मोंटेग्यूज़ और कैपुलेट्स में झगड़ा क्यों हुआ? मोंटेग्यूज़ और कैपुलेट्स

चार भागों में गीतात्मक त्रासदी या दुखद मेलोड्रामा; शेक्सपियर, बैंडेलो और अन्य इतालवी लेखकों के कार्यों पर आधारित एफ. रोमानी द्वारा लिब्रेटो।
पहला उत्पादन: वेनिस, टीट्रो ला फेनिस, 11 मार्च, 1830।

पात्र:

कैपेलियो कैपुलेटी (बास), जूलियट कैपुलेटी (सोप्रानो), रोमियो मोंटेची (मेज़ो-सोप्रानो), टेबाल्डो (टेनोर), लोरेंजो (बास), कैपुलेटी और मोंटेग परिवारों के सदस्य, महिलाएं, सैनिक, स्क्वायर्स।

यह कार्रवाई 13वीं शताब्दी में वेरोना में घटित होती है।

कुलीन परिवार वेरोना पर एक-दूसरे की शक्ति पर विवाद करते हैं। कैपुलेट्स गुएल्फ़ पार्टी के प्रमुख हैं, और मोंटेग्यूज़ घिबेलिन पार्टी के प्रमुख हैं। रोमियो मोंटेची ने दो युद्धरत दलों के बीच झड़प के दौरान कैपुलेटी कबीले के मुखिया कैपेलियो के बेटे और जूलियट के पिता को मार डाला। कैपेलियो ने अपने बेटे का बदला लेने के लिए टेबाल्डो से उसकी शादी कर दी, यह नहीं जानते हुए कि रोमियो और जूलियट गुप्त रूप से एक-दूसरे से प्यार करते हैं। इस बीच, वेरोना के पूर्व शासक मोंटेग्यूज़ के समर्थन से शहर लौट आए।

भाग एक।कैपुलेटी ने अपने समर्थकों को अपने महल में बुलाया. रोमियो, जिसे वेरोना के पूर्व शासक ने प्रमुख कमांडर नियुक्त किया था, ने शांति वार्ता के लिए राजदूत भेजने का साहस किया। कैपेलियो के डॉक्टर और दोस्त लोरेंजो उनकी बात सुनने की सलाह देते हैं, क्योंकि पहले ही बहुत खून बह चुका है। कैपुलेटी इस बात से नाराज़ हैं कि उनके बेटे के हत्यारे को अभी तक सज़ा नहीं मिली है. टेबाल्डो उसे ढूंढने और उसे दंडित करने का वादा करता है, लेकिन पहले जूलियट से शादी करना चाहता है ("ई सेरबेटा ए क्वेस्टो एकियारो"; "यह तलवार उसकी सुरक्षा है")। लोरेंजो शादी में देरी करने की कोशिश करता है। टेबल्डो इंतजार करने के लिए तैयार है (पहनावा "एल" एमो, एल "एमो"; "मैं प्यार करता हूं, मैं उससे प्यार करता हूं")।

कैपेलियो, लोरेंजो की टिप्पणियों से चिढ़कर, उससे कहता है कि वह जूलियट को शादी के लिए तैयार होने के लिए कहे, जो सूर्यास्त से पहले होगी।

इस बीच, रोमियो, एक राजदूत के भेष में प्रकट होता है, जो एक उचित शांति की पेशकश करता है और अपने मालिक की ओर से जूलियट का हाथ मांगता है। कैपेलियो ने दोनों प्रस्तावों को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया। काल्पनिक राजदूत सुलह पर जोर देता है: वह कैपेलियो को यह विश्वास दिलाना चाहता है कि रोमियो उसके बेटे की जगह लेगा, कि मोंटेग्यूज ने नहीं, बल्कि भाग्य ने उसे मार डाला ("से रोमियो टी "यूसीसे अन फिग्लियो"; "अगर रोमियो ने आपके बेटे को मार डाला") कैपेलियो ने तेजी से जवाब दिया कि उसका पहले से ही एक बेटा है, यह जूलियट का भावी पति है, और वह मोंटेग परिवार को केवल एक ही चीज़ दे सकता है - युद्ध।

महल के दूसरे हिस्से में, जूलियट अपनी शादी की पोशाक में रोमियो ("ओह, क्वांटे वोल्टे! ओह क्वांटे"; "ओह, कितनी बार, कितनी बार!") को याद करते हुए उदास है। लोरेंजो उसके लिए खुशखबरी लेकर आया: रोमियो वेरोना में है और जल्द ही यहां आएगा। दरअसल, वह जल्द ही एक गुप्त दरवाजे से प्रवेश करता है। युवाओं की खुशी अनंत है. रोमियो जूलियट को इस शहर से दूर ले जाना चाहता है। हालाँकि, वह अपने माता-पिता का घर नहीं छोड़ सकती, परिवार के सम्मान को धूमिल नहीं कर सकती (युगल "सी, फ़ुगिरे: ए नोई नॉन रेस्टा"; "हाँ, भाग जाओ, हमारे पास कोई अन्य विकल्प नहीं है")।

भाग दो।कैपुलेटी पैलेस जूलियट और टेबाल्डो की शादी का जश्न मनाने की तैयारी कर रहा है। मेहमानों में गुएल्फ़ कपड़ों में रोमियो भी शामिल है। कैपेलियो के महल पर कब्जा करने के लिए उसने गुप्त रूप से हजारों घिबेलिन को वेरोना और फिर महल में ले जाया। जूलियट सीढ़ियों से नीचे आती है: वह रोमियो को बख्शने के लिए आकाश से प्रार्थना करती है ("तासे इल फ्रेगोर"; "शोर बंद हो गया है")। रोमियो नंगी तलवार के साथ प्रकट होता है और जूलियट को अपने पीछे चलने के लिए मनाता है, लेकिन वह फिर भी झिझकती है। अप्रत्याशित रूप से, कैपेलियो और टेबाल्डो अपने साथियों के साथ प्रवेश करते हैं और रोमियो को प्रच्छन्न राजदूत मोंटेग के रूप में पहचानते हैं। सैनिकों की मदद के लिए पुकारने के बाद, वे लड़ाई में शामिल होने के लिए तैयार हैं, लेकिन मोंटेग्यूज़ के समर्थक रोमियो की सहायता के लिए आते हैं और उसे बचाते हैं।

भाग तीन।कैपुलेटी महल में युद्धरत दलों की लड़ाई धीरे-धीरे कम हो जाती है। जूलियट अपना समय कष्टकारी प्रत्याशा में बिताती है ("ची कैडे, ओहिमे! ची विंस? ची प्रिमो इओ पियांजेरो?"; "कौन गिरेगा, अफसोस! कौन जीतेगा? मैं पहले किसे भुगतान करूं?")। चूँकि टेबाल्डो को जल्द ही जूलियट को अपने महल में ले जाना है, लोरेंजो लड़की को नींद की गोलियाँ पीने की पेशकश करता है, जिसका प्रभाव सच्ची मौत जैसा होता है। उसे पारिवारिक तहखाने में दफनाया जाएगा, लोरेंजो रोमियो को चेतावनी देगा, और वह तहखाने में उसके जागने का इंतजार करेगा। यह काल्पनिक मौत जूलियट को वास्तविक मौत से अधिक डराती है ("मोर्टे आईओ नॉन टेमो, इल साई"; "मैं मौत से नहीं डरती"), लेकिन, डॉक्टर के कहने पर, वह नींद की गोलियाँ पी लेती है। कैपेलियो दर्ज करें. जूलियट की असामान्य स्थिति, जो मुश्किल से अपने पैरों पर खड़ी हो सकती है, उसके पिता की आत्मा में संदेह पैदा करती है। महल के पास घूमते हुए रोमियो की मुलाकात टेबाल्डो से होती है। वे पहले से ही द्वंद्व शुरू करने के लिए तैयार हैं, जब अचानक एक अंतिम संस्कार मंत्र सुनाई देता है। जूलियट की मृत्यु पर महल में शोक मनाया जाता है ("रासे आलिया तुआ बेइरानिमा"; "आपकी आत्मा को शांति मिले")। रोमियो, अपनी तलवार छोड़कर, लड़की की मौत के लिए टेबाल्डो को दोषी ठहराता है और अपने पूर्व प्रतिद्वंद्वी से उसे मारने की गुहार लगाता है। निराशा में टेबाल्डो (युगल "एला ए मोर्टा, ओ स्कियागुराटो"; "ओह हाय, वह मर चुकी है")।

भाग चार.कैपुलेटी की पारिवारिक तिजोरी। रोमियो कई मोंटेग्यूज़ के साथ इसमें प्रवेश करता है। वह जूलियट की कब्र के पास अकेले रहने के लिए कहता है (कोरस "एस्सो ला टोम्बा"; "यहां कब्र है")। पीड़ा सहन करने में असमर्थ, रोमियो जहर खा लेता है ("देह, तू, बेइरनिमा"; "अफसोस, अच्छी आत्मा")। जूलियट जाग गयी. मरते हुए रोमियो को देखकर, अपने प्रेमी को दर्दनाक विदाई के बाद, वह भी आत्महत्या कर लेती है (युगल "ओ तू मिया सोला स्पैम"; "आह क्रुडेल"; "ओह, तुम मेरी एकमात्र आशा हो", "आह, क्रूर")। कैपुलेटी दिखाई देते हैं, जिसका नेतृत्व कैपेलियो, लोरेंजो और मोंटेची परिवार के सदस्य करते हैं। युवाओं की मौत के लिए हर कोई कैपेलियो को जिम्मेदार ठहराता है। वह अपनी बेटी के शव के पास जाता है और लोरेंजो रोमियो के शरीर से लिपट जाता है।

1829 के वसंत में, पर्मा में डुकाले थिएटर के उद्घाटन के अवसर पर, बेलिनी ने वोल्टेयर की त्रासदी पर आधारित अपने वफादार दोस्त रोमानी के लिब्रेटो में ओपेरा ज़ायरा को जल्दी से लिखा। ओपेरा बहुत सफल नहीं था, लेकिन बाद में बेलिनी ने इसके लिए संगीत का उपयोग किया - मुख्य रूप से ओपेरा कैपुलेटी और मोंटेग्यूज़ में, जो इसके तुरंत बाद लिखा गया था। रोमियो की भूमिका मेज़ो-सोप्रानो गिउडिट्टा ग्रिसी ने निभाई थी, जिन्हें युवा संगीतकार का प्रिय माना जाता था। हालाँकि, बेलिनी कमजोर सेक्स की आदर्श थीं: सुनहरे बाल, हल्की नीली आँखें, नियमित और नाजुक विशेषताएं, एक पतला शरीर, उदासी और कुछ सुस्ती - उनके बारे में सब कुछ महिलाओं को आकर्षित करता था और पुरुषों की ईर्ष्या को जगाता था। तथ्य यह है कि रोमियो की भूमिका की कल्पना एक उपहास के रूप में की गई थी, यह ओपेरा की सबसे खास विशेषता है: समान, यदि समान नहीं तो दो प्रेमियों की लय और आवाज रजिस्टर उनकी नियति की एकता, दुखद के सामने उनकी मासूमियत पर जोर देती है युवा जोश, उनकी ईमानदारी और भोलापन। वे एक क्रूर दुनिया पर मंडराते प्रतीत होते हैं जिसमें भयंकर संघर्ष और विनाशकारी स्वार्थ का शासन है। समापन में, दो महिला आवाजें, कालकोठरी में भय से घुटती हुई, अपने आसपास की नफरत की चपेट में, जीवन की प्यास में प्रकाश के लिए प्रयास करती हैं और अंतिम क्षमा भेजती हैं, शानदार क्रोमैटिज्म का स्वर जो पाठ को नियंत्रित करता है ताकि शब्द बीथोवेन के योग्य वीरतापूर्ण कैडेंज़ा में टूटते प्रतीत होते हैं। दो महिला आवाज़ों के साथ ओपेरा कैपुलेटी और मोंटेची के आधुनिक उत्पादन (1954) के संबंध में, मारियो मेडिसी ने उन उद्देश्यों पर विचार किया जिन्होंने बेलिनी को रोमियो की भूमिका मेज़ो-सोप्रानो को सौंपने के लिए प्रेरित किया: "यह परिकल्पना कि रोमियो की भूमिका बनाई गई थी" कलाकार की ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए महिला" सच नहीं है, क्योंकि "इस महिला गायन में एक काव्यात्मक अर्थ है, जो धीरे-धीरे विलाप में बदल जाता है क्योंकि रोमांटिक और ऐतिहासिक कथानक की आग बुझ जाती है और मरने वाले मुख्य पात्र वहीं रह जाते हैं मंच", "इसके अलावा, यह अभिव्यंजक साधनों के दृष्टिकोण से भी आवश्यक है, क्योंकि यह तिहाई के आंदोलन का पक्ष लेता है, इसलिए बेलिनी की संगीत भाषा की विशेषता है। राग का नेतृत्व करने वाले दो वुडविंड का उपयोग अक्सर एक मुखर कार्य करता है और उस उच्चतम शुद्धता के वातावरण के निर्माण में योगदान देता है, जो संगीतकार का विशेष लाभ है। वह वर्डी की धुनों, मनमौजी लय का अनुमान लगाते हुए, मुक्त अरिया, "लंबी-लंबी" धुनों का परिचय देता है। गाना बजानेवालों का समूह एक अभिन्न विशाल पृष्ठभूमि बनाता है। वेनिस प्रीमियर की सफलता से बहुत प्रसन्न होकर, बेलिनी ने "जनता की राय और उसकी आशाओं पर संतोष व्यक्त किया कि वह संगीत में एक युग का निर्माण करेंगे।" ओपेरा का सबसे प्रसिद्ध एपिसोड पहले एक्ट (या "भागों" में जूलियट का अरिया है: ओपेरा को विभाजित करने का सिद्धांत, साथ ही कृत्यों या भागों की संख्या, अभी भी स्पष्ट नहीं है)।

यह अरिया ("ओह, कितनी बार, कितनी बार!") काव्यात्मक मंडला आर्पेगियोस पर, इसके मुख्य विषय की स्वर-शैली पर, रागों की एक सरल प्रगति पर बनाया गया है। माधुर्य सुचारू रूप से और आसानी से बहता है, और एक छोटी सी अंतराल छलांग दयनीय लघु विधा को प्रज्वलित करने के लिए पर्याप्त है: यह संपूर्ण कोमल और विचारशील बेलिनी है।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

सृष्टि का इतिहास

1829 के अंत में, इटली के सबसे प्रसिद्ध थिएटरों में से एक, वेनिस के ला फेनिस के इम्प्रेसारियो ने बेलिनी को अपने ओपेरा द पाइरेट के मंचन के लिए आमंत्रित किया, जिसका दो साल पहले मिलान के ला स्काला में सफलता के साथ प्रीमियर हुआ था। वेनिस पहुंचकर, बेलिनी ने द पाइरेट के लिए रिहर्सल की, गायकों से मुलाकात की और गिउलिट्टा कैपेलियो नामक एक ओपेरा के लिए ऑर्डर प्राप्त किया, जिसे जल्द ही कैपुलेटी और मोंटेची द्वारा बदल दिया गया। कथानक का सुझाव गिउडिट्टा ग्रिसी ने दिया था, जिन्होंने द पाइरेट की नायिका के लिए गाना गाया था और नए ओपेरा - रोमियो में सबसे अधिक जीतने वाली भूमिका पाने की कामना की थी। लिब्रेट्टो उस समय के सर्वश्रेष्ठ लिबरेटिस्ट फेलिस रोमानी (1788-1865) द्वारा लिखा गया था, जिनके साथ बेलिनी ने पहले ही तीन ओपेरा में सहयोग किया था, जिसकी शुरुआत द पाइरेट से हुई थी। रोमानी ने लिब्रेटो को 16वीं शताब्दी के इतिहास पर आधारित किया, जो इटली में व्यापक है, "रोमियो और जूलियट के दुखद कारनामों और उनकी दुखद मौत की ऐतिहासिक कहानी।" वहीं से जूलियट के पिता कैपेलियो का नाम भी उधार लिया गया है। रोमानी का लिब्रेट्टो विशेष रूप से उस राजनीतिक संघर्ष पर जोर देता है जिसने मध्य युग और पुनर्जागरण में इटली को अलग कर दिया: मोंटेची और कैपुलेटी परिवारों के बीच दुश्मनी जर्मन सम्राट और रोमन पोप के समर्थकों गुएल्फ़्स और गिबेलिन्स के बीच लंबे संघर्ष का हिस्सा है। यह सब समकालीनों की मानसिकता से मेल खाता था: 19वीं शताब्दी में, इटली भी खंडित हो गया था, और आंतरिक कलह ने देश के एकीकरण के लिए देशभक्ति आंदोलन की सफलता को रोक दिया था।

रोमानी ने कोई नया लिब्रेटो नहीं लिखा, लेकिन 1825 में बनाए गए निकोला वैकै के ओपेरा जूलियट और रोमियो के पाठ को बेलिनी के लिए अनुकूलित किया, जो बहुत लोकप्रिय था। नायिका वक्कई की भूमिका प्रसिद्ध फ्रांसीसी गायिका मारिया मालिब्रान के लिए रचित थी; बाद में बेलिनी के ओपेरा में प्रदर्शन करते हुए, उन्होंने अंतिम दृश्य को अपने पसंदीदा ओपेरा वेकैई के समान दृश्य से बदल दिया। प्रदर्शन की इस परंपरा को लगभग 19वीं शताब्दी के अंत तक संरक्षित रखा गया था, और पियानो के साथ गायन के लिए कैपुलेटी और मोंटेची के नोट्स को चुनने के लिए दो फाइनल के साथ प्रकाशित किया गया था - बेलिनी और वेकाई। जनवरी 1830 की शुरुआत में, बेलिनी ने एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जिसमें एक अनिवार्य शर्त के रूप में कहा गया था: "लिब्रेटो की डिलीवरी की तारीख से गिनती करते हुए, डेढ़ महीने में प्रीमियर जारी करें।" संगीतकार बहुत देर तक झिझकता रहा, इतनी जल्दी रचना पर सहमत होने से डरता था। उन्होंने स्वीकार किया, "गवर्नर और लगभग पूरे वेनिस के अनुरोधों ने मुझे यह खतरनाक प्रयोग करने के लिए मजबूर किया।" मुझे प्रतिदिन 10-12 घंटे रचना करनी पड़ती थी। "इसे पूरा करने की आवश्यकता (ओपेरा। - ए.के.) एक महीने तक मेरे सारे विचार उलझे रहे; यह मेरे लिए सचमुच यातना है... इस काम ने मुझे पागलपन की ओर धकेल दिया है। "यह एक चमत्कार होगा अगर मैं इस सब के बाद बीमार नहीं पड़ूंगा।" कुछ संगीत, जैसा कि उस समय प्रथागत था, बेलिनी ने पिछले ओपेरा ज़ैरे से उधार लिया था, जिसका मंचन 1829 में पर्मा में सफलता के बिना किया गया था और अब फिर से शुरू नहीं हुआ, और सबसे प्रसिद्ध बाद का नंबर - एक्ट I से जूलियट का रोमांस - ओपेरा से लिया गया था एडेलसन और साल्विनी, कंज़र्वेटरी के अंत (1825) के लिए लिखा गया।

8 फरवरी, 1830 को ओपेरा कैपुलेटी ई मोंटेची पूरा हुआ। 21 तारीख़ को रिहर्सल शुरू हुई, जिसमें गायकों के साथ ग़लतफ़हमियाँ हुईं। टेनर के लिए, जो उनकी आवाज़ को बहुत महत्व देते थे, लेकिन मंच पर पूरी तरह से असहाय थे, रोमियो के प्रतिद्वंद्वी टायबाल्ट की पार्टी पर्याप्त जीतती नहीं दिख रही थी। उसने एग्ज़िट कैवेटिना को पहले उसकी पीठ के पीछे डांटना शुरू कर दिया, और फिर, बेलिनी के अनुरोध पर, उसे अपनी शिकायतें उसके चेहरे पर व्यक्त करने के लिए मजबूर होना पड़ा। उन्होंने इसे इस तरह से किया कि यह लगभग द्वंद्वयुद्ध की स्थिति में आ गया, लेकिन यह इस कैवेटिना में था, जो पूरी तरह से उनकी आवाज के अनुरूप था, कि टेनर ने ऐसी जीत हासिल की जो उन्होंने पहले कभी हासिल नहीं की थी।

11 मार्च, 1830 को वेनिस के थिएटर ला फेनिस में कैपुलेटी और मोंटेची का प्रीमियर एक शानदार सफलता थी। सीज़न ख़त्म होने में 10 दिन बचे थे, और ओपेरा लगातार 8 बार दिया गया था। एक समकालीन के अनुसार, "तीसरे प्रदर्शन के बाद, मशालों और एक ब्रास बैंड के साथ एक उत्साही भीड़, जिसने ओपेरा के सबसे सफल अंशों का प्रदर्शन किया, बेलिनी को होटल तक ले गई।" जैसा कि विनीशियन अखबार ने लिखा है, जनता का उत्साह "ठंडा नहीं हुआ, बल्कि, इसके विपरीत, हर शाम बढ़ता और गर्म होता गया, और व्यक्तिगत, पहले किसी का ध्यान नहीं गया, सुंदरियों का पुनर्मूल्यांकन किया गया और उन्हें खुशी हुई। दर्शकों ने इस संगीत का लुत्फ़ उठाया और साथ ही इस बात का अफ़सोस भी जताया कि ये ख़ुशी के पल हमेशा के लिए नहीं रह सके। ओपेरा के पहले संस्करण में निम्नलिखित समर्पण था: "कैटेनिया के निवासियों के लिए, जिन्होंने उदारतापूर्वक अपने दूर के हमवतन का समर्थन किया, जिन्होंने संगीत पथ पर कड़ी मेहनत की, यह ओपेरा, वेनिस के मंच पर खुश होकर, विन्सेन्ज़ो बेलिनी द्वारा एक प्रतीक के रूप में समर्पित है हार्दिक आभार और भाईचारे का प्यार।”

संगीत

कैपुलेटी और मोंटेग्यूज़ एक मील का पत्थर का काम है, जिसके बाद बेलिनी का सबसे अच्छा काम आता है। यहां कई शानदार अरिया और युगल हैं जिनमें संगीतकार की विशिष्ट लंबी धुनें, उदासी, गंभीर भावना से भरी हुई हैं। सामूहिक और कोरल एपिसोड सहित व्यवस्थित रूप से विकसित होने वाले बड़े दृश्य हैं। हालाँकि, 17वीं शताब्दी के मध्य के ओपेरा में एक पुरानी परंपरा के निशान मौजूद हैं, जब मुख्य पात्रों का अभिनय कैस्ट्राटी द्वारा किया जाता था: रोमियो का हिस्सा सोप्रानो को सौंपा गया था।

पहले एक्ट के पहले दृश्य में, कैवटीना एक के बाद एक का अनुसरण करते हुए, एक गायक मंडल के साथ एक समूह में विकसित होते हुए, बाहर खड़े होते हैं। समान रूप से उग्रवादी और गुणी, वे टायबाल्ट ("रखे, इस स्टील ने बदला लेने की प्यास रखी है") और रोमियो ("कोल रोमियो ने आपको आपके बेटे से वंचित कर दिया") से संबंधित हैं। दूसरी तस्वीर ओपेरा के सर्वश्रेष्ठ अंक के साथ खुलती है - दृश्य और जूलियट का रोमांस "ओह!" कितनी बार'' एक विशिष्ट बेलिनी उदासी धुन के साथ, सूक्ष्म सौंदर्य और अनुग्रह द्वारा चिह्नित। एक्ट का समापन विरोधाभासी एपिसोड के एक उत्कृष्ट विकल्प पर बनाया गया है जिसमें कोरस एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है; केंद्र में - पंचक "समर्थन, समर्थन उसे भेजो, आकाश", बहुत धीमी गति से एक कैपेला शुरू करना। एक्ट II का दृश्य 1 दृश्य और जूलियट के एरिया "मैं मौत से नहीं डरता, आप जानते हैं" से बना है, जो इसके निर्माण की स्वतंत्रता से अलग है: इसमें लोरेंजो के साथ एक संवाद, कैपेलियो और गायक मंडल के वाक्यांश शामिल हैं। पारंपरिक त्वरित कैबलेटा को गायक मंडली के साथ एक समूह द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। ओपेरा का अंतिम दृश्य एक संक्षिप्त परिचय और कोरस, रोमियो के हार्दिक विस्मयादिबोधक वाक्यांशों, उनके प्रबुद्ध अरिया "ओह, सुंदर आत्मा" और रोमियो और जूलियट के युगल गीत "ओह क्रूर!" से बनता है। आपने क्या किया है”, संक्षिप्त त्वरित प्रतिकृतियों के रोल-कॉल पर बनाया गया।

ए. कोएनिग्सबर्ग

ओपेरा का कथानक शेक्सपियरियन से बहुत दूर है और इटली में उन वर्षों के मूड से प्रेरित है (एक खंडित देश में, एकीकरण के विचार प्रासंगिक थे)। 19 वीं सदी में समापन में, एच. वेकैई के ओपेरा "जूलियट एंड रोमियो" (1825) से जूलियट का अरिया "आह! से तू डोरमी" कभी-कभी प्रदर्शित किया गया था। इसका पहली बार मंचन 1837 (पीटर्सबर्ग) में रूस में किया गया था, रोमियो के हिस्से को पेट्रोवा-वोरोब्योवा ने शानदार ढंग से गाया था। हमारे समय की प्रस्तुतियों में, हम 1996 में "ओपेरा-बैस्टिल" के मंच पर प्रदर्शन (एकल कलाकार एल. क्लेकोम्बे, काज़रोवा और अन्य) को नोट करते हैं।

डिस्कोग्राफ़ी:सीडी-ईएमआई। कंडक्टर मुटी, जूलियट (ग्रुबेरोवा), रोमियो (बाल्ट्स), टेबाल्डो (रफ़ांती), कैपेलियो (हॉवेल), लोरेंजो (टॉमलिन्सन)।

>रोमियो और जूलियट के काम पर आधारित रचनाएँ

परिवारों के बीच शत्रुता की समस्या

प्यार एक अविश्वसनीय सर्व-उपभोग वाली भावना है जो किसी भी बाधा को नष्ट कर सकती है, इसलिए युवा अनुभवहीन दिलों की भावनाएं सदियों पुरानी दुश्मनी की भावना को दूर करने में सक्षम थीं।

काम की कार्रवाई वेरोना में दो परिवारों - मोंटेग्यूज़ और कैपुलेट्स के बीच हिंसक टकराव की पृष्ठभूमि में होती है। कोई भी उनके युद्ध को समाप्त करने में सक्षम नहीं है, क्योंकि इस युद्ध का कारण लंबे समय से गुमनामी में डूबा हुआ है, जो हो रहा है उसके पक्ष में कोई तर्क नहीं है।

विडंबना यह है कि युद्धरत कुलों के बच्चे मिलते हैं और पहली नजर में ही प्यार में पड़ जाते हैं। बुरे भाग्य और पूर्वाग्रह के विपरीत, युवा लोग शादी करने का फैसला करते हैं, जिसमें भिक्षु लोरेंजो उनकी मदद करते हैं। इस प्रकार, नायक युद्ध समाप्त करना चाहते हैं, लेकिन उनकी योजना विफल हो जाती है। संयोग से, रोमियो अपनी नव-निर्मित पत्नी के चचेरे भाई को मार देता है, जो उसे लड़ाई के लिए उकसाता है। ऐसा लगता है कि टायबाल्ट परिवारों की दुश्मनी में अंधा हो गया है और हर चीज़ में केवल कारण ढूंढ रहा है, वह परिवारों के घृणित विरोध का प्रबल समर्थक है। यह वह है जो खूनी युद्ध का एक नया दौर देता है, और रोमियो को अपने करीबी दोस्त मर्कुटियो की मौत का बदला लेने के लिए मजबूर करता है... जिसके बाद, वेरोना में सद्भाव का संतुलन बहाल करना बिल्कुल असंभव कार्य जैसा लगता है। युवक शहर छोड़ने को मजबूर है. उसी समय, जूलियट के माता-पिता ने अपनी बेटी की शादी पेरिस से करने का फैसला किया। लेकिन लड़की खुद को एक नए पक्ष से दिखाती है, वह किसी भी तरह से अपनी खुशी के लिए लड़ने के लिए तैयार है, और इसलिए चरम उपायों का सहारा लेती है। रोमियो, अपने प्रिय की काल्पनिक मृत्यु के बारे में नहीं जानता, अपने अस्तित्व का अर्थ नहीं देखता और खुद को मार डालता है, जो जूलियट करता है। इस प्रकार, प्रेमी अलगाव के बजाय मृत्यु को पसंद करते हैं।

रोमियो और जूलियट के बीच का रिश्ता एक नाटकीय अंत के लिए अभिशप्त है, क्योंकि युद्धरत परिवार एक-दूसरे के प्रति नफरत की विनाशकारी भावनाओं से प्रेरित हैं। मोंटेग्यूज़ और कैपुलेट्स को यह स्पष्ट नहीं दिख रहा है कि खून का झगड़ा ख़त्म हो चुका है, जिसके लिए उन्हें दो बच्चों की दुखद मौत के रूप में इतनी बड़ी कीमत चुकानी पड़ी है। दुखद अंत के बावजूद, दोनों प्रेमी अपने और अपने रिश्ते के प्रति सच्चे रहने में कामयाब रहे, और उनकी कोमल भावनाओं ने लंबे समय से चले आ रहे नागरिक संघर्ष को नष्ट कर दिया। जिसके चलते

यह ओपेरा 13वीं शताब्दी में वेरोना में स्थापित किया गया है। दो पुश्तैनी कुल - कैपुलेट और मोंटेग्यूऔर - राजनीतिक मतभेदों पर झगड़ा। गेल्फ़ पार्टी से संबंधित पहले परिवार का मुखिया कैपेलियो है, जिसकी एक बहन जूलियट है। रोमियो मोंटेची कबीले का नेता है, जो घिबेलिन्स का चैंपियन है। वह लड़ाइयों में भाग नहीं लेता, क्योंकि वह रोज़लिन के प्रति कोमल भावना से ग्रस्त है। हालाँकि, कैपुलेट हाउस में एक गेंद पर, युवक की मुलाकात 13 वर्षीय जूलियट से होती है, और युवा लोगों के बीच प्यार पनपता है, इस तथ्य के बावजूद कि उसकी मंगेतर गेल्फ़ टेबाल्डो है। स्थिति इस तथ्य से जटिल है कि कुलों के बीच की दुश्मनी युद्ध में बदलने वाली है, और नायिका, अपने पिता के आदेश से, अपने मंगेतर के पास महल में जाने के लिए मजबूर है। वह निराशा में है, प्रेम और निराशा से पीड़ित है।

डॉक्टर लोरेंजो जूलियट को एक दवा पीने की पेशकश करता है, जिसके बाद वह मौत जैसी स्थिति में आ जाएगी। लेकिन असल में यह सिर्फ एक सपना है, जिससे जागकर वह अपने प्रिय के साथ चुपके से वेरोना छोड़ने में सक्षम होगी। अंतिम संस्कार का मंत्र सुनाई देता है क्योंकि दोनों परिवार मान लेते हैं कि जूलियट मर गई है। उसके बिस्तर के ऊपर हैरान परिवारों ने अपने हथियार नीचे फेंक दिए और शांति स्थापित की। रोमियो को यह विश्वास हो गया कि उसकी प्रेमिका अब नहीं रही, उसने जहर खा लिया। जब एक लड़की जागती है और एक मरते हुए युवक को देखती है, तो वह दुःख और निराशा से आत्महत्या कर लेती है।

सृष्टि का इतिहास
11 मार्च, 1830 को दुखद मेलोड्रामा कैपुलेटी और मोंटेची का प्रीमियर वेनिस के थिएटर ला फेनिस में हुआ। लिब्रेटो तत्कालीन प्रसिद्ध नाटककार फेलिस रोमानी द्वारा लिखा गया था। समकालीनों ने ओपेरा में उभरे राजनीतिक मतभेदों की ओर ध्यान आकर्षित किया, जिसके कारण गुएल्फ़्स और गिबेलिन्स के बीच दुश्मनी पैदा हुई। ऐसी भावनाएँ 19वीं शताब्दी में इटली के नागरिकों की अटकलों के अनुरूप थीं। एक लेखन अनुबंध में "कैपुलेट्स एंड मोंटेग्यूज़" बेलिनीडेढ़ महीने के भीतर काम पूरा करने का बीड़ा उठाया, लेकिन इतनी जल्दबाजी को जोखिम भरा माना और इससे काम की गुणवत्ता पर प्रतिकूल असर पड़ सकता है। "खतरनाक प्रयोग" को समय सीमा तक पूरा करने के लिए, उन्हें प्रतिदिन दस या अधिक घंटे काम करना पड़ता था। " यह यातना मुझे पागल, बीमार कर सकती है", - संगीतकार ने कहा। सौभाग्य से, डर व्यर्थ निकला: दर्शकों ने उत्साहपूर्वक ओपेरा को स्वीकार किया, जिसका लगातार कई बार ला फेनिस के मंच पर मंचन किया गया था। तीसरे प्रदर्शन के बाद ही, दर्शक, मशालों से लैस होकर, बेलिनी को थिएटर से होटल तक ले गए। जुलूस में एक आर्केस्ट्रा ने हिस्सा लिया और अपनी पसंद की धुनें पेश कीं।

रोचक तथ्य

• ओपेरा की एक खास विशेषता एक महिला द्वारा रोमियो का प्रदर्शन माना जा सकता है। मेज़ो सोप्रानो जूडिथ ग्रिसीड्रैग क्वीन की भूमिका के लिए मुझे सबसे उपयुक्त होना था। अभागे प्रेमियों की दो युवा आवाजों का समय और रजिस्टर लगभग एक जैसा है, जो उनकी नियति की समानता का प्रतीक है।
• ऐसी अफवाहें थीं कि संगीतकार ने विशेष रूप से युवा प्रेमी महिला का किरदार बनाया था। तथ्य यह है कि गिउडिट्टा ग्रिसी बेलिनी के साथ एक रोमांटिक रिश्ते में थी, और वह कथित तौर पर उसे इस तरह से खुश करना चाहता था, जिससे महत्वाकांक्षी गायक में लोगों की रुचि पैदा हो।
• टेबाल्डो की भूमिका निभाने वाले टेनर ने उन्हें मिली पार्टी से असंतोष दिखाया, उनका मानना ​​​​था कि वह अधिक महत्वपूर्ण भूमिका के हकदार थे। रिहर्सल के दौरान, उन्होंने कठोर अभिव्यक्ति का उपयोग करते हुए, एग्जिट कैवेटिना और संगीतकार दोनों को डांटा। पुरुषों के बीच एक विवाद छिड़ गया, जिससे लगभग द्वंद्व की स्थिति पैदा हो गई। लेकिन पहले से ही प्रीमियर में, और इससे भी अधिक, बाद के प्रदर्शनों में, टेनर को सफलता भी नहीं मिली, बल्कि एक वास्तविक जीत मिली, जो उनके करियर में न तो पहले और न ही बाद में हुई थी।
• जर्मनी, ऑस्ट्रिया और अमेरिका के प्रमुख थिएटरों के मंच पर विश्व प्रसिद्धि हासिल करने के बाद, अन्ना नेत्रेबकोउन्होंने पेरिस ओपेरा में जूलियट के रूप में प्रदर्शन किया। यह कुछ खास नहीं होता अगर गायक "दिलचस्प" स्थिति में न होता। यह भूमिका बच्चे के जन्म से पहले की आखिरी थी.

सभी को शुभकामनाएँ और शुभकामनाएँ!

यहां "Mail.ru" का संस्करण है - उत्तर।

सूचनाप्रद - शिक्षाप्रद।

मुझे यहां प्रस्तुत संस्करण पसंद है - http://www.vestnik.com/issues/1999/0928/win/shalov.htm:
"दो परिवारों में, बड़प्पन और महिमा में समान, शानदार वेरोना में, बीते दिनों की दुश्मनी, खूनी कलह फिर से भड़क उठी, नागरिकों को लहूलुहान कर दिया। शत्रुतापूर्ण कमर से, बदकिस्मत प्रेमियों के सितारे के नीचे, एक युगल हुआ ... "
इन शब्दों के साथ विलियम शेक्सपियर ने अपनी अमर त्रासदी "रोमियो एंड जूलियट" की शुरुआत की
साहित्यिक विद्वानों का कहना है कि "दुर्भाग्यपूर्ण तारे के नीचे पैदा हुए प्रेमी" दूसरी शताब्दी ईस्वी में ग्रीक ज़ेनोफ़ोन के लेखन में पहले से ही पाए जाते हैं। हालाँकि, रोमियो और जूलियट के प्रोटोटाइप, यदि वे अस्तित्व में थे, तो जाहिर तौर पर इन पात्रों के महान निर्माता के लगभग समकालीन थे।
रोमियो और जूलियट की कहानी से मिलती-जुलती एक और कहानी 1476 में मासुशियो सालेर्निटानो के लिटिल नॉवेल्स में छपी थी, और आधी सदी बाद इसे लुइगी दा पोर्टो द्वारा दोबारा बताया गया था। उनकी "दो महान प्रेमियों की नई खोजी गई पांडुलिपि" में शेक्सपियर की त्रासदी के सभी आवश्यक तत्व शामिल हैं: सेटिंग के रूप में वेरोना, दो युद्धरत परिवार - मोंटेग्यूज़ और कैपुलेट्स - और अंत में जोड़े की आत्महत्या। अधिक संभावना यह है कि रोमियो और जूलियट काल्पनिक साहित्यिक पात्र हैं जो पहली बार कौन जानता है कहाँ और कौन जानता है में दिखाई दिए। लेकिन इसका मतलब यह बिल्कुल नहीं है कि शेक्सपियर की त्रासदी में वर्णित पारिवारिक कलह भी लेखक की कल्पना का फल है। मोंटेग्यू और कैपुलेट (शेक्सपियर के मूल प्रतिलेखन में - मोंटेग और कैपुलेट) नाम भी दा पोर्टो का आविष्कार नहीं थे। "आओ, लापरवाह, बस एक नज़र डालें: मोनाल्डी, फ़िलिपेस्की, कैपुलेट, मोंटेची - जो आंसुओं में हैं, और जो कांप रहे हैं! आओ, अपने बड़प्पन को देखो, इन हिंसा को देखो जो हम देखते हैं ..." - 1320 में दांते एलघिएरी ने लिखा था अपनी "डिवाइन कॉमेडी" में, इटली में आंतरिक संघर्ष के बारे में बात करते हुए। हालाँकि, मोंटेग्यूज़ और कैपुलेट्स के वास्तविक परिवारों का कोई विश्वसनीय संदर्भ खोजने के सभी प्रयास व्यर्थ थे। जब तक अमेरिकी इतिहासकार ओलिन मूर इस पहेली का बहुत ही सरल समाधान लेकर नहीं आए। उनकी राय में, मोंटेग्यूज़ और कैपुलेट्स बिल्कुल भी उचित नाम नहीं हैं, बल्कि दो राजनीतिक दलों के नाम हैं, अधिक सटीक रूप से, उनके "स्थानीय सेल", जो वेरोना में मध्ययुगीन इटली के मुख्य प्रतिद्वंद्वी समूहों - गुएल्फ़्स और गिबेलिन्स का प्रतिनिधित्व करते थे।
गुएल्फ़्स, जिनका नाम जर्मन वेल्फ़ परिवार से आता है, ने पोप के शासन के तहत इटली को एक संघीय राज्य में बदलने के लिए लड़ाई लड़ी। जर्मन हाउस ऑफ होहेनस्टौफेन के वंशज गिबेलिन्स ने पवित्र रोमन सम्राट को पूरे इतालवी प्रायद्वीप में अपनी शक्ति बढ़ाने के प्रयासों में समर्थन दिया। यह संघर्ष 12वीं शताब्दी के मध्य से 13वीं शताब्दी के उत्तरार्ध तक जारी रहा और फिर संकीर्ण पैमाने पर एक सामान्य आंतरिक झगड़े में बदल गया। घिबेलिन समूहों में से एक ने विसेंज़ा के पास मोंटेचियो मैगीगोर के महल के नाम पर मोंटेची नाम लिया: यहीं पर पार्टी की संस्थापक कांग्रेस हुई थी। वेरोना विसेंज़ा से केवल 45 किलोमीटर पश्चिम में स्थित है, और यह समूह वहां शासन करने वाली गुएल्फ़ पार्टी का प्रतिनिधि बनाने में कामयाब रहा, जिसका नाम "कैपुलेटो" से आया है - एक छोटी टोपी जो इस पार्टी के सदस्यों के लिए एक विशिष्ट चिह्न के रूप में कार्य करती थी। . इसीलिए ऐतिहासिक दस्तावेज़ों में मोंटेग्यूज़ और कैपुलेट्स के बीच झड़पों का कोई उल्लेख नहीं है।"
दूसरा संस्करण यहां है - http://www.riposte.ru/index.php?lan=ru&cont=article&id=3:
"जीर्ण पुरातनता की मुकदमेबाजी" की उत्पत्ति समझ से बाहर है। शेक्सपियर संघर्ष के कारण के बारे में कुछ क्यों नहीं कहते? और यहाँ उत्तर है:
मोंटेग्यूज़ एक कुलीन कुलीन परिवार है, कैपुलेट्स एक अमीर व्यापारी परिवार है जिसने अपने लिए कुलीनता और उपाधियाँ खरीदी हैं, जिसकी वंशावली 200 वर्ष से अधिक नहीं है, जो समान स्तर पर उच्च समाज में पैर जमाने के लिए अपनी पूरी ताकत से प्रयास कर रहा है। प्राचीन मोंटेची परिवार के साथ। एक ऐसी स्थिति उत्पन्न हुई जिसमें दूसरी संपत्ति अधिक गरीब नहीं थी, और अक्सर पहली संपत्ति से भी अधिक अमीर थी। वास्तव में महान परिवारों के लिए करने के लिए क्या बचा था? बस अपने आप को अहंकारी होने दें और दूरी बनाए रखें...
और मेरी राय में, मूर्खतापूर्ण, उन सभी बुरी चीजों की तरह जो हमारे साथ होती हैं और जिसके कारण हम पीड़ित होते हैं, इन कष्टों के अपराधी, और, इससे भी बदतर, पूरी तरह से निर्दोष, हमारी मूर्खता, खुशी, "सम्मान" की झूठी अवधारणा के कारण - संक्षेप में - खून का बदला।

गॉडफ़ादर एक क्लासिक है!

खून कभी शराब नहीं बनेगा, लेकिन शराब खून में बदल सकती है, लंबी पीढ़ियों के लिए जो लंबे समय से भूल गए हैं कि वास्तव में दुश्मनी का सार क्या है...

खून को खून से नहीं धोया जा सकता, शराब से भी नहीं, केवल पानी...या आँसुओं से।