प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला। इसके स्वरूप की उत्पत्ति

निस्संदेह, प्राचीन ग्रीस की कला का बाद की पीढ़ियों पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ा। इसकी शांत और राजसी सुंदरता, सद्भाव और स्पष्टता ने सांस्कृतिक इतिहास के बाद के युगों के लिए एक मॉडल और स्रोत के रूप में कार्य किया। 12 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में उत्तर से आए डोरियन जनजातियों को 6 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में कई शताब्दियां लगीं। एक अत्यधिक विकसित कला का निर्माण किया। इसके बाद ग्रीक कला के इतिहास में तीन काल आए:

I. पुरातन, या प्राचीन काल, लगभग 600 से 480 ईसा पूर्व तक, जब यूनानियों ने फ़ारसी आक्रमण को रद्द कर दिया और अपनी भूमि को विजय के खतरे से मुक्त कर दिया, फिर से स्वतंत्र और शांति से बनाने में सक्षम थे;
द्वितीय। क्लासिक, या हेयडे, - 480 से 323 ईसा पूर्व तक। - सिकंदर महान की मृत्यु का वर्ष, जिन्होंने विशाल क्षेत्रों पर विजय प्राप्त की, उनकी संस्कृतियों में बहुत भिन्न; संस्कृतियों की यह विविधता शास्त्रीय यूनानी कला के पतन के कारणों में से एक थी;
तृतीय। यूनानीवाद, या बाद की अवधि; यह 30 ईसा पूर्व में समाप्त हो गया जब रोमनों ने ग्रीक-प्रभावित मिस्र पर विजय प्राप्त की।

ग्रीक संस्कृति अपनी मातृभूमि से बहुत दूर तक फैल गई - एशिया माइनर और इटली तक, सिसिली और भूमध्यसागरीय के अन्य द्वीपों तक, उत्तरी अफ्रीका और अन्य क्षेत्रों में जहाँ यूनानियों ने अपनी बस्तियाँ स्थापित कीं। ग्रीक शहर काला सागर के उत्तरी तट पर भी थे।

मंदिर यूनानी भवन-निर्माण कला की सबसे बड़ी उपलब्धि थे। मंदिरों के सबसे पुराने खंडहर पुरातन युग के हैं, जब लकड़ी के बजाय पीले चूना पत्थर और सफेद संगमरमर का उपयोग भवन निर्माण सामग्री के रूप में किया जाने लगा। यह माना जाता है कि यूनानियों के प्राचीन निवास ने मंदिर के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया - प्रवेश द्वार के सामने दो स्तंभों के साथ एक आयताकार संरचना। इस साधारण इमारत से, विभिन्न प्रकार के मंदिर, उनकी रूपरेखा में अधिक जटिल, समय के साथ विकसित हुए। आमतौर पर मंदिर एक सीढ़ीदार आधार पर खड़ा होता था। इसमें खिड़कियों के बिना एक कमरा शामिल था, जहां एक देवता की मूर्ति थी, इमारत स्तंभों की एक या दो पंक्तियों में घिरी हुई थी। उन्होंने फर्श बीम और गैबल छत का समर्थन किया। अर्ध-अंधेरे में, केवल पुजारी ही भगवान की मूर्ति के दर्शन कर सकते थे, जबकि लोगों ने मंदिर को केवल बाहर से ही देखा। जाहिर है, इसलिए, प्राचीन यूनानियों ने मंदिर के बाहरी स्वरूप की सुंदरता और सामंजस्य पर मुख्य ध्यान दिया।

मंदिर का निर्माण कुछ नियमों के अधीन था। आयाम, भागों के अनुपात और स्तंभों की संख्या सटीक रूप से स्थापित की गई थी।

ग्रीक वास्तुकला में तीन शैलियों का प्रभुत्व था: डोरिक, आयनिक, कोरिंथियन. इनमें सबसे पुराना था देहातीशैली जो पुरातन काल में पहले ही विकसित हो चुकी है। वे साहसी, सरल और शक्तिशाली थे। इसे इसका नाम डोरिक जनजातियों से मिला है जिन्होंने इसे बनाया था। आज, मंदिरों के बचे हुए हिस्से सफेद हैं: उन्हें ढकने वाला रंग समय के साथ उखड़ गया। एक बार उनके फ्रिज़ और कॉर्निस को लाल और नीले रंग में रंगा गया था।

आयोनिक शैलीएशिया माइनर के Ionian क्षेत्र में उत्पन्न हुआ। यहाँ से वह उचित ग्रीक क्षेत्रों में घुस गया। डोरिक शैली की तुलना में, आयोनिक शैली के स्तंभ अधिक अलंकृत और पतले हैं। प्रत्येक स्तंभ का अपना आधार होता है - आधार। राजधानी का मध्य भाग एक तकिया जैसा दिखता है, जिसके कोनों को सर्पिल में घुमाया जाता है, तथाकथित। विलेय।

हेलेनिस्टिक युग में, जब वास्तुकला ने अधिक वैभव के लिए प्रयास करना शुरू किया, तो वे सबसे अधिक बार उपयोग करने लगे कोरिंथियनराजधानियों। वे बड़े पैमाने पर पुष्प रूपांकनों से सजाए गए हैं, जिनमें से एकेंथस के पत्तों की छवियां प्रमुख हैं।

ऐसा हुआ कि समय ने सबसे पुराने डोरिक मंदिरों को बख्शा, मुख्य रूप से ग्रीस के बाहर। ऐसे कई मंदिर सिसिली द्वीप और दक्षिणी इटली में संरक्षित किए गए हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध नेपल्स के पास पास्टम में समुद्री देवता पोसीडॉन का मंदिर है, जो कुछ भारी और गठीला दिखता है। ग्रीस के शुरुआती डोरिक मंदिरों में से, सबसे दिलचस्प वह है जो अब खंडहर में है। ओलंपिया में सर्वोच्च देवता ज़ीउस का मंदिर- यूनानियों का पवित्र शहर, जहाँ से ओलंपिक खेलों की उत्पत्ति हुई।

5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में ग्रीक वास्तुकला का उत्कर्ष शुरू हुआ। यह शास्त्रीय युग प्रसिद्ध राजनेता पेरिकल्स के नाम के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। उनके शासनकाल के दौरान, एथेंस में भव्य निर्माण कार्य शुरू हुआ - ग्रीस का सबसे बड़ा सांस्कृतिक और कलात्मक केंद्र। मुख्य निर्माण एक्रोपोलिस की प्राचीन गढ़वाली पहाड़ी पर किया गया था।

खंडहरों से भी आप अंदाजा लगा सकते हैं कि यह अपने समय में कितना खूबसूरत था एथेन्स् का दुर्ग. एक विस्तृत संगमरमर की सीढ़ी पहाड़ी तक जाती थी। उसके दाहिनी ओर, एक मंच पर, एक कीमती बक्से की तरह, जीत की देवी नाइके का एक छोटा सा सुंदर मंदिर है। स्तंभों के साथ द्वार के माध्यम से, आगंतुक चौक पर पहुंच गया, जिसके केंद्र में शहर की संरक्षक, ज्ञान की देवी, एथेना की मूर्ति खड़ी थी; आगे देखा Erechtheion, योजना के अनुसार एक अजीबोगरीब और जटिल मंदिर। इसकी विशिष्ट विशेषता एक पोर्टिको है जो किनारे से फैला हुआ है, जहां छत को स्तंभों द्वारा समर्थित नहीं किया गया था, लेकिन मादा आकृति के रूप में संगमरमर की मूर्तियां, तथाकथित। कैराटिड्स।

मुख्य भवन एथेन्स् का दुर्ग- एथेना को समर्पित मंदिर पार्थेनन. डोरिक शैली की सबसे उत्तम इमारत, यह मंदिर लगभग ढाई हजार साल पहले बनकर तैयार हुआ था, लेकिन हम इसके निर्माताओं के नाम जानते हैं: उन्हें बुलाया गया था इकतीन और कल्लिक्रत.

पार्थेनन- एक्रोपोलिस का केंद्रीय मंदिर। इसका निर्माण 447 ईसा पूर्व में शुरू हुआ था। प्रसिद्ध मूर्तिकार फ़िदियास ने निर्माण की देखरेख की। पार्थेनन 46 स्तंभों से बना है, इसका आयाम 70 मीटर 30 मीटर है। मंदिर के अंदर, फिदियास ने एथेना की एक विशाल मूर्ति स्थापित की, लेकिन उसे कॉन्स्टेंटिनोपल ले जाया गया और वहां आग लगने से उसकी मृत्यु हो गई। पार्थेनन के निर्माण के बारे में कोई भी यूनानी पूरी कहानी बता सकता है। सबसे पहले, इसके निर्माण के तहत एक विशेष आधार है जो भूकंप को अवशोषित करने में मदद करता है (वे ग्रीस में असामान्य नहीं हैं)। दूसरे, पार्थेनन के स्तंभ समानांतर नहीं हैं, और यदि उन्हें जारी रखा जाता है, तो वे मंदिर के केंद्र से कई किलोमीटर ऊपर एक बिंदु पर अभिसरण करेंगे। सामान्य तौर पर, पार्थेनन में, सभी सतहें गैर-समानांतर होती हैं, लेकिन यह केवल तभी दिखाई देती है जब आप किसी वस्तु को रखते हैं और पार्थेनन के दूसरी तरफ से देखते हैं। यह वास्तुकारों की प्रतिभा थी - बाहर से, सभी स्तंभ सख्ती से लंबवत दिखते हैं। कोने के स्तंभ वास्तव में अन्य सभी की तुलना में मोटे हैं, लेकिन नेत्रहीन यह भी अगोचर है। बाद के इतिहास में, पार्थेनन एक ईसाई मंदिर था, और फिर तुर्कों ने इसे बारूद के गोदाम के रूप में इस्तेमाल किया। वेनेटियन द्वारा एथेंस की घेराबंदी के दौरान, एक विस्फोट हुआ और मंदिर आंशिक रूप से नष्ट हो गया। यह 19वीं शताब्दी में पहले से ही बहाल होना शुरू हो गया था।

मंदिर में महान मूर्तिकार द्वारा बनाई गई एथेना की एक मूर्ति थी फिडीम; दो मार्बल फ्रेज़ेज़ में से एक, मंदिर को 160 मीटर के रिबन से घेरते हुए, एथेनियाई लोगों के उत्सव के जुलूस का प्रतिनिधित्व करता था। फ़िदियास ने भी इस शानदार राहत के निर्माण में भाग लिया, जिसमें लगभग तीन सौ मानव आकृतियों और दो सौ घोड़ों को दर्शाया गया था। पार्थेनॉन लगभग 300 वर्षों से खंडहर में है - 17 वीं शताब्दी के बाद से, वेनेटियन द्वारा एथेंस की घेराबंदी के दौरान, वहां शासन करने वाले तुर्कों ने मंदिर में एक पाउडर गोदाम स्थापित किया था। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में अंग्रेज लॉर्ड एल्गिन द्वारा विस्फोट से बची अधिकांश राहतें लंदन, ब्रिटिश संग्रहालय में ले जाई गईं।

	पार्थेनन। एथेंस एक्रोपोलिस.
	ए - पार्थेनन का एक टुकड़ा, बी - कपड़े, सी - एराचेथियोन की राजधानी का एक टुकड़ा, डी - एक सुनहरा कंघी, ई - एक फूलदान, ई - एक कुर्सी, जी - एक मेज।

चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के उत्तरार्ध में सिकंदर महान की विजय के परिणामस्वरूप। ग्रीक संस्कृति और कला का प्रभाव विशाल प्रदेशों में फैला हुआ था। नए शहर उभरे; हालाँकि, सबसे बड़े केंद्र ग्रीस के बाहर बनाए गए थे। उदाहरण के लिए, मिस्र में अलेक्जेंड्रिया और एशिया माइनर में पेर्गमोन हैं, जहाँ निर्माण गतिविधि ने सबसे बड़ा दायरा प्राप्त किया है। इन क्षेत्रों में, आयोनिक शैली को प्राथमिकता दी गई थी; इसका एक दिलचस्प उदाहरण एशिया माइनर के राजा के लिए एक विशाल समाधि का पत्थर था मौसोलसदुनिया के सात अजूबों में सूचीबद्ध। यह एक उच्च आयताकार आधार पर एक दफन कक्ष था, जो एक उपनिवेश से घिरा हुआ था; इसके ऊपर एक पत्थर का पिरामिड खड़ा था, जो क्वाड्रिगा की एक मूर्तिकला छवि के साथ सबसे ऊपर था, जिसे स्वयं मौसोलस द्वारा नियंत्रित किया गया था। इस संरचना के बाद, बाद में वे मकबरे और अन्य बड़े गंभीर अंतिम संस्कार संरचनाओं को बुलाने लगे।

हेलेनिस्टिक युग में, मंदिरों पर कम ध्यान दिया गया था, और सैरगाहों, खुली हवा वाले एम्फीथिएटर, पुस्तकालयों, विभिन्न सार्वजनिक भवनों, महलों और खेल सुविधाओं के लिए उपनिवेशों से घिरे चौराहों का निर्माण किया गया था। आवासीय भवनों में सुधार किया गया: वे बड़े बगीचों के साथ दो और तीन मंजिला बन गए। विलासिता लक्ष्य बन गई, और विभिन्न शैलियों को वास्तुकला में मिलाया गया।

ग्रीक मूर्तिकारों ने दुनिया को ऐसे काम दिए हैं जिन्होंने कई पीढ़ियों की प्रशंसा की है। हमें ज्ञात सबसे पुरानी मूर्तियां पुरातन युग में उत्पन्न हुईं। वे कुछ हद तक आदिम हैं: उनकी गतिहीन मुद्रा, हाथों को शरीर से कसकर दबाया जाता है, और आगे की टकटकी संकीर्ण लंबे पत्थर के खंड से तय होती है जिससे मूर्ति तराशी गई थी। संतुलन बनाए रखने के लिए उसका एक पैर आमतौर पर आगे बढ़ाया जाता है। पुरातत्वविदों को ऐसी कई मूर्तियाँ मिली हैं जो ढीले-ढाले कपड़े पहने नग्न युवक-युवतियों को दर्शाती हैं। उनके चेहरे अक्सर एक रहस्यमय "पुरातन" मुस्कान से सजीव होते हैं।

शास्त्रीय युग में, मूर्तिकारों का मुख्य व्यवसाय देवताओं और नायकों की मूर्तियाँ बनाना और मंदिरों को राहत से सजाना था; इसमें धर्मनिरपेक्ष चित्र जोड़े गए, उदाहरण के लिए, ओलंपिक खेलों में राजनेताओं या विजेताओं की मूर्तियाँ।

यूनानियों की मान्यताओं में, देवता अपनी उपस्थिति और जीवन शैली दोनों में सामान्य लोगों के समान हैं। उन्हें लोगों के रूप में चित्रित किया गया था, लेकिन मजबूत, शारीरिक रूप से अच्छी तरह से विकसित और एक सुंदर चेहरे के साथ। सामंजस्यपूर्ण रूप से विकसित शरीर की सुंदरता दिखाने के लिए अक्सर लोगों को नग्न चित्रित किया गया था।

5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में। महान मूर्तिकार मायरोन, फ़िदियास और पॉलीक्लीटोसप्रत्येक ने अपने-अपने तरीके से मूर्तिकला की कला को अद्यतन किया और इसे वास्तविकता के करीब लाया। पॉलीक्लिटोस के युवा नग्न एथलीट, उदाहरण के लिए, उनके "डोरिफोर", केवल एक पैर पर भरोसा करते हैं, दूसरे को स्वतंत्र रूप से छोड़ दिया जाता है। इस तरह, आकृति को प्रकट करना और गति की भावना पैदा करना संभव था। लेकिन खड़ी संगमरमर की आकृतियों को अधिक अभिव्यंजक इशारे या जटिल मुद्राएँ नहीं दी जा सकतीं: मूर्ति संतुलन खो सकती है, और नाजुक संगमरमर टूट सकता है। इन खतरों से बचा जा सकता था अगर आंकड़े कांस्य में ढाले जाते। जटिल कांस्य कास्टिंग के पहले मास्टर प्रसिद्ध डिस्कोबोलस के निर्माता मिरोन थे।

फिदियास के गौरवशाली नाम के साथ कई कलात्मक उपलब्धियां जुड़ी हुई हैं: उन्होंने पार्थेनन को फ्रिज़ और पेडिमेंट समूहों के साथ सजाने के काम का नेतृत्व किया। एक्रोपोलिस पर एथेना की उनकी कांस्य प्रतिमा और पार्थेनन में सोने और हाथी दांत से ढकी एथेना की 12 मीटर ऊंची मूर्ति शानदार है, जो बाद में बिना किसी निशान के गायब हो गई। ओलंपिया में मंदिर के लिए, उसी सामग्री से बने सिंहासन पर बैठे ज़ीउस की विशाल मूर्ति के साथ एक समान भाग्य हुआ - प्राचीन दुनिया के सात आश्चर्यों में से एक।

जितना हम यूनानियों द्वारा उनके सुनहरे दिनों में बनाई गई मूर्तियों की प्रशंसा करते हैं, इन दिनों वे थोड़ी ठंडी लग सकती हैं। सच है, ऐसा कोई रंग नहीं है जो उन्हें एक समय में पुनर्जीवित करता हो; लेकिन उनके उदासीन और समान चेहरे हमारे लिए और भी पराए हैं। दरअसल, उस समय के ग्रीक मूर्तिकारों ने मूर्तियों के चेहरों पर कोई भावना या अनुभव व्यक्त करने की कोशिश नहीं की। उनका लक्ष्य संपूर्ण शारीरिक सुंदरता दिखाना था। इसलिए, हम उन मूर्तियों की भी प्रशंसा करते हैं - और उनमें से कई हैं - जो सदियों से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गई हैं: कुछ ने अपना सिर भी खो दिया है।

यदि 5वीं शताब्दी ई.पू. उदात्त और गंभीर प्रतिमाएँ बनाई गईं, फिर चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में। कलाकार कोमलता और सज्जनता व्यक्त करने के लिए प्रवृत्त थे। प्रेक्सिटेल्स ने नग्न देवी-देवताओं की अपनी मूर्तियों में चिकनी संगमरमर की सतह को जीवन की गर्मी और विस्मय दिया। उन्होंने उचित समर्थन की मदद से संतुलन बनाते हुए मूर्तियों की मुद्रा में विविधता लाना भी संभव पाया। उनका हेमीज़, देवताओं का एक युवा दूत, एक पेड़ के तने पर टिका हुआ है।

अब तक, मूर्तियों को सामने से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया था। लिसिपपोसउनकी मूर्तियाँ बनाईं ताकि उन्हें हर तरफ से देखा जा सके - यह एक और नवीनता थी।

मूर्तिकला में हेलेनिज़्म के युग में, आडंबर और अतिशयोक्ति की लालसा तेज हो जाती है। कुछ कार्यों में अत्यधिक जुनून दिखाया गया है, दूसरों में प्रकृति के लिए अत्यधिक निकटता ध्यान देने योग्य है। इस समय, वे पूर्व काल की मूर्तियों की लगन से नकल करने लगे; प्रतियों के लिए धन्यवाद, आज हम कई स्मारकों को जानते हैं - या तो वे खो गए हैं या अभी तक नहीं मिले हैं। मजबूत भावनाओं को व्यक्त करने वाली संगमरमर की मूर्तियां चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में बनाई गई थीं। इ। स्कोपस। हमें ज्ञात उनका सबसे बड़ा काम मूर्तिकला राहत के साथ हैलिकार्नासस में मकबरे की सजावट में उनकी भागीदारी है। हेलेनिस्टिक युग के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में पेरगामन में महान वेदी की राहतें हैं जो पौराणिक युद्ध का चित्रण करती हैं; मेलोस द्वीप पर पिछली शताब्दी की शुरुआत में देवी एफ़्रोडाइट की एक मूर्ति, साथ ही साथ एक मूर्तिकला समूह " लाओकून"। इसमें एक ट्रोजन पुजारी और उसके बेटों को दिखाया गया है जिनका सांपों ने गला घोंट दिया था; शारीरिक पीड़ा और भय को लेखक ने निर्मम विश्वसनीयता के साथ व्यक्त किया है।

प्राचीन लेखकों की रचनाओं में कोई यह पढ़ सकता है कि उनके समय में चित्रकला भी फली-फूली, लेकिन मंदिरों और आवासीय भवनों के चित्रों से लगभग कुछ भी संरक्षित नहीं किया गया है। हम यह भी जानते हैं कि चित्रकारी में भी कलाकार उदात्त सौन्दर्य के लिए प्रयास करते हैं।

ग्रीक चित्रकला में एक विशेष स्थान फूलदानों पर चित्रों का है। सबसे पुराने फूलदानों में, नंगे लाल सतह पर काले वार्निश के साथ लोगों और जानवरों के सिल्हूट लगाए गए थे। विवरण की रूपरेखा उन पर एक सुई के साथ खरोंच की गई - वे एक पतली लाल रेखा के रूप में दिखाई दिए। लेकिन यह तकनीक असुविधाजनक थी और बाद में वे आंकड़े लाल छोड़ने लगे, और उनके बीच के अंतराल को काले रंग से रंग दिया गया। इसलिए विवरण खींचना अधिक सुविधाजनक था - वे काली रेखाओं के साथ लाल पृष्ठभूमि पर बने थे।

बाल्कन प्रायद्वीप प्राचीन यूनानी संस्कृति का केंद्र बन गया। यहाँ, अचियन, डोरियन, आयोनियन और अन्य जनजातियों (जिन्हें हेलेनेस का सामान्य नाम प्राप्त हुआ) के आक्रमणों और आंदोलनों के परिणामस्वरूप, अर्थव्यवस्था का एक दास-स्वामित्व वाला रूप बना, जिसने अर्थव्यवस्था के विभिन्न क्षेत्रों को मजबूत किया: हस्तकला, व्यापार, कृषि।

हेलेनिक दुनिया के आर्थिक संबंधों के विकास ने इसके राजनीतिक एकीकरण में योगदान दिया; नई भूमि को बसाने वाले नाविकों की उद्यमशीलता की भावना ने ग्रीक संस्कृति के प्रसार, इसके नवीकरण और सुधार, सामान्य हेलेनिक वास्तुकला की एक ही पंक्ति में विभिन्न स्थानीय स्कूलों के निर्माण का समर्थन किया।

आदिवासी अभिजात वर्ग के खिलाफ डेमो (शहरों की मुक्त आबादी) के संघर्ष के परिणामस्वरूप, राज्य बनते हैं - नीतियां, जिसके प्रबंधन में सभी नागरिक भाग लेते हैं।

सरकार के लोकतांत्रिक रूप ने शहरों के सामाजिक जीवन के विकास, विभिन्न सार्वजनिक संस्थानों के गठन में योगदान दिया, जिसके लिए उन्होंने विधानसभा हॉल और दावतें, बड़ों की परिषद की इमारतें आदि बनाईं। उन्हें चौक (अगोरा) पर रखा गया था। ), जहां सबसे महत्वपूर्ण शहर के मामलों पर चर्चा की गई और व्यापार लेनदेन किए गए। शहर का धार्मिक और राजनीतिक केंद्र एक्रोपोलिस था, जो एक ऊंची पहाड़ी पर स्थित था और अच्छी तरह से किलेबंद था। यहाँ उन्होंने सबसे पूजनीय देवताओं के मंदिर बनाए - शहर के संरक्षक।

लोकतंत्र यूनानियों को अपने लिए अलग-अलग बड़े महलों का निर्माण करने से रोकता है, क्योंकि राजनीतिक रूप से सभी पुरुषों को समान माना जाता है, इसलिए एक बड़े महल का निर्माण करना बुरा व्यवहार माना जाता है, भले ही एक बनाने के अवसर हों। इसके बजाय, यूनानी सार्वजनिक भवनों का निर्माण करते हैं।

प्राचीन यूनानियों की सामाजिक विचारधारा में धर्म का बड़ा स्थान था। देवता लोगों के करीब थे, वे अतिरंजित आकार में मानवीय गुणों और कमियों से संपन्न थे। देवताओं के जीवन और उनके कारनामों का वर्णन करने वाले मिथकों में, स्वयं यूनानियों के जीवन के रोजमर्रा के दृश्यों का अनुमान लगाया गया है। लेकिन साथ ही, लोगों ने उनकी शक्ति में विश्वास किया, उनके लिए बलिदान किया और अपने घरों की छवि में मंदिरों का निर्माण किया। ग्रीक वास्तुकला की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियां पंथ वास्तुकला में केंद्रित हैं।

ग्रीस की शुष्क उपोष्णकटिबंधीय जलवायु, पहाड़ी इलाके, उच्च भूकंपीयता, उच्च गुणवत्ता वाले मचान, चूना पत्थर, संगमरमर की उपस्थिति, जो पत्थर की संरचनाओं में प्रक्रिया और मॉडल के लिए आसान है, ने ग्रीक वास्तुकला के लिए "तकनीकी" पूर्वापेक्षाएँ निर्धारित कीं।

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला ने लंबे समय तक दुनिया की वास्तुकला के विकास की दिशा निर्धारित की। एक दुर्लभ देश की वास्तुकला ने यूनानियों द्वारा विकसित ऑर्डर सिस्टम के सामान्य टेक्टोनिक सिद्धांतों, ग्रीक मंदिरों के विवरण और सजावट का उपयोग नहीं किया।

I. पोर्टिको वाला एक मंदिर, या "क्षमा" (ग्रीक πρόςτνλος), जिसमें प्रवेश द्वार के सामने एक पोर्टिको है, जिसमें स्तंभ उनके पायलटों और स्तंभों के ठीक सामने खड़े हैं।
द्वितीय। मंदिर "दो बरामदे के साथ", या "एम्फीप्रोस्टाइल" (ग्रीक αμφιπρόστνλος), जिसमें chr करने के लिए। एंटिस में पोर्टिको के साथ दोनों के साथ जुड़े दो पोर्च हैं
तृतीय। मंदिर "राउंड-विंग्ड", या "पेरिप्टेरिक" (ग्रीक περίπτερος) है, जिसमें एंटीस, या प्रोस्टाइल, या एम्फीप्रोस्टाइल में एक मंदिर शामिल है, जो एक मंच पर बनाया गया है और एक कोलोनेड द्वारा सभी तरफ से घिरा हुआ है।
चतुर्थ। मंदिर "डबल-विंग्ड", या "डिप्टेरिक" (ग्रीक δίπτερος) है - एक जिसमें स्तंभ केंद्रीय संरचना को एक में नहीं, बल्कि दो पंक्तियों में घेरते हैं
वी। मंदिर "झूठे-पंखों वाला" या "छद्म-पेरिप्टेरिक" (ग्रीक ψευδοπερίπτερος) है, जिसमें इमारत को घेरने वाले उपनिवेश को इसकी दीवारों से निकलने वाले अर्ध-स्तंभों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।
छठी। मंदिर "डबल-विंग्ड", या "छद्म-द्विगुणी" (ग्रीक ψευδοδίπτερος) है, जो स्तंभों की दो पंक्तियों से घिरा हुआ प्रतीत होता है, लेकिन वास्तव में, उनकी दूसरी पंक्ति को सभी या केवल लंबे समय से बदल दिया गया था दीवार में एम्बेडेड आधा कॉलम द्वारा इमारत के किनारे।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला के सिद्धांतों की व्यवहार्यता मुख्य रूप से इसकी मानवतावाद, सामान्य रूप से गहरी विचारशीलता और विवरण, रूपों और रचनाओं की अत्यधिक स्पष्टता के कारण है।

यूनानियों ने कलात्मक रूप से वास्तुकला की पूरी तरह से तकनीकी रचनात्मक समस्याओं को बदलने की समस्या को शानदार ढंग से हल किया। विभिन्न क्रम प्रणालियों में कलात्मक और रचनात्मक सामग्री की एकता को पूर्णता की ऊंचाइयों पर लाया गया।

ग्रीक वास्तुकला के कार्य प्राकृतिक वातावरण के साथ आश्चर्यजनक रूप से सामंजस्यपूर्ण संयोजन हैं। शहरों के लिए इंजीनियरिंग सेवाओं की प्रणाली के लिए, एक आवासीय भवन के वातावरण के निर्माण के लिए, निर्माण के सिद्धांत और अभ्यास में एक महान योगदान दिया गया है। बाद के युगों की वास्तुकला द्वारा विकसित निर्माण में मानकीकरण और प्रतिरूपकता की नींव विकसित की गई है।

वास्तुकला में प्राचीन ग्रीक प्रभाव की गिरावट पहली शताब्दी ईसा पूर्व में शुरू होती है। सक्रिय रोमन विस्तार के कारण। आर्किटेक्चर विजेताओं की संस्कृति की विशेषताओं को रोमांटिक बनाता है। ग्रीक लोकतंत्र के सिद्धांत अब रोम की शाही जरूरतों के अनुरूप नहीं थे। 5वीं शताब्दी ई. में ग्रीस को ईसाई धर्म में परिवर्तित कर दिया गया है, बीजान्टिन साम्राज्य का गठन शुरू होता है, इसकी विशिष्ट वास्तुशिल्प सिद्धांतों के साथ। IV से VI तक लोगों के महान प्रवासन की अवधि के दौरान, ग्रीस के क्षेत्र में गोथ्स, स्लाव, फारसियों, अरबों, नॉर्मन्स द्वारा समय-समय पर हमले किए जाते हैं, जो वास्तुशिल्प स्मारकों के प्रति बहुत संवेदनशील नहीं थे। 1054 के चर्च विवाद ने सांस्कृतिक विभाजन को गहरा कर दिया। बीजान्टियम और ग्रीस इसके एक भाग के रूप में, मध्य पूर्व की परंपराओं से प्रभावित थे। 11वीं-12वीं शताब्दियों में, क्रुसेडर्स का अनुसरण करने वाले सभी पश्चिमी यूरोप के धर्मयुद्ध और भिखारियों ने प्राचीन ग्रीक वास्तुकला के स्मारकों को भारी नुकसान पहुंचाया। क्रूसेडर्स के साथ, उनके प्रायोजक, फ्लोरेंटाइन और जेनोइस भी आए, और जब वे चले गए, तो उन्होंने अलग-अलग स्तंभों का उल्लेख नहीं करने के लिए पूरे ध्वस्त घरों को निकाल लिया। 1453 में बीजान्टिन साम्राज्य गिर गया और 1456 में तुर्कों ने एथेंस पर कब्जा कर लिया। साथ ही, प्राचीन यूनान के मूल्यों को बनाए रखने का श्रेय तुर्कों को दिया जाना चाहिए। तुर्कों के लिए धन्यवाद, अंग्रेजों ने 19 वीं शताब्दी में खुदाई शुरू की और प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला और कला के बारे में खोए हुए ज्ञान को यूरोपीय दुनिया में लौटा दिया। अब तुर्की सरकार पुरातनता के सभी जीवित स्थापत्य स्मारकों के प्रति बहुत दयालु है और इस पर काफी अच्छा पैसा कमाती है।

प्राचीन यूनानियों का स्थापत्य निर्माण धर्म और पंथ से जुड़ा हुआ है। वास्तुकारों के लिए मुख्य वस्तु मंदिर था। निर्माण की विशेषताएं, मंदिरों के कलात्मक रूप को अन्य इमारतों के निर्माण में स्थानांतरित कर दिया गया। कई वर्षों के इतिहास में, प्राचीन यूनानी मंदिर का प्रकार नहीं बदला है। मंदिर संरचनाओं के निर्माण की परंपरा प्राचीन रोम को विरासत में मिली थी।

प्राचीन यूनानी मंदिर प्राचीन मिस्र की धार्मिक इमारतों से स्पष्ट रूप से भिन्न थे। वे जमीन से जुड़े ज्यादा थे। यहीं पर देवता मानव रूप में रहते थे। वह स्थान अपने आप में समृद्ध और उत्कृष्ट रूप से सजाया गया था।

पहले देवताओं के भवन लकड़ी के बने होते थे। जब उन्होंने पत्थर का उपयोग करना शुरू किया, लकड़ी के ढांचे और उनके निर्माण के तरीके संरक्षित थे।

यूनानियों ने भव्य संरचनाओं का निर्माण नहीं किया। मध्यम आकार का मंदिर एक पवित्र अहाते के अंदर कई चरणों के साथ एक नींव पर खड़ा था। यह सरल था और दो वर्गों से बना एक आयताकार घर जैसा दिखता था। मंदिर एक कोमल ढलान के साथ एक विशाल छत के साथ कवर किया गया था।

पक्षों में से एक बाहर चला गया, लेकिन दीवार के रूप में नहीं, बल्कि विशेष रूप से निर्मित पोर्च या दालान के रूप में। वे किनारों पर 2 स्तंभों और उनके बीच खड़े स्तंभों द्वारा दर्शाए गए थे। स्तंभों की संख्या हमेशा सम रही है। परिणामी स्थान (वर्ग का 1/3) एक दीवार से अवरुद्ध था, जहां अभयारण्य की ओर जाने वाला एक दरवाजा बनाया गया था।

अभयारण्य एक एकल प्रवेश द्वार के साथ खिड़कियों और दरवाजों के बिना एक स्थान है, जिसके बीच में एक देवता की मूर्ति खड़ी है। केवल नश्वर लोगों का आना-जाना दुर्गम था, केवल पुजारी ही यहां प्रवेश कर सकते थे।

प्राचीन यूनानी मंदिरों के प्रकार

एक ही तकनीक के अनुसार निर्मित प्राचीन यूनानी मंदिर प्रकार में भिन्न थे।

1) मंदिर एक पोर्टिको के साथ "क्षमाशील" है: सामने के दरवाजे के सामने स्तंभों वाला एक पोर्टिको बनाया गया था।

2) 2 बरामदे के साथ "एम्फीप्रोस्टाइल" मंदिर: दो बरामदे के साथ एक बरामदा मंदिर से जुड़ा हुआ था।

3) "गोल-पंखों वाला" ("पेरिप्टेरिक") मंदिर में एक मंच पर खड़ा एक मंदिर शामिल था और एक स्तंभ से 4 तरफ से घिरा हुआ था।

4) मंदिर "द्वि-गोल" ("द्विपरीत") है: मुख्य भवन के आस-पास के स्तंभ 2 हलकों में स्थापित हैं।

5) मंदिर "झूठा-गोल" है: स्तंभों के बजाय, दीवारों से निकलने वाले अर्ध-स्तंभ रखे गए हैं।

6) मंदिर "डबल-राउंड कॉम्प्लेक्स" है: एक सर्कल में स्तंभों को अगले में अर्ध-स्तंभों के साथ जोड़ा गया था।

इस प्रकार, प्राचीन ग्रीक मंदिरों की वास्तुकला में स्तंभों ने एक प्रमुख भूमिका निभाई। स्तंभ, इसके आकार, अनुपात, सजावटी खत्म के साथ, पूरी इमारत की शैली निर्धारित करता है। यह स्तंभों के निर्माण के बारे में विचारों में अंतर था जो प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में 2 दिशाओं के उद्भव का कारण बना: डोरिक ऑर्डर और आयनिक ऑर्डर की वास्तुकला।

संक्षेप में प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला के बारे में बात करने के लिए, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि शहरों के लेआउट, विकास की अवधि और शैलियों का वर्णन करना। अगला, प्रत्येक अवधि में सबसे महत्वपूर्ण बात पर प्रकाश डालें और सरल शब्दों में बताएं। लेख में आपके लिए क्या किया गया है। तस्वीरों के साथ प्लस उदाहरण यह स्पष्ट करने के लिए कि मैं किस बारे में बात कर रहा हूं। अंतिम पैराग्राफ एक निचोड़ है। कौन जल्दी में है - तुरंत वहाँ।

शहरों या ग्रीक पौराणिक कथाओं के निर्माण का सिद्धांत और वास्तुकला में इसका प्रतिबिंब

प्राचीन नर्क की स्थापत्य उपस्थिति उन लोगों के मिथकों को दर्शाती है जो इसके क्षेत्र में रहते थे। प्राचीन ग्रीस की पौराणिक कथाओं में, देवता माउंट ओलिंप पर रहते थे। और पैर में आम लोग रहते थे। शहरों (पोलिस) को उसी सिद्धांत पर बनाया गया था।

मात्र नश्वर कहाँ और कैसे रहते थे?

निचला शहर एक प्राकृतिक या कृत्रिम पहाड़ी के आसपास बनाया गया था। एक ही पेशे के शिल्पकार क्वार्टर में सघन रूप से रहते थे। केंद्र में हमेशा एक व्यापारिक वर्ग होता था, जहाँ वे एक साथ इकट्ठा होकर आर्थिक और प्रशासनिक मुद्दों को हल करते थे। उस स्थान को अगोरा कहा जाता था।

अगोरा के आसपास, एक आधुनिक सिटी हॉल की तरह समुदाय की परिषद (बौलेटेरिया) के लिए सार्वजनिक भवनों का निर्माण किया गया था। गंभीर आयोजनों के लिए, प्रितानी का निर्माण किया गया था। सभी प्रकार के मनोरंजन क्लब (लेख), थिएटर, स्टेडियम, पार्क यहाँ स्थित थे।

जिमनैजियम और स्पोर्ट्स स्कूल (पलेस्ट्रा) के पास बड़े परिसर स्थित थे।

देवताओं ने कहाँ और कैसे विश्राम किया?

शहर से घिरे एक पहाड़ी पर, संरक्षक देवता के लिए एक मंदिर बनाया गया था। एक नियम के रूप में, पहाड़ियों का एक सुरक्षात्मक कार्य भी था: युद्ध के मामले में वे अच्छी तरह से गढ़वाले थे। ऐसी पहाड़ियों को एक्रोपोलिस कहा जाता था।

सरोनिक खाड़ी में एजिना द्वीप पर अपहिया का मंदिर

उस समय के सबसे शक्तिशाली शहर-राज्य एथेंस, स्पार्टा, थेब्स और कोरिंथ थे। दोनों ने सहयोग किया और आपस में लड़े।

पुरातन वास्तुकला: यूनानी आदेश प्रणाली

इस अवधि में आठवीं - छठी शताब्दी ईसा पूर्व शामिल हैं। ये ऐसे समय हैं जब

• पहली बार ओलंपिक खेलों की मेजबानी की
• होमर ने इलियड और ओडिसी लिखीं
• यूनानियों ने सिसिली, दक्षिणी इटली और थ्रेस पर कब्जा कर लिया।

पुरातन काल की यूनानी वास्तुकला की उपलब्धियाँ आदेश सिद्धांतों का निर्माण और सुसंगत अनुप्रयोग हैं। आदेश एक पोस्ट-एंड-बीम प्रणाली है जिसमें शामिल हैं

• लंबवत कॉलम और पायलट और
• क्षैतिज छत (एंटेबलेचर)।

यह शब्द "आदेश" से नहीं, बल्कि लैटिन से आया है ओआरडीओ-निर्माण, आदेश। यह सिद्धांत एक सार्वजनिक भवन की वास्तुकला के एक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में उत्पन्न हुआ।

डोरिक आदेश और इसकी क्रूरता

पुरातन काल की शुरुआत में इसका इस्तेमाल किया गया था डोरिक आदेश।इसका नाम ग्रीक महानगर के उत्तरी क्षेत्रों में रहने वाले डोरियन जनजातियों से मिला है।

मंदिर भारी और स्क्वाट, स्तंभ, सरल, शक्तिशाली, थोड़े मोटे (साहसी) हैं। स्तंभ का ऊपरी भाग - राजधानी - दो पत्थर के स्लैब से बना है (निचला एक गोल है, ऊपरी एक चौकोर है)। लंबवत खांचे ऊपर की ओर आकांक्षा पैदा करते हैं।

मंदिर की पूरी परिधि के साथ सजावट की एक पट्टी फैली हुई है - एक चित्रवल्लरी। छत के नीचे मंदिर के संकरे किनारों पर त्रिभुज बने हैं - पांडित्य, जिन्हें मूर्तियों से सजाया गया था। एक बार उन्हें लाल और नीले रंग में रंगा गया था, लेकिन पेंट उखड़ गया और अब मंदिर सफेद हैं।

मंदिरों (स्तंभों और स्थापत्य कलाओं) की सहायक संरचनाओं को चित्रित नहीं किया गया था।

खुदाई से इसकी पुष्टि होती है।

• ओलंपिया में हेरा का मंदिर
• सरोनिक खाड़ी और अन्य में एजिना द्वीप पर अपहिया (अफई) का मंदिर।

आयनिक क्रम: देवी आर्टेमिस का मंदिर

आयनिक क्रमअनुपात, सजावट और अनुग्रह में हल्कापन की विशेषता। इसका गठन द्वीप और एशिया माइनर ग्रीस के समृद्ध व्यापारिक शहरों में पूर्व की संस्कृति के प्रभाव में हुआ था। इसका उपयोग डोरिक के साथ पुरातन काल के अंत में किया जाने लगा।

सबसे प्रसिद्ध आर्टेमिस का मंदिर है, जो हमेशा शिकार और महिला शुद्धता की एक युवा देवी है, जो 6 वीं शताब्दी के अंत में निर्मित इफिसुस में पारिवारिक जीवन (आर्किटेक्ट हर्सिपॉन और मेटाजेनस) में खुशी देती है। ईसा पूर्व। - 7 प्राचीन अजूबों में से एक। वर्तमान में, यह इज़मिर के तुर्की प्रांत के दक्षिण में सेल्कुक शहर है।

इफिसुस में आर्टेमिस के मंदिर के खंडहर और मिनीटर्क पार्क (तुर्की) में एक मॉडल-पुनर्निर्माण

मंदिर के चारों ओर लैंडस्केप डिजाइन पर बहुत ध्यान दिया गया। छठी शताब्दी ईसा पूर्व में। इ। ग्रीक वास्तुकारों ने वास्तु टुकड़ियों के निर्माण में बड़ी सफलता हासिल की।

शास्त्रीय काल: प्राचीन एथेंस की वास्तुकला

शास्त्रीय कालइसका श्रेय 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व को जाता है। यह वह समय है जब दार्शनिक रहते थे

• सोफोकल्स, सुकरात, डेमोक्रिटस, प्लेटो और
• महान चिकित्सक हिप्पोक्रेट्स, जिनकी शपथ आज भी डॉक्टरों द्वारा उच्चारण की जाती है।

नगर नियोजन का सिद्धांत संरक्षित है, लेकिन इमारतें हल्की और अधिक हवादार हो जाती हैं। शास्त्रीय काल का सबसे प्रसिद्ध स्मारक है एथेनियन एक्रोपोलिस(फोटो क्लिक करने योग्य)।

एथेंस एक्रोपोलिस

कैसे देवी एथेना अटिका की मालकिन बन गई

मिथक कहता है कि योद्धाओं और कारीगरों की संरक्षिका, देवी एथेना, ने अटिका (ग्रीस के क्षेत्र) की भूमि में एक भाला फँसाया। इस स्थान पर जैतून का एक पेड़ उगा, जिसे उसने लोगों को दिया। उसे उपहार इतना पसंद आया कि उसे संप्रभु के रूप में पहचाना गया, और राजधानी का नाम उसके नाम पर रखा गया।

5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में ग्रीक वास्तुकला का उत्कर्ष शुरू हुआ। और प्रसिद्ध राजनेता पेरिकल्स के नाम के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। उनके शासनकाल के दौरान, एथेंस में भव्य निर्माण शुरू हुआ, अर्थात् एक्रोपोलिस की गढ़वाली पहाड़ी पर।

एक विस्तृत संगमरमर की सीढ़ी पहाड़ी तक जाती थी। उसके दाहिनी ओर, एक मंच पर, विजय की देवी, नाइके के लिए एक छोटा सा सुंदर मंदिर बनाया गया था। कॉलम वाले गेट के माध्यम से आगंतुक चौक पर पहुंच गया। केंद्र में शहर के संरक्षक - ज्ञान की देवी एथेना की एक कांस्य प्रतिमा थी।

एक्रोपोलिस की मुख्य इमारत एथेना - पार्थेनन को समर्पित मंदिर है। यह डोरिक शैली का भी एक उत्कृष्ट उदाहरण है। इसके रचनाकारों के नाम संरक्षित किए गए हैं - इकतीन और कल्लिक्रत। मंदिर में फिदियास द्वारा बनाई गई एथेना की एक विशाल मूर्ति थी।

देवी एथेना की हवेली

447 ईसा पूर्व में। इ। 480 ईसा पूर्व में फारसियों द्वारा नष्ट किए गए पुराने मंदिर को बदलने के लिए पार्थेनन पर काम शुरू हुआ। पार्थेनन जिसे हम आज देखते हैं ठीक पेरिकल्स के आदेश पर शुरू हुआ।

यह मामला आर्किटेक्ट इक्टिनुई कल्लिकार्ट को सौंपा गया था। फिनिशिंग फिदियास ने किया। उनका कार्य पैन-हेलेनिक राज्य की ताकत, महानता और शक्ति को अपनी प्रतिभा के साथ पुनर्जीवित करना था।

पूरा मंदिर परिसर सफेद संगमरमर से बना है। पार्थेनन, देवी एथेना का मंदिर, मुख्य और सबसे भव्य है।

इसे अब तक के वास्तुकारों की सबसे बड़ी उपलब्धि के रूप में पहचाना जाता है। ओलंपिया में ज़्यूस के मंदिर की तुलना में इसका अधिक पतला और सुशोभित अनुपात है, लेकिन यह ऊंचाई में कम नहीं है।

एथेंस में पार्थेनॉन: आज देखें और पुनर्निर्माण

• सख्त शांत रूप,
• सुनहरा अनुपात,
• सफेद संगमरमर के स्तंभ धूप में चमक रहे हैं,
• उज्जवल रंग -

सभी ने मिलकर गर्व, प्रशंसा और प्रशंसा को जगाया।

एक्रोपोलिस के प्रवेश द्वार पर, प्रोपीलिया स्थित थे, जहाँ एक आर्ट गैलरी (पिनोटेका) और एक समृद्ध पुस्तकालय था। Propylaea परिसर के क्षेत्र के लिए एक पवित्र प्रवेश द्वार है, जो एक द्वार के रूप में कार्य करता है।

विजय नाइके की देवी के मंदिर का ठाठ

प्रवेश द्वार के दक्षिण-पश्चिम में एक पहाड़ी पर स्थित नाइके के छोटे मंदिर (दाईं ओर) पर ध्यान दें। यह सीए में बनाया गया था। 420 ईसा पूर्व आयनिक क्रम में आर्किटेक्ट कल्लिक्रेट्स द्वारा डिज़ाइन किया गया।

Ionian आदेश Ionian एशिया माइनर के क्षेत्र से ग्रीस के क्षेत्र में प्रवेश किया। स्तंभ अधिक सुरुचिपूर्ण और परिष्कृत हैं। राजधानी का मध्य भाग एक मुड़े हुए लैटिन अक्षर I जैसा दिखता है, जो आधे भाग में कटा हुआ है।

एक्रोपोलिस का पुनर्निर्माण। दाईं ओर नाइके का मंदिर।

इसके प्रत्येक संकीर्ण पक्ष के सामने स्तंभों की पंक्तियों को दीवारों के शीर्ष पर उभरे हुए फ्रिज़ से सजाया गया है। वे देवताओं (पूर्व की ओर) और युद्ध के दृश्यों को चित्रित करते हैं।

इसकी मूर्तिकला रचना के दृष्टिकोण से, नाइके का मंदिर भव्य था। ग्रीक वास्तुकला के इतिहास में किसी भी ईओण मंदिर की तुलना में छोटी इमारत अधिक सजाया गया था।

इसकी सजावट में पाँच परस्पर जुड़े हुए क्षेत्र शामिल थे। प्रत्येक नाटकीय रूप से युद्ध में एथेनियन जीत के विषय को दर्शाता है। छतों को सोने के कांसे के जटिल मूर्तिकला समूहों से सजाया गया था। पेडिमेंट्स युद्ध के दृश्य हैं।

निर्माण के समय, यह असामान्य था: शास्त्रीय के पेडिमेंट्स आयनिक इमारतेंआमतौर पर सजाया नहीं जाता।

नाइके के मंदिर के चित्रवल्लरी का पुनर्निर्माण (बढ़ी हुई फोटो)।

एराचेथियोन कैराटिड्स

एक और उदाहरण जहां आयनिक क्रम पाया जाता है वह अजीबोगरीब और जटिल एराचेथियोन मंदिर (लगभग 406 - 421 ईसा पूर्व) है। मंदिर प्रसिद्ध है क्योंकि यह विषम था। ग्रीक शैली मुख्य रूप से समरूपता है। यह परियोजना आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण है कि संरचना विभिन्न स्तरों पर स्थित है।

ऐसा कहा जाता है कि एक्रोपोलिस के इस हिस्से में कुछ अति प्राचीन अभयारण्य थे। नए भवन के उद्देश्यों में से एक उन्हें गले लगाना था। यहाँ उपहार रखे गए थे, देवताओं को चढ़ाए गए।

दक्षिणी पोर्च (सबसे प्रसिद्ध) पर, विशिष्ट स्तंभों के बजाय, छत को युवतियों की छह मूर्तियों - कैराटिड्स द्वारा समर्थित किया गया है। मंदिर के बाहर पूर्व दिशा की ओर छह आयनिक स्तंभ देखे जा सकते हैं।

एथेनियन एक्रोपोलिस (दक्षिण पश्चिम की ओर) में एराचेथियोन का मंदिर

क्लासिकिज़्म की अवधि में ग्रीक आर्किटेक्ट्स ने निर्माण के लिए कुशलतापूर्वक परिदृश्य राहत का उपयोग किया

• धर्मनिरपेक्ष इमारतें,
• शॉपिंग मॉल और
• शानदार एरेनास।

स्टेडियम प्राकृतिक घाटियों में थे। थिएटरों में दर्शकों की सीटें पहाड़ों की ढलानों से मंच (ऑर्केस्ट्रा) तक उतरती हैं।

कोरिंथियन आदेश की उत्पत्ति की कथा

शास्त्रीय काल में, कुरिन्थ के मूर्तिकार कैलिमैचस ने कोरिंथियन क्रम का आविष्कार किया। इसका अंतर अधिक संतृप्त सजावट (एक प्रकार का आयनिक क्रम) है। किंवदंती के अनुसार, बेतहाशा बढ़ती झाड़ी की पत्तियों से जुड़ी एक टोकरी इसका प्रोटोटाइप बन गई। आर्किटेक्ट ने उसे लड़की की कब्र पर देखा।

कोरिंथियन ऑर्डर को "गर्लिश" या "युवा" कहा जाता है।
डोरिक - "मर्दाना" या "मर्दाना",
और आयोनिक "स्त्री" या "स्त्री"।

ओलंपिया में ज़्यूस के मंदिर का कोरिंथियन क्रम

शास्त्रीय काल के अंत में, कोरिंथियन ऑर्डर को डोरिक और आयनिक ऑर्डर में जोड़ा गया था।

हेलेनिज़्म: चमत्कार और खोज

वास्तुकला में हेलेनिस्टिक काल (IV - I सदियों ईसा पूर्व) को चिह्नित किया गया था स्यूडोडिप्टर- एक डबल उपनिवेश, जिसकी भीतरी पंक्ति दीवार में आधी छिपी हुई है। इस खोज के लेखक हेर्मोजेनेस थे। रोमनों ने इस सूत्र को अपनाया और अपनी वास्तुकला में इसका बड़े पैमाने पर इस्तेमाल किया।

यूनानियों ने मिस्र को कैसे समृद्ध किया?

यूनानी धर्म गोल भवनों के निर्माण के लिए भी प्रसिद्ध है। समोथ्रेस द्वीप पर यूरेट्रिया, ओलंपिया में इस प्रकार की कई इमारतों को संरक्षित किया गया है।

लेकिन अलेक्जेंड्रिया (फोरोस द्वीप) के सौ मीटर के समुद्री प्रकाश स्तंभ को सबसे भव्य माना जाता है।

सिकंदर महान ने अपने अभियानों के दौरान इसी नाम के 17 शहरों की स्थापना की थी। लेकिन आज तक केवल एक ही बचा है - मिस्र में अलेक्जेंड्रिया। सिकंदर की मृत्यु के बाद, शहर फिरौन टॉलेमी के शासन में आ गया।

उन्होंने "7 अजूबों" की सूची में शामिल एक लाइटहाउस के निर्माण का आदेश दिया। इसके निर्माण का उद्देश्य खराब मौसम और रात में नाविकों के लिए रास्ता आसान करना था।

कैसे रोड्स का कोलोसस दो बार गिरा

सूची से एक और "चमत्कार" हार्स द्वारा भगवान हेलिओस - रोड्स के कोलोसस की विशाल मूर्तिकला के रूप में बनाया गया था। वह लगभग 50 वर्षों तक रोड्स में खड़ा रहा और भूकंप से नष्ट हो गया।

रोमन सम्राट नीरो ने कोलोसस की एक प्रति के साथ खुद को अमर बनाने की कोशिश की। लेकिन वह भी गिर गया, और इतालवी उच्चारण "" के साथ उसका नाम एम्फीथिएटर में चला गया।

प्राचीन यूनानी शैली: लुप्त होती

हेलेनिस्टिक वास्तुकला अधिक भव्यता के लिए प्रयास करती है:

• स्तंभ और भी पतले हो जाते हैं,
• खांचे अधिक गहरे हैं
• कोरिंथियन राजधानियों को एसेंथस के पत्तों की प्रबलता के साथ पुष्प रूपांकनों से सजाया गया है।

मंदिरों पर कम ध्यान दिया जाने लगा। देवताओं को भुला दिया गया: उन्होंने ज्यादातर निर्माण किया

• सार्वजनिक भवन,
• महलों,
• पुस्तकालय,
• रंगभूमि,
• क्षेत्र को स्तंभावलियों से घेर लिया।

अन्य शैलियों का प्रभाव बढ़ा, उदारवाद प्रकट हुआ।

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला: संक्षेप में

• शहरी नियोजन का सिद्धांत: देवता ऊपर हैं, नश्वर नीचे हैं।
• वास्तुकला विकास की 3 अवधि:
  • पुरातन (आठवीं - छठी शताब्दी ईसा पूर्व),
  • शास्त्रीय (5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व),
  • हेलेनिक (चौथी - पहली शताब्दी ईसा पूर्व)।
• 3 आदेश:
  • डोरिक,
  • आयनिक,
  • कोरिंथियन।

पुरातन में - डोरिक और आयोनिक।
कोरिंथियन को क्लासिक्स में जोड़ा गया था।
यूनानीवाद - तीनों।

ग्रीक पुरातनता में मंदिर भगवान का घर था, एक इमारत जिसमें एक या एक से अधिक देवताओं की मूर्ति थी, न कि विश्वासियों के लिए एक सभा स्थल, जैसा कि ईसाईजगत में है। यह शब्द के अर्थ में संज्ञा अंतर को दर्शाता है - "मंदिर", "नाओस", जो क्रिया "एनएआईओ" (= रहने के लिए) से आता है।

प्रतिमा को मंदिर के पिछले भाग में अनुदैर्ध्य अक्ष पर रखा गया था। विश्वासी मंदिर की इमारत के बाहर इकट्ठे हुए, जहाँ बलिदानों के लिए एक वेदी थी और पूजा की एक रस्म थी। वास्तुकला को समझने के लिए एक ग्रीक मंदिर की यह बुनियादी कार्यात्मक विशेषता आवश्यक है, और इस बात के प्रमाण हैं कि मंदिरों को उन मूर्तियों के लिए डिज़ाइन किया गया था जो उनमें रखी गई थीं।

पार्थेनन

एथेनियन पार्थेनन

पार्थेनन एथेनियन राज्य का सबसे सुंदर स्मारक है।

निर्माण 448/7 ईसा पूर्व में शुरू हुआ। और खोज 438 ईसा पूर्व में हुई थी। इसकी मूर्तिकला की सजावट 433/2 ईसा पूर्व में पूरी हुई थी।

सूत्रों के अनुसार, वास्तुकार इक्टीनोस, कल्लिक्रेट्स और, संभवतः, फिदियास थे, जो मंदिर की मूर्तिकला सजावट के लिए भी जिम्मेदार थे।

पार्थेनन कुछ संगमरमर के ग्रीक मंदिरों में से एक है और एक डोरिक है, जिसके सभी गढ़े हुए महानगर हैं।

मूर्तिकला सजावट के कई हिस्सों को लाल, नीले और सोने में चित्रित किया गया था।

ग्रीक मंदिरों की घाटी

प्रसिद्ध "ग्रीक मंदिरों की घाटी" एग्रीजेंटो के क्षेत्र में दक्षिणी इटली में स्थित है।

परिसर में 10 मंदिर हैं, जिनका ग्रीस में भी कोई एनालॉग नहीं है।

घाटी को यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल घोषित किया गया है।

हेफेस्टस का मंदिर

हेफेस्टस का मंदिर

हेफेस्टस का मंदिर सबसे अच्छे संरक्षित प्राचीन ग्रीक मंदिरों में से एक है। यह भगवान हेफेस्टस को समर्पित था और तिसी क्षेत्र में स्थित है।

हेफेस्टस का मंदिर प्राचीन अगोरा की पुरातात्विक खुदाई के हिस्से के रूप में जनता के लिए उपलब्ध हो गया।

मंदिर प्राचीन अगोरा की पहाड़ी पर बनाया गया था। यह एक डोरिक संरचना है, जो स्तंभों से घिरी हुई है, संभवतः, वास्तुकार इकतिन के डिजाइन के अनुसार। इमारत में हर तरफ 13 स्तंभ हैं और 6 सिरों पर हैं। न केवल स्तंभ, बल्कि छत भी अच्छी तरह से संरक्षित है।

Paestum में Poseidon का मंदिर

पॉसिडोनिया दक्षिणी इटली में कैम्पानिया क्षेत्र में एक प्राचीन यूनानी उपनिवेश था, जो कि नेपल्स से 85 किलोमीटर दक्षिण-पूर्व में स्थित है, जो आधुनिक प्रांत सालेर्नो में, टायरानियन सागर के तट के पास है।

शहर का लैटिन नाम पेस्टौम (पेस्टम) था। इस क्षेत्र के मुख्य आकर्षण तीन बड़े डोरिक मंदिर हैं: हेरा और एथेना को समर्पित मंदिर।

हेरा का मंदिर पोसिडोनिया का सबसे पुराना मंदिर है और ईसा पूर्व छठी शताब्दी का है। इस मंदिर के बगल में हेरा को समर्पित दूसरा मंदिर है, जिसे 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में बनाया गया था। 18वीं शताब्दी में यह माना जाता था कि मंदिर पोसीडॉन को समर्पित था। शहर के उच्चतम बिंदु पर लगभग 500 ईसा पूर्व निर्मित एथेना का मंदिर है। पहले, यह गलती से माना जाता था कि यह डेमेटर को समर्पित था।

प्राचीन Segesta (Egesta) में मंदिर

प्राचीन एगेस्टा (सिसिली) में, 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के डोरिक मंदिर की प्रशंसा की जाती है, जिसका निर्माण, उपनिवेशों की स्थापना के बाद, बिना किसी कारण के रोक दिया गया था। आज यह एक आकर्षक बस्ती के बाहरी इलाके में अकेला खड़ा है, और उस समय के निर्माण विचारों का एक उदाहरण है।

बसै में एपिक्यूरियन अपोलो का मंदिर

बसै में एपिक्यूरियन अपोलो का मंदिर। साइट से फोटो - www.radiostra.tv

बासई में एपिकुरियन अपोलो का मंदिर प्राचीन काल की सबसे बड़ी और सबसे प्रभावशाली संरचनाओं में से एक है।

मंदिर समुद्र तल से 1130 मीटर की ऊँचाई पर, पेलोपोन्नी के केंद्र में, इलिया, अर्काडिया और मेसिनी के बीच पहाड़ों में उगता है।

मंदिर 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व की दूसरी छमाही में बनाया गया था। (420-410 ई.पू.), संभवतः पार्थेनन के वास्तुकार इक्टिनोस द्वारा।

बसै में एपिक्यूरियन अपोलो का मंदिर। साइट से फोटो - www.otherside.gr

एपिक्यूरियन अपोलो का मंदिर शास्त्रीय काल से एक अच्छी तरह से संरक्षित स्मारक है। यह 1986 में यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल के रूप में सूचीबद्ध होने वाला ग्रीस का पहला प्राचीन स्मारक था। 1814 में मंदिर के चित्रवल्लरी का एक हिस्सा टूट गया था और लंदन में ब्रिटिश संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया था।

Erechtheion

एराचेथियोन पूरे एक्रोपोलिस का पवित्र स्थल था। संगमरमर की इमारत परिपक्व आयनिक क्रम का एक प्रमुख उदाहरण है।

मंदिर एथेना, पोसीडॉन और एथेनियन राजा एरेचेथियस को समर्पित है। यह एटिका के कब्जे के लिए एथेना और पोसीडॉन के बीच विवाद के स्थल पर स्थित है और पवित्र पुरावशेषों का भंडार था।

इसके उत्तर और पूर्व की ओर से दो प्रवेश द्वार थे, जिन्हें आयनिक बरामदे से सजाया गया था। इमारत का दक्षिणी बरामदा सबसे प्रसिद्ध है।

कैराटिड्स

स्तंभों के बजाय, इसमें छह महिला मूर्तियाँ, कैराटिड्स हैं, जो छत को सहारा देती हैं।

1801 में, ब्रिटिश राजदूत लॉर्ड एल्गिन ने एराचेथियोन के कैराटिड्स में से एक को ब्रिटेन में ले लिया।

यह वर्तमान में पार्थेनन फ्रेज़ के साथ ब्रिटिश संग्रहालय में है। बाकी मूर्तियों ने नए एक्रोपोलिस संग्रहालय में अपना स्थान ले लिया है, और उनकी प्रतियां खुली हवा में हैं।

किरिनी में ज़ीउस का मंदिर

किरिनी में ज़ीउस का मंदिर

किरीनी उत्तरी अफ्रीका में एक प्राचीन यूनानी उपनिवेश था।

630 ईसा पूर्व में स्थापित, इसने अपना नाम किरिश वसंत से लिया, जो कि भगवान अपोलो को समर्पित था। तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व में, सुकरात के एक छात्र अरिस्टिपस ने शहर में किरिनी के दार्शनिक विद्यालय की स्थापना की थी। जबाल अख़दार की घाटी में स्थित शहर ने लीबिया के पूर्वी क्षेत्र को साइरेनिका नाम दिया, जो आज तक मौजूद है।

किरीनी 1982 से यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में है। शहर में प्राचीन स्मारकों को संरक्षित किया गया है: अपोलो का मंदिर (7 वीं शताब्दी ईसा पूर्व), डेमेटर का मंदिर और ज़्यूस का मंदिर, जिसे 1978 में मुअम्मर गद्दाफी के आदेश से आंशिक रूप से नष्ट कर दिया गया था।

इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर (अब इज़मिर, तुर्की में सेल्कुक)। दुनिया के सात अजूबों में से एक माना जाता है। इसे चौथी शताब्दी के मध्य में बनाया गया था। ईसा पूर्व ई।, 356 ईसा पूर्व में हेरोस्ट्रेटस द्वारा जलाया गया। ई।, कई बार बहाली और पुनर्निर्माण के अधीन।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में काल

पुरातन काल

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में, एक पुरातन काल प्रतिष्ठित है (7 वीं शताब्दी ईसा पूर्व - 590 ईसा पूर्व)। इस अवधि के दौरान, प्राचीन ग्रीस के क्षेत्र में रहने वाले लोगों ने संरचनाओं का निर्माण किया, जिसके डिजाइन सिद्धांतों ने बाद की इमारतों का आधार बनाया। पुरातन काल के प्राचीन ग्रीक वास्तुकला के नमूने मुख्य रूप से एपिनेन प्रायद्वीप पर, सिसिली में, पैस्टम, सेलिनेंट, एग्रीजेंटम, सिरैक्यूज़ में संरक्षित हैं। एक पंक्ति में स्थित इमारतों द्वारा पुरातन स्थापत्य टुकड़ियों की रचना की गई थी।

पुरातन प्राचीन ग्रीक वास्तुकला के स्मारक पेस्टम, एथेंस ("डेमेटर") में हेरा ("बेसिलिका") के मंदिर थे। हेरा का मंदिर ("बेसिलिका") टफ से बना है, इसकी ख़ासियत अंत में बड़े पैमाने पर स्तंभों की विषम संख्या में है। स्तंभ स्वयं नीचे की ओर मोटे हो जाते हैं, जिससे "फुफ्फुस" की भावना पैदा होती है। संरचना की विशालता को सजावटी पत्थर की नक्काशी के साथ जोड़ा गया है।

पेस्टम में हेरा का मंदिर। मध्य छठी सी। ईसा पूर्व।

पेस्टम में हेरा के मंदिर के स्तंभ।

प्रारंभिक शास्त्रीय काल

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला के विकास में अगला चरण प्रारंभिक शास्त्रीय (590 ईसा पूर्व - 470 ईसा पूर्व) है। इस अवधि के दौरान, प्राचीन ग्रीक वास्तुकला मिस्र और एशियाई तत्वों से समृद्ध थी जो समाज के दर्शन और धार्मिक विश्वासों में फिट बैठती थी। संरचनाएं कम लम्बी हो गईं, अनुपात अधिक आनुपातिक और कम भारी हो गए। उस समय, उपनिवेश स्थापित करते समय, वे 6:13 या 8:17 के अंत और पार्श्व पहलुओं के स्तंभों की संख्या के अनुपात का पालन करना शुरू कर दिया।

देर पुरातन और प्रारंभिक क्लासिक्स के बीच संक्रमणकालीन अवधि के प्राचीन यूनानी वास्तुकला का एक उदाहरण एजिना द्वीप (लगभग 490 ईसा पूर्व) पर एथेना अपहिया का मंदिर है। इसके छोटे आयाम थे, स्तंभों का अनुपात 6:12 था। मंदिर चूना पत्थर से बना था, इसकी दीवारें चित्रों से ढकी हुई थीं, पेडिमेंट्स को संगमरमर की मूर्तियों से सजाया गया था (अब वे म्यूनिख ग्लाइप्टोथेक - मुन्चेनर ग्लाइप्टोथेक में संग्रहीत हैं)।

सिसिली में सेलिनुंटे का मंदिर भी प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में संक्रमण काल ​​​​के अंतर्गत आता है। यह अभी भी लम्बा था और इसका स्तंभ अनुपात 6:15 था। स्तंभों ने स्वयं बड़े पैमाने पर और अधिक वजन का आभास दिया। शुरुआती क्लासिक्स के प्राचीन यूनानी वास्तुकला की विशिष्ट इमारतों पेस्टम में पोसीडॉन का मंदिर और ओलंपिया में ज़ीउस का मंदिर (5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के अंत में) हैं। इसे तीन-चरण के आधार पर स्थापित किया गया है। इसमें एक कम स्टाइलोबेट है (स्टीरियोबैट का ऊपरी भाग - एक स्टेप्ड प्लिंथ, जिस पर कोलोनेड बनाया गया था), कम चौड़े चरण, निचले तीसरे में मोटे तौर पर बड़े स्तंभों का अनुपात 6:14 है। मंदिर को दृश्य धारणा की ख़ासियत को ध्यान में रखते हुए बनाया गया था। दूर से वह स्क्वाट दिखता है। जैसे-जैसे आप इमारत के पास पहुंचते हैं, इसकी शक्ति और भव्यता का अहसास बढ़ता जाता है। किसी वस्तु की धारणा की गणना करने की ऐसी विधि जैसे वह दूर जाती है या दृष्टिकोण करती है, प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में प्रारंभिक क्लासिक्स की अवधि की वास्तुकला के लिए विशिष्ट है।

Paestum में Poseidon का मंदिर।

ओलंपिया में ज़्यूस का मंदिर (468 और 456 ईसा पूर्व) - वास्तुकार लिबोन का काम, पेलोपोनिस (बाल्कन प्रायद्वीप के दक्षिणी भाग) में सबसे बड़ा मंदिर था। मंदिर शेल रॉक से बनाया गया था। स्तंभों का अनुपात 6:13 है। पांडित्य पर पेलोप्स और ओएनोमॉस की रथ दौड़ को चित्रित किया गया था, सेंटॉर्स के साथ यूनानियों की लड़ाई, फ्रिज़ के तत्वों पर - हरक्यूलिस के कारनामे।

ओलंपिया में ज़्यूस के मंदिर के खंडहर।

शास्त्रीय काल

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की शास्त्रीय अवधि (470 ईसा पूर्व - 338 ईसा पूर्व)। इस अवधि के दौरान, शैली में सुधार जारी रहा। बलुआ पत्थर के स्थान पर संगमरमर का प्रयोग किया गया था। इमारतें हल्की और अधिक सुंदर हो गईं। शास्त्रीय काल की इमारतों के उदाहरण हैं एथेंस में थिसस का मंदिर, इलिस में मंदिर (संरक्षित नहीं) और एथेंस के नेक्रोपोलिस के प्रवेश द्वार पर एप्टरोस का मंदिर।

यूनानी काल

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में हेलेनिस्टिक काल (338 ईसा पूर्व - 180 ईसा पूर्व) पूर्वी रूपांकनों के प्रभाव में विकसित हुआ। नमूना - टेगिया में विंग्ड एथेना का मंदिर, नेमेया शहर में ज़ीउस का मंदिर। एशिया माइनर में समृद्ध सजावट वाली कई इमारतों का निर्माण किया गया था, उदाहरण के लिए, राजा मौसोलस का स्मारक, प्रीन शहर में एथेना का मंदिर, मिलेट शहर में फोएबस डिडीमा का मंदिर।

तेग में पंख वाले एथेना के मंदिर के अवशेष।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला में मंदिरों के प्रकार

अंती (एंटे) - प्रवेश द्वार के दोनों किनारों पर इमारत की अनुदैर्ध्य दीवारों की अगुवाई, कंगनी के लिए एक समर्थन के रूप में सेवा करना।

प्रारंभिक प्रकार का मंदिर आसुत ("अंटाह में मंदिर") था। मंदिर के संदर्भ में - एक आयताकार या चौकोर कमरा - बरकरार, एक प्रवेश द्वार के साथ सामने का हिस्सा, साइड की दीवारों (एंटामी) के साथ लॉजिया जैसा दिखता है। सामने के छोर पर चींटियों के बीच दो स्तंभ थे (इसलिए नाम: "डिस्टिल", जिसका अर्थ है - "दो-स्तंभ")।

अंताह में मंदिर की योजना।

एंटेस में मंदिर - एथेनियाई लोगों का खजाना। एथेंस। देर से 6 - जल्दी 5 सी। ईसा पूर्व।

मंदिर एक पोर्टिको और एक छोर पर स्तंभों के साथ साष्टांग है (स्तंभ एंटेस की जगह लेते हैं)।

अनुलग्नक के साथ एक क्षमाशील मंदिर।

मंदिर दो सिरों पर स्तंभों के साथ दो बरामदे के साथ उभयचर शैली का है।

एक्रोपोलिस में दो बरामदे के साथ नाइके एप्टेरोस का मंदिर। एथेंस। 449 - 420 ई.पू वास्तुकार कल्लिक्रत।

पेरिप्टेरिक मंदिर - यह एक एम्फीप्रोस्टाइल या प्रोस्टाइल संरचना पर आधारित है, जो एक उच्च नींव पर खड़ा है और पूरे परिधि के चारों ओर एक उपनिवेश है। एक उदाहरण पार्थेनन है।

पार्थेनन। 447 - 438 ईसा पूर्व आर्किटेक्ट Iktin और Kallikrat।

डिप्टेरिक मंदिर की परिधि के साथ स्तंभों की एक दोहरी पंक्ति है। 550 ईसा पूर्व में इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की एक द्विध्रुवीय संरचना का एक उदाहरण है।

इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर।

मंदिर छद्म-पेरिप्टेरिक है - स्तंभों के बजाय, भवन की परिधि को अर्ध-स्तंभों से सजाया गया था, जो दीवारों से स्तंभों के आधे व्यास को फैलाते थे। मंदिर स्यूडो-डिप्टेरिक है, जिसमें परिधि के साथ स्तंभों की बाहरी पंक्ति के पीछे, दीवारों से उभरे हुए अर्ध-स्तंभ थे। प्राचीन ग्रीक स्तंभ प्राचीन ग्रीक वास्तुकला में, स्तंभ ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, यह एक परिभाषित मॉड्यूल के रूप में कार्य करता था - इसके आकार के अनुसार, संरचना और इसकी सजावट के सभी अनुपात बनाए गए थे। कई प्रकार के स्तंभ हैं। डोरिक स्तंभों का व्यास और ऊंचाई का अनुपात लगभग 6:1 था। शीर्ष पर स्थित स्तंभ नीचे की तुलना में पतला होता है। मध्य के नीचे, स्तंभ में एक मोटा होना था। अक्सर डोरिक प्राचीन यूनानी स्तंभ ऊर्ध्वाधर खांचे - बांसुरी से ढंके होते थे, आमतौर पर उनमें से 16-20 थे। स्तंभों को सीधे संरचना के तल पर रखा गया था या एक आयताकार कुरसी पर लगाया गया था।

बांसुरी के साथ एक डोरिक स्तंभ की राजधानी का आरेखण।

विलेय - अग्रभाग की ओर से राजधानियों पर कर्ल। राजधानियों के किनारों पर, विलेय शाफ्ट द्वारा आपस में जुड़े होते हैं - एक स्क्रॉल के समान गुच्छे। विलेय उत्तल रिम्स के साथ धारित होते हैं, एक सर्पिल के रूप में घुमाते हुए, केंद्र में एक "आंख" में परिवर्तित होते हैं - एक छोटा गोलार्द्ध।

प्राचीन ग्रीक आयनिक स्तंभ डोरिक की तुलना में अधिक सुरुचिपूर्ण हैं, उन्हें एक स्टाइलोबेट पर रखा गया था - एक विस्तृत चतुष्कोणीय पैर, स्तंभों के तल पर खांचे द्वारा अलग किए गए शाफ्ट का एक आधार है। आयनिक स्तंभ बड़ी संख्या में गहरी बांसुरी (24 या अधिक) से ढका हुआ है। स्तम्भ का शीर्ष दो विपरीत वृत्तों के रूप में बना है।

आयनिक स्तंभ।

प्राचीन ग्रीक कोरिंथियन स्तंभ अपने विशेष वैभव से प्रतिष्ठित था। कोरिंथियन कॉलम की राजधानी एक टोकरी है जो एसेंथस के पत्तों की दो पंक्तियों से घिरी हुई है; तिरछे खड़े चार खंड। रोमन साम्राज्य के वास्तुकारों और पुनर्जागरण के वास्तुकारों ने कोरिंथियन स्तंभ को एक आदर्श बनाया।

कोरिंथियन राजधानी।

प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की इमारतों की विविधता निर्माण के लिए एक सामान्य रचनात्मक दृष्टिकोण, अनुपात और तत्वों की एक प्रणाली से एकजुट होती है जो इस शैली को एक नज़र में पहचानना संभव बनाती है।