करने के लिए अंतर्निर्मित फ़्लैश का उपयोग करने की अनुमति देते हैं? आज ये सभी उन्नत श्रेणी के उपकरण हैं, जो Nikon D7100/D7200 लाइन से शुरू होकर Nikon D800/D810 तक हैं।

दूर से फ़्लैश सिंक्रोनाइज़ेशन कैसे सेट करें? बस मोड स्विच को रिमोट स्थिति पर सेट करें और कैमरा सेट करने के लिए आगे बढ़ें।

हम उदाहरण के तौर पर Nikon D810 कैमरे का उपयोग करके सेटअप को देखेंगे।

मेनू बटन दबाएं और "कस्टम सेटिंग्स मेनू" आइटम पर जाएं।

अब "ब्रैकेटिंग/फ़्लैश" मेनू में, "अंतर्निहित फ़्लैश नियंत्रण" चुनें।

यहां हम "कंट्रोल मोड" चुनते हैं।

आइए "नियंत्रण मोड" आइटम को अधिक विस्तार से देखें।

इसमें हम बिल्ट-इन फ्लैश और एक्सटर्नल फ्लैश दोनों के ऑपरेटिंग मोड को कॉन्फ़िगर कर सकते हैं।

यह सुनिश्चित करने के लिए कि अंतर्निर्मित फ़्लैश के संचालन का फोटो खींचे जाने वाले दृश्य पर न्यूनतम प्रभाव पड़े, हम इस आइटम के आगे डैश लगाएंगे। हां, अंतर्निर्मित फ्लैश, नियंत्रण मोड में रहते हुए भी, परिणामी छवि को थोड़ा प्रभावित करता है: इससे छोटे प्रतिबिंबों का पता लगाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, चमकदार सतहों पर। इससे बचा जा सकता है यदि आप शूटिंग के दौरान फ्लैश को अपनी हथेली से ढक लें या उस पर एक विशेष Nikon SG-3IR सुरक्षात्मक स्क्रीन स्थापित करें। ध्यान दें कि यदि आप अंतर्निर्मित फ़्लैश का नहीं, बल्कि नियंत्रण फ़्लैश के रूप में कैमरे पर स्थापित किसी अन्य बाहरी फ़्लैश का उपयोग करते हैं तो ऐसी कोई परेशानी नहीं होगी। वह कथानक पर कोई अतिरिक्त प्रकाश नहीं डालेंगी।

अब चलिए बाहरी फ़्लैश सेट करने की ओर बढ़ते हैं। जैसा कि आप देख सकते हैं, फ्लैश को समूह ए और समूह बी में विभाजित किया गया है, जिन्हें अलग से नियंत्रित किया जा सकता है। यदि हम शूटिंग में एक से अधिक फ़्लैश का उपयोग करने जा रहे हैं तो यह सुविधाजनक है। उन्हें उपयुक्त समूह निर्दिष्ट करके, आप उनके लिए अलग-अलग पैरामीटर सेट कर सकते हैं। जिस समूह से कोई विशेष प्रकोप होगा उसे सीधे तौर पर सौंपा जाता है।

डिफ़ॉल्ट रूप से, फ्लैश टीटीएल स्वचालित मोड में काम करेगा, हालांकि, सीधे "नियंत्रण मोड" मेनू में, आप इसे किसी अन्य ऑपरेटिंग मोड (उदाहरण के लिए, मैनुअल) पर सेट कर सकते हैं। इसके अलावा, उसी मेनू में आप फ़्लैश के लिए एक्सपोज़र कंपंसेशन सेट कर सकते हैं, जो बहुत सुविधाजनक है।

आरंभ करने के लिए, मैं टीटीएल मोड और शून्य एक्सपोज़र कंपंसेशन सेट करने की अनुशंसा करता हूं। जब सभी पैरामीटर कॉन्फ़िगर हो जाएं, तो ओके बटन पर क्लिक करना और एक परीक्षण फ्रेम बनाना न भूलें। अब बाहरी फ़्लैश अंतर्निर्मित फ़्लैश के आवेग से "प्रज्वलित" हो जाएगा।

चलिए वास्तविक शूटिंग की ओर बढ़ते हैं। सबसे अनुकूल प्रकाश, एक नियम के रूप में, फोटो खींचे जा रहे विषय के किनारे के सामने प्रकाश स्रोत स्थापित करके प्राप्त किया जा सकता है। हम यही करेंगे. बेशक, फ्लैश को एक विशेष फोटो स्टैंड पर रखना सबसे सुविधाजनक है। लेकिन अगर यह वहां नहीं है, तो आप फ्लैश को तिपाई से जोड़ सकते हैं या इसे किसी घरेलू सतह पर भी रख सकते हैं। वैसे, कोई भी फ़्लैश एक विशेष स्टैंड के साथ आता है, जिसका उपयोग हमारे उद्देश्यों के लिए भी किया जा सकता है।

यदि आप रिपोर्ताज शैली में शूट करने जा रहे हैं, तो आप फ्लैश को हाथ की दूरी पर पकड़ सकते हैं।

अब जब हमने फ्लैश को अंतरिक्ष में कैद कर लिया है, तो यह याद रखने का समय आ गया है कि फ्लैश स्वयं बहुत कठोर रोशनी पैदा करेगा। इसे नरम करना होगा. यह कई तरीकों से किया जा सकता है विभिन्न तरीकों से. ऐसे कार्यों के लिए एक विशेष फोटो छाता या सॉफ्टबॉक्स आदर्श है।

यदि आपके पास वे नहीं हैं, तो फ्लैश से प्रकाश को नरम करने के लिए, आप A3 या बड़े आकार के सफेद कागज की एक साधारण शीट का उपयोग कर सकते हैं। यह रिफ्लेक्टर की जगह होगा! परावर्तित प्रकाश मृदु होगा.

किसी भी सफेद परावर्तक सतह का उपयोग करना: दीवार, परावर्तक, कागज की A3 शीट या अधिक। फ़्लैश को परावर्तक सतह पर निर्देशित किया जाता है, जहाँ से प्रकाश विषय पर पड़ता है।

तो, अब हमारे तात्कालिक स्टूडियो में एक मॉडल को आमंत्रित करने और पहला शॉट लेने का समय आ गया है! प्रयोग करने से न डरें, फ़्लैश की स्थिति और उसकी सेटिंग्स बदलें। यह सर्वोत्तम परिणाम सुनिश्चित करेगा!

• यह किस लिए है?
• वायर्ड सिंक
• रेडियो तुल्यकालन

यह किस लिए है?

स्टूडियो डिवाइस या ऑन-कैमरा फ्लैश की लाइट पल्स के लिए विषय को ठीक उसी समय रोशन करने के लिए जब कैमरा शटर पूरी तरह से खुली स्थिति में हो, शटर और फ्लैश डिवाइस को सिंक्रनाइज़ किया जाना चाहिए। सामान्य तौर पर, इसका मतलब यह है कि जिस क्षण शटर खुलता है, कैमरे को फ्लैश को एक सिग्नल भेजना चाहिए जो इसे ट्रिगर करता है। कर्टेन-स्लॉट शटर वाले कैमरों में, जिस समय पहला पर्दा पूरी तरह से खुलता है, एक विशेष माइक्रोकॉन्टैक्ट बंद हो जाता है, जिसका आउटपुट कैमरा बॉडी पर या उसके शीर्ष पैनल पर "हॉट शू" पर होता है। कई कैमरों में अब दूसरा-पर्दा सिंक मोड भी होता है, जहां दूसरे पर्दे के हिलने (बंद होने) से ठीक पहले फ्लैश ट्रिगर सिग्नल प्राप्त होता है। केंद्रीय शटर वाले कैमरों के साथ, संपर्क उस समय बंद हो जाता है जब पंखुड़ियाँ पूरी तरह से खुल जाती हैं। इलेक्ट्रॉनिक कैमरों में, फ्लैश ट्रिगर सर्किट के संपर्क को यांत्रिक रूप से बंद करने के बजाय, सर्किट को इलेक्ट्रॉनिक रूप से स्विच किया जाता है।

वर्तमान में, स्टूडियो पल्स उपकरणों के साथ तीन प्रकार के शटर सिंक्रोनाइज़ेशन का उपयोग किया जाता है - वायर्ड, रेडियो चैनल के माध्यम से सिंक्रोनाइज़ेशन, प्रकाश या अवरक्त विकिरण की पल्स द्वारा सिंक्रोनाइज़ेशन।

वायर्ड सिंक

वायर्ड सिंक्रोनाइज़ेशन सिंक्रोनाइज़ेशन के सबसे पहले प्रकारों में से एक है। इसका उपयोग शास्त्रीय फिल्म फोटोग्राफी में किया गया था, जब इलेक्ट्रॉनिक फ्लैश लैंप के बजाय, फोटोग्राफर मैग्नीशियम फ़ॉइल से भरे डिस्पोजेबल ग्लास फ्लास्क का उपयोग करते थे, जिन्हें इलेक्ट्रिक डिस्चार्ज का उपयोग करके प्रज्वलित किया जाता था।

वायर्ड सिंक्रोनाइज़ेशन एकल पल्स डिवाइस को चलाने का सबसे सस्ता और कई मामलों में सबसे सुविधाजनक और विश्वसनीय तरीका है। इसे लागू करने के लिए, आपको केवल कैमरे के सिंक्रोनाइज़ेशन सॉकेट को डिवाइस के संबंधित सॉकेट से जोड़ने वाले एक विशेष कॉर्ड की आवश्यकता होती है। एक प्रकाश स्थिरता के साथ काम करते समय, सिंक्रनाइज़ेशन की विश्वसनीयता केबल की गुणवत्ता पर निर्भर करती है और इसकी लंबाई तक सीमित होती है। मानक केबल 5 मीटर लंबी है। 10-मीटर केबल भी हैं, जो 5-मीटर वाले की तुलना में अधिक मोटे और महंगे हैं, क्योंकि बढ़ती लंबाई के साथ प्रतिरोध और इन्सुलेशन गुणवत्ता की आवश्यकताएं बढ़ जाती हैं। जब कैमरे को डिवाइस से 10 मीटर से अधिक की दूरी पर हटा दिया जाता है, तो केबल के माध्यम से फ्लैश को "प्रज्वलित" करने की विश्वसनीयता कम हो जाती है, और कठिनाइयां बढ़ जाती हैं। इसके अलावा, प्रकाश उपकरणों का उपयोग शायद ही कभी एक समय में किया जाता है। यदि आपको एक केबल का उपयोग करके कई स्टूडियो फ्लैश को सिंक्रनाइज़ करने की आवश्यकता है, तो आपको "स्प्लिटर" नामक एक उपकरण की आवश्यकता होगी। इस प्रकार, एक दूसरे के करीब स्थित 3-4 उपकरणों को सिंक्रनाइज़ करना आसान है। हालाँकि, जैसे-जैसे फ्लैश की संख्या बढ़ती है, स्विचिंग सर्किट अधिक जटिल हो जाता है और वायर्ड सिंक्रोनाइज़ेशन की विश्वसनीयता कम हो जाती है।

सभी आधुनिक स्टूडियो उपकरणों में प्रकाश "जाल" होते हैं जो बाहरी फ्लैश के प्रभाव में डिवाइस को ट्रिगर कर सकते हैं, इसलिए ज्यादातर मामलों में यह केवल एक डिवाइस ("मास्टर" या "मास्टर") को एक केबल के साथ सिंक्रनाइज़ करने के लिए पर्याप्त है, और बाकी ("गुलाम" या "गुलाम") स्वचालित रूप से सिंक्रनाइज़ हो सकता है। सच है, इसके लिए उन्हें दृष्टि की रेखा में होना चाहिए और अग्रणी फ्लैश से बहुत दूर नहीं होना चाहिए।

प्रकाश या आईआर पल्स द्वारा तुल्यकालन

प्रकाश या आईआर पल्स द्वारा सिंक्रनाइज़ेशन "ट्रैप" के उपयोग पर आधारित है - अंतर्निहित या अलग डिवाइस जो कैमरे या आईआर सिंक्रोनाइज़र (फ्लैश ट्रांसमीटर) पर स्थापित फ्लैश की पल्स को रिकॉर्ड करते हैं। फ्लैश ट्रांसमीटर एक कम-शक्ति वाला फ्लैश है जिसमें एमिटर पर गहरे लाल रंग का आईआर फिल्टर लगा होता है। "ट्रैप" के फोटोकल्स दृश्य प्रकाश और अवरक्त विकिरण दोनों के प्रति संवेदनशील हैं, इसलिए दोनों प्रकार के उपकरण "स्लेव" फ्लैश को ट्रिगर करने के लिए उपयुक्त हैं। हालाँकि, नियमित फ्लैश कभी-कभी अवांछित छाया बना सकता है या प्रकाश की प्रकृति को बदल सकता है। इसलिए, जब साथ शूटिंग करीब रेंजफ़्लैश ट्रांसमीटरों का उपयोग करना बेहतर है. वायर्ड सिंक की तुलना में, कम-शक्ति वाले फ्लैश और आईआर सिंक का उपयोग करने से फोटोग्राफर को स्टूडियो के चारों ओर घूमने की अधिक स्वतंत्रता मिलती है। हालाँकि, इस प्रकार के सिंक्रनाइज़ेशन के तीन नुकसान हैं जो इसके अनुप्रयोग को सीमित करते हैं।

सबसे पहले, प्रकाश और विशेष रूप से, आईआर दालों का उपयोग करके सिंक्रनाइज़ेशन उज्ज्वल प्रकाश में बहुत विश्वसनीय नहीं है।

दूसरे, यदि फोटोग्राफर, शूटिंग करते समय, उसके द्वारा स्थापित प्रकाश उपकरणों से दूर है (उदाहरण के लिए, मॉडल दिखाते समय)। समारोह का हाल), तो आईआर सिंक्रोनाइज़र या अंतर्निर्मित फ्लैश की शक्ति स्पष्ट रूप से "प्रज्वलित" करने के लिए पर्याप्त नहीं होगी। इस मामले में, ट्रिगर सिग्नल एक शक्तिशाली ऑन-कैमरा फ्लैश से पल्स हो सकता है।

तीसरा, प्रकाश और आईआर पल्स सिंक्रनाइज़ेशन डिवाइस संकीर्ण चयनात्मकता प्रदान नहीं करते हैं और इसलिए, किसी और की "अपनी" पल्स को अलग करने में सक्षम नहीं हैं। यदि हम एक फैशन शो में शूटिंग के पहले से दिए गए उदाहरण पर विचार करते हैं, तो जब कई फोटोग्राफर ऑन-कैमरा फ्लैश के साथ काम कर रहे होते हैं, तो "जाल" बिना किसी अपवाद के सभी आवेगों पर प्रतिक्रिया करेगा। और परिणामस्वरूप, यह पता चल सकता है कि जिस समय स्टूडियो लाइट का मालिक शटर दबाएगा, वे काम के लिए तैयार नहीं होंगे।

रेडियो चैनल पर सिंक्रोनाइज़ेशन में ये सभी नुकसान नहीं हैं।

रेडियो तुल्यकालन

रेडियो चैनल पर फ्लैश को सिंक्रनाइज़ करने के लिए उपकरणों के एक सेट में एक ट्रांसमीटर होता है जो कैमरे के सिंक संपर्क से जुड़ा होता है, और एक या अधिक रिसीवर जो फ्लैश के सिंक इनपुट से जुड़े होते हैं। यह उपकरण आपको प्रकाश स्तर की परवाह किए बिना और कैमरे से काफी दूरी पर फ्लैश को सिंक्रनाइज़ करने की अनुमति देता है। रेडियो सिंक्रोनाइज़ेशन का एक अन्य लाभ यह है कि इसे विभिन्न आवृत्तियों पर किया जा सकता है। अग्रणी निर्माताओं से उपकरणों को प्राप्त करने और प्रसारित करने के लिए चैनल स्विच होते हैं। इस प्रकार, यदि एक स्टूडियो में दो कार्यस्थानों पर एक साथ फिल्मांकन होता है, तो विभिन्न आवृत्तियों पर ट्यून किए जाने पर उनके रेडियो सिंक्रोनाइज़र उनके पड़ोसी के काम में हस्तक्षेप नहीं करेंगे। एक फैशन शो में आउटडोर फोटोग्राफी के पहले चर्चा किए गए उदाहरण में, रेडियो सिंक्रोनाइज़ेशन का उपयोग कई फोटोग्राफरों और प्रकाश उपकरणों के कई सेटों के एक साथ काम करने की समस्या को भी हल कर सकता है।

अधिकांश रेडियो उपकरणों की तरह, रेडियो सिंक्रोनाइज़र की कमजोरी रेडियो उत्सर्जन के अन्य स्रोतों से हस्तक्षेप के प्रति उनकी संवेदनशीलता है। उदाहरण के लिए, सस्ते रेडियो सिस्टम जो हैं विस्तृत श्रृंखलाविकिरण, इन आवृत्तियों पर काम करने वाले कई उपकरणों से सिग्नल "पकड़" सकता है। प्राप्तकर्ताओं के लिए काम पर प्रतिक्रिया देना असामान्य नहीं है मोबाइल फोनया निकट स्थित होने पर गलत संकेत देते हैं सिस्टम इकाइयाँकंप्यूटर. महंगे पेशेवर सिस्टम में ये नुकसान नहीं हैं, लेकिन उनकी लागत बजट रेडियो सिंक्रोनाइज़र की लागत से कई गुना अधिक है।

रेडियो सिस्टम के कुछ नुकसानों में से एक यह है कि वे शटर गति पर एक सीमा लगाते हैं जिस पर फोटोग्राफी संभव है। यह इस तथ्य के कारण है कि रिसीवर और ट्रांसमीटर के डिजाइन में एक निश्चित जड़ता वाले तत्वों की उपस्थिति के कारण सिंक्रनाइज़ेशन सिग्नल एक निश्चित देरी के साथ प्रकाश उपकरण के इनपुट पर आता है। यह पता चला है कि जब तक सिंक पल्स फ्लैश इनपुट पर आता है, तब तक कैमरा शटर कुछ समय के लिए खुला हो चुका होता है। और यदि पल्स समाप्त होने से पहले शटर बंद होना शुरू हो जाता है, तो फिल्म या कैमरा सेंसर को वांछित एक्सपोज़र प्राप्त नहीं होगा। इसलिए, रेडियो सिस्टम के साथ काम करते समय, फोटोग्राफरों को अन्य प्रकार के सिंक्रोनाइज़र के साथ काम करने की तुलना में लंबी शटर गति का उपयोग करने के लिए मजबूर किया जाता है। इसके अलावा, सिस्टम जितना महंगा और उच्च गुणवत्ता वाला होगा, न्यूनतम शटर गति उतनी ही अधिक होगी जिस पर शूटिंग संभव है।

एसएलआर कैमरों के विभिन्न ब्रांडों के साथ सिंक्रोनाइज़र की संगतता

सिंक केबल (आईएसओ 519 मानक टर्मिनल) को जोड़ने के लिए एक समाक्षीय जैक, जो 20 साल पहले प्रत्येक फिल्म एसएलआर का एक अनिवार्य गुण था, अब केवल पेशेवर कैमरों पर उपलब्ध है। इसलिए, केबल के माध्यम से सिंक्रनाइज़ेशन सुनिश्चित करने के लिए, आपको कैमरे के हॉट शू पर एक विशेष एडाप्टर लगाना होगा जिसमें ऐसा सॉकेट नहीं है, जिससे सिंक केबल जुड़ा हुआ है।

एक अपवाद (मिनोल्टा-सोनी) को छोड़कर, विभिन्न निर्माताओं के कैमरे मौजूद हैं मानक आकार"जूते", लेकिन साइट पर संपर्कों का स्थान और उद्देश्य अलग-अलग हैं। इसलिए, ऑन-कैमरा फ्लैश केवल अपने प्रकार के स्थानों पर टीटीएल मोड में काम कर सकते हैं। और सभी "जूतों" पर केवल सिंक्रो संपर्क समान स्थित है। इसीलिए, केबल के माध्यम से विभिन्न ब्रांडों के कैमरों को सिंक्रोनाइज़ करने के लिए, आप एक ही एडॉप्टर का उपयोग कर सकते हैं, जो हर स्टूडियो के शस्त्रागार में होना चाहिए।

कोनिका मिनोल्टा कैमरे और सोनी अल्फ़ा डीएसएलआर कैमरे में गैर-मानक हॉट शू प्रकार और आकार है। इसलिए, उनके लिए ISO 519 सॉकेट वाले विशेष एडेप्टर खरीदे जाने चाहिए। हालाँकि, अफ़सोस, कोनिका मिनोल्टा ने इनमें से कोई भी उत्पादन नहीं किया। सोनी, जो अपनी परंपराओं को जारी रखती है, ऐसा कुछ भी उत्पादन नहीं करती है। हालाँकि, फोटोग्राफी व्यवसाय से हटने से पहले, कोनिका मिनोल्टा ने केवल दो डिजिटल एसएलआर कैमरे - डी7 और डी5 जारी किए। इसके अलावा, अधिक उन्नत D7 मॉडल में ISO 519 समाक्षीय सिंक संपर्क था, इसलिए स्टूडियो में फिल्मांकन करते समय यह आसानी से सिंक केबल से कनेक्ट हो सकता था। सोनी कंपनीअब तक यह केवल एक डीएसएलआर मॉडल - ए100 का उत्पादन करता है, जिसे एंट्री-लेवल कैमरे के रूप में तैनात किया गया है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि मॉडलों में और भी बहुत कुछ है उच्च स्तरएक क्लासिक सिंक संपर्क भी स्थापित किया जाएगा. हालाँकि एक समझदारी भरा निर्णय मानक "जूते" पर भी स्विच करना होगा।

उन लोगों के लिए जिन्होंने पहले ही सोनी ए100 खरीद लिया है और स्टूडियो में शूटिंग के लिए इसका उपयोग करने का प्रयास करना चाहते हैं, हम बिक्री पर मिनोल्टा एफएस-1200 एडाप्टर खोजने की कोशिश करने की सलाह दे सकते हैं, जिसके निचले हिस्से में मिनोल्टा "जूते" के लिए एक सीट है। , और ऊपरी भाग में एक मानक जूता, जिसमें किसी भी प्रकार के सिंक्रोनाइज़र स्थापित किए जा सकते हैं, या समाक्षीय सिंक संपर्क के साथ एक अन्य एडाप्टर।

चित्र में मिनोल्टा हॉट शू से लेकर मानक शू - मिनोल्टा एफएस-1200 तक का एडॉप्टर दिखाया गया है।

प्रीफ़्लैश का उपयोग करके कैमरों का सिंक्रनाइज़ेशन

हाल तक, कॉम्पैक्ट के साथ स्टूडियो पल्स उपकरणों का सिंक्रनाइज़ेशन डिजिटल कैमरों, जिसमें "हॉट शू" नहीं था, ने बहुत सारी समस्याएँ प्रस्तुत कीं। केवल संभव दृश्यइस मामले में सिंक्रनाइज़ेशन अंतर्निहित फ्लैश के आवेग द्वारा सिंक्रनाइज़ेशन हो सकता है। लेकिन तथ्य यह है कि कॉम्पैक्ट कैमरों में, अंतर्निहित फ्लैश मुख्य पल्स से पहले एक कम-शक्ति "मूल्यांकन" पल्स उत्पन्न करते हैं, जो फ्लैश ऊर्जा और एक्सपोज़र मापदंडों को सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए आवश्यक है। स्टूडियो उपकरणों पर स्थापित प्रकाश "जाल", निश्चित रूप से, "पता नहीं" है कि पहला पल्स काम नहीं कर रहा है और उपकरणों को ठीक उसी पर ट्रिगर करता है। परिणामस्वरूप, शटर रिलीज़ होते ही स्टूडियो उपकरण डिस्चार्ज हो जाता है।

फोटोग्राफी। यूनिवर्सल ट्यूटोरियल कोरबलेव दिमित्री

एकाधिक फ़्लैश तुल्यकालन

अक्सर, फोटोग्राफी की ज़रूरतों के लिए कई फ्लैश का उपयोग किया जाता है, खासकर मंडप पर फिल्मांकन के दौरान। उनकी फायरिंग के सिंक्रनाइज़ेशन को सुनिश्चित करने के लिए, सबसे आम दो प्रकार हैं: एक केबल का उपयोग करना और लाइट सिंक्रोनाइज़र का उपयोग करना (ऐसे उपकरण जो मास्टर फ्लैश से प्रकाश में अचानक परिवर्तन पर प्रतिक्रिया करते हैं और स्लेव फ्लैश को चालू करते हैं)। पहले मामले में, सभी फ्लैश एक केबल द्वारा एक दूसरे से जुड़े होते हैं, जिसकी मदद से उन्हें चालू किया जाता है।

दूसरे मामले में, प्रत्येक फ्लैश अपने स्वयं के प्रकाश सिंक्रोनाइज़र से सुसज्जित है और फोटोग्राफर के कैमरे पर फ्लैश द्वारा ट्रिगर होता है।

ऐसे मामलों में जहां फोटोग्राफर के कैमरे पर फ्लैश जलाना वांछनीय नहीं है, उदाहरण के लिए, केवल साइड लाइटिंग प्रदान करने के लिए, तथाकथित "डार्क फ्लैश" का उपयोग किया जाता है। इसका सार इस तथ्य में निहित है कि फ्लैश एक इन्फ्रारेड फिल्टर से ढका हुआ है, या तो एक मालिकाना फिल्टर है, या इसके लिए, ई-6 प्रक्रिया का उपयोग करके विकसित अनएक्सपोज़्ड रिवर्सिबल फिल्म का एक टुकड़ा (स्लाइड के लिए) उपयोग किया जाता है। परिणामस्वरूप, फ़्लैश दिखाई नहीं देता है और किसी भी तरह से एक्सपोज़र को प्रभावित नहीं करता है, लेकिन लाइट सिंक्रोनाइज़र से लैस स्लेव फ़्लैश इस अदृश्य पल्स द्वारा चालू हो जाते हैं।