स्टूडियो उपकरण विशेषज्ञों और सलाहकारों को लगातार फोटोग्राफरों के सवाल का बार-बार जवाब देना पड़ता है - सिंक्रोनाइज़र कैसे चुनें?यह प्रश्न उन उपयोगकर्ताओं द्वारा पूछा जाता है जिनके पास पहले से ही कुछ कौशल हैं और, अजीब तरह से, बहुत पुराने फोटोग्राफरों द्वारा पूछा जाता है जिन्होंने पहले फ्लैश का उपयोग नहीं किया है या बहुत लंबे समय से इसका उपयोग किया है।

इसलिए, उन्हें तीन मुख्य समूहों में विभाजित किया गया है:

इन सभी प्रकारों को भी विभिन्न मानदंडों के अनुसार उपसमूहों में विभाजित किया गया है, लेकिन पहले आपको सार को समझने की आवश्यकता है।

सिंक्रोनाइज़र किसके लिए हैं?

उनके साथ सब कुछ सरल है - सिंक्रोनाइज़र किसी चीज़ को किसी चीज़ के साथ सिंक्रोनाइज़ करता है। 99.99% मामलों में, यह कैमरे और फ़्लैश के बीच सिंक्रनाइज़ेशन है। निश्चित रूप से सभी ने पुरानी फिल्मों के फुटेज देखे हैं, जब फोटोग्राफर टोपी हटाता है और उसी समय फ्लैश फायर करता है। यह सिंक्रनाइज़ेशन की पहली विधि थी.

लेकिन तब से स्पीड बढ़ गई है और अब अगर वे ऐसा करते हैं तो कुछ खास करने के लक्ष्य से ही. जिस समय कैमरे के परदे खुलते हैं, और आधुनिक कैमरों में यह बहुत तेजी से होता है, इसी समय और केवल इसी क्षण फ्लैश जलना चाहिए। यानी, 1/250 की शटर गति पर शूटिंग करने वाला कैमरा 0.004 सेकंड के लिए पर्दे खोलता है और फोटोग्राफर मैन्युअल रूप से फ्लैश को फायर नहीं कर सकता है, इसलिए सिंक्रोनाइज़र का उपयोग करना आवश्यक है।

सिंक्रोनाइज़र का उपयोग किस फ़्लैश के लिए किया जाता है?

तकनीकी रूप से, किसी भी सिंक्रोनाइज़र को एक या दूसरे तरीके से किसी भी फ़्लैश से जोड़ा जा सकता है, लेकिन किसी विशेष सिंक्रोनाइज़र का उपयोग करना सबसे सुविधाजनक है। स्टूडियो सिंक्रोनाइज़र के लिए सिंक्रोनाइज़र हैं, लेकिन हाल ही में निर्माता यूनिवर्सल सिंक्रोनाइज़र बनाने की कोशिश कर रहे हैं जो ऑन-कैमरा और स्टूडियो सिंक्रोनाइज़र दोनों के लिए उपयुक्त हैं, और कैमरे के लिए रिमोट कंट्रोल के रूप में भी काम कर सकते हैं।

सिंक तार

हाल तक, वे सिंक्रनाइज़ेशन का सबसे विश्वसनीय तरीका थे। इनकी मदद से आप फ्लैश और कैमरे को सीधे कनेक्ट कर सकते हैं। टीटीएल के साथ ऑन-कैमरा फ्लैश और स्टूडियो फ्लैश के लिए सिंक कॉर्ड हैं।

ऑन-कैमरा फ्लैश के लिए एक क्लासिक सिंक कॉर्ड का एक सिरा कैमरे के हॉट शू में स्थापित होता है, और फ्लैश दूसरे से जुड़ा होता है। यह कॉर्ड अच्छा है क्योंकि इसके माध्यम से एक टीटीएल सिग्नल प्रसारित होता है और इस प्रकार फ्लैश को यह अंतर नहीं दिखता कि यह कैमरे पर स्थापित है या नहीं। सिंक कॉर्ड का उपयोग करने वाले फोटोग्राफर के पास सिंक्रोनाइज़ेशन के लिए अतिरिक्त बैटरी की आवश्यकता के बिना स्वचालित मोड तक पहुंच होती है।

इस प्रणाली का नुकसान संचार की भौतिक उपस्थिति है। यदि कॉर्ड छोटा है, तो फ़्लैश को कैमरे से अधिक दूर नहीं ले जाया जा सकता। और यदि डोरी लंबी है, तो यह फोटोग्राफर से लेकर आने-जाने वाले सभी लोगों के काम में बाधा डालेगी।

कई फ्लैश को जोड़ने की क्षमता वाले तार हैं। अक्सर, ऐसे डोरियों का उपयोग पत्रकारों द्वारा किया जाता है, क्योंकि उनके पास मॉडल के चारों ओर फ्लैश लगाने का काम नहीं होता है, लेकिन "हेड-ऑन फ्लैश" से बचने के लिए फ्लैश को साइड से या ऊपर से थोड़ा उपयोग करने की आवश्यकता होती है। " प्रभाव।

कुछ ऑन-कैमरा फ़्लैश में पीसी-प्रकार का सिंक संपर्क होता है।

जो मैन्युअल सिंक्रनाइज़ेशन को संभव बनाता है। पीसी सिंक कनेक्टर सबसे पुराने मानकों में से एक है और अधिकांश डीएसएलआर कैमरे, यहां तक ​​कि फिल्म वाले भी, एक से सुसज्जित हैं।

सिंक केबल का उपयोग करके स्टूडियो फ्लैश के साथ सिंक्रनाइज़ करने के लिए, कैमरे पर उसी पीसी संपर्क का उपयोग करें। स्टूडियो फ्लैश में, तीन मुख्य कनेक्टर होते हैं - 2.5; 3.5 और 6.3 मिमी.

कोई स्पष्ट विभाजन नहीं है: कौन सा कनेक्टर किस स्टूडियो मोनोब्लॉक में मौजूद है, आपको वेबसाइट पर निर्देशों या विवरण को देखना होगा। आमतौर पर, 2.5 मिमी सॉकेट का उपयोग केवल कार्ट्रिज फ्लैश के लिए किया जाता है, 3.5 मिमी का उपयोग छोटे फ्लैश मोनोलाइट के लिए और 6.3 मिमी का पेशेवर सॉकेट के लिए किया जाता है। लेकिन, निस्संदेह, अपवाद भी हैं!

यह उल्लेखनीय है कि प्रत्येक डीएसएलआर कैमरे में सिंक कनेक्टर नहीं होता है। उदाहरण के लिए, कैनन एसएलआर कैमरों की जूनियर लाइन 400D, 500D है। इन्फ्रारेड या रेडियो सिंक्रोनाइज़र का उपयोग करके हॉट शू के माध्यम से उनके लिए सिंक्रोनाइज़ेशन उपलब्ध है।

आईआर सिंक्रोनाइज़र

उन्हें टीटीएल और "मैनुअल" ("मैनुअल") में भी विभाजित किया गया है। सभी को कैमरे के हॉट शू में स्थापित करें। इन्फ्रारेड सिंक्रोनाइजर्स के व्यापक हो जाने का एक मुख्य लाभ उनकी सापेक्ष सस्तापन है। लेकिन आधुनिक तकनीकों के विकास के साथ, पिछले दो वर्षों में रेडियो सिंक्रोनाइज़र की कीमत इन्फ्रारेड सिंक्रोनाइज़र के बराबर हो गई है, इसलिए धीरे-धीरे पुरानी प्रौद्योगिकियाँ पृष्ठभूमि में फीकी पड़ गईं और ख़त्म हो गईं।

योंगनुओ एसटी-ई2 समीक्षा

सभी आईआर सिंक्रोनाइज़र के कई नुकसान हैं - ट्रांसमिशन केवल दृष्टि की रेखा में या उस कमरे में होता है जहां दीवारें प्रकाश को प्रतिबिंबित करती हैं। यानी, किसी स्टूडियो में जहां दीवारों को भूरे या काले रंग से रंगा जाता है, ताकि वे प्रकाश के नियंत्रण में हस्तक्षेप न करें, फ्लैश को फोटोग्राफर के सामने रखा जाना चाहिए।

इसके अलावा, स्टूडियो फ़्लैश एक दूसरे से आसानी से प्रकाशमान होते हैं। आईआर सिंक्रोनाइज़र से सिग्नल को "देखने" के लिए एक फ्लैश पर्याप्त है, बाकी पहले से ही एक दूसरे से प्रकाश करेंगे, हालांकि इस मामले में समस्याएं हैं।

आईआर सिंक्रोनाइजर्स का एक और नुकसान यह है कि सूरज की रोशनी में, फ्लैश ट्रैप अंधे हो जाते हैं, और आईआर सिंक्रोनाइजर से सिग्नल नहीं देखा जा सकता है।

तीसरा दोष: फ्लैश पर जाल को चालू किया जाना चाहिए, जिसका अर्थ है कि जब प्रदर्शनियों या सेमिनारों में उपयोग किया जाता है, तो अन्य लोगों के फ्लैश से फ्लैश चालू हो जाएगा। तथ्य यह है कि प्रत्येक फ्लैश पर केवल एक जाल होता है; यह इन्फ्रारेड पल्स और नियमित पल्स दोनों द्वारा ट्रिगर होता है।

सबसे आम आईआर सिंक्रोनाइज़र स्टूडियो सिंक्रोनाइज़र हैं। स्टूडियो में सूरज की रोशनी नहीं पड़ती, इसलिए उनका डिज़ाइन बहुत सरल है। उनके साथ काम करना काफी आसान है - बस उन्हें गर्म जूते में रखें और उतार दें! स्टूडियो के सिंक्रोनाइज़र में केवल एक "परीक्षण" बटन होता है - परीक्षण संचालन के लिए।

रेडियो सिंक्रोनाइज़र

फिलहाल यह सिंक्रोनाइज़ेशन का सबसे आशाजनक और सबसे विश्वसनीय तरीका है। विश्वसनीयता के मामले में रेडियो सिंक्रोनाइज़र का एकमात्र दोष संचालन के लिए बैटरी की आवश्यकता है।

वे पहले से ही सस्ते हैं, इसलिए वे आईआर सिंक्रोनाइज़र की जगह ले रहे हैं। उदाहरण के लिए: 2007 में, एक हेन्सल आईआर सिंक्रोनाइज़र की कीमत लगभग 3 हजार रूबल थी, लेकिन अब एक रेडियो सिंक्रोनाइज़र केवल 1 हजार में खरीदा जा सकता है।

एक रेडियो सिंक्रोनाइज़र में हमेशा दो डिवाइस होते हैं: एक ट्रांसमीटर (ट्रांसमीटर) और एक रिसीवर (रिसीवर)। ट्रांसमीटर को कैमरे के हॉट शू में स्थापित किया गया है, और रिसीवर फ्लैश से जुड़ा हुआ है। यदि फ़्लैश ऑन-कैमरा है, तो अधिकतर फ़्लैश रिसीवर के हॉट शू पर स्थापित किया जाता है।

यदि फ़्लैश एक स्टूडियो फ़्लैश है, तो रिसीवर सिंक कॉर्ड सॉकेट में स्थापित किया गया है।

आज यह तेजी से आम हो गया है कि रिसीवर को फ्लैश में बनाया गया है। यह कुछ फायदे प्रदान करता है, क्योंकि अक्सर ऐसे सिंक्रोनाइज़र का उपयोग न केवल सिंक्रोनाइज़ेशन के लिए किया जाता है, बल्कि फ्लैश पावर को नियंत्रित करने, लाइट पावर मॉडलिंग आदि के लिए भी किया जाता है।

ग्रिगोरी वासिलिव , "स्टूडियो उपकरण" की दिशा में विशेषज्ञ

मेरे पास फ़ोन है। नहीं, वास्तव में यह फ़ोन नहीं है - यह पढ़, लिख और बोल सकता है, यह एक स्मार्ट फ़ोन है, यह मेरे सभी संपर्कों और बैठकों के बारे में जानता है, लेकिन यह इसका मुख्य लाभ नहीं है। इन सबके साथ, वह जानता है कि इन सभी संपर्कों को इंटरनेट पर, मेल के बगल में, कहीं अमेरिकी सर्वर पर कैसे संग्रहीत किया जाए। एक ओर, यह सुविधाजनक है, और दूसरी ओर, यह सुरक्षित है। उसी समय, इंटरनेट पर संपर्क पूरी तरह से फोन पर संपर्कों से मेल खाते हैं, वही डेटा कार्ड में संग्रहीत होता है सिंक्रनाइज़ हैं.

मैंने अपने फोन में कार्ड बदला और एक बार फिर वह ऑनलाइन हो गया। मैंने उसके साथ ऑनलाइन काम किया और उसने अपना फ़ोन अपडेट किया!

मूल लेख लिखे हुए समय पहले ही बीत चुका है, और अब कोई भी फोन को सिंक्रोनाइज़ करके आश्चर्यचकित नहीं होता है, लेकिन चूंकि फ्लैश सिंक्रोनाइज़ेशन कई लोगों के लिए नया है, मैं इसे भविष्य के लिए एक शाश्वत अनुस्मारक के रूप में यहीं छोड़ दूँगा।

मुझसे गलती नहीं हुई - अब किसी भी चीज़ को सिंक्रोनाइज़ेशन कहा जा सकता है, जिसमें फ्लैश कंट्रोल सिस्टम भी शामिल है। पहले, यह सब तार द्वारा किया जाता था (तार को सिंक केबल कहा जाता था), अब वायरलेस प्रौद्योगिकियाँ फैशन में हैं - टेलीफोन, टेलीग्राफ, इंटरनेट... व्यावहारिक रूप से दुनिया पर कब्ज़ा करने की एक योजना। आज, हवा से प्रसारित डेटा की मात्रा हर साल परिमाण के क्रम से बढ़ रही है। चूँकि आज फ़्लैश के संबंध में "सिंक्रनाइज़ेशन" शब्द की व्याख्या और उपयोग में कुछ अंतर हैं, हम पहले बात करेंगे फ़्लैश मोड के बारे में, और फिर वास्तव में ज्वाला भड़काने के तरीकों के बारे में.

फ़्लैश और फ़्लैश मोड

फ़्लैश एक अद्भुत फोटोग्राफी उपकरण है. यह आपकी जेब में सूर्य है, जो, हालांकि, चमकदार के विपरीत, सभी दिशाओं में नहीं, बल्कि कम या ज्यादा एक दिशा में चमकता है। हालाँकि, अगर हम अपने ग्रह की बात करें तो यहाँ सूरज की रोशनी भी केवल एक ही दिशा में और काफी तेज़ी से चमकती है। फ्लैश और सूर्य के बीच एकमात्र अंतर यह है कि यह लगातार नहीं चमकता है, बल्कि केवल सीमित समय के लिए चमकता है, जो आमतौर पर एक सेकंड के 1/1000वें हिस्से तक सीमित होता है। इस काल को कहा जाता है आवेग(एक महत्वपूर्ण फ़्लैश पैरामीटर), और इस नुकसान/लाभ के कारण फ़्लैश को इस प्रकार वर्गीकृत किया गया है स्पंदित प्रकाश. इसके विपरीत, सूर्य का तात्पर्य है निरंतर प्रकाश(कई प्राकृतिक कहावतों के साथ जो इसे वर्गीकृत करने की अनुमति देती हैं प्राकृतिक प्रकाश).

वे कहते हैं कि यदि आप इंटरनेट पर कोई लेख देखते हैं और उसे अपने फेसबुक पर दोबारा पोस्ट करते हैं, तो दुनिया एक व्यक्ति से अधिक उज्ज्वल हो जाएगी।

जैसा कि आप समझते हैं, 1/1000 अधिकांश शटर गति से बहुत कम है (हालांकि यह फ्रेम को पूरी तरह से रोशन करने के लिए पर्याप्त है), लेकिन यांत्रिकी में कई आवश्यकताएं होती हैं जब एक निश्चित रखना आवश्यक होता है गलती. यही कारण है कि पहले के कैमरे 1/60s की शटर गति पर तस्वीरें लेने के लिए फ्लैश का उपयोग करते थे - ताकि सभी तंत्रों को संचालित करने के लिए समय आरक्षित रहे। केवल फ़्लैश आवेग के कारण शूटिंग करते समय एपर्चर अब इतना महत्वपूर्ण नहीं है, इसलिए इसे क्षेत्र की वांछित गहराई के अनुरूप चुना जाता है। अब, अधिक सटीक यांत्रिकी के उपयोग के कारण, फ्लैश शटर गति को 1/200s तक बढ़ाया जा सकता है, और इलेक्ट्रॉनिक शटर वाले कैमरे भी थे जो 1/500s (उदाहरण के लिए Nikon D70) पर काम करते थे, और अब भी मध्यम प्रारूप कैमरे में एक लीफ शटर होता है, यह और भी तेजी से काम करता है, लेकिन इससे आपको सबसे अधिक खतरा नहीं होता है। उदाहरण के लिए, एक छोटी शटर गति गति पकड़ने की गारंटी है, हालाँकि आमतौर पर फ़्लैश ही इस गति को पकड़ लेता है।

यदि आप एसएलआर कैमरे के शटर तंत्र को जानते हैं, तो पर्दे के बारे में समझाने का कोई मतलब नहीं है, लेकिन बाकी के लिए हम थोड़ा विस्तार करेंगे।

फिल्म (और अब मैट्रिक्स) आमतौर पर घने पदार्थ से बने काले पर्दे से ढकी होती थी। जब एक्सपोज़र शुरू होता है, तो यह पर्दा किनारे की ओर (आमतौर पर ऊपर) चला जाता है, जब यह समाप्त होता है, तो फिल्म फिर से उसी दिशा में चलते हुए उसी पर्दे से बंद हो जाती है। मैट्रिक्स को खोलने वाले पर्दे को पहला (सामने) कहा जाता है, दूसरा बंद करने वाला (पीछे का)। सामान्य परिस्थितियों में यह महत्वपूर्ण नहीं है; फ्लैश आवेग बीच में कहीं होता है।

वैसे, इसे सामान्य मोड कहा जाता है मानक. इसका उपयोग करते समय, फ़्रेम फ़्लैश द्वारा पूरी तरह से प्रकाशित होता है। इसलिए, यहां प्रकाश की मात्रा हमेशा लगभग समान होती है (प्रारंभिक मूल्यांकन पल्स के आधार पर जो एक्सपोज़र से तुरंत पहले होती है), शटर गति की परवाह किए बिना, कम से कम 1/60s, कम से कम 1/500s, क्योंकि फ्लैश में इसकी स्वयं की शटर गति। यदि आप एपर्चर बंद करते हैं, तो फ्लैश बस शक्ति बढ़ा देगा; आप इस तरह के बदलाव का परिणाम केवल क्षेत्र की गहराई में देखेंगे।

इस मोड का नुकसान यह है कि फ्लैश भौतिकी और फोटोग्राफी के वर्तमान नियमों का पालन करता है - प्रकाश अनिश्चित काल तक नहीं फैल सकता है, यहां तक ​​कि एक सूत्र भी है कि प्रत्येक अतिरिक्त 40% दूरी के लिए (यानी, 1.4 गुना आगे) 2 गुना कम प्रकाश पहुंचेगा (स्टूडियो में स्रोतों की शक्ति की गणना करने के लिए यह मैनुअल मोड के लिए है)। यदि आपके पास कोई विचार है कि यह असंगतता कहाँ से आती है, तो किसी वृत्त के क्षेत्रफल का सूत्र या कम से कम एपर्चर संख्याओं के मानक मान याद रखें। व्यवहार में, इसका परिणाम यह होगा कि जिस व्यक्ति का फोटो खींचा जा रहा है उसका चेहरा प्रकाश की तीव्रता के मामले में पृष्ठभूमि से बहुत अधिक होगा, अर्थात। पृष्ठभूमि काली होगी और चेहरा अत्यधिक उजागर होगा। इस तथ्य के बावजूद कि फिल्म कैमरों के दिनों में यह फोटोग्राफी का मानक था, हर किसी को यह पसंद नहीं था।

बाहरी फ्लैश के साथ, इस खामी से छुटकारा पाना काफी आसान है - आपको बस फ्लैश को छत पर इंगित करने की आवश्यकता है, जहां से सभी वस्तुएं समान दूरी पर हैं, और प्रकाश में ऐसा अंतर ध्यान देने योग्य नहीं होगा।

हालाँकि, आप अन्य तरीकों से फ़्रेम को समान रूप से रोशन कर सकते हैं। चूंकि फ्लैश पल्स काफी छोटा है, इसलिए इसे एक्सपोज़र की शुरुआत या अंत में जबरदस्ती डाला जा सकता है, केवल फ्लैश का उपयोग किए बिना फ्रेम की रोशनी के आधार पर एक्सपोज़र की गणना की जाती है। इस मोड को कहा जाता है धीमा फ़्लैश सिंक (धीमा-सिंक, पिछला पर्दा, पहला/दूसरा पर्दा). फ़्रेम सामान्य मोड में प्रदर्शित होता है, और फ़्लैश केवल उसके आगे जो है उसे हाइलाइट करता है। इस मोड में दो विकल्प होते हैं - जब फ्लैश को शुरुआत में और एक्सपोज़र के अंत में जलाया जाता है। उन्हें अपना नाम पहले और दूसरे पर्दे (सामने और पीछे) के सिंक्रनाइज़ेशन से मिला। वास्तव में, उनका प्रभाव काफी लंबी शटर गति पर शूटिंग करते समय ध्यान देने योग्य होता है - पहले से ही 1/50s और 1/30s गति पर धुंधलापन ध्यान देने योग्य हो जाता है।

फ्लैश, चूंकि यह काफी अधिक रोशनी देता है, वस्तु को "जमा" देता है: पहले पर्दे पर सिंक्रनाइज़ होने पर, वस्तु शुरुआत में जमी रहेगी, और फिर धुंधली गति का एक निशान उससे निकलता है, और दूसरे पर - पहले निशान, और फिर वस्तु, और वस्तु से ही केबल का हिस्सा अवरुद्ध हो जाता है, यही कारण है कि ज्यादातर मामलों में, पीछे के पर्दे का सिंक्रोनाइज़ेशन, सामने के पर्दे की तुलना में पसंद किया जाता है।

आज सभी कैमरे टीटीएल मोड में शूट होते हैं - जब कैमरे का स्वचालन फ्रेम की रोशनी का आकलन करने और तदनुसार फ्लैश पावर को समायोजित करने के लिए फ्लैश को प्रारंभिक पल्स को फायर करने के लिए मजबूर करता है। ऐसा हमेशा होता है, मानक मोड और धीमे सिंक मोड दोनों में। टीटीएल स्वचालन को यह निर्धारित करने में मदद करता है कि फ़्लैश को कितनी शक्ति की आवश्यकता है, लेकिन कुछ उपकरणों में यह शक्ति मैन्युअल रूप से भी सेट की जा सकती है। निकॉन आपको इसे सीधे कैमरे में मैन्युअल मोड में सेट करने की अनुमति देता है, अन्य निर्माता - सीधे फ्लैश पर। यह मौलिक नहीं है, लेकिन यह हमें एक महत्वपूर्ण समस्या को हल करने की अनुमति देता है: 10% आबादी की आंखें बहुत संवेदनशील होती हैं, और फ्लैश के साथ शूटिंग करते समय, वे दूसरे के नीचे पलकें झपकाकर प्रारंभिक, मूल्यांकनात्मक आवेग पर प्रतिक्रिया करते हैं, यानी जब फ्रेम उजागर है. परिणामस्वरूप, यह पता चलता है कि व्यक्ति अपनी आँखें बंद या आधी बंद करके फ्रेम में प्रवेश करता है। मैन्युअल मोड में, केवल एक पल्स होगी, और व्यक्ति "पर्दे के पीछे" पलकें झपकाएगा; जो कुछ बचा है वह सही फ्लैश पावर का चयन करना है।

यदि आप तेज धूप वाले दिन फ्लैश के साथ शूट करने का प्रयास करते हैं (उदाहरण के लिए, चमकदार पृष्ठभूमि पर किसी व्यक्ति के चेहरे को उजागर करने के लिए), तो अर्ध-मैन्युअल मोड में, विशेष रूप से एपर्चर प्राथमिकता मोड में, आपको ऐसी स्थिति का सामना करना पड़ सकता है जहां कैमरा ख़राब होने लगता है कि यह सही एक्सपोज़र सेट नहीं कर सकता (हालाँकि इसे ओवरएक्सपोज़र के साथ शूट किया जाएगा)। समस्या यह है कि अक्सर ऐसे मामलों में वह फ़्लैश सिंक गति से तेज़ शटर गति सेट नहीं कर पाता है। यहाँ उपयोग की आवश्यकता आती है हाई स्पीड सिंक (एफपी सिंक/एचएसएस). हालाँकि, यह मोड केवल बाहरी फ़्लैश के साथ लागू होता है - निर्माता इसे अंतर्निर्मित फ़्लैश पर उपयोग करने की अनुमति नहीं देता है। मानक मोड के विपरीत, इस मोड में फ्लैश एक पल्स नहीं बनाता है, बल्कि पर्दों के बीच संकीर्ण अंतराल में जाने के लिए एक श्रृंखला बनाता है, क्योंकि वे आवश्यक शटर गति सुनिश्चित करने के लिए बहुत तेज़ी से आगे बढ़ते हैं। हालाँकि, सामान्य भौतिकी सुझाव देती है कि फ्लैश पावर को गति के पक्ष में पुनर्वितरित किया जाता है, अर्थात। यह इन आवेगों की संख्या से 10-20 गुना कम होकर सटीक रूप से विभाजित होता है। परिणामस्वरूप, गाइड संख्या (प्रकाश प्रवेश दूरी) भी कम हो जाती है, क्योंकि यह अभी भी उन्हीं भौतिक नियमों के अनुसार रहती है, और यदि सामान्य मोड में आपके फ्लैश की गाइड संख्या 38 है, तो तेज़ सिंक्रनाइज़ेशन के साथ यह घटकर 2- हो जाएगी। 3, और फिर भी सर्वोत्तम स्थिति में। यह स्पष्ट है कि उच्च-अपर्चर पोर्ट्रेट लेंस के साथ शूटिंग करते समय, आप अधिक दूर नहीं जा पाएंगे। फ़्लैश को कैमरे से दूर ले जाना चाहिए और चेहरे के करीब लाना चाहिए। यहीं पर हमारा सामना फ़्लैश सिंक्रोनाइज़ेशन की विशिष्टताओं से होता है।

मैन्युअल फ़्लैश सिंक्रनाइज़ेशन

आज इसके शरीर पर एक आधुनिक फ्लैश अवश्य होना चाहिए प्रकाश जाल, जो संचालित करने का आदेश देता है। वे हर जगह हैं, प्रमुख निर्माताओं के टॉप-एंड फ्लैश से लेकर 40-60 रुपये की सस्ती चीनी अर्ध-मैनुअल इकाइयों तक (ऐसे फ्लैश हैं जो सस्ते हैं, उनमें लाइट ट्रैप नहीं हैं)। यहां तक ​​कि सस्ते फ्लैश बल्बों में भी ऐसे प्रकाश जाल होते हैं; वे एक मानक सॉकेट में लगे होते हैं और 220V द्वारा संचालित होते हैं। लाइट ट्रैप आपको फ़्लैश को मास्टर और स्लेव में विभाजित करने की अनुमति देते हैं - ये उपाधियाँ नहीं हैं, बल्कि पदों की तरह कुछ हैं। आज आप एक को (आमतौर पर कैमरे में निर्मित) नेता के रूप में और अन्य सभी को दास के रूप में नियुक्त कर सकते हैं, और कल आप एक अलग क्रम बना सकते हैं। मुख्य बात यह है कि मास्टर फ्लैश मैनुअल मोड में काम कर सकता है।

लीड फ्लैशऐसा कोई भी उपकरण हो सकता है जो काफी उज्ज्वल पल्स देने में सक्षम हो - वही अंतर्निहित फ्लैश, एक बाहरी फ्लैश, एक इन्फ्रारेड ट्रिगर, जिसकी पल्स केवल स्पेक्ट्रम में नियमित फ्लैश से भिन्न होती है, जो, उदाहरण के लिए, दिखाई नहीं देती है हमारी आँखों के लिए. यह दिलचस्प है कि यदि आप एक पंक्ति में एक दूसरे से एक निश्चित दूरी पर फ्लैश को पंक्तिबद्ध करते हैं, तो वे पड़ोसी फ्लैश के आवेग को पकड़ने में सक्षम होंगे, इसके द्वारा आग लगा दी जाएगी, और अपने आवेग के साथ आने वाले फ्लैश में आग लगा देंगे। वे, जो पिछले वाले के आवेग को पकड़ने में असमर्थ थे। फ़्लैश गुरु, जो मैकनेली ने, किसी तरह 53 फ़्लैश के साथ, एक पूरे विमान को, और एक बहुत बड़े विमान को, रोशन किया।

यह प्रणाली एक बहुत ही महत्वपूर्ण बिंदु के कारण काम करती है: अधिकांश फ्लैश की वास्तविक शटर गति (यानी, पल्स अवधि) से मेल खाती है 1/1000s, जिसकी हमें आमतौर पर शूटिंग करते समय आवश्यकता नहीं होती - हम आमतौर पर बहुत अधिक शटर गति (ज्यादातर मामलों में 1/30-1/200) पर काम करते हैं, क्योंकि हम फ्लैश का उपयोग केवल तब करते हैं जब यह पहले से ही काफी अंधेरा होता है। दूसरे शब्दों में, जब शटर चालू होने के लिए खुला होता है तो फ्लैश में बहुत समय लगता है, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि 53वां फ्लैश कितनी देर बाद जलता है, यहां तक ​​कि 53/1000 पर भी - यह अभी भी हमारी शटर गति में आता है, और तदनुसार , फ़्रेम में रिकॉर्ड किया जाएगा.

इसके अलावा, कई स्लेव फ्लैश को सेट किया जा सकता है दूसरे आवेग पर ट्रिगर करें, पहले पर नहीं. यह तब आवश्यक है जब होस्ट को मैन्युअल मोड में बदलने का कोई तरीका नहीं है, और यह टीटीएल मोड में काफी कठिन तरीके से काम करता रहता है। कैंप में बिल्ट-इन फ्लैश से इग्निशन के मामले में यह आम है या - पहले मामले में, कोई भी नहीं, और दूसरे में, अधिकांश कैमरे मैन्युअल मोड में बिल्ट-इन फ्लैश का समर्थन नहीं करते हैं। इस संबंध में, यह अधिक लोकतांत्रिक है, जैसा कि कई छोटे निर्माता हैं - उनमें से कुछ के पास फ्लैश नियंत्रण प्रणाली बिल्कुल नहीं है, इसलिए कम से कम वे सिंक्रनाइज़ेशन प्रदान करते हैं। दूसरी ओर, निकॉन को फोटोग्राफर से निकटता के मामले में सबसे अच्छे निर्माताओं में से एक माना जाता है, जो फ्लैश के साथ काम करने में लचीलेपन के कारण अपने कैमरों के साथ स्ट्रोबिस्टों की भीड़ प्रदान करता है। हालाँकि, उसी चीनी के लिए धन्यवाद, आईआर ट्रिगर या मैनुअल रेडियो सिंक्रोनाइज़र का एक सेट खरीदकर इस लाभ को केवल 10-50 रुपये में बराबर किया जा सकता है, जिसके बारे में हम नीचे चर्चा करेंगे।

मैन्युअल सिंक्रोनाइज़ेशन का लाभ यह है आप प्रत्येक फ्लैश की शक्ति स्वयं निर्धारित करते हैं, और आप उन्हें जितनी चाहें उतनी संख्या में प्रकाश योजना में लागू कर सकते हैं। पावर को स्वाभाविक रूप से फ़्लैश की विशेषताओं के अनुसार समायोजित किया जाता है। उदाहरण के लिए, मिनी-लाइट सेट से रेकम स्लेव "बल्ब" हमेशा पूरी शक्ति से चमकते हैं। थोड़ा अधिक महंगा FalconEyes में दो शक्ति स्तर हैं: पूर्ण और 1/2 पूर्ण। फ़्लैश जितना अधिक उन्नत होगा, समायोजन के स्तर उतने ही अधिक हो सकते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, यदि कोई फ्लैश बताता है कि वह 1/64 तक 1-स्टॉप वेतन वृद्धि में पावर समायोजित कर सकता है, तो इसका मतलब है कि इसमें 7 पावर सेटिंग्स हैं: 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16 , 1/32, 1/64 - कमजोर चीनी लोगों के लिए भी यह बहुत अच्छा है। हालाँकि, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि "कुल शक्ति" यहां एक सापेक्ष अवधारणा है और प्रत्येक व्यक्तिगत फ्लैश की अधिकतम शक्ति का प्रतिनिधित्व करती है: स्लेव और स्टूडियो फ्लैश के लिए इसे एनएनएन जे के रूप में दर्शाया गया है, पोर्टेबल के लिए - में एक गाइड नंबर का रूप, जिसे एक निश्चित तकनीकी प्रतिभा के साथ आवश्यकता पड़ने पर परिवर्तित किया जा सकता है। आपको बस एक बात याद रखने की जरूरत है: स्लेव "बल्ब" और स्टूडियो फ्लैश, किसी भी मामले में, पोर्टेबल वाले से अधिक शक्तिशाली होंगे।

मैन्युअल सिंक का नुकसान यह है कि आपको फ़्लैश पावर सेट करना पड़ता है प्रत्येक फ्लैश पर मैन्युअल रूप से. और यह इस तरह दिखता है: उन्होंने एक चित्र क्लिक किया, दौड़े, कुछ फ्लैश समायोजित किए, फिर से क्लिक किया, फिर से दौड़े। सहायकों की अनुपस्थिति में, आप इस विकल्प की अत्यधिक असुविधा को तुरंत समझ जाएंगे, जो फ्लैश की संख्या बढ़ने के साथ और भी खराब हो जाएगी। हालाँकि, कैमरे पर ही प्रकाश को समायोजित करने का एक विकल्प है: कम से कम दो आपके पक्ष में होंगे, एपर्चर और आईएसओ। एपर्चर भौतिक रूप से लेंस में प्रवेश करने वाले प्रकाश की मात्रा को कम कर सकता है और पूरी तस्वीर को प्रभावित कर सकता है (हम हाइलाइट किए गए क्षेत्रों की तरह ही छाया खो देंगे, ध्यान रखें), और आईएसओ आने वाली रोशनी के लिए मैट्रिक्स की संवेदनशीलता को बढ़ा सकता है एक स्टॉप के 1/3 की सटीकता के साथ (आधुनिक फ्लैश यह भी जानते हैं कि कैसे)। यही कारण है कि घरेलू फोटोग्राफी या कुछ सड़क चित्रों के लिए मैनुअल फ्लैश एक बेहद बजट समाधान है (खासकर यदि आप एक कार्यक्रम आयोजित कर रहे हैं जहां केनोनिस्ट और निकोनिस्ट और मिनोलिस्ट दोनों आते हैं, और आपको हर किसी को शूट करने का अवसर देने की आवश्यकता है), लेकिन वे हैं बहुत उपयुक्त नहीं है, यदि मॉडल, प्रकाश सहित, आपसे कुछ दसियों मीटर की दूरी पर है।

फ़्लैश नियंत्रण

यह कहना कठिन है कि बाहरी फ़्लैश (या फ़्लैश) को नियंत्रित करने का विचार किसके साथ आया, लेकिन यह जापानी इंजीनियर स्पष्ट रूप से एक प्रतिभाशाली व्यक्ति था। सरल सिंक्रोनाइज़ेशन (या इग्निशन) से, जिसकी हमने ऊपर चर्चा की, उन्होंने और भी आगे जाने का प्रस्ताव रखा, जिसका सभी ने लाभ उठाया। कैनन, निकॉन, सोनी, ओलंपस और यहां तक ​​कि पेंटाक्स के पास अपनी स्वयं की फ़्लैश नियंत्रण प्रणाली है।

फ्लैश नियंत्रण का मुद्दा यह है: चूंकि एक फ्लैश पल्स आसानी से दूसरे फ्लैश को फायर कर सकता है, तो डेटा संचारित करने के लिए इस ऑप्टिकल सिग्नल का उपयोग क्यों नहीं किया जाए? खैर, रिमोट कंट्रोल इसी तरह काम करता है - अलग-अलग आयाम और आवृत्ति के स्पंदों के एक विशिष्ट अनुक्रम का एक सार्थक अर्थ होता है। बहुत सारी जानकारी देने की ज़रूरत नहीं है: बस कश की शक्ति, बस इतना ही। नियंत्रित होने पर, एक बाहरी फ्लैश ठीक उसी तरह से काम करता है जैसे कैमरे पर: कैमरा एक प्रारंभिक आवेग बनाता है, किनारे पर सेट किया गया फ्लैश जलता है, कैमरा दृश्य की रोशनी का मूल्यांकन करता है, फ्लैश को एक कमांड देता है कि कितनी फ्लैश करना और कब। सैद्धांतिक रूप से, यदि सेटिंग्स में यह प्रदान नहीं किया गया है तो नियंत्रण फ्लैश की पल्स को फ्रेम को प्रभावित नहीं करना चाहिए।

वास्तव में, सब कुछ अलग तरह से होता है: अंतर्निर्मित फ़्लैश एक्सपोज़र के समय भी जलता रहता है, और या तो चमकदार सतहों पर प्रकाश छोड़ता है, या स्वयं एक्सपोज़र को प्रभावित करता है। इसलिए, इसे अपने हाथ से ढकने की कोशिश करना बहुत उचित है (यह पूरी तरह से प्राकृतिक नहीं है कि कमांडिंग आवेग पक्षों की ओर मुड़ जाए और दीवारों से प्रतिबिंबित हो)। एक और हैक है: बस फ्लैश को खुली फिल्म से ढक दें, जिससे यह आईआर रेंज में फ्लैश हो जाए।

अंतर्निर्मित फ़्लैश नियंत्रण मोड को लगभग सभी आधुनिक कैमरों पर एक विकल्प के रूप में चुना जा सकता है। किसी अन्य फ़्लैश को नियंत्रित करते समय, आप अंतर्निहित एक से दो मुख्य फायरिंग मोड का उपयोग कर सकते हैं:

1. फ़्लैश आउटपुट को मैन्युअल रूप से सेट करें. सभी फ्लैश को समूहों में विभाजित किया गया है, और जब कैमरे के निचले मॉडल पर नियंत्रित किया जाता है, तो आप 4 चैनलों में से एक में दो और पुराने मॉडल पर फ्लैश के तीन समूहों को नियंत्रित कर सकते हैं। समूह बस यह निर्धारित करते हैं कि अलग-अलग फ्लैश को कौन से पैरामीटर निर्दिष्ट करने हैं - चूंकि प्रकाश को कुंजी, भरण, पृष्ठभूमि और पीछे में विभाजित किया गया है, आप उनकी शक्ति को उसी तरह से पुनर्वितरित भी कर सकते हैं: कुंजी को अधिक शक्ति, भरने को कम, बाकी को आपके स्वाद के अनुरूप. चैनलों की आवश्यकता है ताकि, उदाहरण के लिए, आपके फ़्लैश, यदि संभव हो तो, केवल आपको सुनें, यदि, उदाहरण के लिए, फ़्लैश के साथ 3 और Nikonists कमरे में काम कर रहे हैं, तो इस तरह से आपके बीच कोई टकराव नहीं होगा।
   यहां सुविधा स्पष्ट है: फ्लैश आपकी ज़रूरत के अनुसार चमकता है, लेकिन आपको कहीं भी भागने की ज़रूरत नहीं है, सब कुछ कैमरा मेनू में किया जाता है, और सिस्टम केवल संकेत देता है कि किसे क्या करना चाहिए।
2. iTTL के माध्यम से स्वचालित रूप से फ़्लैश आउटपुट सेट करें/ई टीटीएलऔर अन्य टीटीएल। अतिरिक्त अक्षरों का केवल एक ही मतलब है - टीटीएल मीटरिंग के लिए पूर्ण समर्थन के साथ फ्लैश का रिमोट कंट्रोल, जैसे कि फ्लैश कैमरे पर हो। लाभ स्पष्ट है: आपको शक्ति का चयन करने की आवश्यकता नहीं है, सब कुछ स्वचालित रूप से किया जाता है, और आपको केवल भूमिकाएँ निर्दिष्ट करनी होती हैं, बताना होता है कि कौन सा फ़्लैश अधिक मजबूत चमकाना है और कौन सा कमज़ोर - ये केवल एक्सपोज़र क्षतिपूर्ति गुणांक हैं, जैसा कि है कैमरे पर फ्लैश वाला केस। लाभ दक्षता है, लेकिन नुकसान यह है कि टीटीएल रामबाण नहीं है; यह अक्सर गलतियाँ करता है, चाहे यह कितना भी अच्छा हो।

क्या चुनना है, हर कोई अपने लिए निर्णय लेता है। व्यक्तिगत रूप से, मुझे iTTL पसंद है, जो मुझे मैन्युअल रूप से बिजली के साथ खिलवाड़ करने से बचने की अनुमति देता है। हालाँकि, अपार्टमेंट की स्थितियों में यह अक्सर कष्टप्रद होता है जब डिवाइस आपके लिए यह पता लगाने की कोशिश करता है कि यह कहाँ ओवरएक्सपोज़्ड है, और आपको इसका प्रोसेसर अपने हिसाब से बदलना पड़ता है।

इन्फ्रारेड स्टार्टर

ऊपर संक्षेप में चर्चा की गई है, आईआर ट्रिगर किसी भी स्टूडियो के लिए एक अत्यंत बहुमुखी समाधान है। इसके अलावा, वे हमेशा डिफ़ॉल्ट रूप से मौजूद रहते हैं - आज कोई भी सिंक केबल से परेशान नहीं होना चाहता है, और यह सही भी है। वे किसी भी सिस्टम के लिए उपयुक्त हैं (कैनन, निकोन, पेंटाक्स, ओलंपस - केवल सोनी अपने सिंक संपर्क के विशेष डिजाइन के साथ अलग है)। यह केवल दो संपर्कों से काम करता है, केंद्रीय एक और माउंटिंग ब्रैकेट से जुड़ा एक। जब कैमरा तस्वीर लेता है तो यह बंद हो जाता है; आप इसे बंद नहीं कर सकते - बेशक, सिवाय इसके कि आपने गलती से इसे उच्च-प्रतिबाधा वाले सोवियत फ्लैश से जला दिया हो। यह स्लेव मोड (Nikon में SU-4 कहा जाता है) और मैनुअल मोड में जुड़े सभी फ्लैश को फायर करता है। दूसरे शब्दों में, यह मैनुअल मोड में सामान्य ऑप्टिकल सिंक्रोनाइज़ेशन को प्रतिस्थापित करता है, आईआर बीम बस थोड़ा आगे हिट करता है, यानी, इसे बाहर इस्तेमाल किया जा सकता है, और यह फ्रेम में दिखाई नहीं देता है। इसका सबसे बड़ा लाभ बिल्कुल सभी प्रणालियों के लिए इसकी सार्वभौमिकता है... बेशक, दुर्लभ अपवादों के साथ। नकारात्मक पक्ष टीटीएल समर्थन की कमी है और तथ्य यह है कि बाहर सिग्नल अभी भी लंबी दूरी पर खो जाता है, और घर के अंदर यह कोनों के आसपास शूट करने में सक्षम नहीं है।

मैनुअल रेडियो सिंक्रोनाइज़र

रेडियो सिंक्रोनाइज़र थोड़ा अलग तरीके से काम करता है: यह केंद्रीय संपर्क से एक सिग्नल उठाता है, इसे रेडियो सिग्नल में एन्कोड करता है और उपयुक्त रिसीवर को भेजता है। रिसीवर फ्लैश के उसी केंद्रीय संपर्क को एक कमांड देता है, फ्लैश मैन्युअल मोड में चालू होता है (ऐसा करने के लिए, निश्चित रूप से, इसे मैन्युअल शूटिंग मोड पर स्विच करना होगा और पावर सेट करना होगा)। लाभ बहुत अधिक लचीलापन है - रेडियो सिग्नल सूरज की रोशनी और दीवारों जैसी बाधाओं से डरता नहीं है, यही कारण है कि रिसीवर को एक कोने के आसपास रखा जा सकता है (ऐसी स्थितियां होती हैं जब आप वहां फ्लैश लाना चाहते हैं, मेरा विश्वास करें), और पूरे सेट के साथ आप शूटिंग के लिए बाहर जा सकते हैं... वे कहते हैं कि ऐसे उपकरणों की रेंज लगभग सौ मीटर है, जो निश्चित रूप से एक बड़ा फायदा है। प्रारंभ में सभी प्रणालियों के लिए समर्थन भी अपेक्षित है। नुकसान यह है कि आपको प्रत्येक फ्लैश जिसे आप जलाना चाहते हैं, के लिए एक रिसीवर की आवश्यकता होती है, और यह भी कि यदि आप फ्लैश को सौ मीटर दूर ले जाते हैं, तब भी आपको बिजली सेट करने के लिए इधर-उधर भागना पड़ता है।

रेडियो सिंक्रोनाइज़र की एक अलग श्रेणी है जो "रिसीवर-ट्रांसमीटर" जोड़े में विभाजित नहीं हैं, लेकिन वे किससे जुड़े हैं इसके आधार पर स्वचालित रूप से सब कुछ निर्धारित करते हैं - वे अधिक महंगे हैं, लेकिन वे उसी तरह काम करते हैं। उनका लाभ यह है कि यदि ट्रांसमीटर मर जाता है, तो पूर्व रिसीवर इसके रूप में काम कर सकता है - स्वाभाविक रूप से, यह पहले से ही कीमत में शामिल है।

टीटीएल रेडियो सिंक्रोनाइज़र

शीर्ष स्थान रेडियो सिंक्रोनाइज़र का है, जो टीटीएल समर्थन के साथ एक ऑप्टिकल सिग्नल के माध्यम से नियंत्रण के फायदे और इस तथ्य के कारण इग्निशन की विश्वसनीयता को जोड़ता है कि दीवारों और सूरज की रोशनी की निगरानी करने की कोई आवश्यकता नहीं है। वे सभी एक ही तरह से काम करते हैं, हालांकि हस्तक्षेप से बचने के लिए प्रत्येक निर्माता के पास बस अपनी स्वयं की सिग्नल एन्कोडिंग होती है।

आज वे स्वयं फोटोग्राफिक उपकरण निर्माताओं और फ्लैश निर्माताओं - प्रोफ़ोटो, ब्रोंकलर दोनों द्वारा उत्पादित किए जाते हैं, लेकिन चीनी निर्माता गोडॉक्स, फोटिक्स, पिक्सेल, योंगनुओ भी हैं, जो हर चीज़ के लिए एक प्रणाली लेकर आए - या बल्कि, उन्होंने इसे सही ढंग से चुरा लिया और इसका इस्तेमाल करें।

फोटो: गोडॉक्स

वे सरलता से काम करते हैं: ट्रांसमीटर कैमरे के "शू" (सिंक संपर्क) से कमांड पल्स को हटाता है और इसे रिसीवर तक पहुंचाता है, जो फ्लैश को कमांड जारी करता है। वास्तव में, "देशी" सिंक केबल एक ही काम करता है - इस समय कैमरा सोचता है कि फ्लैश उस पर है और उसके साथ काम करता है जैसे कि वह वास्तव में वहां था। स्वाभाविक रूप से, टीटीएल सहित नियंत्रण सहित सभी फ़ंक्शन समर्थित हैं। दूसरे शब्दों में, सबसे अच्छा विकल्प. आज, टीटीएल नियंत्रण एल्गोरिथ्म लंबे समय से बड़े चीनी निर्माताओं द्वारा हल किया गया है, और जब तक निर्माता इसे नहीं बदलता (जो कि संभावना नहीं है), कुछ भी गंभीर नहीं होगा। इसका नुकसान यह है कि आप एक ही निर्माता से इस तरह बंध जाते हैं जिसके सिंक्रोनाइज़र आपको खरीदने के लिए मजबूर होते हैं, और वे केवल उनके फ्लैश के लिए कॉन्फ़िगर किए जाते हैं, जो अंतर्निहित रिसीवर का उपयोग करते हैं। तीसरे पक्ष के फ्लैश के लिए, सिस्टम के लिए नाममात्र के बाहरी रिसीवर होते हैं, जिन्हें रूस में खरीदना अक्सर असंभव होता है जब तक कि सीधे चीन से ऑर्डर न किया जाए।

निष्कर्ष

मैंने विशेष रूप से सिंक केबल जैसे विकल्पों का उल्लेख नहीं किया, केवल इसलिए क्योंकि मैं उन्हें कैमरा प्रौद्योगिकी के विकास के युग में अतीत की बात मानता हूं, लेकिन साथ ही, समस्या को हल करने के लिए सबसे सस्ते विकल्पों में से एक है। यदि आपके पास अभी भी प्रश्न हैं, तो उन्हें टिप्पणियों में पूछें। हम प्रकोप के विषय को बंद नहीं करते हैं, खासकर जब से एक लेख के भीतर सभी पहलुओं पर विचार करना असंभव है।

आज मैं स्पंदित प्रकाश के साथ काम करने के एक अद्भुत अमेरिकी मास्टर, नील वैन नीकेर्क के एक और लेख का अनुवाद प्रकाशित कर रहा हूं। उनके बाकी लेख "फ़्लैश फ़ोटोग्राफ़ी" टैग के अंतर्गत पढ़े जा सकते हैं।

पिछले लेख में, मैंने उल्लेख किया था कि फोटोग्राफर के लिए किसी विशेष फ्रेम के शूटिंग पैरामीटर महत्वपूर्ण नहीं हैं - एक्सपोज़र निर्धारित करने की विधि महत्वपूर्ण है। हालाँकि, सिंक गति एक और महत्वपूर्ण पैरामीटर है जिस पर शूटिंग करते समय विचार करना चाहिए।

जब प्राकृतिक रोशनी कम होती है, तो शटर गति को बिना सोचे-समझे बदला जा सकता है, यह इस पर निर्भर करता है कि फोटोग्राफर को क्या परिणाम चाहिए। लेकिन अगर फोटोग्राफर तेज धूप में शूटिंग कर रहा है, या विषय हल्की पृष्ठभूमि पर है, तो सबसे तेज़ सिंक शटर गति का उपयोग करना बेहतर है (वही जो ऊपर फोटो के लिए उपयोग किया गया है)।

फ्लैश के साथ शूट करने वाले किसी भी फोटोग्राफर को यह पता होना चाहिए। इस लेख में बहुत महत्वपूर्ण और मूल्यवान जानकारी है जिसे नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है, और यह सबसे मूल्यवान फ्लैश फोटोग्राफी युक्तियों में से एक है जो मैं आपको दे सकता हूं।

आइए बुनियादी सिद्धांतों पर नजर डालें। कल्पना करें कि आपके पास एक वस्तु है जो छाया में है और पृष्ठभूमि बहुत उज्ज्वल है। आइए कैमरे पर फ़्लैश स्थापित करें और संभावित मापदंडों को देखें।

मान लीजिए कि पृष्ठभूमि सेटिंग्स 1/60 @ f11 @ 200 आईएसओ हैं
इस एक्सपोज़र का एक विकल्प यह हो सकता है:

• 1/60 @ एफ11 @ 200 आईएसओ
• 1/125 @ एफ8 @ 200 आईएसओ
• 1/250 @ f5.6 @ 200 आईएसओ
• 1/500 @ f4.0 @ 200 आईएसओ
• 1/1000 @ f2.8 @ 200 आईएसओ

स्टेप 1।

फ़्लैश चालू करें और फ़्लैश हेड को उसकी मूल स्थिति (सिर आगे की ओर) में घुमाएँ। फ़्लैश डिस्प्ले पर दूरी का पैमाना देखने के लिए यह आवश्यक है। यदि फ़्लैश हेड को ऊपर की ओर इंगित किया जाता है, तो यह पैमाना गायब हो जाता है क्योंकि कैमरे को पता नहीं चलता कि फ़्लैश कितनी दूरी पर प्रतिबिंबित होगा।

Nikon SB-800 स्केल इस प्रकार दिखता है:

Canon 580EX स्केल इस प्रकार दिखता है:

दूरी का पैमाना दिखाता है कि विषय से कितनी दूरी पर सही प्रदर्शन संभव है। अधिकतम दूरी से, कैमरे का मतलब सबसे दूर का बिंदु है जिस पर फोटोग्राफर का चुना हुआ आईएसओ और एपर्चर मान अभी भी सही होगा।

कुछ फ़्लैश (जैसे Nikon SB-600 और Canon 430EX) दूरी का पैमाना प्रदर्शित नहीं करते हैं। यदि आपके पास भी ऐसा कोई प्रकोप है, तो निराश न हों और आगे पढ़ें। अगले चरण स्पष्ट और तार्किक रूप से वर्णित हैं।

चरण दो:

चरण 3:

फ़्लैश को TTL मोड पर सेट करें (या इसके किसी भी प्रकार, जैसे E-TTL या E-TTL2 या i-TTL या D-TTL, वे सभी लगभग समान हैं)।

चरण 4:

कैमरे और बाहरी फ़्लैश दोनों पर फ़्लैश कंपंसेशन को शून्य पर सेट करें।

चरण 5:

इस प्रयोग के प्रयोजनों के लिए, हाई-स्पीड फ़्लैश सिंक बंद करें। यदि आप नहीं जानते कि इसका क्या मतलब है, तो चिंता न करें, लेख के अंत में सब कुछ स्पष्ट हो जाएगा।

कैनन सिस्टम पर, फ्लैश पर हाई स्पीड सिंक (एचएसएस) अक्षम है। यह बिजली के प्रतीक के साथ एक छोटा सा H बटन है। सिंक्रनाइज़ेशन अक्षम करें, यानी सुनिश्चित करें कि फ्लैश डिस्प्ले पर लाइटनिंग बोल्ट एच आइकन नहीं जल रहा है।

Nikon सिस्टम पर यह कस्टम फ़ंक्शन E1 है। इसे डिफ़ॉल्ट मोड पर सेट करें, यानी ऑटो एफपी को अक्षम करें।

चरण 6:

एक त्वरित टिप्पणी के रूप में, शटर गति का फ्लैश पर कोई सीधा प्रभाव नहीं पड़ता है। यह याद रखना। यदि आप निश्चित नहीं हैं, तो इस तथ्य को व्यवहार में जांचें या बस याद रखें। हम बाद में इस पर लौटेंगे।

चरण 7:

अब देखते हैं कि ऊपर बताए गए मापदंडों के सेट के लिए दूरी का पैमाना क्या दिखाता है:

• 1/60वां @ एफ11 @ 200 आईएसओ
• 1/125वां @ एफ8 @ 200 आईएसओ
• 1/250वाँ @ f5.6 @ 200 आईएसओ
• 1/500वाँ @ f4.0 @ 200 आईएसओ
• 1/1000वां @ f2.8 @ 200 आईएसओ

फ़्लैश को 1/60 @ f11 @ 200 ISO पर सेट करें और फ़्लैश हेड को आगे की ओर इंगित करें। दूरी का पैमाना कहीं-कहीं 6 मीटर तक की सीमा का संकेत देगा। यह वह अधिकतम दूरी है जिस पर फ़्लैश सही एक्सपोज़र उत्पन्न कर सकता है।

चरण 8:

अब शूटिंग सेटिंग्स को 1/125 @ f8 पर बदलें और ध्यान दें कि यह रेंज इस तथ्य के कारण बढ़ गई है कि आपने एपर्चर को और अधिक खोल दिया है।

चरण 9:

अब पैरामीटर्स को 1/250वें @ f5.6 पर सेट करें (कुछ कैमरों पर शटर स्पीड 1/200 तक सीमित होगी, उदाहरण के लिए कैनन 5D)। दूरी और भी अधिक हो गई.

चरण 10:

अब पैरामीटर को 1/500वें @ f4 पर सेट करें और ध्यान दें कि जब फ्लैश चालू होता है, तो कैमरा आपको ऐसे पैरामीटर सेट करने की अनुमति नहीं देता है और शटर गति को 1/200 या 1/250 तक सीमित कर देता है।

मैं तेज़ शटर गति (हाई-स्पीड सिंक अक्षम होने पर) क्यों सेट नहीं कर सकता?

जैसा कि आप इस चित्र में देख सकते हैं, फ़्लैश से प्रकाश प्रकट होता है और तुरंत ख़त्म हो जाता है। इसका आवेग केवल 1/2000 सेकंड तक रहता है। तेज़? इस प्रकार, यह समझना महत्वपूर्ण है कि फ्लैश से निकलने वाला प्रकाश तात्कालिक होता है, स्थिर नहीं।
शटर में दो पर्दे होते हैं जो बंद होते हैं और खुलते हैं। इसलिए, पूरे फ्रेम को रोशन करने के लिए फ्लैश के लिए, पहले शटर के पर्दे को पूरी तरह से ऊपर उठाना आवश्यक है (ताकि प्रकाश पूरे क्षेत्र पर मैट्रिक्स पर पड़े), और दूसरा पर्दा अभी तक गिरना शुरू नहीं हुआ है। इसी समय फ्लैश जलता है और पूरे फ्रेम को रोशन कर देता है।

यदि आप संभावित सिंक गति को पार कर जाते हैं, तो पर्दों में से एक फ्लैश पल्स को अवरुद्ध कर सकता है:

शीर्ष फ़ोटो में 1/60 की शटर गति का उपयोग किया गया है, और नीचे की फ़ोटो में 1/320 की शटर गति का उपयोग किया गया है। फ़्रेम के दाहिनी ओर अंधेरा क्षेत्र शटर पर्दे द्वारा फ़्लैश से प्रकाश को अवरुद्ध करने के कारण हुआ था।

चरण 11:

इसलिए, शटर गति 1/250 से कम नहीं हो सकती है, और स्टूडियो में, स्मार्ट फोटोग्राफर प्रकाश स्रोतों को वायरलेस तरीके से नियंत्रित करते समय पल्स विलंब के कारण 1/125 से कम शटर गति पर शूट नहीं करते हैं।

हालाँकि, आधुनिक डिजिटल प्रौद्योगिकियों की स्थितियों में, उच्च गति सिंक्रनाइज़ेशन के कारण बहुत कुछ संभव हो गया है

हाई स्पीड सिंक

नई हाई-स्पीड सिंक तकनीक शटर को ऊपर और नीचे करते समय फ्लैश के कुछ छोटे विस्फोटों के साथ पूरे फ्रेम को रोशन करने की अनुमति देती है। इस प्रकार, शूटिंग की अवधि के लिए, फ्लैश एक तात्कालिक आवेग नहीं रह जाता है और प्रकाश का एक सतत स्रोत बन जाता है। जब शटर चल रहा होता है, तो छोटे पल्स के पास फ्रेम को रोशन करने का समय होता है।

यह आकर्षक लगता है, लेकिन आपको हर चीज़ के लिए भुगतान करना होगा।

क्लासिक सिंक्रनाइज़ेशन (1/250 तक सीमित) के साथ, फ्लैश एक तात्कालिक आवेग है। हाई-स्पीड सिंक के साथ, यह दालों की एक श्रृंखला है जो प्रभावी फ्लैश पावर को कम कर देती है।

आइए इसे व्यवहार में जाँचें:

चरण 12: (कैमरा मॉडल पर निर्भर करता है)

सभी कैनन मालिक (कैनन 5डी को छोड़कर):फ़्लैश बॉडी पर H बटन दबाकर फ़्लैश पर हाई-स्पीड सिंक मोड चालू करें। अपने कैमरे की शूटिंग सेटिंग को 1/250 @ f5.6 पर सेट करें। कैमरों को सक्रिय करने के लिए शटर बटन को हल्के से दबाएँ। अब, फ्लैश पर दूरियों की सीमा को देखते हुए, शटर गति को 1/250 से 1/320 में बदलें। जब आप हाई-स्पीड सिंक मोड पर स्विच करते हैं, तो आप तुरंत देखेंगे कि जिस दूरी पर फ्लैश प्रभावी है वह कैसे कम हो गई है।

Canon 5D के मालिक (पुराने मॉडल):स्पीड सिंक अक्षम करें. पैरामीटर्स को 1/200 @ f5.6 पर सेट करें। एक्सपोज़र मीटर को सक्रिय करने के लिए शटर बटन को हल्के से दबाएँ। अब, फ़्लैश पर दूरियों की सीमा को देखते हुए, फ़्लैश बॉडी पर H बटन दबाकर हाई-स्पीड सिंक चालू करें। जब आप हाई-स्पीड सिंक मोड पर स्विच करते हैं, तो आप तुरंत देखेंगे कि जिस दूरी पर फ्लैश प्रभावी है वह कैसे कम हो गई है।

सभी Nikon मालिक: ऑटो-एफपी चालू करें। अधिकांश Nikon DSLR कैमरों पर, यह E1 कस्टम फ़ंक्शन है। ऑटो-एफपी Nikon के हाई-स्पीड सिंक मोड के लिए पदनाम है। प्रयोग उद्देश्यों के लिए, ऑटो एफपी पैरामीटर को 1/250 पर सेट करें। अब अपने कैमरे को 1/250 @ f5.6 पर सेट करें। कैमरे के प्रकाश मीटर को सक्रिय करने के लिए शटर बटन को हल्के से दबाएँ। अब, फ्लैश पर दूरियों की सीमा को देखते हुए, शटर गति को 1/250 से 1/320 में बदलें। जब आप हाई-स्पीड सिंक मोड पर स्विच करते हैं, तो आप तुरंत देखेंगे कि जिस दूरी पर फ्लैश प्रभावी है वह कैसे कम हो गई है।

प्रयोग के माध्यम से, हम यह पता लगाने में सक्षम थे कि हाई-स्पीड सिंक मोड पर स्विच करने से प्रभावी फ्लैश पावर काफी कम हो जाती है (आधे या उससे भी अधिक)।

इसलिए, फ्लैश किस पैरामीटर पर सबसे प्रभावी है? अधिकतम सिंक गति पर! अधिकांश कैमरों के लिए यह 1/200 और 1/250 के बीच है। यह मान विशेष रूप से उन मामलों में प्रासंगिक है जहां अधिकतम फ्लैश पावर की आवश्यकता होती है या जब उज्ज्वल परिस्थितियों में (दिन के दौरान, सूरज की रोशनी में) शूटिंग की जाती है।

तो, आइए कुछ परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत करें:

• अधिकतम सिंक गति पर, एपर्चर चौड़ा खुला रहता है (आपको फ़्लैश को प्रभावी ढंग से उपयोग करने की अनुमति देता है);
• अधिकतम सिंक गति पर, फ्लैश तेजी से रिचार्ज होता है और अधिक बिजली का उपयोग करता है।

आइए पहली तस्वीर पर वापस जाएं:

पैरामीटर्स: 1/250 @ f2.8 @ 400 आईएसओ, फ्लैश मुआवजा +1.0

हल्की रोशनी प्राप्त करने के लिए, मैंने अपने पीछे फ्लैश को चर्च की ओर इंगित किया। चूँकि मुझे पता था कि एक्सपोज़र को सही करने के लिए अधिकतम फ़्लैश पावर की आवश्यकता होगी, इसलिए मैंने सिंक गति को अधिकतम पर सेट कर दिया।

मुझे 1/125 @ एफ4 पर उस तरह की शक्ति नहीं मिल सकी, 1/60 @ एफ5.6 पर तो और भी कम। यहां तक ​​कि 1/250 @ f2.8 @ 400 आईएसओ पर भी मुझे फ्लैश से लगभग वह सब कुछ मिला जो मैं कर सकता था। कृपया ध्यान दें कि खिड़की हमारी अपेक्षा से थोड़ी हल्की है। इसके लिए f4 के अपर्चर की आवश्यकता होती है। हालाँकि, मैंने खिड़की का त्याग करने और दुल्हन के लिए अच्छी रोशनी प्रदान करने का निर्णय लिया।

हालाँकि, अगर मैंने सेटिंग्स को 1/250 @ f4 @ 800 आईएसओ पर सेट किया होता, तो प्राकृतिक रोशनी (दुल्हन के पीछे की खिड़की) और फ्लैश (दुल्हन को रोशनी देना) के बीच संतुलन सही रहता। आईएसओ बढ़ने से फ़्लैश (और इसकी रेंज) और प्राकृतिक प्रकाश दोनों प्रभावित होते हैं।

एक और उदाहरण:

पैरामीटर्स: 1/250 @ f4.5 @ 400 आईएसओ, फ्लैश मुआवजे के साथ +1.0

यहां दुल्हन को भी एक चमकदार पृष्ठभूमि पर फिल्माया गया है, इसलिए मैंने तुरंत सिंक गति को अधिकतम पर सेट कर दिया। एपर्चर और प्रकाश संवेदनशीलता मूल्यों का चयन करते समय, मैंने इस शटर गति पर भरोसा किया।

पिछले उदाहरण की तरह, 1/125 @ f6.3 पर एक्सपोज़र उतना ही सही होगा, लेकिन फ्लैश को उस एपर्चर के लिए दोगुनी शक्ति लगानी होगी, और मेरे पास इतने बड़े के लिए पर्याप्त शक्ति नहीं होगी कमरा। यह धीमी गति से चार्ज भी होगा और मुझे कम शॉट लेने पड़ेंगे। इसके अलावा, एपर्चर बंद होने पर फ्लैश चार्ज बहुत तेजी से खपत होता है।

ऑन-कैमरा फ्लैश के बजाय पोर्टेबल लाइट के साथ काम करते समय, आपको भी इस सिद्धांत का पालन करना चाहिए।

कैनन ईटीटीएल फ्लैश और योंगनुओ आरएफ-602/सी वायरलेस कंट्रोल किट के लिए कॉर्ड

गैर-स्वचालित फ़्लैश और कैमरे का समन्वय करना कठिन नहीं है। दो-कोर तार से कनेक्ट करें एक्स-कनेक्टर, कैमरे से विषय तक की दूरी मापें, फ़्लैश की गाइड संख्या को इस मान से विभाजित करें (और आपको कभी विभाजित नहीं करना पड़ेगा - फ़्लैश में आमतौर पर संदर्भ तालिकाएँ या यांत्रिक कैलकुलेटर होते हैं), परिणाम को कैमरे पर एपर्चर के रूप में सेट करें शटर गति फ़्लैश के साथ काम करने और शूट करने के लिए उपयुक्त है। शूटिंग प्रक्रिया के स्वचालन ने कृत्रिम प्रकाश स्रोतों को नजरअंदाज नहीं किया है - फ्लैश ने स्वचालित एक्सपोज़र नियंत्रण हासिल कर लिया है। अब आपको कुछ भी गिनने की ज़रूरत नहीं है - फ़्लैश अपने आप काम करता है, लगभग हमेशा सही ढंग से, और रिपोर्ताज मोड में शूटिंग में लगभग कभी देरी नहीं होती है।

कैमरे पर लगा फ्लैश अंतर्निर्मित फ्लैश से अधिक शक्तिशाली है, लेकिन "माथे पर" समान विशिष्ट प्रकाश पैटर्न उत्पन्न करता है:

कैमरे पर फ्लैश, कैनन ई-टीटीएल मोड। मूर्तिकला के बगल में, एक तिपाई पर एक गहरा ट्यूब-शाफ्ट स्थापित है, जो "लेंस में देख रहा है।" इसके तले में एक सिक्का लगा हुआ है. कैमरे पर फ्लैश एक विशिष्ट, कठोर प्रकाश पैटर्न उत्पन्न करता है। सिक्का आंख के निचले हिस्से ("लाल आंख") की तरह प्रकाश को प्रतिबिंबित करता है। और एक्सपोज़र ऑटोमेशन, यह मानते हुए कि सब कुछ "मानक ग्रे" होना चाहिए, सफेद पृष्ठभूमि पर सफेद सिर की छवि को कुछ हद तक गहरा कर देता है (आपको एक्सपोज़र मुआवजा दर्ज करने की आवश्यकता है, लगभग +1 चरण)।

चेहरे पर तीखे पैटर्न और छाया से छुटकारा पाने के लिए, छाया को पृष्ठभूमि से अलग करने के लिए, आप फ्लैश रिफ्लेक्टर को छत की ओर घुमा सकते हैं:

"फ़्लैश टू द सीलिंग" योजना वाली छवि नरम है। इसे जीवंत बनाने के लिए, आपको बस फ्लैश पर ऊपर की ओर इशारा करते हुए प्रकाश के हिस्से का एक परावर्तक स्थापित करना होगा। और एक्सपोज़र मुआवज़ा भी पेश करें।

बाहरी फ़्लैश के बारे में अच्छी बात यह है कि इसे कैमरे पर स्थापित करने की आवश्यकता नहीं है। एक हाथ में कैमरा और दूसरे हाथ में फ्लैश पकड़कर, आप प्रकाश पैटर्न को नियंत्रित कर सकते हैं, चेहरे या पृष्ठभूमि पर अनावश्यक छाया के साथ-साथ लाल आँखों को भी रोक सकते हैं:

बाएँ हाथ में फ़्लैश, दाएँ हाथ में कैमरा। ज़ूम को नियंत्रित करना बहुत सुविधाजनक नहीं है, लेकिन आप फ़्लैश लाइट को अपनी इच्छानुसार निर्देशित कर सकते हैं। शूटिंग आपकी भुजाओं की लंबाई और कैमरे तथा फ़्लैश को जोड़ने वाले इंटरफ़ेस की विशेषताओं द्वारा सीमित है।

फ़्लैश के लिए जिसका स्वचालन कैमरे से डेटा का उपयोग करता है (उदाहरण के लिए, ईटीटीएल कैनन स्पीडलाइट 430EXII), दो तार वाला तार संचार के लिए पर्याप्त नहीं है। विशेष, फंसे हुए की आवश्यकता है:

कैनन फ़्लैश को कैनन कैमरे से कनेक्ट करने के लिए मानक ईटीटीएल केबल। चीज़ प्रभावी, सुविधाजनक है, लेकिन काफी महंगी है: इनमें से 5-10 डोरियों की कीमत डीएसएलआर जितनी ही है।

कैमरे और फ़्लैश को जोड़ने वाला "सिस्टम" कॉर्ड काफी कठोर है, जिससे शूटिंग कुछ हद तक असुविधाजनक हो जाती है। लेकिन इस असुविधा का एक नकारात्मक पहलू भी है: कठोरता फ्लैश की सुरक्षा सुनिश्चित करती है। यदि आप गलती से फ़्लैश गिरा देते हैं, तो यह फर्श तक नहीं पहुंचेगा (हालाँकि आपको कैमरे को मजबूती से पकड़ना होगा ताकि कैमरा और फ़्लैश एक साथ फर्श से न टकराएँ)।

वायर्ड इंटरफ़ेस का एक विकल्प वायरलेस है। सबसे सुविधाजनक और व्यापक में से एक प्रकाश दालों द्वारा डेटा ट्रांसमिशन है। आधुनिक सिस्टम फ़्लैश, प्रकाश इंटरफ़ेस के माध्यम से अग्रणी फ़्लैश से नियंत्रण के साथ समूह कार्य का समर्थन करता है। ऐसी प्रणाली को लागू करने के लिए, फोटोग्राफर को कैमरे पर कम से कम दो सिस्टम फ्लैश या एक फ्लैश और एक नियंत्रण मॉड्यूल स्थापित करना होगा। यदि निर्माण कंपनी नियंत्रण मोड को कैमरे के अंतर्निर्मित फ्लैश में एकीकृत नहीं करती है तो यह कार्यान्वयन काफी महंगा है। दुर्भाग्य से, प्रकाश पल्स नियंत्रण बहुत विश्वसनीय नहीं है और, उदाहरण के लिए, छाते या परावर्तक के पीछे छिपा हुआ फ्लैश हमेशा चालू नहीं होता है।

फ़्लैश-कैमरा कनेक्शन की अधिक रेंज और विश्वसनीयता सुनिश्चित करने के लिए, आप रेडियो नियंत्रण का उपयोग कर सकते हैं। कई रेडियो सिंक्रनाइज़ेशन डिवाइस हैं, और कुछ शौकिया फोटोग्राफर के लिए भी काफी किफायती हैं। ऐसा ही एक उपकरण है आरएफ 602/सीकंपनियों योंगनुओ(). इसके कार्य: रिमोट (100 मीटर तक) फ्लैश लॉन्च करना, रिमोट कैमरे लॉन्च करना। इसमें सरलतम संस्करण, एक्सपोज़र ऑटोमेशन और अन्य उन्नत कैमरा समन्वय क्षमताएं समर्थित नहीं हैं। किट उपलब्ध हैं आरएफ 602विभिन्न कैमरा प्रणालियों के लिए, साथ ही सार्वभौमिक प्रणालियों के लिए भी। "सिस्टम" के फायदे कुछ विशेष रूप से महत्वपूर्ण कार्यों का समर्थन नहीं हैं। के लिए मॉडल कैननउदाहरण के लिए, यह आपको न केवल फ्लैश को फायर करने की अनुमति देता है, बल्कि इसे "जागृत" करने की भी अनुमति देता है। रेडियो चैनल 2.4 GHz की आवृत्ति पर संचालित होता है। ट्रांसमीटर और रिसीवर में 4 ऑन-ऑफ चैनल स्विच होते हैं, जो 15 स्वतंत्र (यदि शूटिंग क्षेत्र में कई रेडियो नियंत्रण किट काम कर रहे हों) चैनल और एक यूनिवर्सल (ट्रांसमीटर किसी भी चैनल पर रिसीवर सेट को ट्रिगर करेगा) की अनुमति देता है।

योंगनुओ आरएफ 602/सी किट - रिसीवर और ट्रांसमीटर। खरीदारों के लिए एक उपहार - एक मोनो कॉर्ड और स्टूडियो फ्लैश के लिए एक एडाप्टर।

रिसीवर. तीन संपर्कों और ग्राउंड वाला एक सॉकेट आपको एक केबल के माध्यम से फ्लैश कनेक्ट करने की अनुमति देता है, साथ ही एक इलेक्ट्रिक रिलीज केबल एडाप्टर के माध्यम से एक रिमोट कैमरा ट्रिगर करने की अनुमति देता है।

ट्रांसमीटर। ट्रांसमीटर पर एक बटन आपको रिमोट फ्लैश या कैमरा चलाने की अनुमति देता है। पीसी कनेक्टर का उपयोग पीसी केबल के माध्यम से ट्रांसमीटर को कैमरे से कनेक्ट करने के लिए किया जाता है, उदाहरण के लिए, यदि गर्म जूता लगा हुआ है।

योंगनुओ आरएफ 602/सीचलाने में आसान। काम करने के लिए, आपको फ्लैश पर रिसीवर, कैमरे पर ट्रांसमीटर स्थापित करना होगा, बिजली चालू करनी होगी और संचार चैनल का चयन करना होगा। किट में शामिल रिमोट कंट्रोल द्वारा नियंत्रित रिमोट कैमरे से शूटिंग की संभावना पर ध्यान देना उचित है। कैमरा एक कॉर्ड का उपयोग करके रिसीवर के वायर्ड सॉकेट से जुड़ा होता है। आधा-प्रेस और शटर-प्रेस सिग्नल रेडियो चैनल के माध्यम से प्रसारित होता है, जिससे शूटिंग से पहले फोकस करना संभव हो जाता है। दुर्भाग्य से, किट (और केवल एक बोनस के रूप में, इसलिए शायद सभी किटों में यह नहीं है) में केवल एक मोनो केबल शामिल है, इसलिए कैमरा लॉन्च फ़ंक्शन को "हाफ-प्रेस" मोड के साथ लागू नहीं किया जा सकता है। हालाँकि, ऐसी तीन-कोर कॉर्ड बनाना मुश्किल नहीं होगा।

कुछ मेरे अपने परिचालन अनुभव से। तब से योंगनुओ आरएफ 602/सीकैमरे से फ़्लैश तक एक्सपोज़र नियंत्रण सिग्नल संचारित नहीं किया जा सकता - फ़्लैश को एक्सपोज़र सेट करने का कार्य स्वयं करने दें। किट के निर्देश ध्यान दें कि यह अधिकांश आधुनिक स्टूडियो फ्लैश के साथ संगत है। इसलिए मैंने रिसीवर सॉकेट में एक स्वचालित फ़्लैश स्थापित किया ओसरामअंतर्निहित स्वचालित एक्सपोज़र नियंत्रण के साथ।

फ्लैश की ख़ासियत यह है कि इसका हॉट शू इसकी मुख्य इलेक्ट्रॉनिक इकाई से विद्युत रूप से पृथक नहीं है, और सक्रियण के समय इस पर वोल्टेज आधुनिक फ्लैश के लिए सामान्य से कई वोल्ट अधिक है। इस फ़्लैश के साथ पहली फायरिंग के बाद, रिसीवर योंगनुओइसे चलाना बंद कर दिया. रिसीवर को अलग करने के बाद (अलग करने के लिए न केवल केस को खोलना जरूरी है, बल्कि हॉट शू संपर्कों को भी खोलना जरूरी है), मुझे एक बहुत ही करीने से निष्पादित इलेक्ट्रॉनिक डिजाइन मिला (जो, सामान्य तौर पर, मुझे उम्मीद नहीं थी)। मुझे इसमें एक असफल लोड तत्व मिला (फ़्लैश और कैमरा नियंत्रण संपर्कों के सामने सर्किट में), जिसे मैंने दूसरे से बदल दिया। शायद किट को सिंक्रोनाइज़ेशन संपर्कों पर उच्च वोल्टेज के साथ पुराने फ्लैश के साथ काम करने के लिए डिज़ाइन नहीं किया गया है (यह रिसीवर इकाई में सभी इलेक्ट्रॉनिक तत्वों के लघु आकार द्वारा समर्थित है), या यह केवल एक आकस्मिक विफलता थी, जो केवल फायरिंग के कारण हुई थी दमक ओसराम.

योंगनुओ आरएफ 602/सी किट और ओसराम फ्लैश का उपयोग करके ली गई तस्वीर। अंतर्निहित स्वचालित फ़्लैश द्वारा सही एक्सपोज़र सुनिश्चित किया गया था।

फ्लैश के साथ फोटो खींचते समय, फ्लैश सिंक गति के लिए जिम्मेदार पैरामीटर बहुत महत्वपूर्ण है। यदि आप शाम को अंधेरे कमरे में या बाहर शूटिंग कर रहे हैं, तो सिंक्रोनाइज़ेशन सेटिंग परिणाम को प्रभावित करेगी। आपको किस प्रकार के शॉट की आवश्यकता है, इसके आधार पर आपको फ्लैश को समायोजित करने की आवश्यकता है, लेकिन अच्छी रोशनी की स्थिति में और उज्ज्वल पृष्ठभूमि के खिलाफ शूटिंग करते समय, फ्लैश सिंक शटर गति को न्यूनतम पर सेट करने की सलाह दी जाती है।

फ़्लैश सिंक्रोनाइज़ेशन सेट करने के सिद्धांतों को समझने के लिए, आइए एक स्थिति की कल्पना करें। विषय छाया में स्थित है. पृष्ठभूमि हल्की है. यदि आप पृष्ठभूमि में एक्सपोज़र को समायोजित करते हैं, तो निम्नलिखित सेटिंग उपयुक्त होगी: 1/60, एफ11, 200 आईएसओ।

आप वैकल्पिक सेटिंग्स का भी उपयोग कर सकते हैं:

• 1/125, एफ8, 200 आईएसओ
• 1/250, एफ5.6, 200 आईएसओ
• 1/500, एफ4.0, 200 आईएसओ
• 1/1000, एफ2.8, 200 आईएसओ

क्रिया 1.

फ़्लैश चालू करें और उसका सिर आगे की ओर करें। यह आपको फ़्लैश स्क्रीन पर दूरी का पैमाना देखने की अनुमति देगा। यदि सिर ऊपर कर दिया जाता है, तो स्केल गायब हो जाएगा क्योंकि सिस्टम यह गणना नहीं कर सकता है कि वस्तु कितनी दूरी पर होगी, जिससे प्रकाश परावर्तित होगा, जो बाद में लेंस में प्रवेश करेगा।

Nikon SB-800 पर दूरी पैमाने का उदाहरण:

Canon 580EX पर दूरी पैमाने का उदाहरण:

दूरी पैमाने की आवश्यकता इसलिए होती है ताकि फोटोग्राफर देख सके कि अधिकतम कितनी दूरी पर एक्सपोज़र सही रहेगा। कुछ फ़्लैशों में दूरी का पैमाना नहीं होता। इसमें कुछ भी गलत नहीं है. इसकी उपस्थिति महत्वपूर्ण नहीं है. इस डेटा के बिना ऐसा करना काफी संभव है।

क्रिया 2.

कैमरा चालू करें और मोड डायल को स्थिति (एम) पर घुमाएँ। Nikon कैमरों के लिए, आपको एक्सपोज़र कंपंसेशन नियंत्रण को शून्य स्थिति पर ले जाना होगा।

क्रिया 3.

फ़्लैश को TTL मोड या किसी TTL-आधारित मोड (E-TTL, E-TTL2, i-TTL या D-TTL) पर स्विच करें।

क्रिया 4.

हम कैमरे और फ़्लैश पर मुआवजे को शून्य स्थिति में ले जाते हैं।

क्रिया 5.

इस परीक्षण के लिए, आपको हाई-स्पीड फ़्लैश सिंक को अक्षम करना होगा। कैनन डिवाइस फ्लैश पर हाई स्पीड सिंक (एचएसएस) स्विच प्रदान करते हैं। बिजली के प्रतीक वाला बटन H इसके लिए जिम्मेदार है। फ्लैश डिस्प्ले को बिजली के बोल्ट के साथ एच आइकन प्रदर्शित नहीं करना चाहिए।

Nikon के लिए, यह पैरामीटर E1 कस्टम फ़ंक्शन द्वारा नियंत्रित किया जाता है। इसे डिफ़ॉल्ट मोड पर स्विच करना होगा, यानी ऑटो एफपी को अक्षम करना होगा।

क्रिया 6.

आइए एक साधारण तथ्य याद रखें। शटर गति फ़्लैश को सीधे प्रभावित नहीं करती है।

क्रिया 7.

दूरी पैमाने का उपयोग करके, हम जांचते हैं कि दी गई सेटिंग्स के लिए फ्लैश सामान्य रूप से किस दूरी पर दृश्य को रोशन कर सकता है। यहां हमारे उपयुक्त मूल्य हैं जो ऊपर दिए गए थे:

• 1/60, एफ11, 200 आईएसओ
• 1/125, एफ8, 200 आईएसओ
• 1/250, एफ5.6, 200 आईएसओ
• 1/500, एफ4.0, 200 आईएसओ
• 1/1000, एफ2.8, 200 आईएसओ

कैमरे पर, मापदंडों का पहला सेट सेट करें (1/60, एफ11, 200 आईएसओ) फ्लैश हेड को आगे की ओर निर्देशित किया गया है। दूरी का पैमाना लगभग 6 मीटर दिखाएगा। इस दूरी पर, फ्लैश सामान्य रूप से दृश्य को रोशन करेगा और इस क्षेत्र में स्थित वस्तुएं अच्छी तरह से उजागर होंगी।

क्रिया 8.

हम कैमरे पर पैरामीटर के निम्नलिखित सेट को कॉन्फ़िगर करते हैं (1/125, f8)। फ़्लैश रेंज बढ़ जाती है. चमत्कार? नहीं। आपने अभी एपर्चर को व्यापक रूप से खोला है और कैमरा अब अधिक प्रकाश कैप्चर करने में सक्षम है।

क्रिया 9.

अगली सेटिंग में हम एपर्चर को और भी अधिक खोलते हैं और फ़्लैश रेंज और भी अधिक बढ़ जाती है।

क्रिया 10.

अब हम 1/500, f4 को समायोजित करने का प्रयास करते हैं। फ़्लैश चालू होने पर कैमरा आपको इस सेटिंग में प्रवेश करने की अनुमति नहीं देता है। शटर गति 1/200 या 1/250 तक सीमित है। सवाल उठता है कि आप फ्लैश ऑन करके इतनी कम शटर स्पीड क्यों सेट नहीं कर सकते?

आरेख दिखाता है कि शटर पर्दे की गति के संबंध में फ्लैश कैसे जलता है। प्रकाश तीव्र विस्फोट के साथ प्रकट होता है और धीरे-धीरे लुप्त हो जाता है। फ़्लैश पल्स अवधि 1/2000 सेकंड है। फ़्लैश को पूरे फ़्रेम को रोशन करना चाहिए। याद रखें कि शटर में दो पर्दे होते हैं। एक मैट्रिक्स खोलता है, और दूसरा उसे बंद कर देता है। प्रकाश पल्स को उस समय अधिकतम मात्रा में प्रकाश उत्सर्जित करना चाहिए जब फ्रेम पूरी तरह से खुला हो। यानी पहला शटर खुल चुका है, लेकिन दूसरा अभी बंद नहीं हुआ है. केवल इस मामले में फ्रेम समान रूप से रोशन होगा।

यदि फ्लैश के साथ पर्दों का सिंक्रनाइज़ेशन कॉन्फ़िगर नहीं किया गया है, तो पर्दों में से एक बस प्रकाश के हिस्से को अवरुद्ध कर देगा और फोटो में एक अंधेरी पट्टी होगी।

क्रिया 11.

हाई-स्पीड सिंक तेज शटर गति पर फ्लैश के साथ शूट करने की क्षमता खोलता है।

हाई स्पीड सिंक

बहुत तेज़ शटर गति पर, फ़्रेम पूरी तरह से खुला नहीं है। पर्दे एक के बाद एक हटते जाते हैं और केवल एक छोटा सा अंतर रह जाता है। इसलिए, संपूर्ण एक्सपोज़र प्रक्रिया के दौरान फ़्लैश जलता रहना चाहिए। हाई-स्पीड सिंक तकनीक का मतलब है कि जब शटर चल रहा होता है, तो फ्लैश प्रकाश के कई छोटे विस्फोट उत्पन्न करता है और शटर को पूरी तरह से बंद करके एक्सपोज़र पूरा होने तक फ्रेम को रोशन करता है।

ऐसा लगता है कि सब कुछ सरल है, लेकिन, हमेशा की तरह, कुछ बारीकियाँ हैं। इस तथ्य के कारण कि फ्लैश को कई छोटे पल्स उत्पन्न करने की आवश्यकता होती है, इसकी शक्ति कम हो जाती है।

आइए इस कथन को एक उदाहरण से जांचें:

क्रिया 12.

कैनन कैमरों पर (कैनन 5डी को छोड़कर), आपको फ्लैश पर हाई-स्पीड सिंक मोड सक्षम करना चाहिए। पैरामीटर्स को 1/250, f5.6 पर सेट करें। एक्सपोज़र मीटरिंग को सक्रिय करने के लिए शटर बटन को आधा दबाएँ। हम फ़्लैश पर दूरी सूचक का निरीक्षण करते हैं और शटर गति को 1/250 से 1/320 में बदलते हैं। हाई-स्पीड सिंक मोड सक्षम होने पर, प्रभावी फ़्लैश रेंज इस मोड के बिना कम होती है।

Canon 5D कैमरे पर आपको स्पीड सिंक को अक्षम करना होगा। कैमरे को 1/200, f5.6 पर सेट करें। हम शटर बटन दबाकर एक्सपोज़र मीटरिंग को सक्रिय करते हैं। हम रेंजफाइंडर को देखते हैं और हाई-स्पीड सिंक्रोनाइज़ेशन चालू करते हैं। मोड परिवर्तन के दौरान, रेंज कम हो गई।

जिनके पास Nikon कैमरा है, उनके लिए आपको निम्नलिखित कार्य करने होंगे: ऑटो-एफपी सक्षम करें। सबसे अधिक संभावना यह E1 का एक फ़ंक्शन है। Nikon कैमरों में हाई-स्पीड सिंक मोड को ऑटो-एफपी कहा जाता है। ऑटो एफपी पैरामीटर्स को 1/250 पर सेट करें। कैमरा सेटअप: 1/250, f5.6. शटर बटन दबाएं और फ़्लैश पर रेंजफाइंडर देखें। शटर गति को 1/250 से 1/320 में बदलें। स्पीड सिंक मोड पर स्विच करने से दूरी कम हो जाएगी।

अवलोकनों से पता चलता है कि हाई-स्पीड सिंक मोड फ्लैश दक्षता को लगभग आधा कम कर देता है।

यह प्रयोगात्मक रूप से सिद्ध हो चुका है कि फ्लैश अधिकतम सिंक गति पर सबसे शक्तिशाली प्रकाश प्रवाह उत्सर्जित करने में सक्षम है। इसके अलावा, अधिकतम शटर गति पर, फ्लैश तेजी से रिचार्ज होता है और हाई-स्पीड सिंक की तुलना में कम बैटरी पावर का उपयोग करता है।

पैरामीटर्स: 1/250, f2.8, 400 आईएसओ, फ्लैश मुआवजा +1.0

पैरामीटर्स: 1/250, एफ4.5, 400 आईएसओ, फ्लैश मुआवजे के साथ +1.0