बच्चों के लिए ज्वरनाशक दवाएं बाल रोग विशेषज्ञ द्वारा निर्धारित की जाती हैं। लेकिन बुखार के लिए आपातकालीन स्थितियाँ होती हैं जब बच्चे को तुरंत दवा देने की आवश्यकता होती है। तब माता-पिता जिम्मेदारी लेते हैं और ज्वरनाशक दवाओं का उपयोग करते हैं। शिशुओं को क्या देने की अनुमति है? आप बड़े बच्चों में तापमान कैसे कम कर सकते हैं? कौन सी दवाएं सबसे सुरक्षित हैं?
मीशा चुपचाप सोफ़े से उठी, कपड़े पहने और बरामदे में चली गई।
सड़क, चौड़ी और खाली, नींद में डूबी हुई, सुबह की धूप से गर्म। केवल मुर्गे एक-दूसरे को बुलाते थे और कभी-कभी घर से खांसने, नींद में बड़बड़ाने की आवाजें सुनाई देती थीं - शांति की ठंडी शांति में जागने की पहली आवाज।
मीशा ने अपनी आँखें मूँद लीं और कांप उठी। वह अपने गर्म बिस्तर पर वापस आ गया था, लेकिन उस गुलेल के बारे में सोचकर, जिसके बारे में लाल बालों वाली जेनका ने कल दावा किया था, उसे खुद को जोर से हिलाने पर मजबूर कर दिया। चरमराते फर्शबोर्डों पर सावधानी से कदम रखते हुए, वह कोठरी में घुस गया।
छत की एक छोटी सी खिड़की से रोशनी की एक पतली पट्टी दीवार से टिकी साइकिल पर गिरी। यह एक पुरानी, असेंबली कार थी जिसमें सपाट टायर, टूटी हुई, जंग लगी तीलियाँ और टूटी हुई चेन थी। मीशा ने साइकिल पर लटका हुआ एक फटा हुआ, पैच-अप कैमरा निकाला, उसमें से दो संकीर्ण पट्टियों को पेनचाइफ से काट दिया, और उसे वापस लटका दिया ताकि कटआउट अदृश्य रहे।
उसने ध्यान से दरवाजा खोला, कोठरी से बाहर निकलने ही वाला था कि अचानक उसने पोलेवॉय को गलियारे में, नंगे पैर, बनियान में, बिखरे बालों के साथ देखा। मीशा ने दरवाज़ा बंद कर दिया और एक छोटा सा गैप छोड़कर छुपकर देखती रही।
पोलेवोई बाहर आँगन में गया और, एक परित्यक्त कुत्ते के घर के पास जाकर, ध्यान से चारों ओर देखा।
"वह सो क्यों नहीं सकता? मीशा ने सोचा। "और यह थोड़ा अजीब लग रहा है..."
सभी लोग पोलेवॉय को "कॉमरेड कमिसार" कहते थे। अतीत में, एक नाविक, वह अभी भी चौड़े काले पतलून और एक जैकेट में घूमता था जिसमें तंबाकू के धुएं की गंध आती थी। वह एक लंबा, शक्तिशाली व्यक्ति था जिसके सुनहरे बाल और धूर्त, हँसती हुई आँखें थीं। जैकेट के नीचे से पट्टे पर वह हमेशा एक रिवॉल्वर लटकाता था। सभी रेव लड़के मिशा से ईर्ष्या करते थे, क्योंकि वह पोलेव के समान घर में रहता था।
"वह सो क्यों नहीं सकता? मीशा सोचती रही। "तो मैं कोठरी से बाहर नहीं निकलूंगा!"
पोलेवोई बूथ के पास पड़े एक लट्ठे पर बैठ गया और एक बार फिर यार्ड के चारों ओर देखा। उसकी जिज्ञासु निगाहें घर की खिड़कियों के उस दरार पर टिक गईं, जहाँ से मीशा झाँक रही थी।
फिर उसने बूथ के नीचे अपना हाथ डाला, बहुत देर तक वहाँ इधर-उधर घूमता रहा, जाहिरा तौर पर उसे कुछ महसूस हुआ, फिर सीधा हुआ, उठा और वापस घर में चला गया। उसके कमरे का दरवाज़ा चरमरा रहा था, उसके भारी शरीर के नीचे बिस्तर चरमरा रहा था और सब कुछ शांत था।
मीशा गुलेल बनाने के लिए अधीर थी, लेकिन... पोलेवॉय बूथ के नीचे क्या ढूंढ रहा था? मीशा चुपचाप उसके पास आई और सोच में पड़ गई।
देखो क्या? अगर किसी ने नोटिस कर लिया तो क्या होगा? वह एक लट्ठे पर बैठ गया और पीछे मुड़कर घर की खिड़कियों की ओर देखने लगा। नहीं, यह अच्छा नहीं है! "आप इतने उत्सुक नहीं हो सकते," मीशा ने गुस्से से जमीन पर हाथ उठाते हुए सोचा। उसने बूथ के नीचे अपना हाथ डाला। यहां कुछ भी नहीं हो सकता. उसे बस ऐसा लग रहा था कि पोलेवॉय कुछ ढूंढ रहा था... उसका हाथ बूथ के नीचे टटोल रहा था। बेशक, कुछ भी नहीं! केवल मिट्टी और फिसलन भरी लकड़ी... मीशा की उंगलियाँ एक दरार में गिर गईं। यदि यहां कुछ छिपा है तो वह देखेगा भी नहीं, केवल यह सुनिश्चित कर लेगा कि यहां कुछ है या नहीं। उसे दरार में कपड़े जैसी कोई नरम चीज़ महसूस हुई। इसलिय वहाँ है। बाहर खींचें? मीशा ने एक बार फिर घर की ओर देखा, कपड़ा अपनी ओर खींचा और गंदगी को पोंछते हुए बूथ के नीचे से एक बंडल निकाला।
उसने उससे पृथ्वी को हिलाया और उसे उघाड़ दिया। खंजर का स्टील ब्लेड धूप में चमक उठा। डिर्क! ऐसे खंजर नौसेना अधिकारी पहनते हैं। वह बिना खुरपी का था, जिसके तीन नुकीले किनारे थे। भूरे रंग की हड्डी के हैंडल के चारों ओर खुले मुंह और ऊपर की ओर झुकी हुई जीभ वाले सांप का कांस्य शरीर था।
सामान्य समुद्री खंजर. पोल्वॉय उसे क्यों छिपा रहा है? अजीब। बहुत अजीब। मीशा ने एक बार फिर खंजर की जांच की, उसे कपड़े में लपेटा, वापस बूथ के नीचे रख दिया और पोर्च में लौट आई।
धमाके के साथ लकड़ी की शहतीर गिर गई, जिससे गेट पर ताला लग गया। गायें धीरे-धीरे और महत्वपूर्ण रूप से, अपनी पूँछ हिलाते हुए, सड़क से गुजरते झुंड में शामिल हो गईं। झुंड को एक लंबे, नंगे पैर, फटे हुए कोट और भेड़ की खाल वाली टोपी पहने एक चरवाहा लड़की द्वारा चलाया जा रहा था। उसने गायों को ललकारा और चतुराई से कोड़ा मारा, जो साँप की तरह धूल में उसके पीछे फँस गया।
बरामदे पर बैठी मीशा गुलेल बना रही थी, लेकिन खंजर का ख्याल उसके दिमाग से कभी नहीं गया। इस डर्क में कुछ भी नहीं है, सिवाय शायद एक कांस्य सांप के... और पोलेवॉय इसे क्यों छिपा रहा है?
गुलेल तैयार है. यह जेनकिना से बेहतर होगा! मीशा ने उसमें एक कंकड़ डाला और सड़क पर कूद रही गौरैयों पर गोली चला दी। अतीत! गौरैया उठकर पड़ोस के घर की बाड़ी पर बैठ गयी। मीशा फिर से शूटिंग करना चाहती थी, लेकिन घर में कदमों की आवाज़, स्टोव डैम्पर की आवाज़, टब से पानी के छींटे की आवाज़ आई। मीशा ने गुलेल को अपनी छाती में छिपा लिया और रसोई में चली गई।
दादी बेंच पर चेरी की बड़ी-बड़ी टोकरियाँ घुमा रही थीं। वह अपने चिकने हुड में है जिसमें कई चाबियों की जेबें उभरी हुई हैं। थोड़ी तिरछी, छोटी, अंधी दृष्टि वाली आँखें उसके व्यस्त चेहरे पर झुक जाती हैं।
- कहां कहां! जैसे ही मीशा ने टोकरी में हाथ डाला, वह चिल्लाई। - आख़िरकार, वह ... गंदे पंजे लेकर आएगा!
- बहुत बुरा! मैं खाना चाहता हूँ,'' मीशा बड़बड़ाती हुई बोली।
- तुम कामयाब होगे! पहले अपने आप को धो लो.
मीशा वॉशस्टैंड के पास गई, अपनी हथेलियों को थोड़ा गीला किया, उन्हें अपनी नाक की नोक पर छुआ, तौलिया को छुआ और भोजन कक्ष में चली गई।
अपने सामान्य स्थान पर, भूरे फूलों वाले तेल के कपड़े से ढकी एक लंबी डाइनिंग टेबल के सिर पर, दादाजी पहले से ही बैठे हैं। दादाजी बूढ़े, भूरे बालों वाले, विरल दाढ़ी और लाल मूंछों वाले हैं। वह अपने अंगूठे से नाक में तंबाकू डालता है और पीले रूमाल में छींकता है। दयालुता की किरणों में उनकी जीवंत आँखें, हँसी झुर्रियाँ, मुस्कुराहट, और उनके कोट से निकलने वाली एक नरम और सुखद गंध, केवल एक दादाजी के लिए विशिष्ट है।
अभी मेज पर कुछ भी नहीं है. नाश्ते की प्रतीक्षा करते समय, मीशा ने अपनी प्लेट को तेल के कपड़े पर चित्रित गुलाब के बीच में रखा और गुलाब को एक घेरे में बंद करने के लिए कांटे से उस पर चक्कर लगाना शुरू कर दिया।
ऑयलक्लोथ पर एक गहरी खरोंच दिखाई देती है।
- मिखाइल ग्रिगोरिएविच को सम्मान! मिशा के पीछे पोलेवॉय की हर्षित आवाज आई।
पोलेवोई अपनी कमर पर तौलिया बाँधकर अपने कमरे से बाहर चला गया।
"सुप्रभात, सर्गेई इवानोविच," मीशा ने उत्तर दिया और पोलेवॉय की ओर धूर्तता से देखा: मुझे लगता है कि उसे इस बात का एहसास नहीं है कि मीशा खंजर के बारे में जानती है!
समोवर सामने लेकर दादी भोजन कक्ष में दाखिल हुईं। मिशा ने अपनी कोहनियों से तेल के कपड़े पर लगी खरोंच को ढक दिया।
- शिमोन कहाँ है? दादाजी ने पूछा.
"मैं कोठरी में गई," दादी ने उत्तर दिया। - दिन का उजाला नहीं, उसने साइकिल की मरम्मत करने का फैसला किया!
मीशा काँप उठी और खरोंच के बारे में भूलकर, अपनी कोहनियाँ मेज से हटा लीं। बाइक की मरम्मत करें? कि बात है! सारी गर्मियों में अंकल सेन्या ने साइकिल को नहीं छुआ, और आज, जैसा कि किस्मत में था, उन्होंने उस पर काम करना शुरू कर दिया। अब वह कैमरा देखेगा - और रिग्मारोल शुरू हो जाएगा।
बोरिंग आदमी अंकल सेन्या! दादी, वह बस डांटती है, और अंकल सेन्या अपने होंठ घुमाते हैं और व्याख्यान पढ़ते हैं। इस समय, वह दूर देखता है, कपड़े उतारता है और अपना पिंस-नेज़ पहनता है, अपने छात्र जैकेट पर सोने के बटनों के साथ छेड़छाड़ करता है। और वह बिल्कुल भी छात्र नहीं है! उन्हें बहुत समय पहले "अव्यवस्थाओं" के लिए विश्वविद्यालय से निष्कासित कर दिया गया था। मुझे आश्चर्य है कि हमेशा साफ-सुथरे रहने वाले अंकल सेन्या किस तरह की गड़बड़ी कर सकते हैं? उसका चेहरा पीला, गंभीर है, उसकी नाक के नीचे छोटी-छोटी मूंछें हैं। रात के खाने में, वह आमतौर पर अपनी आँखें टेढ़ी करके और बिना देखे, एक चम्मच अपने मुँह में लाकर एक किताब पढ़ता है।
मीशा फिर कांप उठी: कोठरी से साइकिल की गड़गड़ाहट की आवाज आई।
और जब अंकल सेन्या अपने हाथों में एक कटा हुआ कैमरा लेकर दरवाजे पर दिखाई दिए, तो मीशा उछल पड़ी और, अपनी कुर्सी को खटखटाते हुए, सिर के बल घर से बाहर चली गई।
ओगोरोडनी और अलेक्सेव्स्की
वह आँगन के पार दौड़ा, बाड़ पर से कूद गया और खुद को पड़ोसी ओगोरोड्नया सड़क पर पाया। अपनी, अलेक्सेव्स्काया, सड़क की ओर जाने वाली निकटतम लेन तक, सौ कदम से अधिक नहीं। लेकिन ओगोरोड्नया के लोग, अलेक्सेवस्की के कट्टर दुश्मन, ने मिशा को देखा और अलेक्सेवस्की के खिलाफ आसन्न प्रतिशोध की खुशी में, और यहां तक कि एक मस्कोवाइट के साथ, चिल्लाते और हूटिंग करते हुए, सभी तरफ से भाग गए।
मीशा जल्दी से वापस बाड़ पर चढ़ गई, उसके पास बैठ गई और चिल्लाई:
- क्या, तुमने ले लिया? ओह, तुम बगीचे के बिजूका!
यह बागवानों के लिए सबसे आक्रामक उपनाम था। मिशा पर पत्थरों की बौछार उड़ गई। वह बाड़ से लुढ़क कर आँगन में चला गया, उसके माथे पर एक उभार आ गया और पत्थर उड़ते रहे, घर के ठीक बगल में गिरे, जहाँ से दादी अचानक बाहर आ गईं। उसने अदूरदर्शिता से अपनी आँखें सिकोड़ लीं और घर की ओर मुड़कर किसी को पुकारा। शायद अंकल सेन्या...
1948 में प्रकाशित, लघु कहानी डर्क 1950 के दशक के बच्चों के साहित्य में सबसे लोकप्रिय ग्रंथों में से एक थी। इसे दो बार फिल्माया गया और कई भाषाओं में अनुवाद किया गया। कहानी मिशा पॉलाकोव के बारे में "आर्बट" त्रयी का पहला भाग बन गई और "द ब्रॉन्ज़ बर्ड" और "यू-एरो" पुस्तकों द्वारा जारी रखी गई। 1960-80 के दशक में, अनातोली रयबाकोव ने कई बहुत ही सनसनीखेज गद्य रचनाएँ लिखी और प्रकाशित कीं: क्रोश के बारे में बच्चों की त्रयी, वयस्क उपन्यास "हेवी सैंड" और "चिल्ड्रन ऑफ़ द आर्बट", - हालाँकि, उनकी प्रारंभिक कहानी "कोर-टिक" अभी भी है बच्चों के पढ़ने के दायरे में शामिल है और नियमित रूप से पुनर्मुद्रित किया जाता है।
कॉर्टिक 1946-1948 में लिखा गया था, उस समय जब यूएसएसआर में वैचारिक माहौल तेजी से बदल रहा था। इसलिए, पाठ में कड़वे सैन्य अनुभव, और युद्ध के बाद नवीनीकरण की उम्मीदें, और नई राज्य विचारधारा के अनुपालन के प्रयास दोनों शामिल थे।
कथानक
अनातोली रयबाकोव की कहानी "कॉर्टिक" का कवर। मॉस्को, 1959"डेटगिज़"; रूसी राज्य बाल पुस्तकालयसंपूर्ण कथानक समुद्री खंजर की पहेली को खोजने और समझने की कहानी है: मुख्य (आत्मकथात्मक) नायक मिशा पॉलाकोव को यह अवशेष अपने परिचित, लाल कमांडर पोलेवॉय के हाथों से प्राप्त होता है। कॉर्टिक में एम्बेडेड रॉड पर एक सिफर लगाया जाता है, और सिफर की कुंजी म्यान में होती है: कहानी की पूरी कार्रवाई के दौरान लोग उन्हें ढूंढ रहे होते हैं। खंजर के जटिल सिफर को हल करने के बाद, उसके मालिक को छिपने की जगह के स्थान के बारे में निर्देश प्राप्त होंगे। इस पहेली का अर्थ इस तथ्य से जटिल है कि एक खंजर चुराने की कोशिश करते समय, इसके अंतिम मालिक, नौसेना अधिकारी व्लादिमीर ते-रेंट-एव की मौत हो गई थी, और जहाज "एम्प्रेस मारिया", जिस पर उन्होंने सेवा की थी, इसी में था। पल रहस्यमय तरीके से फट गया और डूब गया।
खंजर बनाने वाले मास्टर पोलिकारप इवानोविच टेरेंटयेव थे - रयबाकोव द्वारा आविष्कार की गई किंवदंती के अनुसार, "अन्ना इयोनोव्ना और एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के समय का एक उत्कृष्ट बंदूकधारी", "डाइविंग डिवाइस के पहले डिजाइन के निर्माता" और के पूर्वज खंजर के आखिरी मालिक, व्लादिमीर टेरेंटयेव। कहानी का मुख्य नकारात्मक चरित्र, टेरेंटयेव का हत्यारा और म्यान का अस्थायी मालिक, पूर्व नौसैनिक अधिकारी निकित्स्की का मानना है कि छिपने की जगह में खजाने हैं - और वह बहुत गलत है।
रेव्स्क शहर और रयबाकोव का यहूदी बचपन
"बेलारूसफिल्म" कहानी के पहले भाग की कार्रवाई रेव्स्क के काल्पनिक शहर में होती है, जिसका प्रोटोटाइप, लेखक के स्वयं के प्रवेश के अनुसार, स्नोव्स्क (बाद में शॉकर्स) शहर था, जो कि सीमा पर चेरनिगोव प्रांत में स्थित था। रूस, यूक्रेन और बेलारूस। वहां से अनातोली रयबाकोव की मां दीना अब्रामोव्ना का परिवार आया। 1921 के भूखे वर्ष में, अनातोली की माँ छुट्टियों के लिए अनातोली को मास्को से उसके दादा-दादी के पास ले आईं - ध्यान देने योग्य परिवर्तनों के साथ इस जीवनी प्रकरण को कहानी में पुन: प्रस्तुत किया गया है। क्रांति से पहले, रयबाकोव के स्नोव्स्काया रिश्तेदार काफी समृद्ध थे, दादा हार्डवेयर और मच्छर के सामान की एक दुकान रखते थे। क्रांति के बाद, एक बड़े घर सहित दुकान की मांग की गई, लेकिन एनईपी अवधि के दौरान, दादाजी ने व्यवसाय फिर से शुरू कर दिया।
बाद में, पहले से ही 1970 के दशक में, रयबाकोव ने होलोकॉस्ट की त्रासदी को समर्पित पहले सोवियत उपन्यासों में से एक में स्नोव्स्क को चित्रित किया - प्रसिद्ध "हेवी सैंड"। वहां की कहानी एक ऐसे नायक के दृष्टिकोण से बताई गई है जो डिर्क मिशा पॉलाकोव के नायक से बहुत कम समानता रखता है, लेकिन शहर और दादा के परिवार का वर्णन काफी हद तक समान है। पिछले पाठ को बाद वाले के चश्मे से देखने पर, हम 20वीं शताब्दी में यहूदी शहर के विषय और उसके भाग्य के उद्भव को देख सकते हैं, जो रयबाकोव के बाद के काम के लिए महत्वपूर्ण है।
निकोलाई कलिनिन द्वारा निर्देशित टेलीविजन फिल्म डिर्क का एक दृश्य। 1973"बेलारूसफिल्म" बेशक, कॉर्टिक में परिवार की यहूदीता या दादा की गहरी धार्मिकता के बारे में एक शब्द भी नहीं है: रयबाकोव के बाद के संस्मरणों के अनुसार, वह आराधनालय में मुखिया थे और उनका पोता हर शनिवार को प्रार्थना के लिए उनके साथ जाता था। “उसकी प्रार्थना पुस्तक और कहानियों वाला एक थैला। लेकिन कहानी के पाठ में कुछ संकेत अभी भी बिखरे हुए हैं: दादाजी के मुख्य गुणों में से एक "जर्जर फ्रॉक कोट" है, जो लैपरडैक होने की अधिक संभावना है लैप्सर्डक- पोलिश और गैलिशियन् यहूदियों के लिए लंबी स्कर्ट वाले बाहरी वस्त्र।. अपनी आत्मकथा "रोमन-मेमोरीज़" में रयबाकोव लिखते हैं कि यह "एक चिकना कोट था जिसमें लोहे और सूखने वाले तेल की गंध आ रही थी।" लेकिन शायद सबसे उल्लेखनीय दृश्य मुख्य पात्र मिशा का रेवस्क से प्रस्थान और अपने दादा-दादी से विदाई है:
“जब गाड़ी अलेक्सेव्स्काया स्ट्रीट से प्रिवोकज़लनाया की ओर मुड़ी, तो मीशा ने पीछे मुड़कर देखा और आखिरी बार सामने के बगीचे की बाड़ के बाहर हरे शटर और तीन विलो के साथ एक छोटा लकड़ी का घर देखा। इसके टूटे हुए प्लास्टर के नीचे से तख्त के टुकड़े और टो के टुकड़े बाहर निकल रहे थे, और बीच में, दो खिड़कियों के बीच, एक गोल जंग लगा टिन लटका हुआ था जिस पर लिखा था: "फीनिक्स इंश्योरेंस कंपनी"। 1872""।
वास्तव में, अनातोली अरोनोव (उस समय उनका ऐसा उपनाम था) एक बार, 1926 में, छुट्टी पर स्नोव्स्क का दौरा करेंगे, और उनके दादा और दादी अपनी दुकान की पुनः मांग के बाद, 1929 में पूरी तरह से मास्को चले जाएंगे। . हालाँकि, अगर हम युद्ध के दौरान कब्जे वाले क्षेत्रों में रहने वाले यहूदियों के भाग्य को ध्यान में रखें, तो इस दृश्य को अलग तरह से देखा जा सकता है। हमारे सामने दुनिया से विदाई है, जिसका पुनर्जन्म होना कभी तय नहीं है। बीमा कंपनी का टैबलेट कहता प्रतीत होता है कि यह हमेशा के लिए लुप्त हो चुकी दुनिया पुरानी, क्रांति-पूर्व है, और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान यहूदियों के विनाश के बारे में ज्ञान - कि यह यहूदी शेट्टल्स की दुनिया है।
"कोर-टी-का" से "हरे शटर वाले लकड़ी के घर" "हेवी सैंड" में "नीले शटर वाले लकड़ी के घर" बन जाएंगे, लेकिन सामान्य तौर पर एक यूक्रेनी-यहूदी शहर, कुछ रम में एक बड़ा रेलवे-नया स्टेशन था , यह अभी भी उज़-नवेम होगा। दादी और दादा को समर्पित "हेवी सैंड" के कुछ टुकड़े, बाद में ऑटोबियो-ग्राफिक-फाई-चे-स्काई "रोमन-स्मरण" में लगभग अपरिवर्तित स्थानांतरित हो जाएंगे। यहूदी शेटटल्स की खोई हुई दुनिया की स्मृति का पुनर्निर्माण कॉर्टिक में हुआ, जिसे रयबाकोव ने युद्ध के तुरंत बाद लिखना शुरू किया।
कहानी 1946 में शुरू हुई, जब मृत यहूदियों की स्मृति को कायम रखना न केवल संभव था, बल्कि एक जरूरी काम भी था। उदाहरण के लिए, इल्या एहरेनबर्ग और वासिली ग्रॉसमैन की पहल पर एकत्र की गई "ब्लैक बुक" उस समय मुद्रण के लिए तैयार की जा रही थी; 1948 में, जब "कॉर्टिक" प्रकाशित हुआ, तो केंद्रीय समिति की पहल पर प्रकाशन को पहले ही एक साल के लिए निलंबित कर दिया गया था, और इसका सेट बिखरा हुआ था। "जड़हीन ब्रह्मांडवाद" के खिलाफ संघर्ष का एक बिल्कुल नया युग शुरू हुआ, और साहित्य में यहूदी विषय पर लंबे समय तक प्रतिबंध लगा दिया गया।
गनस्मिथ टेरेंटिएव और विज्ञान और प्रौद्योगिकी में घरेलू प्राथमिकताओं के लिए संघर्ष
निकोलाई कलिनिन द्वारा निर्देशित टेलीविजन फिल्म डिर्क का एक दृश्य। 1973"बेलारूसफिल्म" बेशक, पोलिकार्प टेरेंटिएव को tsarist शासन का साथ नहीं मिला: "एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के तहत ... [वह] अपमानित हो गया और अपनी संपत्ति से सेवानिवृत्त हो गया।" वहां उन्होंने अपनी सारी शक्ति अपने सबसे मजबूत जुनून - गोताखोरी के लिए समर्पित कर दी: "लेकिन एक गोताखोरी उपकरण और किसी प्रकार के डूबे हुए जहाज को उठाने की उनकी सभी परियोजनाएं उस समय के लिए शानदार थीं।"
तकनीकी रूप से अधिक उन्नत भविष्य में रहने वाले वंशजों के लिए टेरेंटयेव द्वारा छोड़े गए कैश में, डूबे हुए जहाजों के भौगोलिक निर्देशांक का संकेत देने वाले मानचित्र थे जो एक बार धन और गहने ले जाते थे - एक ऐसे देश के लिए एक अमूल्य मदद जो प्रथम विश्व युद्ध के दौरान गरीब था। और गृह युद्ध.
टेरेंटयेव का चित्र एक वैचारिक अभियान का उत्पाद है जिसे सोवियत प्रेस में "विज्ञान और प्रौद्योगिकी में घरेलू प्राथमिकताओं के लिए संघर्ष" के रूप में जाना जाता है। 1948-1949 के बाद से प्रेस में प्रकाशन, काल्पनिक पुस्तकें, फिल्में और अंत में, सटीक और प्राकृतिक विज्ञान में स्कूल कार्यक्रम लगातार साबित करते रहे कि किसी भी महत्व के सभी वैज्ञानिक और तकनीकी आविष्कार रूसी वैज्ञानिकों और इंजीनियरों द्वारा किए गए थे। गर्म हवा का गुब्बारा, साइकिल, भाप इंजन, गरमागरम लैंप, रेडियो, टेलीविजन और हवाई जहाज - इन सभी आविष्कारों का श्रेय रूसी ऑटो-फ्रेम को दिया गया। खंजर और उसके मालिक के बारे में रयबाकोव की किंवदंती ने "डाइविंग डिवाइस" के पहले आविष्कारक द्वारा इस श्रृंखला को जारी रखा। रयबाकोव का "गोताखोरी उपकरण" से क्या तात्पर्य था यह बहुत स्पष्ट नहीं है। शायद यह एक गोताखोरी घंटी है, एक उपकरण जिसका उपयोग 17वीं शताब्दी से यूरोप में डूबी हुई वस्तुओं को उठाने के लिए किया जाता रहा है। शायद उनका मतलब पीटर आई के शासनकाल में रूसी किसान एफिम निकोनोव द्वारा बनाई गई पनडुब्बी से था। बेशक, नाव तैर नहीं सकती थी, लेकिन "घरेलू प्राथमिकताओं के लिए लड़ाई" अभियान के हिस्से के रूप में, उन्होंने निकोनोव के बारे में लिखा।.
कहानी में वर्णित अंग्रेजी जहाज ब्लैक प्रिंस नवंबर 1854 में बालाक्लावा के पास डूब गया। 1920 के दशक में उन्होंने उसे समुद्र के तल से उठाने की असफल कोशिश की और इस विषय ने प्रेस में लगातार शोर मचाया। यह संभव है कि, एक स्कूली छात्र के रूप में, रयबाकोव ने इस कहानी के विकास का अनुसरण किया हो। 1936 में, मिखाइल जोशचेंको ने एक खोजी पुस्तक, द ब्लैक प्रिंस लिखी, जिसमें उन्होंने तर्क दिया कि जहाज पर कोई सोना नहीं था, और आपदा की परिस्थितियों को फिर से बनाने की कोशिश की। सबसे अधिक संभावना है, रयबाकोव ने यह पुस्तक पढ़ी है।
1854 में ब्लैक प्रिंस का विनाश। इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा पेंटिंग
the-submarine.ru हालाँकि, टेरेंटयेव परिवार और उनके दुखद रूप से मृत वंशज व्लादिमीर के इतिहास में एक और स्पष्ट उदाहरण है - वेनियामिन कावेरिन का उपन्यास, जो 1944 में प्रकाशित हुआ था, ""। कावेरिन का नायक अभियान की रहस्यमय मौत को समझाने के लिए संघर्ष कर रहा है, जो क्रांति की पूर्व संध्या पर शाही काल में हुई थी। त्रासदी का अपराधी जीवित है, नायक को अच्छी तरह से जानता है और अपने पुराने अपराध की परिस्थितियों को छिपाने की कोशिश कर रहा है। हालाँकि, यदि कावेरिन द्वारा वर्णित कैप्टन टाटारिनोव के अभियान में वास्तविक ऐतिहासिक प्रोटोटाइप थे (तीन ध्रुवीय अभियान 1910 के दशक की शुरुआत में उत्तरी ध्रुव पर गए थे), तो हथियार इंजीनियर टेरेंट-एव के पास कोई ऐतिहासिक प्रोटोटाइप नहीं था: वह था रयबाकोव की मूल रचना, जो "घरेलू प्राथमिकताओं के लिए संघर्ष" अभियान की आवश्यकताओं के अनुकूल थी।
1940 के दशक की अग्रणी टुकड़ी और युवा नीति
निकोलाई कलिनिन द्वारा निर्देशित टेलीविजन फिल्म डिर्क का एक दृश्य। 1973"बेलारूसफिल्म" रयबाकोव की कहानी की कार्रवाई 1920 के दशक की शुरुआत में विकसित हुई। मिशा पॉलाकोव आर्बट घरों में से एक में रहती है, जहां हाउस कमेटी के तहत एक क्लब संचालित होता है, और इसके तहत एक ड्रम क्लब चलता है। लेकिन लड़के और भी सपने देखते हैं - अपने घर में एक अग्रणी टुकड़ी बनाने का, क्रास्नाया प्रेस्ना के पहले अग्रदूतों की नकल करने का। अंत में, वे सफल होते हैं।
पहली नज़र में, यह कहानी केवल अग्रणी संगठन के प्रारंभिक, पौराणिक इतिहास से जुड़ती है। हालाँकि, यदि आप क्लब और अग्रणी टुकड़ी की गतिविधियों को करीब से देखें, तो आप यहां 1940 के दशक के उत्तरार्ध की बच्चों और युवा नीति की विशेषताएं देख सकते हैं।
13 मार्च, 1947 के ऑल-यूनियन लेनिनिस्ट यंग कम्युनिस्ट लीग की केंद्रीय समिति के फरमान "पायनियर संगठन के काम में सुधार पर" ने क्षेत्र के अग्रणी संगठनों को इस तथ्य के लिए फटकार लगाई कि कई दस्तों और टुकड़ियों ने "शिक्षण विधियों की नकल की" स्कूल के" और "अपने काम को स्कूल की दीवारों के भीतर उबाऊ रिपोर्टों और थकाऊ सभाओं तक सीमित कर दिया। एक विकल्प के रूप में, "स्थानीय भ्रमण आयोजित करना, किताबें, बच्चों के समाचार पत्र और पत्रिकाएँ पढ़ना और वे जो पढ़ते हैं उस पर चर्चा करना", "खेल प्रतियोगिताओं का आयोजन करना" प्रस्तावित किया गया था; जूनियर कक्षाओं के अग्रदूतों के लिंक में बच्चों के खेल की व्यवस्था करें", "प्रदर्शन और फिल्मों को सामूहिक रूप से देखने की व्यवस्था करें और उन पर चर्चा करें"; “संग्रहालयों का भ्रमण आयोजित करें, यात्राएँ आयोजित करें; इकाइयों के काम की समीक्षा और इकाइयों के बीच प्रतियोगिताओं का आयोजन करें", "प्रकृति में लंबी पैदल यात्रा-भ्रमण, दिलचस्प ऐतिहासिक स्थानों पर"। इन सभी प्रकार की संयुक्त बच्चों की अवकाश गतिविधियाँ मिशा पॉलाकोव और उनके दोस्तों द्वारा लगातार खोजी जाती हैं।
ऑल-यूनियन लेनिनिस्ट यंग कम्युनिस्ट लीग की केंद्रीय समिति के प्रस्ताव में अग्रणी संगठन के काम में ठहराव और औपचारिकता की बात कही गई थी, जो 1940 के दशक में कई चीजों के लिए अपरिहार्य और अरुचिकर लग रहा था। रयबाकोव ने इस धारणा को अद्यतन करने, ताज़ा करने और यह दिखाने की कोशिश की कि यह हमेशा मामला नहीं था, और पहले अग्रदूतों ने अपने संगठन ऊपर से आदेश से नहीं बनाए, बल्कि केवल अपने स्वयं के क्रांतिकारी उत्साह और कई कठिनाइयों पर काबू पाने से प्रेरित थे। 1910 और 20 के दशक के क्रांतिकारी रोमांस की अपील एक बहुत ही उत्पादक कथानक और विषयगत कदम साबित हुई। इसका सक्रिय रूप से साहित्य, रंगमंच और पिघलना के सिनेमा द्वारा उपयोग किया जाएगा, जिसमें मिशा पॉलाकोव और उनके आर्बट दोस्तों के बारे में उनकी त्रयी के अगले दो भागों में खुद रयबाकोव भी शामिल हैं।
बचपन में लोगों की कई पीढ़ियों ने ए.एन. रयबाकोव की कहानी "डैगर" पढ़ी - त्रयी "डैगर" / "ब्रॉन्ज़ बर्ड" / "शॉट" की पहली पुस्तक। ये सभी पुस्तकें युवाओं को संबोधित हैं। लेखक द्वारा चुनी गई एक्शन शैली पाठकों की इस श्रेणी के अनुरूप है। कहानी का कथानक बहुत गतिशील है, यह पढ़ने के पहले मिनट से ही पकड़ लेता है। इस लेख का विषय उपरोक्त कहानी के लिए हमारे द्वारा संकलित सारांश है।
रयबाकोव की डिर्क 1948 में लिखे जाने के तुरंत बाद कई वर्षों तक युवा हिट रही।
"कॉर्टिक" के लेखक ने साहित्यिक ऊंचाइयों पर विजय प्राप्त की
अनातोली नौमोविच का पिछला जीवन पथ क्या था? लेखक रयबाकोव (अरोनोव) को साहस, व्यावसायिक कौशल या मानवीय ज्ञान से इनकार नहीं किया जा सकता है। 22 साल की उम्र में, अंधाधुंध दमन के कारण, उन्हें 1933 में कथित तौर पर प्रति-क्रांतिकारी प्रचार के लिए गिरफ्तार कर लिया गया था, और पहले से ही 1941 में, उनकी ऊर्जा और दृढ़ संकल्प के लिए धन्यवाद, उन्होंने रियाज़ान क्षेत्रीय मोटर परिवहन प्रशासन के प्रमुख का पद संभाला। वह मॉस्को से बर्लिन तक युद्ध के दौरान राइफल कोर की ऑटो सेवा के प्रमुख, प्रमुख बन गए। सामान्य वाक्यांश "एक प्रतिभाशाली व्यक्ति हर चीज में प्रतिभाशाली होता है" रयबाकोव के बारे में है।
1946 में विमुद्रीकृत अनातोली नौमोविच ने तुरंत एक कहानी बनाने का फैसला किया। यह आलेख पाठक के समक्ष अपना सारांश प्रस्तुत करने का एक प्रयास है। रयबाकोव के "कॉर्टिक" (यह लेखक का पहला काम है) ने आम जनता को दिखाया कि सोवियत साहित्य में एक शक्तिशाली नई प्रतिभा ने प्रवेश किया है। तब भी यह महसूस हुआ कि यह प्रतिभा मानवीय भावना के शिखरों के कंधे पर है।
आज, अटल लेखक अनातोली रयबाकोव की साहित्यिक प्रतिभा पर किसी का विवाद नहीं है। विश्व साहित्य के खजाने में हमेशा के लिए उनकी प्रसिद्ध टेट्रालॉजी "चिल्ड्रन ऑफ द आर्बट" और यहूदी मूल के बारे में एक ऐतिहासिक उपन्यास "हेवी सैंड" शामिल हैं।
साहस प्रतिभा
आइए उनकी जीवनी से एक और तथ्य याद रखें। असली प्रतिभा को इस दुनिया के ताकतवर लोगों के सामने नहीं डरना चाहिए। अनातोली नौमोविच इस बात से आश्वस्त थे। "चिल्ड्रेन ऑफ़ द आर्बट" (बाद में 52 देशों में प्रकाशित) पर काम करते समय, किसी और ने नहीं बल्कि वफादार भजन लेखक सर्गेई मिखालकोव ने उनके पहियों में एक बात डालने की कोशिश की: "क्या आप वहां स्टालिन के लिए बात कर रहे हैं?"
अनातोली रयबाकोव का उत्तर तत्काल और विस्तृत था: "आखिरकार, टॉल्स्टॉय नेपोलियन के लिए तर्क देते हैं!" यह आदमी, जो दमित था, एक समय पर जब उन्होंने उसे नष्ट करने की कोशिश की तो उन्होंने विरोध किया; वह सामने से नहीं छिपा; अपना सिर नहीं झुकाया और बाद में - अपने दिनों के अंत तक।
और युद्ध के बाद, अग्रिम पंक्ति के सैनिक ने युद्ध-पूर्व बचपन के बारे में एक कहानी लिखने का फैसला किया, जाहिर तौर पर उसने पहले एक मसौदे में इसका सारांश लिखा था। रयबाकोव की "कॉर्टिक" में सोवियत साहित्य के लिए एक एक्शन फिल्म की बिल्कुल असामान्य कथानक और लय है, जो वास्तव में, पाठकों के बीच इसकी लोकप्रियता के रूप में काम करती है और कहानी की फिल्मोग्राफी के निर्माण में योगदान देती है। आख़िरकार, अनातोली नौमोविच एक रचनात्मक और ऊर्जावान व्यक्ति थे।
कथानक कथानक
पुस्तक का पहला भाग हमें पिछली सदी के 20 के दशक के माहौल से परिचित कराता है। पाठक को सही ढंग से याद दिलाएं: कहानी की कार्रवाई गृहयुद्ध के दौरान होती है, जो सारांश पर छाप छोड़ती है। रयबाकोवा का "डैगर" तुरंत, पहले दृश्य से, हमें मुख्य पात्र, लड़के मिशा पॉलाकोव से परिचित कराता है। यह मस्कोवाइट (कहानी का लेखक भी एक मस्कोवाइट है) अस्थायी रूप से प्रांतीय शहर रेव्स्क में अपने दादा-दादी के साथ रहता है। मिशा के पिता की मृत्यु जारशाही दंडात्मक दासता में हो गई, और उसकी माँ, जो एक कपड़ा कारखाने में सुबह से देर शाम तक काम करती थी, के लिए कठिन समय था। उसके माता-पिता लड़के को खाना खिलाने और उसकी देखभाल करने के लिए ले गए।
मिशा पॉलाकोव एक सक्रिय, जीवंत बच्ची थी। लड़का जल्दी उठ गया और जिस सुबह से "कॉर्टिक" कहानी शुरू होती है। एक संक्षिप्त सारांश (ए. रयबाकोव को उबाऊ होने के लिए दोषी नहीं ठहराया जा सकता) हमें लड़के की योजना से परिचित कराएगा: अंततः अपने लिए एक प्रतिष्ठित गुलेल बनाने के लिए कैमरे के एक टुकड़े को बिना ध्यान दिए काट देना।
उसी समय, संयोगवश, उसे कुछ ऐसा दिखाई देता है जो उसकी आँखों के लिए अभिप्रेत नहीं था। और यही कहानी के कथानक के रूप में कार्य करता है। आप देखिए, लेखक की ओर से प्रस्तुति की ऐसी गतिशीलता महसूस करना अच्छा है। कम से कम यह आशाजनक है. मीशा क्या देखती है? उनके दादा-दादी के एक पड़ोसी, एक सेवानिवृत्त नाविक सर्गेई इवानोविच पोलेवॉय, एक खाली जगह में कुछ छिपाने की कोशिश कर रहे हैं। यह "कुछ" एक हड्डी के हैंडल के चारों ओर एक कांस्य सांप के साथ एक त्रिकोणीय अधिकारी का खंजर निकला।
नाविक क्षेत्र
वास्तव में, रेव्स्क में समय भी सबसे शांत नहीं था: डाकू जिले में सक्रिय थे, व्हाइट गार्ड शहर की ओर घुसने की कोशिश कर रहे थे। "कॉर्टिक" कहानी की साज़िश से नई सुविधाएँ प्राप्त होती हैं। जासूसी संपूर्णता के साथ एक संक्षिप्त सारांश (ए. रयबाकोव साजिश को मजबूर करने के कौशल से प्रतिष्ठित है) हमें सूचित करेगा कि डाकुओं के नेता, वालेरी सिगिस्मंडोविच निकित्स्की, एक खंजर म्यान का मालिक है और दृढ़ता से ब्लेड प्राप्त करना चाहता है।
जाहिर है इस हथियार से कुछ न कुछ रहस्य जुड़ा हुआ है। अतीत में, निकित्स्की युद्धपोत महारानी मारिया - नाविक सर्गेई पोलेव के समान जहाज पर एक नौसेना अधिकारी थे। उसने खंजर के पूर्व मालिक, उसी जहाज के एक अधिकारी, की हत्या कर दी। नाविक पोलेवॉय ने खलनायक को पकड़ने की कोशिश की और वे आपस में भिड़ गए। हालाँकि, यह द्वंद्व युद्ध की स्थिति में हुआ था, और अचानक हुए विस्फोट ने उन्हें अलग-अलग दिशाओं में फेंक दिया, जिससे एक के पास एक खुरपी थी, दूसरे के पास एक खंजर था।
रहस्यमय खंजर
रेव्स्क पर व्हाइट गार्ड्स के साथ आगे बढ़ते हुए, निकित्स्की अपने डाकुओं के साथ खंजर को जब्त करने की कोशिश करता है, लेकिन वह सफल नहीं होता है। मीशा अपनी मां के साथ मॉस्को के लिए रवाना हो गई। नाविक पोलेवॉय उसे एक खंजर देता है। लड़का इसे कोठरी में छिपा देता है। दान से पहले, सर्गेई इवानोविच ने उसे बताया कि वह खंजर के बारे में क्या जानता है।
इसका हैंडल ढहने योग्य है, एक उत्कीर्ण सिफर वाली एक प्लेट अंदर छिपी हुई है। इस सिफर की कुंजी, जाहिर है, म्यान पर है। उसे पहचानने के लिए एक ही समय में ब्लेड और म्यान दोनों का होना एक आवश्यक शर्त है। वह स्पष्ट रूप से किसी प्रकार के रहस्य का खुलासा करता है, जैसे रहस्यमय कहानियों में एक आरक्षित बंद दरवाजा पासवर्ड-समीक्षा द्वारा खोला जाता है।
सारांश (अब से रयबाकोव द्वारा लिखित "कॉर्टिक" पढ़ने में और भी दिलचस्प हो जाता है) अब हमें मॉस्को ले जाएगा, आर्बट के प्रांगण में। वहां एक अपार्टमेंट है जहां मीशा और उनकी मां रहती हैं. मिशा द्वारा छिपाए गए खंजर के ब्लेड को कोठरी के अंदर एक एकांत जगह में आश्रय मिला। हालाँकि, नाविक सर्गेई इवानोविच पोलेवॉय ने लड़के को संकेत दिया कि डाकू निकित्स्की के पास फिलिन नाम का एक बैटमैन था, जो उसी युद्धपोत पर भी काम करता था। यह आगे की खोज के लिए एक वास्तविक सूत्र था। लड़के को याद आया कि उसी उपनाम वाला एक आदमी उसके घर में रहता है। उन्होंने अपनी चाची एग्रीपिना तिखोनोव्ना से पूछताछ की और पता चला कि फिलिन वास्तव में रेवस्क से मास्को आया था।
साथ ही, चालाकी की मदद से लड़के को नौसेना में उल्लू की सेवा के बारे में भी पता चला। उनका बेटा बोरका, जिसका उपनाम ज़िला है (वह बचपन से ही एक शिकारी था, बाज़ार में सिगरेट और मिठाइयाँ बेचता था), "नाविक जीवन" के बारे में एक नाटक के शौकिया उत्पादन में रुचि लेने में कामयाब रहा। साज-सामान के लिए, वह "महारानी मारिया" लिखा हुआ एक रिबन लाया। इस प्रकार, मीशा के अनुमानों को औचित्य मिल गया।
दोस्ती की एक कहानी
और लेखक निश्चित रूप से नायक और उसके साथियों की कहानियों को चित्रित करने में कामयाब रहे: जेनका पेत्रोव (एक मशीनिस्ट का बेटा) और स्लावा एल्डारोव (एक कारखाने का बेटा)। ये तीन कामरेड थे - पानी मत गिराओ।
फिर भी, लेखक ए.एन. रयबाकोव ने एक अद्भुत कहानी बनाई - "डैगर"। "जैसा कि मैं समझता हूं कि सच्ची दोस्ती क्या है" - इस विषय पर निबंध एक समय स्कूलों में लोकप्रिय थे। हम क्यों हैं? और इसके अलावा, मिश्का, जेनका और स्लावका की दोस्ती को आधार बनाकर ऐसा निबंध पूरी तरह से लिखा जा सकता है। आख़िरकार, सबसे मजबूत दोस्ती बचपन से ही शुरू होती है और जीवन भर चलती रहती है। ऐसी मित्रता ने लेखक को आर्बट प्रांगण के उसके साथियों से जोड़ा। यह कोई संयोग नहीं है कि ए. रयबाकोव ने स्लाविक एल्डारोव की छवि में आत्मकथा की विशेषताएं पेश कीं। आख़िरकार, अनातोली नौमोविच के पिता, स्लाविक की तरह, उत्पादन में मुख्य अभियंता थे।
हमारी टिप्पणी
अनातोली नौमोविच की कहानी के विपरीत, हमारा सारांश एक कहानी है। बेशक, रयबाकोव का डिर्क अधिक विस्तृत, अधिक दिलचस्प है, कथानक का अधिक व्यापक रूप से वर्णन करता है। कलात्मक वर्णन की दृष्टि से कहानी में कई सफल प्रसंग हैं, जिन्हें हम कहानी से बाहर करने के लिए बाध्य हैं। आख़िरकार, परिभाषा के अनुसार, यह संक्षिप्त होना चाहिए। विशेष रूप से, हमने इस लेख में रेव्स्क और उसमें होने वाली घटनाओं का विवरण शामिल नहीं किया है। हम अपनी कहानी में 20वीं सदी की शुरुआत में आर्बट के अनूठे आंगन के माहौल और तीन साथियों: मिश्का, जेनका और स्लावका की कोशिकाओं के बारे में चुप रहे। यह सब पूरी सामग्री का अध्ययन करके ही सीखा जा सकता है। "डैगर" रयबाकोव ए.एन., कलात्मक शब्द और कथानक निर्माण के उस्ताद, ने निस्वार्थ भाव से लिखा। हमें यकीन है कि इस कहानी के बाद आप द ब्रॉन्ज़ बर्ड और द शॉट दोनों पढ़ना चाहेंगे।
मास्को में। कहानी का दूसरा और तीसरा भाग
आइए हम ए.एन. रयबाकोव के पहले काम के कथानक पर लौटते हैं। तीन साथी यह पता लगाने में कामयाब रहे कि फिलिन तहखाने के एक एकांत कोने में कुछ भारी बक्से जमा कर रहा था जो ताबूत की तरह दिखते थे। यहां, अपने पूर्व बैटमैन के तहखाने में, एक दिन गिरोह के नेता निकित्स्की वालेरी सिगिस्मंडोविच आगे बढ़े। फिर वे दोनों एक डाक टिकट संग्रह की दुकान पर गए। वहाँ, बूढ़ा आदमी, उसका मालिक, एक खंजर से एक म्यान रखता था। उनके जटिल डिज़ाइन का वर्णन अनातोली रयबाकोव द्वारा किया गया था। म्यान के बारे में कहानी में जो कहा गया है उसकी एक संक्षिप्त रीटेलिंग (मूल में काम विधानसभा का अधिक विस्तार से वर्णन करता है) को निम्नानुसार दर्शाया जा सकता है: पंखे के आकार की ड्रॉप-डाउन प्लेटों का एक कठोर कनेक्शन (जब मुड़ा हुआ होता है - की सतह) म्यान), एक अंगूठी जो उन्हें बांधती है, और एक गेंद जो नुकीले हिस्से को ठीक करती है।
लड़के डाक टिकट दुकान के मालिक द्वारा की गई असेंबली प्रक्रिया को देखने में कामयाब रहे। ऐसा करने के लिए, उन्होंने उसकी दुकान की खिड़की के ठीक सामने एक नकली विज्ञापन बोलार्ड लगा दिया (ठेले के दोनों ओर पोस्टर लगा दिया, और बीच में एक पर्यवेक्षक रख दिया)। उसकी मदद से, उन्होंने देखा और सुना कि कैसे एक बार उल्लू, दुकान के मालिक के पास जाकर, उसके साथ कुछ जटिल रहस्यमय सिफर पर लंबे समय तक चर्चा करता रहा।
म्यान महारत
लोगों ने पाया कि दुकान के मालिक ने म्यान को फिलिन को दिया था और इसके विपरीत बोरका फिलिन (एक पूर्व बैटमैन का बेटा) के माध्यम से।
कहानी के चौथे भाग में, लड़कों ने युवा शिकारी - बोर्का के लालच पर खेलते हुए, खुरपी पर कब्ज़ा करने की योजना बनाई। जब वह दुकान के मालिक से अपने पिता के पास एक खुरपी लेकर जा रहा था, तो लोगों ने उसे सस्ते दाम पर एक ठेला खरीदने की पेशकश की। जब वे सौदेबाजी कर रहे थे, उनके साथी, अतीत में अर्जित चोरी कौशल वाला एक पूर्व बेघर व्यक्ति ने चुपचाप बोर्का से म्यान चुरा लिया और फिर उसे लड़कों को सौंप दिया।
पाँचवाँ भाग. असफल विचार-मंथन और अचानक मदद
लोगों ने सिफर के बारे में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया, लेकिन चीजें ठीक नहीं हुईं... रयबाकोव की कहानी "कॉर्टिक" का सारांश अब हमारे लिए उनकी खोज के आगे के तर्क को रेखांकित करेगा। संयोग से ऐसा हुआ कि स्कूल के निदेशक अलेक्सी इवानोविच को खंजर के बारे में पता चला। कक्षा में सिफर के बारे में एक किताब पढ़ने के दोषी लड़कों को एक शिक्षक द्वारा उनके पास लाया गया था। व्यवस्थित ज्ञान रखने वाले एलेक्सी इवानोविच ने ब्लेड और म्यान पर शिलालेख को समझ लिया। उसने कहा कि साँप के साथ ब्लेड का हैंडल किसी प्रकार की घड़ी के लिए यांत्रिक कुंजी के रूप में काम करता है जिसे घाव करने की आवश्यकता होती है। निर्देशक को एहसास हुआ कि मामला गंभीर मोड़ ले रहा है, इसलिए वह लड़कों को "पेत्रोव्का के आदमी", यानी एनकेवीडी अन्वेषक, कॉमरेड स्विरिडोव के साथ ले आए। निर्देशक ने युद्धपोत "एम्प्रेस मारिया" के बारे में जानकारी पर संदर्भ पुस्तक में यह भी पाया कि मृत अधिकारी, खंजर के मालिक का नाम टेरेंटयेव था।
लोगों ने टेरेंटयेव के परिवार की तलाश कैसे की? "कॉर्टिक" कहानी की संक्षिप्त सामग्री हमें इसके बारे में आगे बताएगी। ए. एन. रयबाकोव लोगों की आगे की जांच के बारे में एक दिलचस्प कहानी बताते हैं। उन्होंने यह मानते हुए एक संस्करण बनाया कि मृत अधिकारी एडमिरल पोडवोलोत्स्की के परिवार से परिचित था, जिनकी पोती मिशा की कक्षा में पढ़ती थी। अनुमान की पुष्टि हो गई. एडमिरल की विधवा ने पत्रों का एक बक्सा खोला, जहाँ उन्हें टेरेंटयेव के साथ पत्राचार के पत्र मिले। उसने लड़कों को यह भी बताया कि निकोलस्की उस अधिकारी टेरेंटयेव का बहनोई (उसकी पत्नी का भाई) था जिसे उसने मार डाला था। पत्रों पर दिए गए पतों के अनुसार, टेरेंटयेव परिवार पुश्किनो में रहता था।
छठा भाग. अपराध की परिस्थितियों का खुलासा
आइए हम उनके आदेश का पालन करते हुए आगे कॉर्टिक (रयबाकोव) अध्याय का संक्षिप्त सारांश प्रस्तुत करना जारी रखें। लोग पुश्किनो पहुंचे, जहां उन्हें वह घर मिला जिसमें मृत अधिकारी की मां मारिया गवरिलोव्ना टेरेंटयेवा रहती थीं। हालाँकि, उन्हें आश्चर्य हुआ जब श्री निकोल्स्की के अलावा कोई भी इसके दरवाजे से बाहर नहीं निकला। स्थिति ने खतरनाक मोड़ ले लिया, क्योंकि आगे की खोज से उन्हें एक कपटी डाकू से टकराव का खतरा था। मिशा ने घटना की सूचना कॉमरेड स्विरिडोव को दी। उन्होंने सिफ़ारिश की कि लड़के अब पुश्किनो न जाएँ।
हिरासत और टकराव
हिरासत में लिए गए डाकुओं के नेता ने अपने खिलाफ लगाए गए आरोपों से इनकार करते हुए दावा किया कि वह एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति था, संदिग्ध का नाम - निकोलस्की सर्गेई इवानोविच था। हालाँकि, लड़कों के प्रयासों से एकत्र किए गए ठोस साक्ष्य आधार द्वारा डाकू का विरोध किया गया था, जिस पर निकोल्स्की को संदेह नहीं था। "डैगर" कहानी का सारांश हमें टकराव के इस मामले में निर्णायक भूमिका के बारे में बताता है। रयबाकोव ए.एन. वर्णन करते हैं कि इसे अन्वेषक स्विरिडोव द्वारा कैसे आयोजित किया गया था। मिशा पॉलाकोव और निकित्स्की के बीच टकराव के दौरान, कहानी के नायक ने रेव्स्क पर वालेरी सिगिस्मंडोविच के गिरोह के छापे के बारे में बात की और जांच के लिए खंजर पेश किया। मारिया गवरिलोव्ना टेरेंटयेवा ने अपने बेटे के हथियार को पहचान लिया, यह गवाही देते हुए कि निकित्स्की ने खुद को गलत नाम बताकर उसे अपने घर में घुसने के लिए धोखा दिया।
रहस्योद्घाटन
रहस्यमयी घड़ी मारिया गवरिलोव्ना के घर में मिली थी। वे पुराने टावर थे. सांप वाले खंजर का हैंडल घड़ी के खांचे में बिल्कुल फिट बैठता है। उसे पलटने के बाद घड़ी में छुपने की जगह खुल गई. एक दस्तावेज़ था जिसे निकित्स्की प्राप्त करने की कोशिश कर रहा था: डूबे हुए जहाजों पर डूबे खजाने के सटीक निर्देशांक। उनमें से क्रीमिया के सुल्तान डेवलेट गिरय का प्रमुख है, जिसके खजाने को अपराधी पाने की कोशिश कर रहा था।
निष्कर्ष
यहां आपके पास सारांश है. "कॉर्टिक" रयबाकोव ने कुशलतापूर्वक अध्यायों में एक गतिशील कथानक संकलित किया और प्रस्तुत किया, पहले भाग में पाठक का ध्यान पूरी तरह से आकर्षित किया और उसे पढ़ने के अंत तक - कहानी के छठे भाग तक जाने नहीं दिया। काम के विचार में क्षमता और गहराई महसूस हुई, जिसने बाद की कहानियों "द ब्रॉन्ज़ बर्ड" और "द शॉट" के साथ इसकी निरंतरता को प्रभावित किया।
1948 में प्रकाशित, लघु कहानी डर्क 1950 के दशक के बच्चों के साहित्य में सबसे लोकप्रिय ग्रंथों में से एक थी। इसे दो बार फिल्माया गया और कई भाषाओं में अनुवाद किया गया। कहानी मिशा पॉलाकोव के बारे में "आर्बट" त्रयी का पहला भाग बन गई और "द ब्रॉन्ज़ बर्ड" और "यू-एरो" पुस्तकों द्वारा जारी रखी गई। 1960-80 के दशक में, अनातोली रयबाकोव ने कई बहुत ही सनसनीखेज गद्य रचनाएँ लिखी और प्रकाशित कीं: क्रोश के बारे में बच्चों की त्रयी, वयस्क उपन्यास "हेवी सैंड" और "चिल्ड्रन ऑफ़ द आर्बट", - हालाँकि, उनकी प्रारंभिक कहानी "कोर-टिक" अभी भी है बच्चों के पढ़ने के दायरे में शामिल है और नियमित रूप से पुनर्मुद्रित किया जाता है।
कॉर्टिक 1946-1948 में लिखा गया था, उस समय जब यूएसएसआर में वैचारिक माहौल तेजी से बदल रहा था। इसलिए, पाठ में कड़वे सैन्य अनुभव, और युद्ध के बाद नवीनीकरण की उम्मीदें, और नई राज्य विचारधारा के अनुपालन के प्रयास दोनों शामिल थे।
कथानक
अनातोली रयबाकोव की कहानी "कॉर्टिक" का कवर। मॉस्को, 1959
"डेटगिज़"; रूसी राज्य बाल पुस्तकालय
संपूर्ण कथानक समुद्री खंजर की पहेली को खोजने और समझने की कहानी है: मुख्य (आत्मकथात्मक) नायक मिशा पॉलाकोव को यह अवशेष अपने परिचित, लाल कमांडर पोलेवॉय के हाथों से प्राप्त होता है। कॉर्टिक में एम्बेडेड रॉड पर एक सिफर लगाया जाता है, और सिफर की कुंजी म्यान में होती है: कहानी की पूरी कार्रवाई के दौरान लोग उन्हें ढूंढ रहे होते हैं। खंजर के जटिल सिफर को हल करने के बाद, उसके मालिक को छिपने की जगह के स्थान के बारे में निर्देश प्राप्त होंगे। इस पहेली का अर्थ इस तथ्य से जटिल है कि एक खंजर चुराने की कोशिश करते समय, इसके अंतिम मालिक, नौसेना अधिकारी व्लादिमीर ते-रेंट-एव की मौत हो गई थी, और जहाज "एम्प्रेस मारिया", जिस पर उन्होंने सेवा की थी, इसी में था। पल रहस्यमय तरीके से फट गया और डूब गया।
खंजर बनाने वाले मास्टर पोलिकारप इवानोविच टेरेंटयेव थे - रयबाकोव द्वारा आविष्कार की गई किंवदंती के अनुसार, "अन्ना इयोनोव्ना और एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के समय का एक उत्कृष्ट बंदूकधारी", "डाइविंग डिवाइस के पहले डिजाइन के निर्माता" और के पूर्वज खंजर के आखिरी मालिक, व्लादिमीर टेरेंटयेव। कहानी का मुख्य नकारात्मक चरित्र, टेरेंटयेव का हत्यारा और म्यान का अस्थायी मालिक, पूर्व नौसैनिक अधिकारी निकित्स्की का मानना है कि छिपने की जगह में खजाने हैं - और वह बहुत गलत है।
रेव्स्क शहर और रयबाकोव का यहूदी बचपन
"बेलारूसफिल्म"
कहानी के पहले भाग की कार्रवाई रेव्स्क के काल्पनिक शहर में होती है, जिसका प्रोटोटाइप, लेखक के स्वयं के प्रवेश के अनुसार, स्नोव्स्क (बाद में शॉकर्स) शहर था, जो कि सीमा पर चेरनिगोव प्रांत में स्थित था। रूस, यूक्रेन और बेलारूस। वहां से अनातोली रयबाकोव की मां दीना अब्रामोव्ना का परिवार आया। 1921 के भूखे वर्ष में, अनातोली की माँ छुट्टियों के लिए अनातोली को मास्को से उसके दादा-दादी के पास ले आईं - ध्यान देने योग्य परिवर्तनों के साथ इस जीवनी प्रकरण को कहानी में पुन: प्रस्तुत किया गया है। क्रांति से पहले, रयबाकोव के स्नोव्स्काया रिश्तेदार काफी समृद्ध थे, दादा हार्डवेयर और मच्छर के सामान की एक दुकान रखते थे। क्रांति के बाद, एक बड़े घर सहित दुकान की मांग की गई, लेकिन एनईपी अवधि के दौरान, दादाजी ने व्यवसाय फिर से शुरू कर दिया।
बाद में, पहले से ही 1970 के दशक में, रयबाकोव ने होलोकॉस्ट की त्रासदी को समर्पित पहले सोवियत उपन्यासों में से एक में स्नोव्स्क को चित्रित किया - प्रसिद्ध "हेवी सैंड"। वहां की कहानी एक ऐसे नायक के दृष्टिकोण से बताई गई है जो डिर्क मिशा पॉलाकोव के नायक से बहुत कम समानता रखता है, लेकिन शहर और दादा के परिवार का वर्णन काफी हद तक समान है। पिछले पाठ को बाद वाले के चश्मे से देखने पर, हम 20वीं शताब्दी में यहूदी शहर के विषय और उसके भाग्य के उद्भव को देख सकते हैं, जो रयबाकोव के बाद के काम के लिए महत्वपूर्ण है।
निकोलाई कलिनिन द्वारा निर्देशित टेलीविजन फिल्म डिर्क का एक दृश्य। 1973
"बेलारूसफिल्म"
बेशक, कॉर्टिक में परिवार की यहूदीता या दादा की गहरी धार्मिकता के बारे में एक शब्द भी नहीं है: रयबाकोव के बाद के संस्मरणों के अनुसार, वह आराधनालय में मुखिया थे और उनका पोता हर शनिवार को प्रार्थना के लिए उनके साथ जाता था। “उसकी प्रार्थना पुस्तक और कहानियों वाला एक थैला। लेकिन कहानी के पाठ में कुछ संकेत अभी भी बिखरे हुए हैं: दादाजी के मुख्य गुणों में से एक "जर्जर फ्रॉक कोट" है, जो लैपरडैक होने की अधिक संभावना है [लैप्सरडैक - पोलिश और गैलिशियन् यहूदियों के लंबे किनारे वाले बाहरी वस्त्र]. अपनी आत्मकथा "रोमन-मेमोरीज़" में रयबाकोव लिखते हैं कि यह "एक चिकना कोट था जिसमें लोहे और सूखने वाले तेल की गंध आ रही थी।" लेकिन शायद सबसे उल्लेखनीय दृश्य मुख्य पात्र मिशा का रेवस्क से प्रस्थान और अपने दादा-दादी से विदाई है:
“जब गाड़ी अलेक्सेव्स्काया स्ट्रीट से प्रिवोकज़लनाया की ओर मुड़ी, तो मीशा ने पीछे मुड़कर देखा और आखिरी बार सामने के बगीचे की बाड़ के बाहर हरे शटर और तीन विलो के साथ एक छोटा लकड़ी का घर देखा। इसके टूटे हुए प्लास्टर के नीचे से तख्त के टुकड़े और टो के टुकड़े बाहर निकल रहे थे, और बीच में, दो खिड़कियों के बीच, एक गोल जंग लगा टिन लटका हुआ था जिस पर लिखा था: "फीनिक्स इंश्योरेंस कंपनी"। 1872""।
वास्तव में, अनातोली अरोनोव (उस समय उनका ऐसा उपनाम था) एक बार, 1926 में, छुट्टी पर स्नोव्स्क का दौरा करेंगे, और उनके दादा और दादी अपनी दुकान की पुनः मांग के बाद, 1929 में पूरी तरह से मास्को चले जाएंगे। . हालाँकि, अगर हम युद्ध के दौरान कब्जे वाले क्षेत्रों में रहने वाले यहूदियों के भाग्य को ध्यान में रखें, तो इस दृश्य को अलग तरह से देखा जा सकता है। हमारे सामने दुनिया से विदाई है, जिसका पुनर्जन्म होना कभी तय नहीं है। बीमा कंपनी का टैबलेट कहता प्रतीत होता है कि यह हमेशा के लिए लुप्त हो चुकी दुनिया पुरानी, क्रांति-पूर्व है, और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान यहूदियों के विनाश के बारे में ज्ञान - कि यह यहूदी शेट्टल्स की दुनिया है।
"कोर-टी-का" से "हरे शटर वाले लकड़ी के घर" "हेवी सैंड" में "नीले शटर वाले लकड़ी के घर" बन जाएंगे, लेकिन सामान्य तौर पर एक यूक्रेनी-यहूदी शहर, कुछ रम में एक बड़ा रेलवे-नया स्टेशन था , यह अभी भी उज़-नवेम होगा। दादी और दादा को समर्पित "हेवी सैंड" के कुछ टुकड़े, बाद में ऑटोबियो-ग्राफिक-फाई-चे-स्काई "रोमन-स्मरण" में लगभग अपरिवर्तित स्थानांतरित हो जाएंगे। यहूदी शेटटल्स की खोई हुई दुनिया की स्मृति का पुनर्निर्माण कॉर्टिक में हुआ, जिसे रयबाकोव ने युद्ध के तुरंत बाद लिखना शुरू किया।
कहानी 1946 में शुरू हुई, जब मृत यहूदियों की स्मृति को कायम रखना न केवल संभव था, बल्कि एक जरूरी काम भी था। उदाहरण के लिए, इल्या एहरेनबर्ग और वासिली ग्रॉसमैन की पहल पर एकत्र की गई "ब्लैक बुक" उस समय मुद्रण के लिए तैयार की जा रही थी; 1948 में, जब "कॉर्टिक" प्रकाशित हुआ, तो केंद्रीय समिति की पहल पर प्रकाशन को पहले ही एक साल के लिए निलंबित कर दिया गया था, और इसका सेट बिखरा हुआ था। "जड़हीन ब्रह्मांडवाद" के खिलाफ संघर्ष का एक बिल्कुल नया युग शुरू हुआ, और साहित्य में यहूदी विषय पर लंबे समय तक प्रतिबंध लगा दिया गया।
गनस्मिथ टेरेंटिएव और विज्ञान और प्रौद्योगिकी में घरेलू प्राथमिकताओं के लिए संघर्ष
निकोलाई कलिनिन द्वारा निर्देशित टेलीविजन फिल्म डिर्क का एक दृश्य। 1973
"बेलारूसफिल्म"
बेशक, पोलिकार्प टेरेंटिएव को tsarist शासन का साथ नहीं मिला: "एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के तहत ... [वह] अपमानित हो गया और अपनी संपत्ति से सेवानिवृत्त हो गया।" वहां उन्होंने अपनी सारी शक्ति अपने सबसे मजबूत जुनून - गोताखोरी के लिए समर्पित कर दी: "लेकिन एक गोताखोरी उपकरण और किसी प्रकार के डूबे हुए जहाज को उठाने की उनकी सभी परियोजनाएं उस समय के लिए शानदार थीं।"
तकनीकी रूप से अधिक उन्नत भविष्य में रहने वाले वंशजों के लिए टेरेंटयेव द्वारा छोड़े गए कैश में, डूबे हुए जहाजों के भौगोलिक निर्देशांक का संकेत देने वाले मानचित्र थे जो एक बार धन और गहने ले जाते थे - एक ऐसे देश के लिए एक अमूल्य मदद जो प्रथम विश्व युद्ध के दौरान गरीब था। और गृह युद्ध.
टेरेंटयेव का चित्र एक वैचारिक अभियान का उत्पाद है जिसे सोवियत प्रेस में "विज्ञान और प्रौद्योगिकी में घरेलू प्राथमिकताओं के लिए संघर्ष" के रूप में जाना जाता है। 1948-1949 के बाद से प्रेस में प्रकाशन, काल्पनिक पुस्तकें, फिल्में और अंत में, सटीक और प्राकृतिक विज्ञान में स्कूल कार्यक्रम लगातार साबित करते रहे कि किसी भी महत्व के सभी वैज्ञानिक और तकनीकी आविष्कार रूसी वैज्ञानिकों और इंजीनियरों द्वारा किए गए थे। गर्म हवा का गुब्बारा, साइकिल, भाप इंजन, गरमागरम लैंप, रेडियो, टेलीविजन और हवाई जहाज - इन सभी आविष्कारों का श्रेय रूसी ऑटो-फ्रेम को दिया गया। खंजर और उसके मालिक के बारे में रयबाकोव की किंवदंती ने "डाइविंग डिवाइस" के पहले आविष्कारक द्वारा इस श्रृंखला को जारी रखा। [रयबाकोव का "गोताखोरी उपकरण" से क्या मतलब था यह बहुत स्पष्ट नहीं है। शायद यह एक गोताखोरी घंटी है, एक उपकरण जिसका उपयोग 17वीं शताब्दी से यूरोप में डूबी हुई वस्तुओं को उठाने के लिए किया जाता रहा है। शायद उनका मतलब पीटर आई के शासनकाल में रूसी किसान एफिम निकोनोव द्वारा बनाई गई पनडुब्बी से था। बेशक, नाव तैर नहीं सकती थी, लेकिन "घरेलू प्राथमिकताओं के लिए लड़ाई" अभियान के हिस्से के रूप में, उन्होंने निकोनोव के बारे में लिखा].
कहानी में वर्णित अंग्रेजी जहाज ब्लैक प्रिंस नवंबर 1854 में बालाक्लावा के पास डूब गया। 1920 के दशक में उन्होंने उसे समुद्र के तल से उठाने की असफल कोशिश की और इस विषय ने प्रेस में लगातार शोर मचाया। यह संभव है कि, एक स्कूली छात्र के रूप में, रयबाकोव ने इस कहानी के विकास का अनुसरण किया हो। 1936 में, मिखाइल जोशचेंको ने एक खोजी पुस्तक, द ब्लैक प्रिंस लिखी, जिसमें उन्होंने तर्क दिया कि जहाज पर कोई सोना नहीं था, और आपदा की परिस्थितियों को फिर से बनाने की कोशिश की। सबसे अधिक संभावना है, रयबाकोव ने यह पुस्तक पढ़ी है।
1854 में ब्लैक प्रिंस का विनाश। इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा पेंटिंग
the-submarine.ru
हालाँकि, टेरेंटिएव परिवार और उनके दुखद रूप से मृत वंशज व्लादिमीर के इतिहास में एक और स्पष्ट उदाहरण है - वेनियामिन कावेरिन का उपन्यास, "टू कैप्टन", जो 1944 में प्रकाशित हुआ था। कावेरिन का नायक अभियान की रहस्यमय मौत को समझाने के लिए संघर्ष कर रहा है, जो क्रांति की पूर्व संध्या पर शाही काल में हुई थी। त्रासदी का अपराधी जीवित है, नायक को अच्छी तरह से जानता है और अपने पुराने अपराध की परिस्थितियों को छिपाने की कोशिश कर रहा है। हालाँकि, यदि कावेरिन द्वारा वर्णित कैप्टन टाटारिनोव के अभियान में वास्तविक ऐतिहासिक प्रोटोटाइप थे (तीन ध्रुवीय अभियान 1910 के दशक की शुरुआत में उत्तरी ध्रुव पर गए थे), तो हथियार इंजीनियर टेरेंट-एव के पास कोई ऐतिहासिक प्रोटोटाइप नहीं था: वह था रयबाकोव की मूल रचना, जो "घरेलू प्राथमिकताओं के लिए संघर्ष" अभियान की आवश्यकताओं के अनुकूल थी।
1940 के दशक की अग्रणी टुकड़ी और युवा नीति
निकोलाई कलिनिन द्वारा निर्देशित टेलीविजन फिल्म डिर्क का एक दृश्य। 1973
"बेलारूसफिल्म"
रयबाकोव की कहानी की कार्रवाई 1920 के दशक की शुरुआत में विकसित हुई। मिशा पॉलाकोव आर्बट घरों में से एक में रहती है, जहां हाउस कमेटी के तहत एक क्लब संचालित होता है, और इसके तहत एक ड्रम क्लब चलता है। लेकिन लड़के और भी सपने देखते हैं - अपने घर में एक अग्रणी टुकड़ी बनाने का, क्रास्नाया प्रेस्ना के पहले अग्रदूतों की नकल करने का। अंत में, वे सफल होते हैं।
पहली नज़र में, यह कहानी केवल अग्रणी संगठन के प्रारंभिक, पौराणिक इतिहास से जुड़ती है। हालाँकि, यदि आप क्लब और अग्रणी टुकड़ी की गतिविधियों को करीब से देखें, तो आप यहां 1940 के दशक के उत्तरार्ध की बच्चों और युवा नीति की विशेषताएं देख सकते हैं।
13 मार्च, 1947 के ऑल-यूनियन लेनिनिस्ट यंग कम्युनिस्ट लीग की केंद्रीय समिति के फरमान "पायनियर संगठन के काम में सुधार पर" ने क्षेत्र के अग्रणी संगठनों को इस तथ्य के लिए फटकार लगाई कि कई दस्तों और टुकड़ियों ने "शिक्षण विधियों की नकल की" स्कूल के" और "अपने काम को स्कूल की दीवारों के भीतर उबाऊ रिपोर्टों और थकाऊ सभाओं तक सीमित कर दिया। एक विकल्प के रूप में, "स्थानीय भ्रमण आयोजित करना, किताबें, बच्चों के समाचार पत्र और पत्रिकाएँ पढ़ना और वे जो पढ़ते हैं उस पर चर्चा करना", "खेल प्रतियोगिताओं का आयोजन करना" प्रस्तावित किया गया था; जूनियर कक्षाओं के अग्रदूतों के लिंक में बच्चों के खेल की व्यवस्था करें", "प्रदर्शन और फिल्मों को सामूहिक रूप से देखने की व्यवस्था करें और उन पर चर्चा करें"; “संग्रहालयों का भ्रमण आयोजित करें, यात्राएँ आयोजित करें; इकाइयों के काम की समीक्षा और इकाइयों के बीच प्रतियोगिताओं का आयोजन करें", "प्रकृति में लंबी पैदल यात्रा-भ्रमण, दिलचस्प ऐतिहासिक स्थानों पर"। इन सभी प्रकार की संयुक्त बच्चों की अवकाश गतिविधियाँ मिशा पॉलाकोव और उनके दोस्तों द्वारा लगातार खोजी जाती हैं।
ऑल-यूनियन लेनिनिस्ट यंग कम्युनिस्ट लीग की केंद्रीय समिति के प्रस्ताव में अग्रणी संगठन के काम में ठहराव और औपचारिकता की बात कही गई थी, जो 1940 के दशक में कई चीजों के लिए अपरिहार्य और अरुचिकर लग रहा था। रयबाकोव ने इस धारणा को अद्यतन करने, ताज़ा करने और यह दिखाने की कोशिश की कि यह हमेशा मामला नहीं था, और पहले अग्रदूतों ने अपने संगठन ऊपर से आदेश से नहीं बनाए, बल्कि केवल अपने स्वयं के क्रांतिकारी उत्साह और कई कठिनाइयों पर काबू पाने से प्रेरित थे। 1910 और 20 के दशक के क्रांतिकारी रोमांस की अपील एक बहुत ही उत्पादक कथानक और विषयगत कदम साबित हुई। इसका सक्रिय रूप से साहित्य, रंगमंच और पिघलना के सिनेमा द्वारा उपयोग किया जाएगा, जिसमें मिशा पॉलाकोव और उनके आर्बट दोस्तों के बारे में उनकी त्रयी के अगले दो भागों में खुद रयबाकोव भी शामिल हैं।
