अधिकांश डिज़्नी फ़िल्में और कार्टून पुरानी परियों की कहानियों और किंवदंतियों पर आधारित हैं। और सभी पुरानी परियों की कहानियों और किंवदंतियों को क्या एकजुट करता है? हां, तथ्य यह है कि उनके सामने ऐसे कथानक आते हैं, जिनसे आधुनिक वयस्कों के सिर पर बाल खड़े हो जाते हैं। आज यह है कि सभी परीकथाएँ बेहद मधुर हैं, लेकिन मूल में कुछ भी उज्ज्वल और दयालु नहीं था।

1. "सिंड्रेला"

डिज़्नी संस्करण में, सिंड्रेला एक खूबसूरत राजकुमारी के रूप में गेंद के पास जाती है, अपना जूता खो देती है और फिर राजकुमार एक ऐसी लड़की की तलाश में है जो जूते में फिट हो। सिंड्रेला को ढूंढ लिया जाता है और वे हमेशा खुश रहते हैं।

300 साल पहले चार्ल्स पेरौल्ट द्वारा लिखित मूल में, सब कुछ लगभग उसी तरह से होता है, केवल रक्तरंजित विवरणों के साथ। विशेष रूप से, सौतेली माँ अपनी बेटियों की एड़ी या अंगूठा काट देती है - ताकि जूता उन्हें फिट आ सके। और शादी में, कुछ पागल कबूतर बहनों की आँखों में चोंच मार रहे हैं। वैसे, अच्छे पुराने सिंड्रेला के सोवियत रचनाकारों ने, जैसा कि आपके माता-पिता को याद है, मूल के संबंध में अधिक ईमानदारी से काम किया - वहां सौतेली माँ और बहनों को भी थोड़ा अपमानित किया जाता है (राज्य से निष्कासित कर दिया जाता है), हालांकि इतनी क्रूरता से नहीं।

2. "स्लीपिंग ब्यूटी"

डिज़्नी संस्करण में, राजकुमारी अपनी उंगली को धुरी पर चुभाती है और हमेशा के लिए सो जाती है। तभी सुंदर राजकुमार आता है, उसे चूमकर जगाता है और वे हमेशा खुशी-खुशी साथ रहने लगते हैं।

इस कहानी के गिआम्बतिस्ता बेसिल के संस्करण में, सब कुछ "अधिक दिलचस्प" है। उसका नाम ऑरोरा है, सोई हुई सुंदरी, और वह चुंबन से नहीं, बल्कि प्रसव पीड़ा से जागती है - वह जुड़वाँ बच्चों को जन्म देती है। परी कथा में एक सुंदर राजकुमार है, लेकिन वह, निश्चित रूप से, एक चुंबन तक ही सीमित नहीं है। इसके अलावा, जब अरोरा सो रही होती है, और उसके गर्भ में एक नया जीवन विकसित हो रहा होता है, राजकुमार शादी करने में सफल हो जाता है। जब अरोरा और उसके बच्चे महल में पहुंचते हैं, तो राजकुमार की पत्नी अपने प्रतिद्वंद्वी और उसके बच्चों को मारने की कोशिश करती है, लेकिन राजा हस्तक्षेप करता है। वह न केवल अरोरा को छूने से मना करता है, बल्कि अपने बेटे को उस लड़की से शादी करने का आदेश देता है जिसके साथ उसने सोते समय बलात्कार किया था।

3. "ब्यूटी एंड द बीस्ट"

बेले को जानवर द्वारा अपहरण कर लिया जाता है और वह एक आलीशान महल में रहती है, और फिर उसे अपने बंदी की छिपी हुई सुंदरता का पता चलता है। वह प्यार में पड़ जाती है, उसे चूमती है और उस जादू को तोड़ देती है जो उसे बदसूरत बनाता है। नैतिक बात यह है कि शारीरिक सुंदरता कोई मायने नहीं रखती।

गैब्रिएल-सुज़ैन बारब्यू डी विलेन्यूवे द्वारा लिखित मूल में, जो 18वीं शताब्दी में रहते थे, बेले राक्षस से छुट्टी मांगती है और अपने परिवार के साथ रहने के लिए एक सप्ताह के लिए घर जाती है। बहनें, यह देखकर कि बेले ने कितने शानदार कपड़े पहने हैं, उसकी लापरवाह जिंदगी के बारे में कहानियाँ सुनकर, उसे लंबे समय तक घर पर रहने के लिए मनाने की कोशिश करती हैं। उन्हें उम्मीद है कि जानवर एक हफ्ते में वापस लौटने के टूटे वादे पर नाराजगी से पागल हो जाएगा और गुस्से में बेले को खा जाएगा।

"स्नो व्हाइट"

कार्टून के मुख्य पात्र को उसकी सुंदरता और ईमानदारी के कारण भागना पड़ा और सात बौनों के साथ रहना पड़ा। चुड़ैल ने उसे सेब में जहर दे दिया, और बौनों ने भारी कंकड़ से चुड़ैल को कुचलकर अपने पसंदीदा की "मौत" का बदला लिया। तभी, कहीं से, आकर्षक राजकुमार प्रकट हुआ और उसने चुंबन से लड़की को बचा लिया।

5. "द लिटिल मरमेड"

डिज़्नी संस्करण में, समुद्र के राजा की बेटी, छोटी जलपरी एरियल ने एक जोड़ी पैरों के बदले अपनी आवाज़ का सौदा किया और प्यार की तलाश में ज़मीन पर चली गई। जो उसे प्रिंस एरिक के शक्ल में मिली थी. दोनों ने मिलकर उस चुड़ैल को पकड़ लिया जिसके साथ एरियल ने एक सौदा किया था और हमेशा खुशी-खुशी साथ रहने लगे।

हंस क्रिश्चियन एंडर्सन द्वारा लिखित 19वीं सदी की मूल पुस्तक में, छोटी जलपरी को चाकू की धार पर चलने जैसे दर्द के बदले में एक जोड़ी पैर दिए गए थे। चूंकि निरंतर दर्द और प्रलोभन अच्छी तरह से मेल नहीं खाते हैं, राजकुमार को अंततः दूसरे से प्यार हो गया और उससे शादी कर ली, और छोटी जलपरी ने दुःख से बाहर आकर खुद को समुद्र में फेंक दिया और समुद्री झाग बन गई।

"पोकाहोंटस"

डिज़्नी परी कथा में, यह एक भारतीय महिला है जो पेड़ों से बात करती है, और उसका सबसे अच्छा दोस्त एक रैकून है। एक दिन उसे एक अंग्रेज से प्यार हो जाता है और इस वजह से दोनों देशों के बीच लगभग युद्ध शुरू हो जाता है।

एक पुरानी मूल अमेरिकी किंवदंती के अनुसार, पोकाहोंटस भारतीय राजकुमारी मटोका का उपनाम है, जो उन्हें उनके पिता पॉवहटन ने दिया था, जो पॉवहटन भारतीय जनजाति के नेता थे, जो आधुनिक वर्जीनिया के क्षेत्र में रहते थे। 1607 में, राजकुमारी ने अंग्रेजी कप्तान जॉन स्मिथ को भारतीय कैद में मौत से बचाया था, लेकिन यह सब उनके बीच का रिश्ता था। अंततः यूरोपीय निवासियों ने उसका अपहरण कर लिया और उसे बंधक बना लिया। 17 साल की उम्र में उनकी शादी एक अंग्रेज से कर दी गई और 22 साल की उम्र में अज्ञात कारण से उनकी मृत्यु हो गई।

"हरक्यूलिस"

कार्टून में, हरक्यूलिस ज़ीउस और अल्कमेने का सबसे छोटा बेटा है, जो मिट्टी से निकलकर अमीर बन गया है, यानी वह ओलंपस में पहुंच गया है।

प्राचीन यूनानी मिथकों में, हरक्यूलिस एक क्रूर क्रूर व्यक्ति था और उसके कई कारनामे दुनिया के लगभग किसी भी देश के आपराधिक संहिता के विभिन्न लेखों के अंतर्गत आते थे।

8. द हंचबैक ऑफ नोट्रे डेम

कार्टून में, क्वासिमोडो एक युवा कुबड़ा है जिसे जिप्सी एस्मेराल्डा से प्यार हो जाता है और वह उसे फांसी से बचाता है।

विक्टर ह्यूगो द्वारा नोट्रे डेम डे पेरिस के मूल और बिल्कुल भी बचकाने काम में, क्वासिमोडो एस्मेराल्डा को बचाने में विफल रहता है (वास्तव में, वह अनजाने में अधिकारियों को उसे पकड़ने में मदद करता है) और वह उसके निष्पादन को देखता है। फिर वह उसकी कब्र पर जाता है और उस पर भूख से मर जाता है। वर्षों बाद, जब कोई उसकी कब्र खोलता है, तो उनके कंकाल एक साथ होते हैं। जब आप उन्हें अलग करने की कोशिश करते हैं तो वे धूल में बदल जाते हैं।

9. पिनोच्चियो

डिज़्नी परी कथा में, पिनोचियो एक शरारती और प्यारे लड़के के रूप में दिखाई देता है, जो एक बढ़ई का बेटा है, जो लकड़ियाँ से बना है। अंत में, इस तथ्य के बावजूद कि वह अपने पिता के जीवन को खतरे में डालता है, सब कुछ ठीक हो जाता है और वह एक असली लड़के में बदल जाता है।

कार्लो कोलोडी की एक वास्तविक परी कथा में, पिनोचियो करिश्मा और हास्य की एक बूंद के बिना एक दुर्लभ कमीने है। वह चोरी करता है, धोखा देता है और विश्वासघात करता है। यहाँ तक कि उसका अपना पिता भी अपने बेटे के साथ बुरी तरह से तिरस्कारपूर्ण व्यवहार करता है। अंत में, लोमड़ी और बिल्ली ने पिनोच्चियो को एक पेड़ पर लटका दिया, जिससे "लड़के" की अपनी नाक रस्सी के रूप में फिट हो गई। सामान्य तौर पर, कोलोडी ने एक नैतिक नाटक-सावधानी लिखी, लेकिन आधुनिक दुनिया में, पिनोचियो की एक पूरी तरह से अलग छवि है।

10.'' मोगली"

डिज़्नी में, मोगली एक लड़का है जिसे उसके माता-पिता ने जंगल में छोड़ दिया है। उसका पालन-पोषण एक भालू और एक पैंथर ने किया है जो उसे गाना और अपनी रक्षा करना सिखाता है।

रुडयार्ड किपलिंग की द जंगल बुक में कुछ महत्वपूर्ण बातें हैं जो मोगली की छवि को स्पष्ट करती हैं। उदाहरण के लिए, वह भेड़ियों और हाथियों की मदद से बेरहमी से एक पूरे गांव को नष्ट कर देता है और उसके निवासियों को मार डालता है, जिन्होंने उसके जैविक माता-पिता का अपहरण कर लिया था। बाद में, उसे भागना पड़ा, क्योंकि ग्रामीणों ने फैसला किया कि वह एक दुष्ट आत्मा थी और उसका शिकार किया। अंत में, उसे उस समय राजनीतिक रूप से सही जगह - अंग्रेजों द्वारा नियंत्रित एक गाँव में आश्रय मिलता है।

किसी ऐसे व्यक्ति को ढूंढना, जो यह नहीं जानता कि वॉल्ट डिज़्नी कौन है, असंभव नहीं तो बहुत कठिन अवश्य होगा। यह प्रतिभाशाली कहानीकार, एनिमेटर और व्यवसायी रोमांच और जादू की अपनी दुनिया बनाने में कामयाब रहे, जिसमें आज न केवल पसंदीदा परी कथाओं का रूपांतरण शामिल है, बल्कि विश्व प्रसिद्ध डिज़नीलैंड भी शामिल है - दुनिया भर के कई बच्चों का सपना, एक पुस्तक क्लब, साथ ही आपके पसंदीदा पात्रों के प्रिंट वाले मुलायम खिलौने, गुड़िया और यहां तक ​​कि बच्चों के कपड़े का उद्योग भी। वॉल्ट डिज़्नी एक वास्तविक जादूगर हैं, क्योंकि उनकी कृतियों को ग्रह के हर कोने के बच्चे पसंद करते हैं। इसके अलावा, वे न केवल कार्टून देखना पसंद करते हैं - डिज्नी परी कथाएँ भी पढ़ने में कम दिलचस्प नहीं हैं। इसके अलावा, उन सभी को रंगीन कार्टूनों से व्यक्तिगत क्षणों के अद्भुत चित्रण से सजाया गया है।

डिज़्नी की कहानियाँ और कार्टून: 7 रोचक तथ्य

डिज़्नी के प्रशंसक निश्चित रूप से अपने पसंदीदा कार्टूनिस्ट और उनकी पेंटिंग्स के बारे में निम्नलिखित अल्पज्ञात तथ्य जानने में रुचि लेंगे:
1. सभी डिज़्नी कार्टूनों की एक सामान्य विशेषता बुराई पर अच्छाई की जीत है, लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि प्रसिद्ध परियों की कहानियों को फिल्माते समय, वॉल्ट डिज़्नी कभी-कभी इस तरह की और जादुई दुनिया बनाने में सक्षम होने के लिए मूल स्रोत से बहुत दूर चले जाते थे। . विशेष रूप से, यह ब्रदर्स ग्रिम की परियों की कहानियों पर लागू होता है, जो मूल रूप से वयस्कों के लिए थीं, लेकिन एक प्रतिभाशाली कार्टूनिस्ट की मदद से अद्भुत बच्चों की कहानियों में बदल गईं।
2. दिलचस्प बात यह है कि ज्यादातर कार्टून चरित्र वास्तविक लोगों पर आधारित थे। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध अभिनेत्री ऐलिस मिलानो लिटिल मरमेड का प्रोटोटाइप बन गईं, और टॉम क्रूज़ अलादीन की छवि के नीचे छिपे हुए हैं।

3. कम ही लोग जानते हैं कि फिल्म में मिकी और मिनी माउस की आवाज देने वाले कलाकार असल जिंदगी में शादीशुदा थे।
4. अपने पूरे जीवन में वॉल्ट डिज़्नी ने 111 फिल्मों का निर्देशन किया और 576 से अधिक फिल्मों का निर्माण किया।
5. पता चला कि मशहूर फिल्म "वॉल-ई" के मुख्य किरदार का नाम वॉल्ट डिज़्नी के नाम पर है।
6. कम ही लोग जानते हैं कि परी कथा "स्लीपिंग ब्यूटी" के राजकुमार का नाम महारानी एलिजाबेथ द्वितीय के पति फिलिप, ड्यूक ऑफ एडिनबर्ग के नाम पर रखा गया है।
7. स्नो व्हाइट के फिल्म रूपांतरण के लिए, डिज्नी को एक बड़ी प्रतिमा और सात छोटी प्रतिमाओं के रूप में एक विशेष मानद ऑस्कर मिला। हम आपको हमारी वेबसाइट पर इस अद्भुत कहानी को पढ़ने के लिए आमंत्रित करते हैं।

डिज़्नी टेल्स ऑनलाइन पढ़ें: स्नो व्हाइट और 7 ड्वार्फ्स

एक दूर के राज्य में दुनिया की सबसे खूबसूरत लड़की रहती थी - एक शक्तिशाली राजा की प्यारी बेटी। वह इतनी दयालु और इतनी प्यारी थी कि शाही बगीचे के पक्षी और फूल भी उसकी प्रशंसा करते थे। लेकिन एक दिन उसके पिता ने शादी करने का फैसला किया और महल में एक नई पत्नी ले आए - एक दुष्ट सौतेली माँ। वह बहुत ईर्ष्यालु थी, इसलिए पहले दिन से ही उसे खूबसूरत स्नो व्हाइट से नफरत थी - यही हमारी नायिका का नाम था।

दुष्ट सौतेली माँ एक चुड़ैल थी, इसलिए उसने अपनी सौतेली बेटी को नष्ट करने के लिए अपने जादू का उपयोग करने का फैसला किया। इसके अलावा, उसका जादुई दर्पण, जो जानता है कि दुनिया में सबसे सुंदर कौन है, ने पुष्टि की कि यह स्नो व्हाइट है, न कि वह, जो दुनिया में सबसे प्यारी और सबसे सुंदर है। लेकिन फिर वह एक और योजना लेकर आई - उसने एक नौकर को रिश्वत दी और उसे जंगल में स्नो व्हाइट को मारने का आदेश दिया।
नौकर वास्तव में दयालु स्नो व्हाइट को घने जंगल में ले गया, लेकिन उसे चोट नहीं पहुँचा सका, क्योंकि उसे उसकी दयालु और प्यारी उपस्थिति पर दया आ गई, इसलिए वह घर भाग गया।
जंगल में अकेली रह गई स्नो व्हाइट बहुत डर गई और रोने लगी। ऐसी जगह पर रात गुजारना बहुत डरावना होता है, खासकर उस लड़की के लिए जो पहले कभी घर से अकेली न निकली हो।
स्नो व्हाइट को एक छोटी सी झोपड़ी मिली और उसने वहां रात बिताने का फैसला किया। जैसा कि बाद में पता चला, यह 7 अच्छे बौनों का घर था। वे जल्द ही स्नो व्हाइट के दोस्त बन गए और साथ रहने लगे।

सब कुछ अद्भुत होता अगर दुष्ट सौतेली माँ अपने जादुई दर्पण से दोबारा यह पूछने का फैसला नहीं करती कि दुनिया में सबसे सुंदर कौन है। पिछली बार जैसा ही उत्तर पाकर सौतेली माँ को एहसास हुआ कि उसे अभी भी अपने बुरे जादू की ओर मुड़ने की ज़रूरत है। उसने जहर पकाया, उसमें एक खूबसूरत सेब को जहर दिया और घने जंगल में चली गई। स्नो व्हाइट और बौनों की झोपड़ी पाकर वह एक साधारण बूढ़ी औरत में बदल गई, जिसने लड़की से उसकी मदद करने के लिए कहा। और उसके बाद, कथित तौर पर स्नो व्हाइट की दयालुता के लिए, उसने उसे एक सेब खिलाया।

स्नो व्हाइट ने ज़हरीले सेब का एक टुकड़ा खाया ही था कि वह तुरंत फर्श पर गिर पड़ी। वापस लौटने पर, बौनों ने देखा कि उनके दयालु और प्यारे पड़ोसी के साथ क्या हुआ था, और फूट-फूट कर रोने लगे। उन्होंने उसके लिए एक क्रिस्टल ताबूत बनाया और उसे पहाड़ की चोटी पर रख दिया, और फिर उसे एक ऊँची चट्टान से फेंक कर दुष्ट सौतेली माँ से बदला लिया।
एक दिन, एक राजकुमार पहाड़ से गुजर रहा था और उसने एक खूबसूरत लड़की को एक क्रिस्टल ताबूत में लेटे हुए देखा। उसे पहली नजर में ही उससे प्यार हो गया और उसने फैसला किया कि अगर उनका साथ रहना तय नहीं है, तो वह कम से कम उसे चूमेगा। और देखो, इस चुंबन के बाद, दुष्ट सौतेली माँ का जादू-टोना दूर हो गया और स्नो व्हाइट जाग गई। उसके बाद, उसने एक सुंदर राजकुमार से शादी की, और छोटे बौने अक्सर उनसे मिलने आते थे।
हमें उम्मीद है कि आपको हमारी वेबसाइट पर चित्रों के साथ डिज्नी परियों की कहानियां पढ़ने में मजा आया होगा। इसके बारे में टिप्पणियों में लिखें।

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1. डिज़्नी एक कलाकार कैसे बना

प्रथम विश्व युद्ध के मोर्चों पर तोपों की गड़गड़ाहट बंद हो गई थी और अमेरिकी सैनिक यूरोप से घर लौट रहे थे। उनमें से एक साधारण व्यक्ति वाल्टर डिज़्नी भी था, जो स्कूल से सीधे मोर्चे पर भर्ती किए गए कई लोगों में से एक था। उनकी उम्र के कारण, उन्हें तुरंत खाइयों में नहीं ले जाया गया, बल्कि पहले एक एम्बुलेंस के पहिये के पीछे रखा गया। डिज़्नी मीट ग्राइंडर में घुसने में कामयाब नहीं हो सका। और अब, अधिकांश अन्य लोगों की तरह, वह भी अपने भविष्य को लेकर चिंतित था। नौकरी ढूंढना, जीवन का मार्ग निर्धारित करना आवश्यक है... उसे कई अन्य लोगों की तुलना में कुछ लाभ था। उनके पिता, एलियास डिज़्नी, शिकागो में एक छोटे फल जेली व्यवसाय में शेयरधारक थे। उसके लिए हमेशा कोई न कोई मामूली लेकिन विश्वसनीय जगह मिल ही जाती। लेकिन वॉल्ट दूसरे रास्ते तलाश रहा था। वह पहले से ही जेली के उत्पादन से परिचित होने में कामयाब रहा, और वह इस पर जीवन नहीं बनाना चाहता था।

डिज़्नी परिवार में जीवन, आयरिश निवासियों के अप्रवासी, हमेशा अस्तित्व के लिए संघर्ष रहा है। जब बेटे वयस्क हो गए और उन्होंने अपने दम पर जीवन की व्यवस्था की तो इलियास ने अपनी अल्प भलाई हासिल की। वह एक बढ़ई था, वह एक बिल्डर बन गया, फिर उसे एक खेत मिल गया, लेकिन वह बाजार में भयंकर प्रतिस्पर्धा का सामना नहीं कर सका। खेत हथौड़े के नीचे चला गया. फिर भी, इलियास कुछ पैसे बचाने में कामयाब रहा। उन्होंने उन्हें कैनसस सिटी में प्रकाशित दो हजार ग्राहकों वाले प्रांतीय समाचार पत्र द स्टार में निवेश किया। इसके बाद, उन्हें जेली का उत्पादन अधिक लाभदायक और शांत लगा और वे शिकागो चले गए।

वॉल्ट, परिवार में सबसे छोटा, बचपन से ही काम से जुड़ा रहा है। कैनसस सिटी में, मुझे सुबह तीन बजे उठना पड़ता था, ताकि अपने बड़े भाई रॉय के साथ, जो लगभग दस साल बड़ा था, ग्राहकों को अखबार वितरित कर सकूं और स्कूल के लिए देर न हो। दिन में कभी-कभी कोई छोटा-मोटा काम होता था, इसलिए वह समय की कीमत अच्छी तरह जानता था।

शिकागो जाने के साथ, वॉल्ट ने जेली, नेलिंग बॉक्स, वॉशिंग डिब्बे, सरगर्मी सेब के उत्पादन में सहायक के रूप में काम करना शुरू कर दिया। जब रात्रि प्रहरी के रूप में स्थायी नौकरी लेने का अवसर आया तो वह बहुत प्रसन्न हुआ।

यह स्थिति वॉल्ट के अनुकूल थी। उसने उसे चित्र बनाना सीखने का अवसर दिया। वह छोटी उम्र से ही चित्रकारी के प्रति आकर्षित थे। अपने पिता के खेत में वह जानवरों की पेंटिंग बनाते थे। यही बात उन्हें सबसे अच्छी लगी और उन्होंने अच्छा प्रदर्शन किया।' लगभग आठ साल की उम्र में, उन्होंने गाँव के डॉक्टर के पसंदीदा घोड़े का चित्र बनाकर अपने जीवन का पहला निकल सिक्का अर्जित किया। फिर भी, जानवरों के प्रति उनके प्रेम और अटूट रुचि ने प्रभावित किया। एक बच्चे के रूप में, वह आवारा कुत्तों, पक्षियों, विभिन्न जानवरों के साथ व्यस्त थे। और जब वह वयस्क हो गया और कल्याण प्राप्त कर लिया, तो वह कभी भी कीटों को नष्ट करने के लिए सहमत नहीं हुआ जब गिलहरी, छछूंदर और खरगोश बगीचे में जामुन और फल खाते थे।

उन्हें इसका अधिकार है! उन्होंने दृढ़ विश्वास के साथ कहा. - हम अपनी ज़रूरत की हर चीज़ खरीद सकते हैं, लेकिन उनके पास पैसे नहीं हैं!

फिर भी सीखने को बहुत कम था। कैनसस सिटी में, कला संस्थान में, वह प्लास्टर से ड्राइंग में सबसे प्रारंभिक ज्ञान और कौशल प्राप्त करने में कामयाब रहे। शिकागो में, उन्होंने ललित कला अकादमी में लगन से अध्ययन किया, जहाँ उन्हें प्रकृति से चित्र बनाना सिखाया गया। मधुर नाम "संस्थान", "अकादमी" सामान्य निजी शैक्षणिक संस्थानों के लिए सिर्फ सुंदर संकेत थे और कला के इतिहास में उनका कोई योगदान नहीं था। हालाँकि, डिज़्नी के लिए यह कोई मायने नहीं रखता था। यदि केवल चित्र बनाने की क्षमता में महारत हासिल करनी है और एक पेशेवर कलाकार बनना है! सब कुछ इस मुख्य लक्ष्य के अधीन था। प्रत्येक मिनट का उपयोग करें, कक्षा में प्रवेश करने वाले पहले व्यक्ति बनें और सबसे बाद में जाने वाले बनें...

वह शिकागो के व्यापक अखबार ट्रिब्यून और रिकॉर्ड के जाने-माने ड्राफ्ट्समैन के मार्गदर्शन में अखबार के कार्टूनिस्टों का पाठ्यक्रम लेने में भी कामयाब रहे। यह सबसे महत्वपूर्ण साबित हुआ, क्योंकि यहीं पर उनके कलात्मक झुकाव का पता चला था। एक स्पष्ट, आकर्षक, संक्षिप्त और बहुत अभिव्यंजक, मज़ेदार ड्राइंग - यह उसके लिए कलात्मक कार्य का सबसे आकर्षक क्षेत्र है!

वॉल्ट ने लगभग एक वर्ष तक ही अध्ययन किया। फिर वह मोर्चे पर गया. हालाँकि, फ्रांस में वह कई दिलचस्प रेखाचित्र बनाने में कामयाब रहे, ताकि वहाँ का समय लाभ के बिना न बीते। और जब वह वापस लौटे, तो उन्होंने जेली के उत्पादन में एक मामूली लेकिन विश्वसनीय पद छोड़ने का फैसला किया।

इलियास का मानना ​​था कि जीवन में व्यक्ति को स्वयं को सही चीज़ प्रदान करनी चाहिए। रँगना? लेकिन यह गंभीर, जोखिम भरा और आम तौर पर कोई व्यवसायिक नहीं है। हाँ, वह चाहते थे कि उनके बेटे शिक्षित हों, सुसंस्कृत हों, कुछ संगीत वाद्ययंत्र बजाने में सक्षम हों, मनोरंजन के लिए चित्रांकन करें या शायद व्यवसाय के लिए भी। जब वह एक बिल्डर के रूप में काम करते थे, तो उनमें चित्र बनाने की क्षमता की बहुत कमी थी। वह हमेशा अपनी मामूली आय से कुछ डॉलर खर्च करने के लिए तैयार रहते थे ताकि लड़के कुछ सीख सकें। यहां तक ​​कि सिनेमा में जब उन्हें बताया गया कि वे "कुछ शिक्षाप्रद" दिखा रहे हैं तो उन्होंने एक छोटी सी बात भी अधिक स्वेच्छा से दी। लेकिन जीवन भर चित्र बनाते रहे... ठोस नहीं!

वॉल्ट, पर्याप्त संयम के साथ, जानता था कि नौकरी की पेशकश के साथ उस पर हमला नहीं किया जाएगा। इसे लगातार खोजना होगा और कम से कम महत्वहीन संभावनाओं से संतुष्ट रहना होगा। उन्होंने शिकागो में शुरुआत करने की कोशिश नहीं की। शहर बहुत बड़ा है, यहाँ प्रतिस्पर्धा स्पष्ट रूप से इसकी ताकत से परे है। कैनसस सिटी अधिक उपयुक्त लगा. वहां उन्हें एक मौका मिला: स्टार अखबार। उसे अभी भी "अपने में से एक" के रूप में माना जाता था। वह वहां पूर्व मालिकों में से एक के बेटे के रूप में जाना जाता था। अखबार बांटने का काम करते हुए, वह लगातार कला विभाग में घूम रहा था, ड्राफ्ट्समैन की मेज पर जगह लेने का सपना देख रहा था... कौन जानता है, शायद अब यह सफल होगा? उसने कुछ सीखा, लेकिन एक प्रांतीय अखबार को कितनी जरूरत होती है? इसके अलावा, उसका भाई रॉय, जो युद्ध में अमान्य था, कैनसस सिटी में ही रहा। उन्होंने एक बैंक क्लर्क के रूप में काम किया।

डिज़्नी को इस बात का अंदाज़ा नहीं था कि कैनसस अखबार में पिछले साल क्या बदलाव हुए थे। यह महत्वपूर्ण प्रसार संख्या वाला एक बड़ा लोकप्रिय समाचार पत्र बन गया है। नये-नये लोग आये और उसे पहचानने योग्य न बना दिया।

वॉल्ट को याद नहीं किया गया और कुछ पूर्व कर्मचारी ही बचे रहे।

कला विभाग में उनका स्वागत विनम्रता से लेकिन ठंडेपन से किया गया। नहीं, दुर्भाग्य से उसके लिए कोई नौकरी नहीं है।

वहाँ है... कला के काम में आने की पहली उम्मीद तुरंत ढह गई!

अमेरिकी जीवन शैली के पारंपरिक प्रचार में, यह दावा करने की प्रथा है कि संयुक्त राज्य अमेरिका में कोई भी करोड़पति और राष्ट्रपति बन सकता है। जो लोग इस महत्वपूर्ण लक्ष्य को प्राप्त करना चाहते हैं, उनके लिए समाचारपत्रकार, जूते चमकाने वाले, संदेशवाहक के रूप में अपना करियर शुरू करना सबसे अच्छा है। इन सरल व्यवसायों को विशेष प्रशिक्षण की आवश्यकता नहीं होती है और ऐसे लोगों से मिलने के लिए अनुकूल अवसर खुलते हैं जो जीवन में "सुनहरा मौका" बना सकते हैं, भाग्य को समृद्धि की ओर मोड़ने का एक सुखद अवसर।

वॉल्ट को इसकी जानकारी अवश्य रही होगी। वैसे, उन्हें अब उसी पारंपरिक प्रचार में एक विशिष्ट अमेरिकी, एक "स्व-मेडमेम", एक व्यक्ति जिसने "खुद को बनाया" के भाग्य के उदाहरण के रूप में दिखाया जा रहा है।

कला विभाग में असफल होने के बाद, डिज़्नी को प्रवेश द्वार पर एक विज्ञापन याद आया जिसमें कहा गया था कि अखबार को दूतों की आवश्यकता है। बिना किसी हिचकिचाहट के वह कार्यालय चला गया। आपको अखबार के कर्मचारियों की श्रेणी में शामिल होने की जरूरत है, और वहां, शायद, खुद को साबित करने और कला विभाग में प्रवेश करने का एक सुखद अवसर होगा!

जिस क्लर्क को उसने संबोधित किया था उसने उसे सिर से पाँव तक आलोचनात्मक दृष्टि से देखा और पूछा:

आप क्या कर सकते हैं?

डिज़्नी समझ गया कि चित्र बनाने की क्षमता से उसे मदद मिलने की संभावना नहीं है, और उसने केवल सामने से वापसी और ड्राइवर के काम का उल्लेख किया। क्लर्क उस आयातित आगंतुक से छुटकारा पाने के अवसर पर खुश हुआ:

परिवहन विभाग में जाएँ, उन्हें संभवतः वहाँ श्रमिकों की आवश्यकता है!

हालाँकि, परिवहन विभाग में किसी कर्मचारी की आवश्यकता नहीं थी, और पहली बार डिज़्नी ने वह उत्तर सुना जो वह भविष्य में कई बार सुनेगा: “अपना पता छोड़ दो और इसे संभालो मत। हम आपको कॉल करेंगे।" बेशक उम्मीदें बेकार थीं, किसी ने उसे नहीं बुलाया...

जल्द ही, डिज़्नी के पास अभी भी एक "सुनहरा मौका" था। हालाँकि, यह बिल्कुल भी सोना नहीं था, और यहाँ तक कि सोने का पानी भी नहीं चढ़ा था, और इसके अलावा, यह छोटा था। लेकिन फिर भी - कलाकार के जीवन पथ पर पहला कदम उठाने का मौका। एक विज्ञापन कंपनी की साज-सज्जा का काम करने वाली एक छोटी सी कार्यशाला में एक सहायक कर्मचारी की आवश्यकता थी। वॉल्ट ने अपने चित्र दिखाए, और उन्हें तुरंत इस कार्यशाला में बहुत मामूली वेतन - पचास डॉलर प्रति माह पर काम पर रख लिया गया।

क्रिसमस की छुट्टियाँ नजदीक आ रही थीं। नया साल, और बहुत सारा काम आ गया है. डिज़्नी ने अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन किया। रास्ते में, चलते-फिरते, उन्होंने व्यावसायिक उद्देश्यों के लिए चित्र बनाने और उस पर काम करने की अपरिचित तकनीकों में महारत हासिल कर ली। चित्र को ध्यान आकर्षित करना था, ध्यान आकर्षित करना था, विज्ञापन के उद्देश्य को पूरा करना था। इसके लिए विशेष कौशल और विशिष्ट साधनों की आवश्यकता थी। पहली नौकरी ने कई पेशेवर कौशलों में महारत हासिल करने में योगदान दिया। अभ्यास सर्वोत्तम सिखाता है!

लेकिन अब छुट्टी से पहले का बुखार बीत चुका है, यह शांत हो गया है, और डिज़्नी उस विशेषता के सभी विवरणों में पूरी तरह से शामिल होने जा रहा था जिसमें वह शामिल हुआ था। उसे इन अच्छे इरादों को पूरा नहीं करना था। बिना अधिक स्पष्टीकरण के, उन्हें बस यह बताया गया कि उनकी सेवाओं की अब आवश्यकता नहीं है! जाहिर है, उसे इतनी स्वेच्छा से स्वीकार कर लिया गया क्योंकि जल्दबाजी में दिए गए आदेशों को जल्दी और न्यूनतम लागत पर पूरा करना आवश्यक था। "गोल्डन चांस" बमुश्किल डेढ़ महीने के लिए पर्याप्त था...

डिज़्नी के बाद, एक और युवा प्रतिभाशाली कलाकार को निकाल दिया गया - यूब इवर्क्स, जिसके साथ वह दोस्त बनाने में कामयाब रहा। युबा के लिए आउट होना एक बड़ा झटका था। अनिर्णायक, शब्दहीन, वह अस्तित्व के संघर्ष के लिए खराब रूप से अनुकूलित था, जिसके लिए ताकत, दृढ़ता, संसाधनशीलता की आवश्यकता थी। डिज़्नी स्वभाव से और व्यवसाय से एक कलाकार थे, लेकिन कुछ हद तक उनमें एक व्यवसायी के लक्षण पहले से ही थे। वह न केवल कलात्मक, बल्कि व्यावसायिक विचारों से भी प्रेरित थे। जैसा कि आप जानते हैं, झूठ बोलने वाले पत्थर के नीचे पानी नहीं बहता, खासकर अमेरिकी। सक्रिय रहना होगा! उन्होंने देखा था कि विज्ञापनों के लिए ड्राइंग का व्यवसाय कैसे किया जाता है और उन्होंने इसे अपनाने का प्रयास करने का निर्णय लिया। अगर चीजें ठीक रहीं, तो अमेरिकी जीवन शैली के जंगल में एक असली बच्चे, युब के लिए कुछ होगा।

उस दिन से, इवर्क्स कई वर्षों तक डिज़्नी का सहयोगी और सहायक बन गया।

मैं और मेरा साथी आपके लिए कलाकृति बना सकते हैं,'' वॉल्ट ने प्रकाशक को विनम्रतापूर्वक सुझाव दिया।

मुझे खेद है, लेकिन मेरे पास इसका अवसर नहीं है, प्रकाशक ने खट्टा उत्तर दिया।

यह बिल्कुल वही है जिसकी डिज़्नी को उम्मीद थी।

हमें एक टेबल के लिए जगह दीजिए और घोषणा कीजिए कि आपके पास एक कला विभाग खुला है,'' उन्होंने कहा। इस पर आपको एक पैसा भी खर्च नहीं करना पड़ेगा.

प्रकाशक ने तुरंत दूसरों की कीमत पर अपने व्यवसाय को बेहतर बनाने के अवसर की सराहना की।

मेरे पास दो टेबलों के लिए जगह है। और विज्ञापनों के ग्राहक, शायद, अपने विज्ञापनों को सजाने के लिए थोड़ा अतिरिक्त भुगतान करने से इनकार नहीं करेंगे...

वॉल्ट ने शुरुआत में सामग्री खरीदने और कला विभाग की स्थापना के लिए आवश्यक कुछ धन के लिए अपने माता-पिता से विनती की। इसके बाद उन्होंने कला विभाग की सेवाओं के लुभावने प्रस्तावों को प्रभावित करते हुए छोटी प्रिंट दुकानों के खिलाफ बड़े पैमाने पर आक्रमण किया, जो तुरंत ही डिज़्नी-इवर्क्स, वाणिज्यिक कलाकारों की फर्म बन गई। कंपनी किसी भी ऑर्डर को तुरंत स्वीकार करती है...

डिज़्नी ब्रांड

वॉल्ट डिज़्नी कंपनी मनोरंजन उद्योग में दुनिया की अग्रणी कंपनियों में से एक है, जिसका प्राथमिक ध्यान बच्चों के मनोरंजन पर है। वह अपनी एनिमेटेड फीचर फिल्मों के लिए सबसे ज्यादा जानी जाती हैं, जिनमें से पहली, स्नो व्हाइट एंड द सेवेन ड्वार्फ्स, 1937 में रिलीज़ हुई थी।

कंपनी के बारे में जानकारी

रूस के लिए, कंपनी का इतिहास 1933 में मॉस्को में अमेरिकी कार्टून महोत्सव में शुरू हुआ। वॉल्ट डिज़्नी के लघु कार्टूनों की आकर्षक, भड़कीली शैली ने दर्शकों पर बड़ा प्रभाव डाला, जिनमें जोसेफ स्टालिन स्वयं भी शामिल थे। परिणामस्वरूप, कंपनी यूएसएसआर में सिनेमा के प्रभारी अधिकारियों के लिए एक बेंचमार्क बन गई, और 1936 की गर्मियों में डिज्नी स्टूडियो की एक सटीक प्रति के रूप में आयोजित सोयुजडेटमुल्टफिल्म बनाने का आदेश जारी किया गया। प्रत्यक्ष रूप से, डिज़्नी ने 80 के दशक में पेरेस्त्रोइका काल से शुरू होकर, रूसियों के जीवन में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा करना शुरू कर दिया।

डिज़्नी शैली विशिष्ट है, आसानी से पहचानी जा सकती है और इसमें एक विशेष, मनमोहक आकर्षण है। यदि आप डिज़्नी उत्पादों की स्थिति के बारे में यथासंभव संक्षेप में और सटीक रूप से कहने का प्रयास करते हैं, तो यह पेशेवर जादू है। डिज़्नी कहानियाँ आम तौर पर जादू, आश्चर्य, रोमांस और प्रेम से जुड़ी होती हैं, और प्रारूप व्यापक जन बाजार के लिए पेशेवर रूप से विकसित किया गया है: अच्छी दिशा, सुविधाजनक कथा संरचना, सापेक्ष कलात्मक सादगी, आकर्षक संगीत संगत और सामान्य सौंदर्य अपील। सामग्री में आकर्षण और जादू + उच्च गुणवत्ता वाला प्रदर्शन - इस संयोजन को डिज़्नी की सफलता का मूल सूत्र कहा जा सकता है। परिणामस्वरूप, डिज़्नी की कहानियाँ और पात्र, पहले विज्ञापन अभियानों द्वारा समर्थित, और विभिन्न विपणन और प्रशंसक पुनरुत्पादन के बाद, व्यावहारिक रूप से स्क्रीन से जीवन में गायब हो जाते हैं और कुछ प्रकार के सांस्कृतिक कोड के रूप में समाज में मौजूद होने लगते हैं, ध्यान देने योग्य हो जाते हैं। लोगों की पूरी पीढ़ियों के लिए आदर्श।

एक ओर, ऐसी कंपनी का अस्तित्व, जो जानबूझकर बच्चों के जीवन में जादू लाने में लगी हुई है, समाज के लिए एक बड़ी खुशी है। यह एक परी कथा की आकांक्षा करने और इसे आसानी से रोजमर्रा की जिंदगी में लाने का एक किफायती और सरल अवसर है। लेकिन दूसरी ओर, यह समझना महत्वपूर्ण है कि दुनिया भर के लोगों की पूरी पीढ़ियों पर दशकों से डिज़्नी का जो व्यापक प्रभाव रहा है, वह कंपनी पर एक बहुत ही महत्वपूर्ण जिम्मेदारी डालता है।

कंपनी की गतिविधियों का आधार निस्संदेह कला (एनीमेशन, निर्देशन, आदि) है, लेकिन इसके मूल में, डिज्नी एक गंभीर और अत्यधिक लाभदायक व्यवसाय है, कला के अलावा, सबसे प्रत्यक्ष तरीके से और विचारधारा (विचारों का प्रसार) पर बनाया गया है और मूल्य)। इस प्रकाश में, यह समझना महत्वपूर्ण है कि कोई भी सूचना व्यवसाय (कोई यह भी कह सकता है: वैचारिक व्यवसाय) जरूरी नहीं कि लोगों के लिए सूचना समर्थन के बराबर हो, जरूरी नहीं कि मानवतावाद के बराबर हो, जरूरी नहीं कि नैतिकता के बराबर हो। सूचनात्मक (वैचारिक) व्यवसाय, सबसे पहले, वाणिज्य का पर्याय है। जब बच्चों और किशोरों के लिए डिज़ाइन की गई व्यावसायिक जानकारी की बात आती है, तो आपको विशेष रूप से सावधान रहने की आवश्यकता है।

यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि एक घटना के रूप में जानकारी में हमेशा किसी व्यक्ति को प्रभावित करने की कोई न कोई क्षमता होती है, और इसलिए, इसका प्रसारण हमेशा किसी व्यक्ति को प्रबंधित करने का कार्य बन जाता है। सूचना = नियंत्रण. जानकारी बच्चों और किशोरों के लिए उद्देश्यपूर्ण है, क्योंकि वे अभी भी नहीं जानते कि इसके साथ कैसे काम करना है, इसे गंभीर रूप से समझना है, लेकिन आसानी से सब कुछ विश्वास पर ले लेना चाहिए, 100% होना चाहिए और 100% सकारात्मक नियंत्रण होना चाहिए। सकारात्मक प्रबंधन प्राप्तकर्ता के लिए अधिकतम सुरक्षा + जानकारी की अधिकतम उपयोगिता है।

इस प्रकार, प्रस्तुति शैली, प्रदर्शन की उच्च तकनीकी गुणवत्ता, सामग्री का आकर्षण - वह सब कुछ जिसके लिए डिज़्नी इतना ध्यान देने योग्य और प्रसिद्ध है - महत्वपूर्ण हैं, लेकिन वे महत्वपूर्ण गौण हैं। प्राथमिकता यह नहीं है कि डिज़्नी सूचना साम्राज्य कितनी कुशलता से बच्चों का मनोरंजन करता है, बल्कि यह है कि उनकी कहानियाँ वास्तव में उन्हें क्या सिखाती हैं और वे वैचारिक रूप से परिपक्व लोगों को कहाँ निर्देशित करती हैं।

डिज़्नी उत्पादों का एक वैचारिक "ऑडिट" करने का लेखक का इरादा अपने पसंदीदा बच्चों के कार्टून - डिज़्नी के "पोकाहोंटस" - को 15 से अधिक वर्षों के बाद संशोधित करने के बाद उत्पन्न हुआ। यह संशोधन डिज़्नी उत्पादों के खतरों के बारे में इंटरनेट पर नियमित रूप से मिलने वाली जानकारी से प्रेरित था, और इसे प्रिय कार्टून के शिक्षाप्रद घटक की पहचान करने का काम सौंपा गया था। स्मृति से, अपने स्वयं के बच्चों की धारणा के लिए, कार्टून न्याय से भरा हुआ लग रहा था, और मुख्य पात्र सर्वोच्च गुण का एक मॉडल, एक आकर्षक "रोल मॉडल" जैसा लग रहा था। जब "वयस्क" देखने पर अचानक यह एहसास हुआ कि यह कहानी वास्तव में किस बारे में है।

भारतीय राष्ट्र को समर्पित डिज़्नी कार्टून की रीढ़ जो आज लगभग लुप्त हो चुकी है, वास्तव में, भारतीय लड़की के साथ उसके लोगों द्वारा किया गया विश्वासघात, उस अंग्रेज़ के प्रति उसका प्यार है जब उसकी पूरी जनजाति खुद को बचाने के बारे में काफी चिंतित थी। आने वाले अजनबी. कार्टून की एक वयस्क समझ के साथ, यह सब बिल्कुल स्पष्ट था, जिसकी पुष्टि वास्तविक पोकाहोंटस के बारे में ऐतिहासिक जानकारी से भी हुई, जिसने अपने कई कार्यों से, अपने समुदाय के दुश्मनों तक अधिक पहुंच खोल दी, जो अंततः समाप्त हो गई। अंग्रेजों द्वारा भारतीयों का सामूहिक नरसंहार।

डिज़्नी कार्टून दुखद ऐतिहासिक प्रकरण का आकर्षक और मज़ेदार तरीके से वर्णन करता है, ऐसे लहजे में बदलाव किया गया है मानो भारतीयों ने किसी "बुद्धिमान" भारतीय राजकुमारी के सुझाव पर खुशी-खुशी अपना भाग्य और अपने क्षेत्र अंग्रेजों को दे दिए हों। फिर, "पोकाहोंटस" और इस कार्टून में निहित झूठ को समझने के बाद, डिज़नी कंपनी में स्वाभाविक रूप से गहरी रुचि पैदा हुई कि उनके उत्पादों में नियमित रूप से अर्थों का "उलट" कैसे होता है, और यह किन लक्ष्यों का पीछा करता है।

गहन समीक्षा की गई 8 डिज़्नी उत्पाद(एम/एफ "पोकाहोंटस" 1995, फिल्म "ओज द ग्रेट एंड टेरिबल" 2013, एम/एफ "फ्रोजन" 2013, फिल्म "मेलफिसेंट" 2014, एम/एफ "प्लेन: फायर एंड वॉटर" 2014, फिल्म "सिटी ऑफ हीरोज" " 2014, फिल्म "सिंड्रेला" 2015, फिल्म "रॅपन्ज़ेल: ए टैंगल्ड स्टोरी" 2010) और अधिक सार्थक देखना 25 लोकप्रिय उत्पाद(कार्टून: स्नो व्हाइट एंड द सेवेन ड्वार्फ्स 1937, सिंड्रेला 1950, पीटर पैन 1953, स्लीपिंग ब्यूटी 1959, 101 डेलमेटियन्स, द लिटिल मरमेड 1989, ब्यूटी एंड द बीस्ट 1991, अलादीन 1992, द लायन किंग 1994, हरक्यूलिस 1997, मुलान 1998, टार्ज़न 1999, अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड 2001, मॉन्स्टर्स इंक. 2001, लिलो एंड स्टिच 2001, फाइंडिंग निमो 2003, रैटटौली 2007, वॉल-ई 2008, प्रिंसेस एंड फ्रॉग 2009, राल्फ 2012, ब्रेव 2012, फेयरीज़: मिस्ट्री ऑफ़ द विंटर फ़ॉरेस्ट 2012, इनसाइड आउट 2015, फिल्में: पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल 2003, "एलिस इन वंडरलैंड" 2010) - कुल मिलाकर 33 कार्टून और फिल्में।

और इन सभी उत्पादों में किसी न किसी मात्रा में हानिकारक विषय शामिल हैं। 33 प्रसिद्ध फिल्मों और कार्टूनों में से, केवल कमोबेश सुरक्षित, कमोबेश आरक्षण के साथ, निकले 5 (!) (अवरोही क्रम में सूचीबद्ध, सबसे सुरक्षित और सबसे उपयोगी से शुरू: फिल्म "101 डेलमेटियन" 1961, फिल्म "टार्ज़न" 1999, फिल्म "सिंड्रेला" 2015, फिल्म "फाइंडिंग निमो" "2003, एम/एफ" हरक्यूलिस "1997)।

शेष 28 कार्टून और फिल्में न केवल शिक्षाप्रद या बेकार थीं, बल्कि बच्चों या किशोरों की चेतना के लिए स्पष्ट रूप से हानिकारक थीं। और उन्हें इस तरह से बनाया गया था - जानबूझकर, क्योंकि उनमें पाए जाने वाले हानिकारक विचार इतनी सावधानी से व्यवस्थित होते हैं कि कंपनी के उत्पादों में उनके होने की कोई भी संभावना खारिज हो जाती है।

पितृत्व को बदनाम करना और उसका अवमूल्यन करना

डिज़्नी द्वारा बहुत सक्रिय रूप से और प्रमुखता से प्रचारित हानिकारक विषयों में से एक माता-पिता की बदनामी और अवमूल्यन है।

माता-पिता और माता-पिता-बच्चे के रिश्तों के प्रति डिज़्नी का वास्तविक रवैया कंपनी की "परिवार-उन्मुख" सतही स्थिति से बहुत अलग है। आइए देखें कि कंपनी के 33 में से उन 28 उत्पादों में माता-पिता की थीम को कैसे लागू किया जाता है, जहां इसे इस तरह नामित किया गया है।

माता-पिता की निश्चित रूप से सकारात्मक छवियाँ

"स्लीपिंग ब्यूटी"

कार्टून, 1959

माता-पिता जोड़े की एक सकारात्मक छवि है, हालांकि वे व्यावहारिक रूप से कहानी में भाग नहीं लेते हैं। इसके अलावा, तीन परी गॉडमदर मातृ आकृतियों का स्थान लेती हैं: वे निस्वार्थ रूप से राजकुमारी की देखभाल करती हैं जब तक कि अभिशाप अंततः हटा नहीं लिया जाता। उनके माता-पिता की देखभाल के लिए धन्यवाद, एक सुखद अंत प्राप्त होता है।

"101 डेलमेटियन"

कार्टून, 1961

डेलमेटियन पति-पत्नी का एक जोड़ा माता-पिता जोड़े की एक बहुत ही सकारात्मक छवि का प्रतिनिधित्व करता है। नायकों के पास 15 पिल्ले हैं, और कहानी के दौरान वे और भी अधिक बच्चों के माता-पिता बन जाते हैं - वे मौत से बचाते हैं और 84 डेलमेटियन पिल्लों को गोद लेते हैं। नायक-माता-पिता सभी नायक-बच्चों के संबंध में देखभाल और निस्वार्थ भाव से व्यवहार करते हैं।

« हरक्यूलिस"

कार्टून, 1997

कहानी में मुख्य पात्र हरक्यूलिस के माता-पिता के दो जोड़े हैं - एक सांसारिक युगल और मूल माता-पिता - देवता ज़ीउस और हेरा। कहानी के आरंभ से अंत तक सभी माता-पिता जीवित हैं। हरक्यूलिस के मन में अपने सांसारिक और दिव्य माता-पिता दोनों के प्रति अत्यधिक सम्मान है।

"मुलान"

कार्टून, 1998

बहुत सारी सकारात्मक माता-पिता की छवियां हैं: मुख्य चरित्र के माता-पिता दोनों, दादी, पैतृक आत्माएं भी जो अपने वंशजों की देखभाल करती हैं और उनकी भलाई की रक्षा करती हैं। माता-पिता के प्रति सम्मान का विषय कहानी की शुरुआत के रूप में प्रकट होता है: मुख्य पात्र अपने बुजुर्ग पिता, जो पहले ही एक युद्ध से गुजर चुके हैं, को इस कर्तव्य से बचाने के लिए युद्ध में जाने की पहल करता है।

"पहेली"

कार्टून, 2015

अपनी बेटी की देखभाल करने वाले माता-पिता दंपत्ति की एक सकारात्मक छवि है। कहानी की शुरुआत से अंत तक परिवार के उच्च मूल्य और परिवार के सदस्यों की एक-दूसरे के प्रति देखभाल को दर्शाया गया है।

पितृत्व की मिश्रित छवियाँ

अच्छे और बुरे दोनों रुझानों के साथ

"सिंडरेला"

1950 कार्टून

मुख्य पात्र सिंड्रेला एक अनाथ है। राजकुमार के पिता एक नासमझ दिखने वाले, सनकी व्यक्ति हैं जिनका अपने गुस्से पर बहुत कम नियंत्रण है। हालाँकि, अपने बेटे और उसके परिवार की व्यवस्था के प्रति उनकी चिंता बहुत अधिक है। राजकुमार के पिता बड़े उत्साह से पोते-पोतियों और शाही परिवार के अकेलेपन के अंत का सपना देखते हैं। राजकुमार की मां का कोई जिक्र नहीं है.

"पीटर पैन"

1953 कार्टून

माताएँ: एक सकारात्मक मातृ छवि है - मुख्य पात्र की माँ, लेकिन वह केवल कुछ मिनटों के लिए स्क्रीन पर होती है। मुख्य पात्र अपनी माँ से बहुत प्यार करती है और खोये हुए लड़कों की माँ बनने और उनकी देखभाल करने के लिए नेवरलैंड जाती है। इतिहास में, सबसे करीबी और सबसे प्रिय व्यक्ति, माँ के सम्मान में एक गीत प्रस्तुत किया जाता है।

पिता: एक नकारात्मक पिता की छवि है. पिता को सनकी, मूर्ख के रूप में चित्रित किया गया है, उनके विश्वदृष्टिकोण की आलोचना की गई है, जिसमें कार्टून का कथानक भी शामिल है: वह पीटर पैन के अस्तित्व में विश्वास नहीं करते हैं, जो उनके बच्चों के जीवन में प्रकट होता है और इसे मौलिक रूप से बदल देता है।

"शेर राजा"

कार्टून, 1994

माताएं : मां की छवि सकारात्मक होती है।

नायक सिम्बा की माँ एक नेक, जिम्मेदार और देखभाल करने वाली शेरनी है। वह कहानी के आरंभ से अंत तक जीवित है।

पिता: सिम्बा के पिता की दुखद मृत्यु हो गई।

कहानी के अंत में, सिम्बा और उसकी पत्नी माता-पिता बन जाते हैं।

"निमो खोजना"

कार्टून, 2003

कहानी के तीसरे मिनट में माँ मछली निमो की दुखद मृत्यु हो जाती है। कहानी का सामान्य संदेश सकारात्मक नहीं है: निमो के पिता मार्लिन का सुधार सिर्फ उनके बेटे के लिए नहीं है, बल्कि उनके सुझाव पर भी है। बेटे की इच्छा पर निर्भर पिता का मकसद किशोर न्याय का संदर्भ है, जो प्राकृतिक माता-पिता-बच्चे के पदानुक्रम को तोड़ने को बढ़ावा देता है। यू.यू. की विचारधारा. बच्चे के कार्यों और इच्छा को मौलिक रूप से माता-पिता के कार्यों और इच्छा से ऊपर रखा जाता है, और बच्चे के पास जागरूकता, बुद्धि आदि के सीमित संसाधन होते हैं। - अपने माता-पिता पर अधिकार प्राप्त करता है।

हालाँकि, फिल्म फाइंडिंग निमो में, सामान्य हानिकारक नैतिकता को कम किया गया है:

तथ्य यह है कि निमो को भी अपने द्वारा बनाई गई खतरनाक स्थिति में खुद पर बहुत गंभीरता से काम करना पड़ता है, जो उसके पिता को उसके लिए बदलने पर मजबूर करता है।

बेटे-पिता के बेहतर रिश्ते का एक सम्मोहक अंतिम चित्रण।

"टार्ज़न"

कार्टून, 1999

कहानी के पहले 5 मिनट में नायक के माता-पिता की मृत्यु हो जाती है। लड़के को एक गोरिल्ला ने गोद ले लिया है. माँ गोरिल्ला की छवि को बहुत गहराई और मार्मिक ढंग से प्रस्तुत किया गया है। शायद यह इस लेख में उल्लिखित सभी छवियों में से सबसे आश्चर्यजनक और सबसे आकर्षक मातृ छवि है।

यहां यह ध्यान रखना दिलचस्प और महत्वपूर्ण है कि पिछले कुछ वर्षों में, डिज्नी को मानव नायकों के माध्यम से मातृत्व की समान अद्भुत छवियों को पूरी दुनिया की स्क्रीन पर ढालने और रिलीज करने का एक शानदार अवसर मिला है, जो कंपनी कभी नहीं करती है। और निःसंदेह, यह कोई दुर्घटना नहीं है।

टार्ज़न में दत्तक गोरिल्ला पिता की छवि के साथ, एक संघर्ष है - अपने मानव पुत्र की अस्वीकृति - जो कहानी के अंत में ही हल हो जाती है। दत्तक पिता की मृत्यु हो जाती है, जिससे पैक के नेता के कार्यों को टार्ज़न को स्थानांतरित कर दिया जाता है।

"राजकुमारी और मेंढक"

कार्टून, 2009

मुख्य पात्र, टियाना के माता-पिता दयालु, मेहनती लोग हैं जो एक-दूसरे और अपनी बेटी से प्यार करते हैं। कार्टून के पहले मिनटों में उनके पारिवारिक सुख को स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है, लेकिन 6-7 मिनटों में पता चलता है कि टियाना के पिता पहले ही किसी अज्ञात कारण से मर चुके हैं। इसके अलावा, इस पाठ्यक्रम में कथानक की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं थी।

पालन-पोषण की नकारात्मक छवियाँ

"सुंदरता और क्रूरता"

कार्टून, 1991

माताएँ: मुख्य पात्र बेले की माँ नहीं है। कार्टून में, 25वें फ्रेम की भावना में, कई बच्चों की एक बदसूरत मां की छवि को विशाल सौंदर्य बेले के विपरीत प्रस्तुत किया गया है (उसी समय, बेले के पास छड़ के बिना एक पिंजरा खींचा गया है, जो इस बात का प्रतीक है कि मुख्य पात्र माँ नायिका की तुलना में स्वतंत्र है)। इसके अलावा, मातृ-विरोधी विचारों को सुदृढ़ करने के लिए, अपने मंगेतर गैस्टन के कई बच्चे पैदा करने के प्रस्ताव के प्रति बेले के नकारात्मक रवैये को उप-पाठ के साथ चित्रित किया गया है। जब नायिका एक बड़े परिवार के अपने सपनों का वर्णन करती है तो उसे लापरवाही से असंतुष्ट के रूप में चित्रित किया जाता है। बेले के पिता को एक दयालु, लेकिन कमजोर और दयनीय व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया है जिसका लोग मजाक उड़ाते हैं।

"स्नो वाइट एंड थे सेवन द्वार्फ्स"

कार्टून, 1937

इतिहास में कोई पिता नहीं हैं. माँ की भूमिका में एक दुष्ट रानी है जो अपनी सुंदरता से ईर्ष्या के कारण मुख्य पात्र को मारना चाहती है। रानी मर रही है.

"मत्स्यांगना"

कार्टून, 1989

माताएँ: कोई नहीं.

पिता: राजकुमार के कोई पिता नहीं है। मुख्य पात्र अपने पिता के साथ संघर्ष में है, उसकी इच्छा और निषेध से इनकार करने से खुशी मिलती है।

"अलादीन"

कार्टून, 1992

माँ: नहीं माँ. पिता: मुख्य पात्र का पिता दयनीय, ​​हास्यास्पद और नियंत्रणीय है। नायिका विवाह के संबंध में अपने पिता की इच्छा को अस्वीकार करके सफलता प्राप्त करती है। मुख्य पुरुष पात्र एक अनाथ है।

"पोकाहोंटस"

कार्टून, 1995

माताएँ: यह उल्लेख किया गया है कि मुख्य पात्र की माँ की मृत्यु हो गई है। माँ की छवि को एक जादुई पेड़ से बदल दिया गया है, जो नायिका को गुप्त रूप से खतरे और विश्वासघात के लिए उकसाता है। पिता: नायिका का "सुखद अंत" उसके पिता की इच्छा को अस्वीकार करने से होता है। मुख्य पुरुष पात्र एक अनाथ है।

"एक अद्भुत दुनिया में एलिस"

फिल्म, 2010

कहानी की शुरुआत में ही मुख्य पात्र के पिता की मृत्यु हो जाती है। मुख्य पात्र अत्यधिक उदासीन है और अपनी माँ के प्रति असम्मानजनक है। कहानी में मां को नकारने का मकसद है - ऐलिस के साथ होने वाला रोमांच उस शादी को छोड़ने के उसके फैसले की शुद्धता की पुष्टि करता है जिस पर उसकी मां ने जोर दिया था।

"लिलो एंड स्टिच"

कार्टून, 2001

यह उल्लेख किया गया है कि मुख्य पात्र की माँ और पिता की दुखद मृत्यु हो गई, और उसकी बड़ी बहन माता-पिता के अधिकारों से वंचित होने के कगार पर उसका पालन-पोषण कर रही है। बड़ी बहन, एक मातृ स्वरूप होने के नाते, अपनी छोटी बहन पर निर्भर करती है, क्योंकि यह उसकी संरक्षकता की याद पर निर्भर करता है कि क्या वे अलग हो गए हैं (प्राकृतिक माता-पिता-बच्चे के पदानुक्रम को तोड़ते हुए)।

"अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड"

कार्टून, 2001

माताएँ: कहानी के पहले मिनटों में मुख्य पात्र की माँ की मृत्यु हो जाती है। पिता: नायिका अपने पिता की इच्छा को अस्वीकार करती है। वह इतिहास के क्रम में मर जाता है। मुख्य पुरुष पात्र एक अनाथ है।

"पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल"

फ़िल्म, 2oz.

पिता: मुख्य पात्र विवाह के संबंध में अपने पिता की इच्छा को अस्वीकार करने के कारण सुखद अंत तक पहुँचता है

"रैटाटुई"

2007 कार्टून

माताएँ: अनुपस्थित और उल्लेखित नहीं।

पिता: एक बेटे और पिता के बीच टकराव को दर्शाया गया है। नायक के पिता, रेमी चूहा, खाना पकाने के प्रति अपने बेटे के जुनून को नहीं समझते हैं। रेमी को अपने पिता की राय को नकारने से सफलता मिलती है। पिता बेटे की तुलना में कम "उन्नत" दिखता है, और अंततः बेटे के विश्वदृष्टिकोण के साथ तालमेल बिठा लेता है। रेमी की कोई मां नहीं है.

मुख्य मानव पात्र, लिंगुनी, एक अनाथ है।

"बहादुर"

कार्टून, 2012

माताएँ: मुख्य पात्र मेरिडा अपनी माँ के साथ टकराव में है। मेरिडा की माँ भालू बन जाती है और अपनी बेटी की अवज्ञा के कारण उसे घातक खतरों का सामना करना पड़ता है। इस प्रकार, कहानी अपनी बेटी पर माँ की निर्भरता को दर्शाती है: समस्याग्रस्त बेटी आज्ञा नहीं मानती - लेकिन समस्याएँ और खुद को सुधारने की आवश्यकता बेटी को नहीं, बल्कि माँ को मिलती है। एक बच्चे के लिए कहानी का मुख्य उपदेश यह है कि यदि आपकी माँ के साथ आपके रिश्ते में कुछ गड़बड़ है, तो उसे बदलना होगा, अपना मन बदलना होगा, आपके अनुकूल होना होगा। बच्चे की इच्छा को माता-पिता की इच्छा (किशोर न्याय की विचारधारा) से ऊपर रखा जाता है।

पिता: मुख्य पात्र के पिता को आम तौर पर एक खुशमिजाज, साहसी, मजबूत और हास्य की भावना वाले व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया है। हालाँकि, जब उसकी पत्नी एक भालू में बदल जाती है, तो उसके जागृत शिकार जुनून, जुनून की सीमा तक, का कोई कारण नहीं रह जाता है, जिसके परिणामस्वरूप वह अपनी ही पत्नी को मारने के करीब होता है।

कार्टून, 2010

माताएँ: मुख्य खलनायक पात्र, मदर गोथेल, मुख्य पात्र की माँ होने का दिखावा करती है और इसलिए एक माँ की तरह ही व्यवहार करती है। कार्टून में माँ की छवि को खलनायक के रूप में उपयोग किया गया है, और माँ की मृत्यु को न्याय के कार्य के रूप में प्रस्तुत किया गया है।

पिता: पिता की कोई ज्वलंत छवि नहीं है.

मुख्य पात्र के माता-पिता, राजा और रानी के पारिवारिक जोड़े का उपयोग किशोर न्याय की भावना में इस विचार को आगे बढ़ाने के लिए किया जाता है कि बच्चे के पास आदर्श परिस्थितियाँ, आदर्श माता-पिता हों, जिसके लिए बच्चे को स्वयं प्रयास करना चाहिए। माँ गोथेल बच्चे द्वारा अस्वीकार की गई एक मातृ आकृति है, जिसने बच्चे के दृष्टिकोण से अपने कर्तव्यों को खराब तरीके से पूरा किया।

मुख्य पुरुष पात्र एक अनाथ है

महान एवं शक्तिशाली ओज़ी

फिल्म, 2013

माताएँ: मुख्य पात्रों की माताएँ नहीं हैं, उनके साथ क्या हुआ इसका उल्लेख नहीं किया गया है।

पिता: ऐसा उल्लेख है कि मुख्य पात्रों के पिताओं की मृत्यु हो चुकी है। मुख्य नायिकाओं-बहनों में से एक ने सत्ता की खातिर अपने पिता की हत्या कर दी। मुख्य पात्र ऑस्कर डिग्स अपने पिता, एक साधारण खेत मजदूर की तरह नहीं बनना चाहता, जिस पर जोर दिया गया है। नायक इस विश्वदृष्टि के माध्यम से भी अपनी विजय प्राप्त करता है।

"ठंडा हृदय"

कार्टून, 2013

मुख्य पात्रों के पिता और माता, बहनें एल्सा और अन्ना, मुख्य कथानक त्रासदी का कारण हैं - वे एल्सा, जिसके पास विनाशकारी और रचनात्मक जादुई शक्तियां हैं, को ताले और चाबी के नीचे छिपाते हैं, जो अंततः अनजाने में हुई प्राकृतिक आपदा की ओर ले जाती है। राज्य में एक लड़की. पिता और माँ ने, समाधान के लिए एक समस्या खड़ी कर दी, परिदृश्य से तुरंत समाप्त हो गए: वे एक जहाज़ दुर्घटना में मर जाते हैं। सुखद अंत तक पहुंचने के लिए, एल्सा को एक ऐसी इच्छा का एहसास करने की ज़रूरत है जो उसके माता-पिता की उसकी शक्ति को मुक्त करने की इच्छा के बिल्कुल विपरीत है।

वास्तव में, क्योंकि एल्सा के पिता और माँ कथानक की मुख्य समस्या पैदा करते हैं, वे कहानी में मुख्य खलनायक हैं।

कार्टून उपपाठ पारंपरिक परिवार (एल्सा और अन्ना के माता-पिता की मृत्यु, अन्ना और हंस, अन्ना और क्रिस्टोफ़ के मिलन का "असत्य") को अस्वीकार करने के विचारों को बढ़ावा देता है और "वैकल्पिक" और समलैंगिक परिवारों (ओकेन व्यापारी परिवार) को बढ़ावा देता है। ट्रोल समुदाय, एल्सा और अन्ना युगल "सच्चे प्यार" के समान लिंग मिलन के संकेत के रूप में)।

"नुकसानदेह"

फिल्म, 2014

माताएँ: नायिका राजकुमारी की माँ की मृत्यु हो जाती है। स्थानापन्न परी चाची अपनी सौतेली बेटी की देखभाल करने में असमर्थ हैं।

राजकुमारी को एक राक्षसी चरित्र द्वारा "गोद लिया" गया है।

पिता: राजकुमारी के पिता कहानी में मुख्य खलनायक हैं। राजकुमारी की राक्षसी दत्तक माँ के साथ युद्ध में उसकी मृत्यु हो जाती है। उसी समय, राजकुमारी राक्षसी माँ को अपने ही पिता को युद्ध में हराने में मदद करती है।

इसके अलावा फिल्म में, पारंपरिक परिवार का खंडन (मेलफिकेंट और स्टीफन जोड़े का विनाश, शाही परिवार की मृत्यु, अरोरा और प्रिंस फिलिप के मिलन का असत्य) और "वैकल्पिक" समलैंगिक परिवारों की सकारात्मकता ( मेलफ़िसेंट और ऑरोरा का 2-इन-1 के रूप में मिलन: असामान्य परिवार में गोद लेने का संकेत + "सच्चा प्यार" का समान-लिंग मिलन),

"सिंडरेला"

फिल्म, 2015

माताएँ: कहानी की शुरुआत में सिंड्रेला की माँ की नाटकीय मृत्यु हो जाती है। बताया जाता है कि राजकुमार की मां की मौत हो चुकी है.

पिता: कहानी के दौरान सिंड्रेला के पिता और राजकुमार के पिता की मृत्यु हो जाती है।

राजकुमार अपने पिता की इच्छा को अस्वीकार करके खुशी प्राप्त करता है। सुखद अंत में, नवविवाहितों को अपने माता-पिता के अंतिम संस्कार के चित्रों के सामने खड़े दिखाया गया है।

"नायकों का शहर"

कार्टून 2014

यह उल्लेख किया गया है कि जब नायक 3 वर्ष का था तब उसके पिता और माता की मृत्यु हो गई। नायक का अभिभावक एक आधिकारिक अभिभावक व्यक्ति नहीं है, वह एकालाप कहती है कि वह बच्चों में कुछ भी नहीं समझती है और उसे खुद को शिक्षित करने की आवश्यकता है। एक पात्र का पिता मुख्य खलनायक है, जिसे अंततः हिरासत में ले लिया जाता है।

सारांश

28 डिज़्नी उत्पादों में से जो पालन-पोषण से संबंधित हैं:

17 (61%) एक या दूसरे तरीके से माता-पिता को बदनाम करना और उसका अवमूल्यन करना (माता-पिता की मृत्यु का चित्रण और उल्लेख करना, माता या पिता की इच्छा को अस्वीकार करने के माध्यम से नायक की सफलता का चित्रण करना, प्राकृतिक पदानुक्रम को तोड़ना - बच्चों की इच्छा पर निर्भर माता-पिता, माता-पिता खलनायक आदि की भूमिका में आंकड़े)

5 (18%) पितृत्व का समर्थन करना (संपूर्ण परिवार की छवि, माता-पिता की मृत्यु का अभाव, परिवार का आपसी सहयोग, बच्चों के लिए माता-पिता का समर्पण और माता-पिता के लिए बच्चों का समर्पण, आदि)।

6 (21%) मध्यवर्ती, जहां सकारात्मक प्रवृत्तियों को नकारात्मक प्रवृत्तियों के साथ मिश्रित किया जाता है (एक माता-पिता की छवि सकारात्मक है, दूसरी नकारात्मक है, माता-पिता में से एक की मृत्यु, आदि)।

कुल मिलाकर, पेरेंटिंग को बदनाम करने वाले डिज्नी उत्पादों की संख्या परिवार-उन्मुख उत्पादों से 3 गुना से अधिक है। यह अनुपात स्पष्ट है और आपको कथित "परिवार-उन्मुख" डिज़्नी कंपनी से पारिवारिक सूचना समर्थन की वास्तविक गुणवत्ता के बारे में सोचने पर मजबूर करता है।

कंपनी की माता-पिता-विरोधी नीति का इरादा सबसे अधिक माता-पिता के साथ मुख्य चरित्र के टकराव और माता-पिता और उसकी इच्छा के इनकार के माध्यम से नायक की अंतिम सफलता और खुशी की विशेषता, दोहराव और बेहद हानिकारक मकसद की पुष्टि करता है, जो है के शामिल 27 में से 14 उत्पाद प्रस्तुत किये गये(पिता की इच्छा को नकारते हुए: "पोकाहोंटस", "ओज़: द ग्रेट एंड टेरिबल", "फ्रोजन", फिल्म "सिंड्रेला", "अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड", "पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल", "अलादीन", "पीटर पैन", "रैटटौइल", "फाइंडिंग निमो", "द लिटिल मरमेड"; माँ/मातृ आकृति की इच्छा का खंडन: "रॅपन्ज़ेल: एक पेचीदा कहानी", "ब्रेवहार्ट", फीचर फिल्म "एलिस इन वंडरलैंड")।

एक हानिकारक पाठ के परिणाम

माता-पिता के विषय पर लगातार ऐसे नकारात्मक वैचारिक कोडों को समझते हुए, दर्शक इस तथ्य के अभ्यस्त हो जाते हैं कि माता-पिता बनना कोई मूल्यवान, महत्वपूर्ण और आधिकारिक चीज़ नहीं है। प्रभावशाली संख्या में डिज़्नी नायकों के माता-पिता:

• मृतकों द्वारा उल्लेख किया गया है
• मर रहे हैं
• इनकार कर दिया जाता है

और नायक के साथ, माता-पिता-बच्चे के संबंध से हटकर, कुछ दिलचस्प, महत्वपूर्ण, रोमांचक घटित होता है, जो उसके लिए विजय, सच्चे प्यार, धन, आदि में समाप्त होता है।

परिणामस्वरूप, अवमूल्यित पितृत्व और उदात्त, आकर्षक अनाथत्व का व्यवस्थित चित्रण दर्शकों में अपने स्वयं के माता-पिता, खुद को एक संभावित माता-पिता और सामान्य रूप से एक घटना के रूप में पितृत्व के बारे में उचित विचार बनाता है: यह माता-पिता के बिना बेहतर है, माता-पिता एक अनावश्यक हैं , अतिश्योक्तिपूर्ण घटना, कुछ ऐसा जो मर जाना चाहिए/मरना/इनकार कर देना चाहिए - बिल्कुल उसी के अनुरूप कि इसे डिज़्नी द्वारा कैसे प्रचारित किया जाता है।

यह महत्वपूर्ण है कि अवमूल्यित पितृत्व के विषय के माध्यम से यह विचार थोपा जाए कि कोई व्यक्ति किसी के साथ उत्तराधिकार में जुड़ा नहीं है। निष्कासित माता-पिता का लोकप्रियकरण, वास्तव में, ऐतिहासिक आधार के पैरों के नीचे से शब्दार्थ दस्तक है। दर्शक को यह अहसास कराया जाता है कि माता-पिता के बिना रहना सामान्य बात है। सच्चे राजसी नायक के सामने कोई भी नहीं और कुछ भी नहीं। कोई माता-पिता नहीं, कोई विरासत में मिला अनुभव नहीं, कोई परंपरा नहीं, कोई अतीत नहीं।

पितृत्व और माता-पिता-बच्चे के संबंधों को बदनाम करना मानवीय आत्म-जागरूकता को बढ़ावा देने और ऊर्ध्वाधर पारिवारिक संबंधों को कमजोर करने के लिए एक सूचनात्मक कार्य है: आप अपने दम पर हैं, आपके पीछे कोई नहीं, आपके बाद कोई नहीं। माता-पिता विरोधी प्रचार लोगों को स्वयं-घोषित अनाथों, पूर्ववर्तियों के बिना और वंशजों के बिना अकेले लोगों के विश्वदृष्टिकोण के साथ लाता है।

यह वह चरण है जो जनता के साथ आगे के हेरफेर के काम को तैयार करता है - यदि कोई व्यक्ति अतीत के सम्मान के आधार पर, अपने पूर्ववर्तियों के अनुभव को आगे बढ़ाने और उसे आगे बढ़ाने, संबंध में ध्यान और देखभाल पर आधारित कोई "परंपराओं का विश्वदृष्टिकोण" नहीं रखता है। उन लोगों के लिए धन्यवाद जिनके कारण वह प्रकाश में आया और आप जीवित हैं, तो ऐसे व्यक्ति के लिए, परिवार और कबीले से अलग होकर, बिना पीछे देखे (माता-पिता) कुछ नया, किसी प्रकार का "साहसिक" पेश करना बहुत आसान है, जैसे साथ ही आगे (अपने बच्चे)।

पुरुषों पर महिलाओं की श्रेष्ठता
(नारीफासीवाद)

"डिज़्नी" का अगला हानिकारक विषय एक या दूसरे तरीके से एक पुरुष पर एक महिला की कट्टरपंथी श्रेष्ठता की छवि है: शारीरिक, बौद्धिक, नैतिक, सामाजिक या अन्य की श्रेष्ठता, जो प्रकट होती है चयनित कार्टूनों और फिल्मों में से 2/3 में (33 में से 21)।

"अलादीन"

कार्टून, 1992

नायिका जैस्मीन एक सुंदर और अमीर विवाह योग्य राजकुमारी है, और उसका प्रिय अलादीन एक बेघर, बाजार चोर है, जो अंततः उससे शादी के माध्यम से एक उच्च पद पर पहुंच गया है।

"सुंदरता और क्रूरता"

कार्टून, 1991

नायिका बेले नैतिक और बौद्धिक रूप से दो पुरुष नायकों, नकारात्मक गैस्टन और सकारात्मक मंत्रमुग्ध राजकुमार से ऊपर उठती है। कार्टून इस तरह से बनाया गया है कि मंत्रमुग्ध राजकुमार का भाग्य पूरी तरह से बेले पर निर्भर करता है - उसके और उसके लिए उसके उपकारों के बिना, अभिशाप नहीं हटाया जाएगा। बेले को जानने और उसके प्यार में पड़ने से पहले ही, मंत्रमुग्ध राजकुमार लड़की की बात मानना ​​शुरू कर देता है, उसे खुश करने की कोशिश करता है, उसे अपने प्यार में फंसाता है और इस तरह अभिशाप को हटा देता है।

"शेर राजा"

कार्टून, 1994

शेर सिम्बा, वर्षावनों में खो गया है और विश्वदृष्टिकोण "हर चीज की परवाह नहीं करता" (हकुना मटाटा) को उसके दोस्त नाला द्वारा सिंहासन पर वापस लाना है, जिसने बचपन से ही ताकत में उससे आगे निकल गया है।

"पोकाहोंटस"

कार्टून, 1995

यह दिखाया गया है कि मुख्य पात्र पोकाहोंटस जॉन स्मिथ के नायक की तुलना में अधिक मजबूत, नेक, होशियार, अधिक चुस्त है, जिसे उसे पढ़ाना, बचाना आदि करना है।

"हरक्यूलिस"

कार्टून, 1997

नायिका मेग बौद्धिक दृष्टि से और जीवन अनुभव की दृष्टि से हरक्यूलिस से आगे निकल जाती है। मेग के बगल में, मजबूत आदमी हरक्यूलिस एक भोले युवा की तरह दिखता है। जब वह लड़की को परेशानी से बाहर निकालने में मदद करना चाहता है, तो वह "नारीवादी" रूप से घोषणा करती है कि वह खुद अपनी समस्या से निपट लेगी। इस कार्टून में, महिला श्रेष्ठता के विषय को इस तथ्य से काफी नरम कर दिया गया है कि परिणामस्वरूप, मेग एक उग्र नारीवादी से एक प्यार करने वाली और वास्तव में स्त्री लड़की में बदल जाती है।

"मुलान"

कार्टून, 1998

एक वास्तविक नारीवादी गान, एक ऐसी लड़की की कहानी जिसने खुशी-खुशी खुद को एक सैनिक की भूमिका में पाया, पुरुष योद्धाओं की पूरी रेजिमेंट को पीछे छोड़ दिया और लगभग अकेले ही देश को बचा लिया।

"अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड"

कार्टून, 2001

पुरुष पात्र वैज्ञानिक मिलो पर महिला पात्र राजकुमारी किडा की शारीरिक और सामाजिक श्रेष्ठता को दर्शाया गया है।

"पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल"

फ़िल्म, 2003

नायिका एलिजाबेथ स्वान एक और नारीवादी चरित्र है, जो खुशी-खुशी कोर्सेट, तामझाम और गेंदों से छुटकारा पा रही है और खुद को युद्ध के मैदान में पा रही है। सामाजिक रूप से अपने प्रेमी, विल टर्नर से श्रेष्ठ, और सामाजिक और नैतिक रूप से अपने रक्षक और मित्र, समुद्री डाकू जैक स्पैरो से श्रेष्ठ।

"निमो खोजना"

कार्टून, 2003

डोरी मछली स्पष्ट रूप से कई मायनों में खोए हुए निमो के पिता - मार्लिन से बेहतर है। लापता बेटे की तलाश की स्थिति उसके साहस और आशावाद की बदौलत आगे बढ़ रही है, जिसकी मार्लीन में कमी है। इसके अलावा एक दृश्य में, डोरी की कथित "कुशल" मूर्खता के सामने मार्लिन के तर्क और तर्कसंगतता का मज़ाक उड़ाया जाता है।

"रैटाटुई"

कार्टून, 2007

एक पुरुष पर एक महिला की श्रेष्ठता को लिंगुनी, एक असुरक्षित और अक्षम युवक, और कोलेट टाटू, एक तेज और असभ्य रसोइया लड़की, जिसे रसोई में लिंगुनी की मदद करने के लिए नियुक्त किया गया है, की जोड़ी के माध्यम से दर्शाया गया है।

"दीवार-ई"

कार्टून, 2008

विषय को रोबोटों की केंद्रीय जोड़ी - वॉल-ई और ईव के माध्यम से प्रस्तुत किया गया है। ईवा विशिष्ट मर्दाना गुणों से संपन्न है + वह अत्यधिक तकनीकी, तेज़, अडिग है। वॉल-ई उसके बिल्कुल विपरीत है, एक छोटा, जंग लगा मैला रोबोट जो भावुक फिल्में पसंद करता है।

"रॅपन्ज़ेल: पेचीदा"

कार्टून, 2010

हर संभव तरीके से अपूर्ण - सामाजिक, बौद्धिक, नैतिक रूप से - नायक फ्लिन राइडर को एक आदर्श महिला चरित्र, राजकुमारी रॅपन्ज़ेल द्वारा लगातार बांधा जाता है, पीटा जाता है, इस्तेमाल किया जाता है और बचाया भी जाता है। जैसा कि अलादीन में है, फ्लिन एक आवारा और चोर है, जिस राजकुमारी लड़की से वह शादी करता है, उसकी वजह से उसका "सुखद अंत" होता है।

"राजकुमारी और मेंढक"

कार्टून, 2009

केंद्रीय पात्र टियाना, एक समझदार, ज़िम्मेदार लड़की है, जिसमें पाक प्रतिभा है और जीवन में एक बड़ा सपना है कि वह अपना खुद का रेस्तरां खोले, और उसकी पार्टी एक बेकार राजकुमार-प्रेमिका है, जिसके पास अपनी आत्मा के लिए एक पैसा भी नहीं है, जिसे उसे पढ़ाना है और मुसीबत से बाहर निकलने में मदद करें. कहानी के अंत में, राजकुमार को वास्तव में मुख्य पात्र के लिए काम पर रखा जाता है।

"एक अद्भुत दुनिया में एलिस"

फिल्म, 2010

एक पूर्ण नारीवादी गान, जहां नायिका को एक बेकार दूल्हे से शादी से इनकार करना होगा और एक योद्धा के रूप में कार्य करना होगा जो नियति को बचाता है।

"राल्फ"

कार्टून, 2012

पुरुष पर महिला की श्रेष्ठता को मास्टर फेलिक्स जूनियर, एक छोटे कद का युवक, और सार्जेंट कैलहौन, एक लंबी और शांत महिला योद्धा की जोड़ी के माध्यम से दर्शाया गया है।

"बहादुर"

कार्टून, 2012

तीन बेकार युवा मुख्य पात्र मेरिडा के हाथ और दिल के लिए लड़ते हैं, और वह तीरंदाजी प्रतियोगिता में उत्कृष्टता प्राप्त करती है और उनमें से अपना दूल्हा चुनने से इंकार कर देती है।

"परियाँ: शीतकालीन वन का रहस्य"

कार्टून, 2012

कार्टून में केवल कुछ पुरुषों के साथ मुख्य रूप से महिला दुनिया को दर्शाया गया है, जो ज्यादातर "हुक पर" हैं। यहाँ चित्रित महिला श्रेष्ठता का एक और परिप्रेक्ष्य है - मात्रात्मक।

महान एवं शक्तिशाली ओज़ी

फिल्म, 2013

मुख्य पात्र, धोखेबाज और महिलावादी ऑस्कर डिग्स, दो मजबूत, शक्तिशाली, अमीर महिलाओं के बीच टकराव में पड़ जाता है, और वे उसे अपने खेल में एक मोहरे की तरह खेलते हैं।

"ठंडा हृदय"

कार्टून, 2013

पुरुष नायक, हेनरी और क्रिस्टोफ़, महिला नायक, राजकुमारी अन्ना और एल्सा से हर तरह से बेहतर प्रदर्शन करते हैं। हेनरी एक खलनायक और कमीना है, जिसे फाइनल में एक महिला की मुट्ठी से विजयी होकर जहाज से बाहर भेज दिया जाता है, और क्रिस्टोफ़ एक क्लुट्ज़ है जो वर्षों से नहीं नहाया है और जंगल में हिरणों और ट्रॉल्स के साथ रहता है।

"नुकसानदेह"

फिल्म, 2014

"फ्रोजन" के समान - कथानक में दो महान महिला पात्र और दो पुरुष हैं। उनमें से एक से - एक दुःख, और दूसरे से - कोई मतलब नहीं, और पास में नायिकाएँ केवल एक आज्ञाकारी नौकर को "रखती" हैं - आधा आदमी / आधा जानवर।

"पहेली"

कार्टून, 2015

मुख्य पात्र रिले सशक्त रूप से मर्दाना खेल - हॉकी में लगी हुई है। समापन में, एक डरा हुआ लड़का पोडियम पर बैठता है और निष्क्रिय रूप से उसे देखता रहता है।

एक महिला का विषय जो किसी तरह पुरुष से श्रेष्ठ है, डिज्नी की कहानियों में सबसे आम में से एक है। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि यह विषय 1990 के दशक से पहले उत्पादों में प्रकट नहीं हुआ था। 1989 में "द लिटिल मरमेड" में भी, महिला श्रेष्ठता अभी तक पूरी तरह से प्रकट नहीं हुई है, लेकिन 1991 में "ब्यूटी एंड द बीस्ट" के साथ, विशिष्ट नारीवाद ने गति पकड़नी शुरू कर दी है।

यह ध्यान रखना बहुत महत्वपूर्ण है कि डिज़्नी द्वारा दर्शाए गए पुरुषों की तुलना में महिलाओं की अधिकांश श्रेष्ठता नारीवाद को एक महिला द्वारा सुने जाने, स्वीकार किए जाने आदि के अपने प्राकृतिक अधिकारों के दावे के रूप में संदर्भित नहीं करती है। यह सच हो सकता है यदि ऐसे उत्पाद समझदार हों . उदाहरण के लिए, यह बड़ी आपत्ति के साथ कार्टून "मुलान" पर लागू होता है, जो एक ऐतिहासिक उदाहरण का उपयोग करते हुए बताता है कि एक महिला गंभीर परिस्थितियों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाने में सक्षम है। महत्वपूर्ण बात यह है कि इस कार्टून में, एक मजबूत महिला, मुलान के साथ, कम से कम एक काफी साहसी और मजबूत व्यक्ति, जनरल शान को दर्शाया गया है।

लेकिन अगर हम डिज़्नी उत्पादों पर एक साथ विचार करें, तो यह बिल्कुल स्पष्ट हो जाता है कि डिज़्नी की महिला श्रेष्ठता का विषय इतना मौलिक रूप से बढ़ गया है कि यह "शैक्षिक" दिशा महिलाओं के सामान्य सार्वभौमिक मानवाधिकारों के लिए समर्थन की तरह नहीं, बल्कि पैथोलॉजिकल फेमिनोफ़ासिज़्म की तरह दिखती है। जाहिर है, डिज़्नी महिलाओं के लिए न्याय के लिए नहीं लड़ रहा है, बल्कि फासीवादी तरीके से पुरुषों पर महिलाओं के वर्चस्व को बढ़ावा दे रहा है (बाकियों के एक समूह के लोगों की जन्मजात और अपरिवर्तनीय श्रेष्ठता की पुष्टि करता है)।

साथ ही, इस विषय को और अधिक प्रभावी ढंग से बढ़ावा देने के लिए, कंपनी अपनी कई महिला पात्रों को एक विशिष्ट, अग्रणी पुरुष शक्ति (जुझारूपन, प्रतिस्पर्धा की इच्छा, नई "भूमि" की खोज, विस्तार, जोखिम लेने की इच्छा) प्रदान करती है। , आदि), और उन्हें पुरुष/महिला अग्रानुक्रम में अग्रणी स्थान पर रखता है, जैसा कि उपरोक्त कई उदाहरणों में है। इस प्रकार, हालांकि यह स्त्री पुरुष पात्रों के माध्यम से व्यक्त नहीं किया गया है, बल्कि केवल मर्दाना महिला पात्रों को संदर्भित करता है, कंपनी आंशिक रूप से पुरुषों और महिलाओं की सामान्य लिंग भूमिकाओं को बदनाम करने की दिशा में आगे बढ़ रही है।

एक हानिकारक पाठ के परिणाम

एक समूह के लोगों की दूसरे समूह की तुलना में, इस मामले में पुरुषों की तुलना में महिलाओं की झूठी श्रेष्ठता में विश्वास, स्वाभाविक रूप से लोगों के बीच एक गलत विश्वदृष्टिकोण, रिश्तों में अलगाव, फूट और समाज में तनाव को बढ़ाता है।

एक प्रकार के मानक के रूप में मर्दाना विशेषताओं से संपन्न एक महिला की छवि उसके प्राकृतिक मालिक - एक पुरुष में उनकी अनुपस्थिति को दर्शाती है, जो एक पुरुष और एक महिला की प्राकृतिक लिंग भूमिकाओं के उलट होने के विषय की ओर ले जाती है। बड़े पैमाने पर, यह घटना समाज को स्वाभाविक रूप से कमजोर करती है, क्योंकि जो लोग अपने लिए अप्राकृतिक भूमिका निभाते हैं, वे सामंजस्यपूर्ण नहीं होते हैं, उनके जीवन में प्रकृति द्वारा समर्थित नहीं होते हैं और वास्तव में, वेशभूषा वाले अभिनेता या सर्कस कलाकार बन जाते हैं। बेशक, स्वाभाविक रूप से मर्दाना महिलाएं और स्त्री पुरुष दोनों होते हैं, लेकिन आपको यह समझने की जरूरत है कि यह नियम के बजाय अपवाद है। और जब इस तरह की पुनर्व्यवस्था को लोकप्रिय बनाया जाता है और पूरे सामाजिक मानक तक ऊंचा किया जाता है, तो समाज खुद को सामंजस्यपूर्ण और मजबूत व्यक्तित्वों के एक शक्तिशाली संघ के रूप में महसूस नहीं कर पाएगा - पुरुष अपनी मर्दानगी में मजबूत हैं और महिलाएं अपनी स्त्रीत्व में मजबूत हैं - लेकिन एक बन जाएंगी " ड्रामा क्लब" जो क्रॉस-ड्रेसिंग के साथ मंच प्रस्तुतियों से आगे नहीं बढ़ेगा।

बुराई की स्वीकार्यता

डिज़्नी द्वारा सक्रिय रूप से प्रचारित एक और विषय, जो व्यवस्थित रूप से उनके उत्पादों में पाया जाता है, एक अस्पष्ट नकारात्मक घटना के रूप में बुराई की प्रस्तुति है, जो विशेष रूप से विचार करने योग्य है।

एक ओर, इस तथ्य के साथ बहस करना मुश्किल है कि अच्छाई और बुराई का विषय वास्तव में असीम रूप से संवेदनशील है और घने दार्शनिक जंगल में बदल सकता है, लेकिन दूसरी ओर, किसी को जानकारी के दृष्टिकोण से यह समझना चाहिए युवा दर्शकों की ज़रूरतों को ध्यान में रखते हुए यह प्रश्न काफी सरलता से प्रस्तुत किया गया है। फिल्म और कार्टून प्रस्तुतियों में, ऐसे दर्शकों के लिए जो अपनी उम्र के कारण सचेत नहीं हैं, अच्छे और बुरे की अवधारणाओं के संबंध में निम्नलिखित बिंदु अत्यंत महत्वपूर्ण हैं:

• अच्छे और बुरे / अच्छे और बुरे / नैतिक और अनैतिक की विपरीत श्रेणियों के अस्तित्व का प्रदर्शन - सिद्धांत रूप में;
• उनके स्पष्ट अलगाव का प्रदर्शन.
• अच्छाई अच्छाई है, बुराई बुराई है, ये विपरीत अवधारणाएं हैं, जिनके बीच उन्हें अलग करने वाली एक सीमा है;
• अच्छे और बुरे की अनिवार्यता का प्रदर्शन, किसी व्यक्ति पर ठोस प्रभाव डालने की उनकी क्षमता;
• पर्याप्त उदाहरणों पर अच्छाई और बुराई की अभिव्यक्तियों का प्रदर्शन

(उदाहरण के लिए, दोस्ती अच्छाई की अवधारणा की अभिव्यक्ति का एक पर्याप्त उदाहरण है, चोरी बुराई की अवधारणा की अभिव्यक्ति का एक पर्याप्त उदाहरण है।

उदाहरणों के चयन में नैतिक आशय अस्वीकार्य हैं, जिसका डिज़्नी द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है और जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी)।

साथ ही, बुराई की कोई भी अस्पष्टता, उसकी सूक्ष्मताएं, दार्शनिक गहराई ऐसे विषय हैं जो नाजुक दिमागों और दिलों के लिए बिल्कुल नहीं हैं। किसी बच्चे या किशोर से किसी भी कठिन चीज़ को समझने के लिए कहना, जैसे कि बुराई के अस्तित्व का महत्व या दुनिया का द्वंद्व, उतना ही अनुचित है जितना कि उसे इस उम्र में किंडरगार्टन और स्कूल में नहीं, बल्कि विश्वविद्यालय में भेजना। वह बस भ्रमित हो जाएगा और गठन और विकास के जिस स्तर पर वह है, उस जटिल विषय को समझ नहीं पाएगा। हां, ये जरूरी नहीं है. सूचना उत्पादों के उपभोक्ता के रूप में बच्चों/किशोरों की वास्तविक आवश्यकता ऐसे सरल और बुनियादी विचारों और मूल्यों को प्राप्त करना है जो एक विश्वसनीय वैचारिक आधार तैयार करें जो उनके विचारों को सही दिशा में स्वतंत्र रूप से परिष्कृत करने, एक सुंदर और सामंजस्यपूर्ण संरचना बनाने में मदद कर सके। सही बुनियाद पर विश्वासों का.

डिज़्नी अक्सर बुराई की अवधारणा को बेहद अस्पष्ट और नैतिक रूप से भ्रमित करने वाले तरीके से चित्रित करता है, इसे अच्छाई के साथ मिलाता है या यहां तक ​​कि इसे समापन में अच्छाई की स्थिति में लाता है। इस तथ्य का जिक्र नहीं है कि, जैसा कि उनके उत्पादों के विस्तृत विश्लेषण से पता चलता है, ऐसे युद्धाभ्यास कुछ अन्य अंतर्निहित निराशाजनक उप-पाठ को छिपा सकते हैं (उदाहरण के लिए, फिल्म "फ्रोजन" में, जो अस्पष्ट बुराई की आड़ में समलैंगिकता को बढ़ावा देता है)। यह या वह अस्पष्ट बुराई कम से कम निम्नलिखित डिज़्नी उत्पादों में मौजूद है; कोष्ठक में यह दर्शाया गया है कि विचार किस वर्ण के माध्यम से प्रसारित होता है:

"अलादीन"(अलादीन)

"पोकाहोंटस"(जॉन स्मिथ)

"हरक्यूलिस"(फिलोक्टेटेस)

"राक्षस निगम"(राक्षस नायक)

"लिलो एंड स्टिच"(स्टिक)

"पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल"(जैक स्पैरो)

"राजकुमारी और मेंढक"(ओडी की माँ)

"रॅपन्ज़ेल: भ्रमित..."(फ्लिन राइडर और स्वीट डक बैंडिट्स)

"राल्फ"(राल्फ)

"ठंडा हृदय"(एल्सा)

ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल (ऑस्कर डिग्स और थियोडोरा)

"नुकसानदेह" (नुकसानदेह)

"नायकों का शहर" (रॉबर्ट कैलाघन)

परियां: जानवर की किंवदंती (गणना)

"सिंड्रेला" (लेडी ट्रेमाइन)

बुराई को अस्पष्ट तरीके से प्रस्तुत करने के डिज़्नी के तरीकों को इस प्रकार वर्गीकृत किया जा सकता है: "अच्छी बुराई" या "पैकेजिंग" में अच्छाई बुराई

"अच्छाई बुराई" इस प्रकार बनाई गई है - दर्शक को एक प्रकार की पेशकश की जाती है, जो ध्वनि जांच पर, ज्यादा संदेह पैदा नहीं करता है कि वह बुराई के पक्ष से संबंधित है।

और फिर कथानक यह दर्शाता है कि खलनायक प्रकार का प्रस्तुत चरित्र, जैसा कि था, अच्छा और दयालु है। साथ ही, बुराई के अच्छाई में विकसित होने की कोई महत्वपूर्ण कहानियाँ नहीं हैं (ऐसा विषय गंभीर है और उसी गंभीर खुलासे की आवश्यकता है, जिसमें बुरे के अच्छे में परिवर्तन की स्पष्टता, पश्चाताप, सुधार की पूर्ण अभिव्यक्ति आदि शामिल हैं) - "डिज्नी" को कभी भी स्पष्ट रूप में पेश नहीं किया जाता है)।

परिणामस्वरूप, सभी सूचीबद्ध नायक, प्रकार के आधार पर बुराई की स्थिति में बने रहते हैं, लेकिन किसी न किसी महत्वहीन या अतार्किक कथानक के माध्यम से खुद को यह कहते हुए आगे बढ़ते हैं कि वे अच्छे हैं, नैतिक रूप से "अच्छे बुरे" की बहुत भ्रमित करने वाली छवियों का प्रतिनिधित्व करते हैं। प्रत्येक उत्पाद की अपनी विशिष्टताएँ होती हैं, लेकिन सामान्य तौर पर, यह विधि इस तथ्य पर आधारित होती है कि बुराई को अच्छाई में बदलने के बजाय, शब्दार्थ उपसर्ग "अच्छा" वास्तव में, केवल धोखे से नायक के खलनायक प्रकार में जोड़ा जाता है: अच्छा राक्षसी चरित्र, अच्छे राक्षस, एक अच्छा ठग और महिलावादी, अच्छे डाकू और हत्यारे, अच्छे चोर, अच्छे समुद्री डाकू, अच्छे विदेशी विध्वंसक, अच्छे दुश्मन, आदि। इसे स्पष्ट करने के लिए, यह एक अच्छे शैतान, एक अच्छे पीडोफाइल, एक अच्छे बलात्कारी पागल, इत्यादि के समान है। अच्छाई और बुराई एक भ्रामक विरोधाभास है, जो असंगत विशेषताओं और घटनाओं का एक संयोजन है।

बुराई जो अच्छी थी और बिना किसी गलती के बुराई बन गई

और उसके लिए कुछ दुखद और बेकाबू घटनाओं के कारण:

ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल में थियोडोरा एक अच्छी जादूगरनी थी, लेकिन ओज़ के विश्वासघात के कारण, वह पश्चिम की चुड़ैल में बदल गई, जो एफ. बॉम की पुस्तक द वंडरफुल विजार्ड ऑफ ओज़ का क्लासिक दुष्ट चरित्र है, जिसका फिल्म एक रूपांतर है।

फिल्म सिंड्रेला में दुष्ट सौतेली माँ, लेडी ट्रेमाइन को भी लेखकों ने उसकी खलनायक स्थिति की दुखद पृष्ठभूमि प्रदान की है - वह अपने प्यारे पति की मृत्यु के कारण दुष्ट बन गई।

इसी नाम की फिल्म में मेलफिकेंट अपने प्रेमी के विश्वासघात के कारण थियोडोरा की तरह दयालु थी और बुराई का पक्ष लेती थी।

ये तीनों हाल के वर्षों की "ट्रेंडी" खलनायिकाएँ हैं, जिन्हें लेखकों ने अन्य कहानियों से लिया है जहाँ वे सरल, समान बुराई थीं, और जानबूझकर अच्छाई/जटिल बुराई की ओर संशोधित की गईं। नई कहानियों में, ये पात्र आंशिक रूप से (लेडी ट्रेमाइन) या पूरी तरह से (मेलफिसेंट, थियोडोरा) एक निर्दोष दुष्ट बन गए हैं जिसे किसी और ने खलनायक की स्थिति में ला दिया है।

इस श्रेणी में फिल्म "सिटी ऑफ हीरोज" का मूल चरित्र - रॉबर्ट कैलाघन भी शामिल है, जो एक दयालु और सभ्य व्यक्ति था, लेकिन एक अनियंत्रित घटना के कारण बुराई के रास्ते पर चल पड़ा, जिसने उसे प्रभावित किया: उसकी बेटी की हानि। डिज़्नी द्वारा हाल के वर्षों में दोहराया गया "वातानुकूलित बुराई" का यह टेम्पलेट, हालांकि यथार्थवादी लगता है, शैक्षिक दृष्टिकोण से सकारात्मक नहीं है, जिस पर थोड़ी देर बाद चर्चा की जाएगी।

बुराई "इस तरह पैदा हुआ" ("इस तरह पैदा हुआ" प्रवृत्ति)

बुराई नियंत्रण से बाहर, बुराई इच्छा पर नहीं:

लिलो एंड स्टिच में स्टिच को एक विदेशी पागल प्रोफेसर द्वारा कृत्रिम रूप से तैयार किया गया था और विनाश के लिए प्रोग्राम किया गया था।

इसी नाम के कार्टून में राल्फ, स्लॉट मशीन के निवासी, को खलनायक की भूमिका निभाने के लिए बनाया गया था।

एल्सा इन फ्रोज़न (एंडरसन का स्नो क्वीन का संस्करण, एक दुष्ट चरित्र) का जन्म जादू के साथ हुआ था जो मनुष्यों के लिए खतरनाक है।

सूचीबद्ध पात्र "जन्म से" एक प्रकार की बुराई हैं (एल्सा का जन्म "इस तरह" हुआ था, राल्फ को "उस तरह" बनाया गया था, स्टिच को "उस तरह" पैदा किया गया था), जिससे वे किसी न किसी तरह से पीड़ित हैं। एक दुखद पृष्ठभूमि वाली बुराई की तरह, यह दोहराया गया "मानक" अपनी शैक्षिक क्षमता में खराब है, जिस पर बाद में भी चर्चा की जाएगी।

मैं एक अलग बात भी कहना चाहूँगा:

"अच्छे बुरे" की छवि में राक्षसी लक्षणों का उपयोग

शैतानवाद से पहचाना गया - एक दिशा, इसे हल्के ढंग से कहें तो, अच्छे की अवधारणा से बहुत दूर:

परियों से काउंट नामक प्राणी: लीजेंड ऑफ द बीस्ट युवा लोगों के लिए "नुकसानदेह" है। "अच्छी बुराई" को बिल्कुल राक्षसी रूप और अजीब व्यवहार वाले एक खौफनाक राक्षस के रूप में प्रस्तुत किया गया है। इसके अलावा, काउंट के माध्यम से, गिरे हुए देवदूत लूसिफ़ेर का संकेत मिलता है।

हरक्यूलिस के फ़िलाक्टेस, बकरी के सींग और पैरों वाला एक व्यंगकार, राक्षस या शैतान के समान एक राक्षसी चरित्र को भी यहाँ जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। कार्टून में, वह एक सकारात्मक भूमिका निभाते हैं, महान नायकों के शिक्षक से भी कम नहीं।

इसी नाम की फिल्म से मेलफिकेंट का प्रोटोटाइप गिरी हुई परी लूसिफ़ेर है, जो शैतान के क्लासिक चेहरों में से एक है।

अधिकांश भाग के लिए, जटिल बुराई वाले कथानक "अपूर्ण वास्तविकता" के सॉस के तहत स्थित होते हैं: पूर्ण अच्छाई और पूर्ण बुराई जीवन में दुर्लभ हैं, सभी बुरी घटनाओं में कुछ पूर्वापेक्षाएँ होती हैं + जहां तक ​​सींग और नुकीले दांतों के साथ शैतान जैसी उपस्थिति की बात है - यह सामग्री को केवल बुरे आवरण के अनुसार आंकना हमेशा संभव नहीं होता है, और यदि ऐसा है, तो ऐसा प्रतीत होता है कि युवाओं को इस दिशा में शिक्षित क्यों नहीं किया जाए? हालाँकि, जितना संभव हो उतना विस्तार से समझना सार्थक है कि वास्तव में डिज्नी द्वारा अपने दर्शकों, बच्चों और किशोरों के लिए अच्छाई के साथ बुराई का व्यवस्थित मिश्रण क्या है।

"अच्छी बुराई" के विषय में स्पष्ट रूप से बुराई को उचित ठहराने के उद्देश्य शामिल हैं, जो शैक्षिक दृष्टिकोण से नैतिक प्रकार के विश्वदृष्टिकोण बनाने के लिए डिज़ाइन नहीं किया गया है, क्योंकि नैतिकता एक अवधारणा है जो अच्छे और बुरे के विभाजन पर आधारित है।

"नैतिकता किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक और आध्यात्मिक गुण हैं, जो अच्छाई, न्याय, कर्तव्य, सम्मान आदि के आदर्शों पर आधारित हैं, जो लोगों और प्रकृति के संबंध में खुद को प्रकट करते हैं।" बुराई को अच्छाई के साथ मिलाने में, वास्तविकता में उन्हें विपरीत, नैतिक रूप से विपरीत अवधारणाओं के रूप में अलग करने के लिए कोई दिशानिर्देश नहीं हैं। और यदि अच्छाई के आदर्श और बुराई के "आदर्श" विपरीत दिशा में नहीं हैं, तो, वास्तव में, नैतिकता की अवधारणा एक तरफ बह जाती है, अपनी महत्वपूर्ण नींव खो देती है।

यह उल्लेख करने लायक है कि समझने योग्य बुराई पर समझने योग्य अच्छाई की प्रसिद्ध पुरातन जीत, हर किसी का पसंदीदा "सुखद अंत" क्या है: यह, सबसे पहले, अच्छे और बुरे के अलगाव पर जोर देता है, उन्हें विपरीत ध्रुवों के रूप में इंगित करता है (एक) जीतता है, दूसरा हारता है), और, दूसरे, जीवन दिशानिर्देश प्रदान करता है। इतिहास में अच्छा पक्ष ("अच्छा") वास्तव में सही जीवन सिद्धांत है, जिसका वास्तविक जीवन में पालन करने से व्यक्ति को मदद मिलेगी, और विपरीत बुरा पक्ष (वही "बुरा") विनाशकारी जीवन सिद्धांत है, जिसका पालन करने से नुकसान होगा व्यक्ति। और यह तथ्य कि इतिहास में समझने योग्य अच्छाई, समझने योग्य बुराई पर हावी है, हमें तदनुसार रचनात्मक पर ध्यान केंद्रित करना सिखाता है। वास्तव में, यह एक व्यक्ति को बहुत कम उम्र से ही जीवन की जीत के लिए प्रोग्राम कर रहा है।

यदि, जैसा कि डिज़्नी में है, एक चोर, एक राक्षस, एक हत्यारा, एक दुश्मन, एक दानव, इत्यादि को अच्छी तरह से चित्रित किया गया है + कहानी गंभीरता से उसके स्पष्ट पश्चाताप और परिवर्तन के लिए समर्पित नहीं है (और यह वास्तव में मामलों में पेश नहीं किया गया है) विचाराधीन), तो एक सकारात्मक मील का पत्थर स्वाभाविक रूप से उसकी दिशा में और उन सभी घटनाओं और अवधारणाओं की दिशा में बनाया जाता है जो उसके प्रकार का अनुसरण करते हैं। खलनायक आदर्शों का अनुसरण हमेशा ऐतिहासिक रूप से उनके अनुरूप अर्थों द्वारा किया जाता है। इस प्रकार, धोखे से अच्छे चोरों, अच्छे शत्रुओं, अच्छे राक्षसों के पीछे वास्तव में क्या छिपा है, इसका क्या मतलब है? लब्बोलुआब यह है कि यदि नायक-चोर दयालु और अच्छा है, तो चोरी उसका पीछा करती है, यदि शत्रु अच्छा है, तो मातृभूमि के साथ विश्वासघात एक सकारात्मक घटना है, यदि राक्षसी नायक अच्छा है, तो सकारात्मक दृष्टिकोण खींचा जाता है जादू-टोने और शैतानवाद आदि तक। किसी भी प्रकार की बुराई का समाज में स्वीकृत विशिष्ट अर्थों से पालन किया जाता है, जिस पर, एक गैर-जिम्मेदार दर्शक के लिए, वास्तव में, वे "अनुमोदित" लेबल लगाने की कोशिश कर रहे हैं। इसके अलावा, इस या उस बुराई की सकारात्मकता को डिज्नी की कहानियों द्वारा अतिरिक्त रूप से पुष्टि की जा सकती है: उदाहरण के लिए, बहुत ही समान चोर-नायक, 1992 में इसी नाम के कार्टून से अलादीन और 2010 में रॅपन्ज़ेल से फ्लिन राइडर, पूरी तरह से व्यक्तिगत की ओर बढ़ रहे हैं चोरी करने की क्षमता के कारण सुखद अंत, दोनों की मदद करना, यहां तक ​​कि ख़ुशी से सच्चे प्यार की ओर ले जाना। या 2013 की ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल में कैसानोवा ऑस्कर डिग्स ने महिलाओं की एक श्रृंखला के माध्यम से "चलकर" और खुद को सबसे उपयुक्त महिला से जोड़कर अपनी अंतिम सफलता हासिल की।

जाहिर है, जब यह इस तरह से बढ़ता है, जब काले और सफेद घटनाओं को धोखे से मिश्रित किया जाता है: "अच्छा बुरा" / "सफेद काला" / "नैतिक अनैतिकता", तो अच्छे और बुरे के बीच अंतर को परस्पर अनन्य अवधारणाओं के रूप में स्थापित करने के बजाय, दर्शक को मूल्यों की एक नैतिक (बल्कि अनैतिक रूप से) मध्यवर्ती प्रणाली की पेशकश की जाती है। श्वेत और श्याम नैतिक श्रेणियों का मिश्रण स्वाभाविक रूप से धूसर नैतिकता में बदल जाता है। अच्छाई और बुराई की घटनाओं का अब विरोध नहीं किया जाता है, जिसका अर्थ है कि उनका अलगाव महत्वहीन हो जाता है, इस प्रकार, बुराई अंततः एक वैचारिक कोहरे में छिप जाती है, जैसे कि अंतर करना आवश्यक नहीं है। गलती से या जानबूझकर बुराई को पहचानने में विफलता, उसके औचित्य के सबसे खतरनाक प्रकारों में से एक है। बुराई को अच्छाई से अलग न करने का अर्थ है बुराई को उचित ठहराना, उसे स्वीकार्य मानना।

कुछ दुखद पृष्ठभूमि या सहजता के कारण बुराई को व्यवस्थित रूप से चित्रित करके (डिज्नी के पात्र: थियोडोरा, मेलफिकेंट, लेडी ट्रेमाइन, रॉबर्ट कैलाघन, एल्सा, राल्फ, स्टिच), डिज्नी यह विचार प्रस्तुत करता है कि बुराई इसके "वाहक" के लिए जिम्मेदार नहीं हो सकती है, लेकिन किसी और को। यह बुराई इस तरह पैदा हुई थी, यह बुराई इस तरह बनाई गई थी - और संदेश एक उत्पाद से दूसरे उत्पाद तक दोहराया जाता है, जो देखने वाले को मंत्रमुग्ध कर देता है। सतही तौर पर, यह यथार्थवादी या दया के विचार से संबंधित भी लग सकता है, लेकिन शिक्षा के दृष्टिकोण से, बच्चों/किशोरों को मजबूर, वातानुकूलित बुराई के नियमित प्रदर्शन के माध्यम से, बुराई के लिए जिम्मेदारी का विचार पूरी तरह से है मिटा दिया गया. इसे इस तरह से प्रस्तुत किया जाता है कि किसी और को दोष देना है, न कि खलनायक चरित्र को - और इससे सबसे खराब सबक में से एक का पता चलता है जो केवल एक व्यक्ति को सिखाया जा सकता है - व्यक्तिगत जिम्मेदारी को तीसरे पक्ष को हस्तांतरित करना, भूमिका निभाना एक पीड़ित का. यह मेरी गलती नहीं है, इसने मुझे "ऐसा" बना दिया है: अन्य, परिस्थितियाँ, मनोदशा, भावनाएँ, आदि।

और साथ ही, मीडिया में प्रचारित सभी सकारात्मकता और बुराई के औचित्य के पीछे, यह "धुंधला" है कि कहानियों में बुरे पात्रों की आवश्यकता क्यों है, वे मूल रूप से क्या हैं। ये जॉनी डेप या एंजेलीना जोली के करिश्मे वाले सुंदर और निराश लोग नहीं हैं, जिनकी दुखद पृष्ठभूमि में आपको रुचि लेने की ज़रूरत है, और फिर उन पर दया करें, समझें, प्यार करें और एक मॉडल के रूप में लें, जैसा कि आधुनिक जन संस्कृति में अतिरंजित है। (और, ज़ाहिर है, न केवल बच्चों के लिए, यह प्रवृत्ति सभी उम्र के लोगों के लिए व्यापक है)। बुरे पात्रों को आम तौर पर कहानियों में अपनी सजातीय, बहुत महत्वपूर्ण और बहुत ही कार्यात्मक भूमिका निभानी होती है: अच्छाई के विपरीत पक्ष के माध्यम से किए गए सकारात्मक दृष्टिकोण को दूर धकेलना, खोना, जो सिखाता है, प्रेरित करता है, अतिरिक्त रूप से अच्छाई की ओर आंदोलन को मजबूत करता है ( सही जीवन दिशानिर्देश)। दुष्ट चरित्र दिखाते हैं कि कुछ अस्वीकार्य, निषिद्ध, वर्जित है। बुराई एक रोल मॉडल नहीं है, जैसा कि विनाशकारी जन संस्कृति आधुनिक मनुष्य पर थोपने की कोशिश कर रही है, बल्कि एक विरोधी अभिविन्यास, एक बिजूका, प्रकाश, नैतिकता, सद्भाव, आदि के लिए एक गहरी खाई है। डिज़्नी की "जटिल बुराई" को जानबूझकर बुराई की वास्तविक भूमिका नहीं दी गई है। यह दर्शक को विकर्षित नहीं करता है, बल्कि आकर्षित करता है, अदृश्य रूप से बुराई के कार्य को खुद से स्थानांतरित करता है ... बुराई की एक क्लासिक, पर्याप्त दृष्टि - बुराई, जो गलत स्थिति के रूप में सबटेक्स्ट द्वारा स्थापित की जाती है। और परिणामस्वरूप, दर्शकों को पेश किया जाने वाला नया "अच्छाई" बुराई को अच्छाई के रूप में स्वीकार करना है, और नई बुराई बुराई को बुराई और उसकी गैर-स्वीकार्यता के बीच शास्त्रीय और पर्याप्त अंतर है।

अच्छाई और बुराई का नैतिक मिश्रण दर्शकों को एक घटना के रूप में बुराई की अविभाज्यता सिखाता है और बुराई जैसी है वैसी ही रहते हुए भी अच्छी हो सकती है। यह होना है, न कि अच्छा बनना, क्योंकि उल्लिखित पात्रों की कहानियाँ पुन: शिक्षा या बुराई के अच्छे में पुनर्जन्म के विषय के बारे में नहीं बताती हैं, बल्कि बुराई को अच्छाई के रूप में समझने की बात करती हैं।

बुराई की स्वत: धारणा को अच्छाई के रूप में थोपना

बुराई को अच्छाई के रूप में स्वीकार करने के संबंध में, एक विशिष्ट कथानक "तंत्र" जो डिज़्नी उत्पादों में व्यवस्थित रूप से प्रकट होता है, अत्यंत सांकेतिक है, जिस पर अलग से ध्यान देने योग्य है। यह एक महिला चरित्र का बुराई के प्रति लगातार और अनुचित आकर्षण है, जिसे धारणा और व्यवहार के एक मॉडल के रूप में कथानकों द्वारा सावधानीपूर्वक और सूक्ष्मता से अनुमोदित किया गया है।

यह पैटर्न निम्नलिखित डिज़्नी प्रस्तुतियों में कम से कम दोहराया गया है:

"पोकाहोंटस" एम/एफ 1995

"मॉन्स्टर्स इंक" एम/एफ 2001

"लिलो एंड स्टिच" पी/एफ 2001

"पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल" एम/एफ 2ooz

"जमे हुए" एम/एफ 2013

"फेयरीज़: द लेजेंड ऑफ़ द मॉन्स्टर" एम/एफ 2014

मेलफिकेंट, एम.एफ. 2014

कहानी दर्शकों को एक सकारात्मक महिला चरित्र (पोकाहोंटस, बू, लिलो, एलिजाबेथ स्वान, राजकुमारी अन्ना, परी जीव, राजकुमारी अरोरा) प्रदान करती है, जो एक तरह से या किसी अन्य प्रकार की बुराई को चुनती है - निश्चित रूप से, एक सजातीय के रूप में नहीं बुराई, लेकिन अच्छाई के साथ मिश्रित, जो अंततः कथानक की पुष्टि की ओर ले जाती है कि ऐसा विकल्प प्रशंसनीय और वांछनीय है।

1. Pocahontas

पोकाहोंटस अपने मूल तटों पर दुश्मनों के आगमन को देखता है, और वह तुरंत चुंबक की तरह उनमें से एक के प्रति रोमांटिक रूप से आकर्षित हो जाती है।

यह पता लगाना बहुत आसान है कि इस मामले में व्यवहार का एक मॉडल कितना सकारात्मक है - बस पोकाहोंटस के वास्तविक भाग्य का अध्ययन करें। कार्टून का प्रोटोटाइप एक युवा और खराब सोच वाली भारतीय किशोरी लड़की के बारे में एक बेहद दुखद कहानी है, जिसने अपने पिता, अपने कबीले को धोखा दिया, जिसका अंत न तो उसके लिए, न ही उसके परिवार और दोस्तों के लिए अच्छा हुआ, लेकिन उसके दुश्मनों के लिए अच्छा हुआ। यह स्पष्ट है कि इस ऐतिहासिक प्रकरण का उपयोग बच्चों को डराने के लिए किया जाना चाहिए, और उन्हें किसी भी तरह से पोकाहोंटस की तरह व्यवहार करना नहीं सिखाया जाना चाहिए। किसी विशेष मामले में चित्रित घटना - एक महिला का बुराई के प्रति प्रेम - कितना सकारात्मक है, जितना संभव हो उतना स्पष्ट है। और इतिहास की पृष्ठभूमि का ज्ञान पूरी तरह से समान कहानियों का आकलन करने में मदद कर सकता है।

1. "मॉन्स्टर्स कॉर्पोरेशन" में बू नाम की एक छोटी लड़की, अपने शयनकक्ष में नुकीले दांतों वाले एक विशाल राक्षस को देखकर, जो जानबूझकर उसे डराने के लिए आया था, उससे बहुत खुश होती है और उसे "किसा" कहती है। आधी फिल्म के लिए, वह उसके पीछे दौड़ती है, जैसे कि एक माता-पिता के पीछे, उसे बिल्कुल सकारात्मक रूप से समझती है।

1. कार्टून "लिलो एंड स्टिच" की लड़की लिलो, अपने लिए एक कुत्ता चुनने के लिए आश्रय में आई थी, उसे एक आक्रामक दुष्ट एलियन मिलता है जो कुत्ते जैसा भी नहीं दिखता (फिर से, अप्रभेद्यता)। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि उसके साथ कुछ गलत है, वह अजीब और कड़वा व्यवहार करता है, लेकिन वह उसे बहुत पसंद करती है, जैसे जादू से।

लिलो की धारणा के अनुसार, विनाश के लिए प्रोग्राम किया गया एक ब्रह्मांडीय दुष्ट उत्परिवर्ती स्वचालित रूप से एक "देवदूत" बन जाता है, और इसके लिए कोई अर्थ संबंधी पूर्वापेक्षाएँ नहीं हैं।

1. "पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन" के पहले भाग की एलिजाबेथ, एक अंग्रेजी शहर के गवर्नर की बेटी, बचपन से ही समुद्री लुटेरों के बारे में बड़बड़ाती रही है, और एक सेकंड के लिए याद रखें, समुद्री डाकू समुद्री डाकू, चोर और हत्यारे हैं। और फिर से वही विषय: एक कुलीन लड़की, एक दिए गए, अनुचित रूप से, एक चुंबक की तरह, बुराई की ओर आकर्षित होती है। वह एक समुद्री डाकू गीत गाती है, जिसके साथ फिल्म शुरू होती है, उसके गले में एक समुद्री डाकू पदक होता है, नियमों के समुद्री डाकू कोड सीखता है, हर संभव तरीके से उनमें रुचि रखता है, और परिणामस्वरूप "खुशी से" उनकी कंपनी में शामिल हो जाता है - दोनों शारीरिक रूप से और वैचारिक रूप से.

कहानी के अंत में, लड़की युवक के समुद्री डाकू (दुष्ट) बन जाने के बाद ही उसके प्रति अपने प्यार को खुलेआम स्वीकार करती है। उसके पिता एक पंक्ति कहते हैं जो बुराई पर डिज्नी के सबक को पूरी तरह से सारांशित करती है: "जब एक उचित कारण (अच्छे) के लिए लड़ना आपको एक समुद्री डाकू (बुरा) बना देता है, तो चोरी (बुराई) एक धार्मिक कारण (अच्छा) बन सकता है।" जब अच्छाई के लिए संघर्ष किसी को बुरा बना देता है, तो बुराई अच्छाई बन सकती है। अच्छा...बुरा बना देता है? वे। फिर, अच्छे और बुरे के बीच कोई सीमा नहीं है, कोई नैतिक दिशानिर्देश नहीं हैं। मूल्यों की छाया प्रणाली. बुराई अच्छी भी हो सकती है और बुरी भी।

1. फ्रोजन से एल्सा एंडरसन की स्नो क्वीन का संस्करण है, एक समान दुष्ट चरित्र जो कहानी में संघर्ष पैदा करता है, दिलों को ठंडा करता है और जीवित चीजों को घातक ठंड में डुबो देता है - जो वास्तव में, एल्सा एम/एफ में करता है। यदि हम कथानक की अतिरिक्त सूक्ष्मताओं ("बहनें", समलैंगिक अभिप्राय) को त्याग देते हैं, जो कम से कम स्थिति में सुधार नहीं करती हैं, तो यह मानक फिर से प्रकाश में आता है: बुराई के पक्ष में महिला आकर्षण। दूसरी नायिका, अन्ना, एल्सा के प्रति सकारात्मक रूप से मंत्रमुग्ध है, जिसने राज्य को फ्रीज कर दिया + उसे व्यक्तिगत रूप से गंभीर नुकसान पहुंचाया। एना दृढ़तापूर्वक, बिना किसी संदेह या झिझक के, अपने प्यार को उस व्यक्ति को सौंपने के लिए दूर देशों में जाती है जिसने उसे नुकसान पहुंचाया है, जिसे स्पष्ट रूप से सभी द्वारा बुरा माना जाता है और जो कहानी-प्राथमिक स्रोत में स्पष्ट रूप से दुष्ट था। यह भी ध्यान देने योग्य है कि एंडरसन की परियों की कहानी से डिज्नी पटकथा लेखकों की ओर स्थानांतरित होने के बाद, कथानक में क्या बदलाव आए हैं: यदि पहले यह दयालु काई और गेरदा और उनका विरोध करने वाली दुष्ट स्नो क्वीन के साथ एक प्रेम कहानी थी, तो अब तीन पात्रों को दो से बदल दिया गया है . बुराई को अच्छाई में एकीकृत किया गया है: गेरडा अन्ना बन गई, और काई और स्नो क्वीन को एक चरित्र में जोड़ा गया - पीड़ित दुष्ट एल्सा। यहां यह स्पष्ट रूप से देखा गया है कि "अच्छी बुराई" वास्तव में, दर्शकों की स्वीकार्यता के लिए बुराई लाने के लिए वैचारिक विरोधाभास है।
2. "मेलफिसेंट" में नवजात राजकुमारी अरोरा पालने में लेटी हुई उस महिला पर खुशी से हंसती और मुस्कुराती है जिसने उसे शाप दिया था, वास्तव में, वह उसका हत्यारा है, वही बात वर्षों बाद होती है: वयस्क अरोरा, आधिकारिक तौर पर खौफनाक "परी" से मिल चुकी है जिसने उसे श्राप दिया था, स्वचालित रूप से विश्वास करता है कि वह उसकी दयालु गॉडमदर है, हालांकि यह स्पष्ट है कि नायिका के अजीब व्यवहार और स्पष्ट रूप से राक्षसी, भयावह उपस्थिति से ऐसे संबंध उत्पन्न होने की संभावना बहुत कम है।

फ्रोजन के मामले की तरह, मूल कहानी, स्लीपिंग ब्यूटी में, मेलफिकेंट एक साधारण दुष्ट चरित्र था। और फिर, पात्रों की एक समान पुनर्व्यवस्था: यदि पहले तीन थे - बचाई गई राजकुमारी, राजकुमार-उद्धारकर्ता और उनका विरोध करने वाला दुष्ट, अब एक राजकुमारी को मार दिया जा रहा है और बचाया जा रहा है और एक नया "2-इन-1" है - एक पात्र में उद्धारकर्ता + बुराई की तस्करी।

यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो यह एक आत्मघाती कृत्य है, बिल्कुल दुश्मन से जुड़ने के समान - किसी ऐसी चीज़ के प्रति आकर्षण जो आपको नष्ट करना चाहती है। वे जीव-जंतुओं को विवेकशील बनाने की कोशिश करते हैं, लेकिन व्यर्थ। वह खुद को अब बाज़ लड़की नहीं, बल्कि एक भयानक राक्षसी राक्षस पाती है, जिसके बारे में उसके समाज में एक भयानक किंवदंती है। हालाँकि, फिर से: वह उसके बारे में कुछ भी कहने के बावजूद, उसकी भयानक राक्षसी उपस्थिति और अस्पष्ट व्यवहार के बावजूद, एक चुंबक की तरह उसकी ओर आकर्षित होती है।

परिणामस्वरूप, कहानी का सुखद अंत होता है। अंडरवर्ल्ड के वास्तविक दानव की तरह दिखने वाले राक्षस के प्रति अनुचित आकर्षण को एक सकारात्मक "पैटर्न" के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। यह ठीक है, यह सब ठीक है, किसी की मत सुनो, यह बुराई सुरक्षित है, इसके पास आओ, इसे प्यार करो, इसकी मदद करो।

बेशक, ये सभी कथानक सूक्ष्मता और मनोरम ढंग से महिला पात्र की इस या उस "अस्पष्ट" बुराई की पसंद को सुखद अंत की ओर ले जाते हैं, अन्यथा कैसे? लेकिन तथ्य यह है: वर्षों से लगातार, और मानो ट्रेसिंग पेपर पर, एक महिला चरित्र के इस या उस बुराई के प्रति सराहनीय और निराधार आकर्षण का विषय, एक अच्छी बुराई के रूप में निर्मित होता है।

बार-बार, अपने उत्पादों में इस घिसी-पिटी बात, बुराई को अच्छाई के रूप में मानने की पेशकश करते हुए, डिज़्नी स्पष्ट रूप से लोगों को मूल्यांकन और पसंद के सिद्धांत पर जल्दी ही प्रशिक्षित करने का काम करता है। कंपनी, छोटे दर्शकों के लिए स्पष्ट खलनायकों को व्यवहार के मॉडल या सकारात्मक धारणा की वस्तुओं के रूप में चुनती है, जीवन में अच्छे और बुरे, अच्छे और बुरे की पर्याप्त धारणा के लिए भेदभाव के फिल्टर, सेटिंग्स को विनाशकारी रूप से एन्कोड करने की कोशिश करती है। जब आप स्क्रीन पर बुराई को अच्छाई के रूप में देखने के आदी हो जाते हैं, तो आप जीवन में भी स्वतः ही इससे निर्देशित होने लगते हैं।

एक हानिकारक पाठ के परिणाम

अच्छे खलनायकों के माध्यम से अच्छाई और बुराई का मिश्रण + यह विचार कि बुराई की ज़िम्मेदारी बुराई के वाहक से कहीं दूर हो सकती है + बुराई को अच्छा मानने की स्वचालित धारणा के लिए प्रोग्रामिंग => दर्शकों में बुराई की अप्रभेद्यता के निर्माण की ओर ले जाती है + एक महत्वहीन घटना के रूप में बुराई की स्वचालित धारणा और परिणामस्वरूप - जीवन का एक उचित तरीका, नैतिकता से जुड़ा नहीं - अच्छे और बुरे की घटनाओं को अलग करने पर आधारित एक अवधारणा।

आम तौर पर जटिल/अच्छाई-बुराई की प्रवृत्ति के माध्यम से, हम दर्शकों को उस चीज़ के बारे में शिक्षित कर रहे हैं जिसे आज "नैतिक लचीलापन" कहा जाता है। नैतिक लचीलापन बुराई की तुच्छता पर आधारित एक प्रकार का विश्वदृष्टिकोण है - जब नैतिक, नैतिक सिद्धांत जिसके आधार पर कोई व्यक्ति कार्य करता है, कभी भी निश्चित रूप से निर्धारित नहीं होता है और हमेशा किसी भी चीज़ के आधार पर संशोधित किया जा सकता है: स्थिति, मनोदशा, बॉस का आदेश , फ़ैशन, या कुछ और। अच्छाई, बुराई - फिर भी, आप "लचीलापन" दिखा सकते हैं, जैसा कि "डिज़्नी" की कहानियों में है:

“न तो नायकों और न ही खलनायकों ने दोनों राज्यों में मेल-मिलाप कराया। उसने मेल-मिलाप किया, जिसमें बुराई और अच्छाई दोनों सम्मिलित थीं। और उसका नाम मालेफ़िकेंट है"; पहले पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन" में एक बिंदु पर एलिजाबेथ पूछती है, "जैक किस तरफ है?" (समुद्री डाकू कप्तान), यह दर्शाता है कि वह अच्छाई के पक्ष में है या बुराई के पक्ष में, और इसके अलावा, उत्तर का पता लगाए बिना, साहसपूर्वक अपनी तरफ से लड़ने के लिए दौड़ता है। अच्छाई, बुराई - नायिका, दर्शकों के लिए एक मॉडल के रूप में स्थापित, कोई फर्क नहीं पड़ता। अच्छाई और बुराई को एक सामान्य, नैतिक रूप से धूसर विमान में जोड़ दिया जाता है।

एक पैमाने पर, अच्छे और बुरे की घटनाओं की ऐसी अविभाज्यता में विश्वास के माध्यम से, नैतिक दृष्टिकोण से उनकी महत्वहीनता, कोई भी सफलतापूर्वक नैतिक रूप से लचीले, किसी भी चीज़ के प्रति वफादार लोगों की पीढ़ियों को प्राप्त कर सकता है, जो किसी ने उन्हें जो भी पेश किया है उसे बिना निर्णय के स्वीकार करने के लिए तैयार हैं। . ऐसे लोग जो नैतिक सिद्धांतों के साथ काम करने के आदी नहीं हैं, हेरफेर के लिए बहुत सुविधाजनक हैं।

यौन उत्पीड़न

जैसा कि आप जानते हैं, डिज्नी की कहानियों में लगभग हमेशा सच्चे प्यार के बारे में एक कहानी शामिल होती है, जो सभी परेशानियों और कठिनाइयों पर सुखद अंत में विजय प्राप्त करती है। और एक ओर, चूँकि प्रेम मानव जीवन का एक अभिन्न उच्च मूल्य है, ऐसा लगता है कि युवा दर्शकों को अक्सर पेश की जाने वाली रोमांटिक कहानियों में कुछ भी गलत नहीं हो सकता है। हां, प्यार की समझ महत्वपूर्ण और आवश्यक है, लेकिन जिस तरह से रोमांटिक विचारों को कला उत्पादों के माध्यम से बच्चों और किशोरों के सामने पेश किया जाता है, वह एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। प्रेम के विषय के सही शैक्षिक प्रसारण के लिए, पवित्र, हवादार छवियों का उपयोग करना आवश्यक है जो हमें प्रेम की घटना के आध्यात्मिक मूल्य को समझने की अनुमति देगा। कहने की जरूरत नहीं है कि मुद्दे के यौन पहलुओं पर जोर नहीं दिया जाना चाहिए? प्यार में हर शारीरिक चीज़ को एक निश्चित उम्र तक वर्जित माना जाता है, क्योंकि कामुकता में समय से पहले रुचि किसी व्यक्ति के विकास को धीमा कर सकती है और उसे अपने शुरुआती जीवन के कार्यों को हल करने से रोक सकती है।

जहाँ तक डिज़्नी की कहानियों का सवाल है:

कामुक नायक और रिश्ते

सबसे पहले, यह देखना आसान है कि प्यार, रोमांस और परियों की कहानियों के ढांचे के भीतर, कंपनी अक्सर बहुत ही "शारीरिक" नायकों को चित्रित करती है, जो एक रोमांटिक रिश्ते में उचित रूप से शारीरिक और परिपक्व व्यवहार करते हैं। जैस्मीन, एरियल, पोकाहोंटस और कई अन्य प्रसिद्ध डिज्नी सुंदरियां - यौन रूप से निर्मित आकृतियों वाली वयस्क, अति-सुंदर महिलाएं, चेहरे के भाव और "शारीरिक भाषा" का उपयोग करते हुए, अक्सर प्रकाश की गति से प्यार में पड़ जाती हैं और, एक मानक के रूप में, "मुद्रण" "एक वयस्क प्रदर्शनकारी चुंबन के साथ मिले प्यार का सच। क्या इसमें उल्लिखित वायुहीनता और पवित्रता है? लेकिन, शायद, यह सिर्फ एक असफल दृश्य अनुक्रम है, लेकिन सामग्री के संदर्भ में, डिज्नी दर्शकों को सबसे क्रिस्टल, सबसे उदात्त प्रेम सिखाता है?

हानिकारक प्रेम कहानियाँ

दुर्भाग्य से, कई डिज़्नी प्रेम कहानियाँ संदेह और प्रश्न भी छोड़ती हैं। वैसे, 1937 में कंपनी का पहला फीचर-लेंथ कार्टून, स्नो व्हाइट एंड द सेवेन ड्वार्फ्स, और इसका प्रेम घटक पूरी तरह से इस सवाल के जवाब के रूप में काम करता है कि "डिज्नी कब से खराब है?" इस कार्टून में, मुख्य पात्र, एक अजनबी से मिलने के कुछ मिनट बाद, उसे होठों पर चुंबन देने के लिए एक कबूतर भेजता है, थोड़ी देर बाद वह सात बौनों (सात पुरुषों के साथ) के साथ जंगल में खुशी से रहती है, जिसके वह किस बिस्तर पर सोती है, किसके साथ वह मस्ती से नाचती है और काम पर निकलने से पहले किसको बारी-बारी से चूमती है। इसे हल्के ढंग से कहें तो, बच्चों और किशोरों के लिए व्यवहार का एक तुच्छ मॉडल। और यह 1937 है और कंपनी का पहला पूर्ण लंबाई वाला कार्टून है! इसके अलावा, 1950 के कार्टून की सिंड्रेला, गेंद पर राजकुमार से मिलने के बाद, उसके साथ नृत्य करती है, लगभग उसे चूमती है, लेकिन अचानक उसे एहसास होता है कि आधी रात हो चुकी है और घर जाने का समय हो गया है, वह कहती है: "ओह, मुझे नहीं मिला राजकुमार,'' यह नहीं जानते हुए कि वह एक राजकुमार है। यानी, दूसरे शब्दों में, जिसका उसने सपना देखा था उसे न पा पाने के कारण, सिंड्रेला को फिलहाल किसी और के साथ "डांस" करने में कोई आपत्ति नहीं है - सवाल का एक बहुत ही दिलचस्प बयान! 1959 में स्लीपिंग ब्यूटी की राजकुमारी अरोरा, स्नो व्हाइट और सिंड्रेला की तरह, सोती है और एक सुंदर राजकुमार के साथ मुलाकात देखती है और, उससे वास्तविकता में मिलने के बाद भी यह नहीं जानती कि वह एक राजकुमार है, तुरंत उसकी सुस्त बाहों में चली जाती है। इस प्रकार, एक समृद्ध कल्पना और एक बमुश्किल परिचित व्यक्ति के साथ नृत्य के कुछ मिनट विश्वास और प्रेम संबंधों के लिए पर्याप्त हैं। अन्य डिज़्नी राजकुमारियाँ भी तत्काल प्रेम सिंड्रोम के अधीन हैं: इसी नाम के कार्टून से पोकाहोंटस, द लिटिल मरमेड से एरियल और अलादीन से जैस्मीन, पहली नजर में भावनाओं की खाई में डूब जाती हैं।

डिज़्नी की कुछ प्रेम कहानियाँ चैम्बर पिम्पिंग अ ला डोम-2 की याद दिलाती हैं - प्यार बढ़ाने या छोड़ने के लिए: उदाहरण के लिए, "द लिटिल मरमेड" में मुख्य पात्र को "ब्यूटी एंड" में तीन दिनों में एक व्यक्ति के प्यार में पड़ना पड़ता है। द बीस्ट" मंत्रमुग्ध राजकुमार के साथ भी कुछ ऐसा ही करने की जरूरत है - एक लड़की के प्यार को सुरक्षित करने के लिए थोड़े समय में। चूँकि जादू को तोड़ने के लिए उसके पास समय ख़त्म हो रहा है, वह तुरंत हर संभव तरीके से उसके साथ "प्यार में पड़ जाता है"। द प्रिंसेस एंड द फ्रॉग में भी कुछ ऐसा ही होता है - जादू को दूर करने के लिए, मुख्य पात्रों के पास केवल एक ही विकल्प होता है - एक-दूसरे के प्यार में पड़ना और चुंबन करना।

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि कंपनी ने "त्वरित प्रेम" के अपने लंबे समय से स्थापित मोहर को तोड़ने और "गैर-पारंपरिक प्रेम" के मूल्यों को बढ़ावा देने के लिए केवल प्रेम बोधगम्यता की प्रवृत्ति शुरू करने का निर्णय लिया है - हम "के बारे में बात कर रहे हैं" 2013 में फ्रोजन'' और 2014 में 'मेलफिकेंट'। और वहां, और वहां, कुख्यात त्वरित प्यार अचानक अजेय हो जाता है ("असत्य" जोड़े प्रिंस हंस / प्रिंसेस अन्ना और प्रिंस फिलिप / प्रिंसेस ऑरोरा), जो कि आवश्यक है उनके लिए सही समलैंगिक प्रेम (एल्सा, मेलफिकेंट) द्वारा सही पात्रों (अन्ना, अरोरा) के आगे अधिग्रहण का रूपक। (डिज़्नी द्वारा समलैंगिकता को बढ़ावा देने पर अलग से अधिक विस्तार से चर्चा की जाएगी।)

यौन रूपक

डिज़्नी उत्पादों में यौनीकरण के विषय पर प्रश्न स्वाभाविक रूप से नियमित रूप से सामने आने वाले यौन रूपकों को पुष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, फिल्म ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल में, ओज़ और थियोडोरा के जंगल में आग के पास रात बिताने के दृश्य में यौन स्वर का पता लगाया जा सकता है, जहाँ थियोडोरा सुस्ती से अपने बाल खोलती है और अपने कैसानोवा साथी को सूचित करती है कि "किसी ने भी ऐसा नहीं किया है" कभी उससे डांस करने के लिए कहा।” पात्रों के नृत्य का एपिसोड सार्थक रूप से एक काले "ब्लेयर" में चला जाता है, और अगले, सुबह के दृश्य में, थियोडोरा पहले से ही अपने और ओज़ के लिए "और वे हमेशा के लिए खुशी से रहने" की योजना बना रही है। या कार्टून "हवाई जहाज: आग और पानी" में 0+ (!) के रूप में चिह्नित मनोरंजन केंद्र में एक उत्सव की शाम के दौरान हवाई जहाज प्लायुष्का मुख्य पात्र डस्टी के हेलीकॉप्टर से कहता है: "ओह, पहली तारीख के लिए सबसे अच्छी बात: मुफ्त पेय, मुफ्त कमरे", और बाद में, उनके दोस्त, कुछ कार ट्रेलर, इस बारे में बात करते हैं कि कैसे, उनके हनीमून के दौरान, "सभी टायर खराब हो गए थे।"

कभी-कभी यौन अर्थ "एन्कोडेड" अधिक जटिल होता है: उदाहरण के लिए, कार्टून "रॅपन्ज़ेल: एक पेचीदा कहानी" में, मुख्य चरित्र की मासूमियत से वंचित होने का एक रूपक अंतर्निहित है - वह शर्मिंदगी से एक अंतरंग व्यक्ति को अपना मूल्य सौंपती है और रोमांटिक सेटिंग, जिसे वह वास्तव में प्राप्त करना चाहता था और जिसके लिए उसने लड़की से संपर्क किया था। उसी समय, सबसे पहले नायक ने "पिक-अप" तरीकों से लड़की को वश में करने की कोशिश की, और उसका उपनाम अंग्रेजी से "राइडर" के रूप में अनुवादित किया गया। डिज़्नी प्रोडक्शन में किसी न किसी प्रकार का कामुकीकरण लगभग हर समय होता है। यहां तक ​​कि 2015 की कमोबेश सकारात्मक फिल्म "सिंड्रेला" में भी बेरहमी से अनावश्यक यौन विवरण शामिल हैं: गेंद पर राजकुमार के साथ नृत्य करते समय सिंड्रेला की कामुक सांसें, सिंड्रेला की कमर पर राजकुमार के फिसलते हाथ का फ्रेम, स्क्रीन पर लगातार चमकती गहरी दरार, आदि। .

अचेतन सेक्स संदेश

और अंत में, सेक्स के विषय से जुड़े तथाकथित अचेतन संदेश, जो दशकों से डिज्नी उत्पादों में लगातार पाए गए हैं, पीढ़ियों की शिक्षा में डिज्नी की यौन दिशा की गैर-यादृच्छिकता के निष्कर्ष में महत्वपूर्ण रूप से जोड़े गए हैं। . कुछ उदाहरण विवादास्पद हैं, और कुछ काफी वाक्पटु हैं:

इस प्रकार, हमें मिलता है: पात्रों और उनके रिश्तों की अत्यधिक कामुक प्रस्तुति + प्रेम कथानकों की हानिकारकता ("प्यार में पड़ना या हारना", "त्वरित" पारंपरिक प्रेम, "चतुर" समलैंगिक) + यौन रूपक/उपपाठ + अचेतन यौन संदेश - सब कुछ एक साथ उज्ज्वल है यह दर्शाता है कि डिज्नी, अपनी अंतहीन "प्रेम कहानियों" के पीछे छिपा हुआ है, स्पष्ट रूप से अपने युवा दर्शकों को प्यार के विचारों को गंभीरता से व्यक्त करने की कोशिश नहीं करता है, जैसा कि लगातार सतही डिज्नी नैतिकता "प्यार सब कुछ जीतता है" द्वारा स्थापित किया गया है। , लेकिन, वास्तव में, इस मुद्दे के यौन पक्ष पर बच्चों को आकर्षित करता है और प्रोग्राम करता है।

बड़ी संख्या में डिज़्नी प्रेम कहानियों और वहां पेश किए गए व्यवहार के मॉडल के माध्यम से, प्रारंभिक कामुकता को बढ़ावा दिया जाता है - कामुकता और यौन संबंधों में दर्शकों की एक अंतर्निहित, छिपी हुई शुरुआत। इस तथ्य के कारण कि संबंधित जानकारी न केवल सचेतन स्तर (यौन चरित्र और कथानक) पर होती है, बल्कि अवचेतन स्तर (यौन रूपक + अचेतन संदेश) पर भी होती है, डिज्नी के अनुयायी इस विषय पर "बमबारी" करते हैं।

डिज़्नी के 2/3 उत्पादों (33 में से 21) में यह या वह यौनीकरण पाया गया:

• "स्नो व्हाइट एंड द सेवेन ड्वार्फ्स" एम/एफ 1937
• "सिंड्रेला" एम/एफ 1950
• "पीटर पैन" एम/एफ 1953
• "स्लीपिंग ब्यूटी" एल/एफ 1959।
• "द लिटिल मरमेड" एम/एफ 198ईजी।
• "ब्यूटी एंड द बीस्ट" एम/एफ 1991
• "अलादीन" एम/एफ 1992
• "द लायन किंग" एम/एफ 1994
• "पोकाहोंटस" एम/एफ 1995
• "हरक्यूलिस" एम/एफ 1997
• "टार्ज़न" \l/f199eg.
• "अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड" एम/एफ 2001
• "पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल" एक्स/एफ 2003।
• "द प्रिंसेस एंड द फ्रॉग" एम/एफ 2009
• "रॅपन्ज़ेल" एम/एफ 2010
• "बहादुर" एम/एफ 2012
• "जमे हुए" एम/एफ 2013
• "नुकसानदेह" x/F2014
• "सिंड्रेला" एम/एफ 2015

एक हानिकारक पाठ के परिणाम

एक अनैतिक, कामुक रूप में प्रेम के विषय की व्यवस्थित धारणा और अवचेतन के लिए सेक्स-अचेतन जानकारी की एक बड़ी परत के माध्यम से, युवा दर्शक असामयिक रूप से यौन प्रवृत्ति को विघटित करता है और कामुकता पर मुख्य ध्यान देने के साथ प्यार और रिश्तों पर गलत विचार पैदा करता है। . यौन नायिकाओं और नायकों के साथ आत्म-पहचान कामुकता के चश्मे से स्वयं के अनुरूप मूल्यांकन की ओर ले जाती है। साथ ही, बच्चा/किशोर इस बात पर विचार करेगा कि उससे यही अपेक्षित है, क्योंकि व्यवहार का ऐसा मॉडल उसे सकारात्मक, अनुमोदन करने वाला और सफलता दिलाने वाला दिखाया जाता है। ऐसी (विरोधी) शिक्षा के माध्यम से, सेक्स भविष्य में मानवीय मूल्यों की प्रणाली में अनुचित रूप से बड़ा स्थान लेने के लिए तैयार है। एक व्यक्ति जो कम उम्र से ही यौन रुचियों में फंस जाता है, वह सामाजिक रूप से पहले से ही "निष्पक्ष" हो जाता है, मानव जीवन के मानकों के अनुसार महत्वहीन घटनाओं से विचलित हो जाता है, जिससे एक मजबूत लत पैदा होती है। शारीरिक सुखों की खेती में बहुत समय लगता है, यह व्यक्ति को कमजोर बनाता है, बाहर से आसानी से प्रोग्राम किया जा सकता है और उसे उसकी रचनात्मक क्षमता तक पहुंच से वंचित कर देता है।

जिस समाज में सेक्स को सुखवादी रूप से एक पंथ के रूप में ऊपर उठाया जाता है, उस पर पड़ने वाले प्रभाव का व्यापक प्रभाव समान होता है: समाज की रचनात्मक क्षमता का कमजोर होना, समय की हानि, साथ ही पारिवारिक संस्था का प्रतिगमन, शुद्धता के बाद से और लोगों की नैतिकता इसके अस्तित्व के लिए बेहद महत्वपूर्ण है।

व्यक्ति दूसरों से अलग हो गए
(अतिव्यक्तिवाद)

अक्सर, डिज़्नी के लिए एक रोल मॉडल के रूप में, ऐसे पात्रों की पेशकश की जाती है जो उनके आसपास के समाज से मौलिक रूप से अलग होते हैं। इसे कम से कम निम्नलिखित नायकों के संबंध में खोजा जा सकता है: एक ही नाम के कार्टून से पोकाहोंटस, मुलान और हरक्यूलिस, द लिटिल मरमेड से एरियल, लिलो और स्टिच से लिलो, ब्यूटी एंड द बीस्ट से बेले, ब्रेव से मेरिडा, पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन से एलिजाबेथ स्वून: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल, अलादीन से जैस्मीन, एलिस इन वंडरलैंड से ऐलिस, और रैटटौइल से रेमी द रैट। उपरोक्त सभी अपने पर्यावरण से व्यक्तिवादी अलगाव से एकजुट हैं। उन्हें "ऐसा नहीं", "विरोध करने वाला", कुछ बेहतर "अन्य" के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। इसके विपरीत, नायकों की मूल दुनिया को धूसर, उबाऊ, अरुचिकर, अनुचित या उबाऊ मानदंडों के साथ, मूर्ख और उन्नत लोगों के साथ चित्रित किया गया है, जिससे पटकथा लेखकों द्वारा तैयार निष्कर्ष इस प्रकार है: सुपरहीरो को अपने मूल वातावरण से बाहर निकलने की जरूरत है।

यह दर्शाया गया है कि पोकाहोंटस को अपने समुदाय में कोई दिलचस्पी नहीं है और वह अपने परिवेश के सर्वश्रेष्ठ पुरुषों को उबाऊ मानती है। यह तथ्य कि उसे उसकी पत्नी के रूप में नामांकित किया गया है, कुछ गलत और अनुचित के रूप में प्रस्तुत किया गया है। मुलान को अपने समाज की महिलाओं के लिए निर्धारित परंपराओं में कोई दिलचस्पी नहीं है, और उसका असली रास्ता उनसे परे एक सफलता के माध्यम से है। छोटी जलपरी एरियल अज्ञात मानव दुनिया में फंस गई है, और उसके मूल में उसकी कोई दिलचस्पी नहीं है। हरक्यूलिस, हवाईयन लड़की लिलो, सुंदर बेले, पाक चूहा रेमी - वे स्पष्ट रूप से अपनी मूल उबाऊ और "गैर-प्रगतिशील" दुनिया में फिट नहीं होते हैं। मेरिडा, जैस्मीन, एलिजाबेथ स्वून और ऐलिस भी अपने घरेलू संसार से बाहर रहने में अधिक रुचि रखते हैं। सूचीबद्ध सभी दुष्ट नायक अपने मूल वातावरण द्वारा उनके लिए निर्धारित बातों का पालन नहीं करना चाहते हैं और परिणामस्वरूप, वे अपने समाज या सामाजिक सिद्धांतों और मानदंडों से दूर भागते हैं जो उन्हें पसंद नहीं हैं, जो परिदृश्य के अनुसार, नेतृत्व करता है उन्हें सफलता और खुशी की ओर.

पाखण्डी व्यक्तिवाद की थीम के माध्यम से जीवन में व्यवहार के उपयुक्त मॉडल को बढ़ावा दिया जाता है। दूसरों से अलग किए गए नायकों के उदाहरण का अनुसरण करने से स्वयं को एक प्रकार के बड़े और अति-व्यक्तिगत "मैं" के रूप में स्थापित किया जाता है, और किसी के पर्यावरण और उसके मूल वातावरण के मानदंडों को कुछ ऐसा माना जाता है जो "स्वाभाविक रूप से" इस सुपर-सेल्फ का विरोध करता है और जिससे व्यक्ति को बचना चाहिए। ख़ुशी और सफलता प्राप्त करने के लिए स्वयं को मुक्त करें, जैसा कि डिज़्नी की कहानियाँ वैकल्पिक रूप से वादा करती हैं। समाज में व्यवस्था विरोधी दृष्टिकोण के प्रति गलत भावना पैदा की जा रही है। आप दूसरों से बेहतर हैं, आप अति विशिष्ट हैं, भिन्न हैं, आपके आस-पास की दुनिया उबाऊ है, आस-पास के लोग मूर्ख हैं, नियम-कायदे मूर्ख हैं और आप पर बोझ डालते हैं। समाज, नियमों, परंपराओं को अस्वीकार करें - यह उस विशेष का विरोध है जो आपसे ऊपर है। यह प्रोग्रामिंग इतनी अधिक क्रांतिकारी भावना नहीं है (इसके लिए मित्रता और एकता के विषय को विकसित करना आवश्यक होगा, जो कि डिज्नी के पास व्यावहारिक रूप से नहीं है), बल्कि एक व्यक्तिगत और परमाणुकृत मानव आत्म-चेतना है। हर किसी की यह भावना कि वे अलग हैं, विशेष हैं, सर्वश्रेष्ठ हैं, जबकि पर्यावरण और अन्य लोग धूसर, उबाऊ हैं और स्वाभाविक रूप से अपने स्वयं के शानदार व्यक्तित्व के विपरीत हैं, अलग-थलग अकेले लोगों के समाज के गठन की ओर ले जाते हैं, जिनके लिए केवल उनके अपने हित महत्वपूर्ण हैं।

अपने उत्पादों के साथ, डिज़्नी का लक्ष्य लोगों में कई महत्वपूर्ण मानवीय संबंधों से अलगाव की भावना पैदा करना है: जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, माता-पिता से अलगाव का विषय व्यापक रूप से दर्शाया गया है।

इसी तरह, समाज और आसपास के लोगों के विषय पर - जैसे माता-पिता बनने पर, यह सब नकारात्मक तरीके से प्रस्तुत किया जाता है।

असभ्यता

डिज़्नी के संबंध में एक महत्वपूर्ण बिंदु विभिन्न अश्लीलता है, जिसके बिना कंपनी लगभग कभी नहीं रह पाती (अश्लील चुटकुले, कम "शारीरिक" सौंदर्यशास्त्र, आदि)

नितंबों/पैरों की गंध/स्पिटल/बूगर्स आदि से संबंधित चुटकुले, किसी पात्र के सिर पर ब्रा खींचने जैसे क्षण, ऐसे पात्र जो पूरी तरह से पतित दिखते हैं (उदाहरण के लिए, स्नो व्हाइट एंड द सेवेन ड्वार्फ्स के कुछ बौने या कोल्ड हार्ट्स के ओलाफ" ) - यह सब आज आंखों के लिए इतना परिचित हो गया है कि इसे पहले से ही नजरअंदाज कर दिया गया है, जैसे कि यह या वह अश्लीलता कुछ काफी स्वीकार्य, सामान्य, सामान्य है।

लेकिन, वास्तव में, ये सभी क्षण किसलिए हैं? क्या उनका कोई अर्थ है? क्या उनकी कोई कथानक भूमिका है? शायद सौंदर्य की दृष्टि से महत्वपूर्ण?

एक और सवाल: क्या परियों की कहानियों में अश्लीलता के बिना ऐसा करना संभव है? बिल्कुल। लेकिन रचनाकारों ने बच्चों/किशोरों के लिए हर चीज़ की स्क्रीन पर इन या उन अश्लील क्षणों को जारी रखना जारी रखा है।

एक हानिकारक पाठ के परिणाम

फ्रेम में नियमित रूप से चमकते अश्लील क्षण किसी व्यक्ति के सौंदर्य स्वाद पर प्रहार करते हैं, उसकी धारणा को कुछ निम्न, असभ्य, बेस्वाद स्वीकार करने की तत्परता में समायोजित करते हैं। नतीजतन, एक व्यक्ति जो स्क्रीन पर अश्लीलता को लगातार सकारात्मक रूप से समझने के लिए मजबूर होता है, वह अनजाने में अपने लिए एक उपयुक्त सौंदर्य बार बनाता है। कई अन्य हानिकारक डिज़्नी थीमों की तरह, इसका उद्देश्य भी यहाँ - सौंदर्य की भावना के संबंध में, किसी व्यक्ति को कमजोर करना, पीछे हटाना है।

गैरजिम्मेदारी और पलायनवाद

डिज़्नी में एक सामयिक लेकिन आवर्ती विषय समस्याओं को हल करने में प्रभावी गैर-जिम्मेदाराना दृष्टिकोण को बढ़ावा देना है। थीम कम से कम निम्नलिखित उत्पादों में होती है:

• "अलादीन" एम/एफ1992
• "द लायन किंग" एम/एफ1994
• "राल्फ" एम/एफ2012
• "ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल" एफ/एफ 2013
• "हवाई जहाज: आग और पानी" एम/एफ 2014

एक चरित्र को एक निश्चित नुकसान या कमियों के साथ चित्रित किया गया है। अलादीन आगराबाह शहर के बाज़ारों में चोरी करके जीवन यापन करता है; "राल्फ" में कंप्यूटर गर्ल वेनेलोप गेम की एक "दोषपूर्ण", छोटी गाड़ी वाला चरित्र है - यानी। विचाराधीन विषय का व्यावहारिक कार्यान्वयन; दिल की धड़कन ऑस्कर डिग्स झूठ बोलता है और महिलाओं का फायदा उठाता है; एयरप्लेन: फायर एंड वॉटर से डस्टी का हेलीकॉप्टर स्वेच्छाचारी है और किसी अनुभवी गुरु की बात नहीं मानता है। द लायन किंग में, थोड़ी अलग योजना: शेर का बच्चा, एक अनुचित और दुखद स्थिति से बच गया, उसके पिता की मृत्यु और उसके चाचा का आरोप कि उसने ऐसा किया, स्क्रिप्ट के अनुसार, एक बहुत ही पलायनवादी दर्शन के अनुरूप है "हकुना मटाटा" (समस्याओं के बारे में भूल जाओ)।

परिणामस्वरूप, उपरोक्त सभी नायक समान रूप से अपनी कमियों या समस्याग्रस्त स्थितियों के पलायनवादी परित्याग के माध्यम से सफलता प्राप्त करते हैं: अलादीन, एक शुद्ध आत्मा द्वारा चुना गया एक प्रकार का "रफ में हीरा" बन जाता है, बिल्कुल उसके जैसा है, उसकी चोर गतिविधियों + चोरी के साथ, जिसमें अंत में खलनायक जाफर को हराने में उसकी मदद करना भी शामिल है (मुख्य दृश्यों में से एक में अलादीन ने उससे एक जादुई दीपक चुरा लिया)। "द लायन किंग" के सिम्बा की जीत काफी हद तक उसके दोस्तों टिमोन और पुंबा की बदौलत है, जिन्होंने उसमें "परवाह मत करो" की विचारधारा पैदा की। यह उसकी अपनी ख़राबी है जो वैनेलोप को कंप्यूटर की दौड़ में राल्फ से जीतने में मदद करती है ("बग्गी" उसे एक सेकंड के विभाजन के लिए खेल से गायब कर देती है, जो उसे प्रतिद्वंद्वी के खतरनाक पैंतरेबाज़ी से बचने में मदद करती है)। कई धोखे और उसके द्वारा उपयोग की जाने वाली महिलाओं के माध्यम से ऑस्कर विजयी हो जाता है + इसके अलावा, फिल्म का पूरा कथानक नायक के जीवन की समस्याओं से जादुई दुनिया में भागने के लिए समर्पित है, जो एक "सुखद अंत" की ओर ले जाता है। डस्टी का हेलीकॉप्टर उसकी अराजकता और एक महत्वपूर्ण क्षण में उसके गुरु की अवज्ञा के कारण सफल होता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वर्णित हर चीज का इस तथ्य से कोई लेना-देना नहीं है कि हमारी कमियां सफलता के लिए एक स्प्रिंगबोर्ड बन जाती हैं, क्योंकि सफलता गैर-कमियों के सुधार के माध्यम से प्राप्त की जाती है। दूसरी ओर, डिज़्नी अवास्तविक और अशैक्षणिक रूप से इस तथ्य को बढ़ावा देता है कि बुराइयां जैसी हैं वैसी ही अच्छी हैं। हकुना मटाटा (समस्याओं को छोड़ें) - और आप विजेता हैं। गैरजिम्मेदारी, छल, अराजकता, धोखाधड़ी, "दोषपूर्णता" आदि? "सब कुछ सही है! आप वीरतापूर्वक सफलता की ओर जा रहे हैं!” - डिज्नी की उल्लिखित कहानियों को बढ़ावा दें।

शिक्षाप्रद कार्टूनों और फिल्मों को किसी व्यक्ति में गुणों को शिक्षित करना चाहिए, कथानक और पात्रों द्वारा प्रदर्शित करना चाहिए और बुराइयों को फिर से शिक्षित करने के मुद्दे का पर्याप्त सूत्रीकरण करना चाहिए। यह अलग-अलग और समझने योग्य होना चाहिए। पात्रों की दिखाई गई कमियों या समस्याग्रस्त स्थितियों को परिश्रम, पश्चाताप आदि के माध्यम से सुधारा और हल किया जाना चाहिए, जिससे दर्शकों के लिए एक उचित उदाहरण स्थापित किया जा सके। दूसरी ओर, डिज़्नी इसके विपरीत समझाने की कोशिश कर रहा है: गैरजिम्मेदारी और समस्याओं और कमियों के प्रति पलायनवादी दृष्टिकोण ही सफलता का मार्ग माना जाता है।

इस विषय का अच्छाई और बुराई के बीच की रेखा के धुंधला होने से भी बहुत कुछ लेना-देना है। तो, अलादीन और ऑस्कर डिग्स "अच्छी बुराई" की बार-बार दोहराई जाने वाली डिज्नी प्रवृत्ति का प्रतिनिधित्व करते हैं। दर्शकों के लिए मॉडल के रूप में स्थापित, ये पात्र अपने अंदर की बुराई को वैसे ही छोड़ देते हैं, जो उन्हें सावधानीपूर्वक "धुंधले" कथानकों के माध्यम से खुशी की ओर ले जाती है।

एक हानिकारक पाठ के परिणाम

डिज़्नी प्रोडक्शन में इस थीम का उद्देश्य दर्शकों को यह विश्वास दिलाना है कि खुद पर और अपनी कमियों पर काम करने की कोई ज़रूरत नहीं है, आप अपने आप में जो भी समस्याग्रस्त है उसे वैसे ही छोड़ सकते हैं और इससे सफलता मिलेगी। इस प्रकार, दुनिया की यह धारणा स्थापित हो गई है कि यदि आपके साथ कुछ गलत हो रहा है, तो भी दुनिया को उस पर सकारात्मक प्रतिक्रिया देनी चाहिए। कई अन्य हानिकारक डिज्नी विषयों की तरह, इसका उद्देश्य मानवीय क्षमता को कमजोर करना और वास्तविकता की जानबूझकर गलत धारणा बनाना है, जहां आप हमेशा क्रम में होते हैं, और यदि कुछ गलत होता है, तो दुनिया को दोष देना है, आपको नहीं।

समलैंगिकता के लिए समर्थन

अगला हानिकारक डिज़्नी विषय जो हाल ही में सक्रिय गति प्राप्त कर रहा है, वह है पांडित्य और समलैंगिकता की सामान्यता (सामान्यीकरण) को बढ़ावा देना। उत्पादों में सबसे अधिक स्पष्ट:

• "परियाँ: शीतकालीन वन का रहस्य" एम/एफ 2012
• "जमे हुए" एम/एफ 2013
• "नुकसानदेह" x/F2014

समलैंगिकता की सकारात्मक धारणा के लिए दर्शकों के दिमाग को तैयार करने के लिए डिज़ाइन किए गए कथानक सावधानीपूर्वक "पॉलिश" किए गए हैं और छिपे हुए अर्थों से भरे हुए हैं। एक समलैंगिक जोड़े के रूपक को कथानक के केंद्र में रखा गया है, जबकि सार्वजनिक निंदा से बचने के लिए, पटकथा लेखक सामाजिक रूप से स्वीकृत समान-लिंग संबंधों का उपयोग करते हैं जो निकटता का संकेत देते हैं - बहनें ("फ्रोजन", "फेयरीज़: द मिस्ट्री ऑफ़ द विंटर फ़ॉरेस्ट") और पालक माँ और बेटी ("मेलफ़िकेंट")।

सभी तीन उत्पादों में, केंद्रीय समान-लिंग संबंधों को अतिरंजित रूप से भावनात्मक रूप से आरोपित किया गया है और शुरू में एक कारण या किसी अन्य के लिए असंभव है, जो जनता की राय के साथ "असंभव" जोड़े के संघर्ष के लिए एक संकेत बनाना आवश्यक है।

"फ्रोजन" और "मेलफिकेंट" में, समानांतर में, सामान्य रूप से प्यार के विषय पर एक अनिवार्य, बहुत जोर दिया जाता है - ताकि दर्शक अवचेतन रूप से समझ सके कि वास्तव में यह पारिवारिक संबंधों के बारे में नहीं है, जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, डिज्नी, जानबूझकर दशकों से कब्र में उतारा जा रहा है (माता-पिता की बदनामी पर अध्याय)। प्रेम के सत्य/असत्य का प्रसंग उठता है। सच्चे प्यार को कथानक संघर्ष के समाधान के रूप में घोषित किया गया है, जिसे शुरू में पारंपरिक माना जाता है (अन्ना और हंस, फ्रोज़न में अन्ना और क्रिस्टोफ़, मेलफ़िकेंट में ऑरोरा और प्रिंस फिलिप), लेकिन पारंपरिक विकल्प झूठे साबित होते हैं (हंस है) एक धोखेबाज, मरती हुई अन्ना को बचाने के दृश्य में क्रिस्टोफ़ पक्ष में है, प्रिंस फिलिप का चुंबन अरोरा को नींद से नहीं जगाता), और समान-लिंग संबंध (अन्ना और एल्सा, अरोरा और मेलफिकेंट), जिन्हें एक से गुजरना पड़ा उनके अस्तित्व के लिए कांटेदार रास्ता, ख़ुशी से एक बचत की जीत और सच्चे प्यार के रूप में कार्य करें।

फ्रोजन और मेलफिकेंट दोनों में, प्रचारित किए जा रहे विचारों को मजबूत करने के लिए, पारंपरिक जोड़े समानांतर में ढह रहे हैं (अर्थात, वे झूठे हो जाते हैं) - एल्सा और अन्ना के माता-पिता, अन्ना और हंस, मेलफिकेंट और स्टीफन (जिसके कारण) नायिका आम तौर पर प्यार में विश्वास खो देती है, बाद में महिला पात्र ऑरोरा की बदौलत उसे इसका पता चलता है), स्टीफन और रानी की जोड़ी भी मर जाती है।

फेयरीज़: मिस्ट्री ऑफ़ द विंटर फ़ॉरेस्ट में, वे पहले एक पारंपरिक जोड़े के कारण एक साथ नहीं हो सकते हैं जो अपने प्यार में टूट गए हैं और दो दुनियाओं को अलग कर दिया है (इस तथ्य का संकेत है कि सामान्य समाज हर किसी के लिए प्यार की संभावना को नष्ट कर देता है)।

और भी दिलचस्प बात यह है कि "फ्रोज़न" और "फेयरीज़: द मिस्ट्री ऑफ़ द विंटर फ़ॉरेस्ट" में, वास्तव में, एक ब्लूप्रिंट के तहत यह दर्शाया गया है कि समान लिंग के करीबी पात्रों का अनुचित और जबरन अलगाव समस्याओं का कारण बनता है। संपूर्ण समाज (दोनों कार्टूनों में दुनिया का हिमाच्छादन), जो समाज को केंद्रीय समान-लिंग संघ (परियों की दुनिया का एकीकरण - "परियों: शीतकालीन वन का रहस्य" की बहाली की ओर जाने के लिए मजबूर करता है) , "विशेष" एल्सा की समाज द्वारा स्वीकृति, जो अन्ना के साथ उसके रिश्ते को बहाल करती है - "फ्रोजन" में), और इससे सार्वभौमिक खुशी और एक शांत जीवन (गर्मियों की वापसी) की निरंतरता होती है। दूसरे शब्दों में, यह दर्शकों को यह समझा रहा है कि "समान-लिंग वाले सच्चे प्यार के मिलन" को नकारना खतरनाक है और इससे सभी के लिए गंभीर समस्याएँ पैदा होंगी, जो निश्चित रूप से एक गहरा धोखा देने वाला विचार है।

द लायन किंग में एक समलैंगिक विषय भी है... स्थानीय बहिष्कृत लोगों द्वारा नामित टिमोन और पुंबा वास्तव में पाए गए शेर शावक सिम्बा को गोद लेते हैं (यह वाक्यांश दोस्ती से अधिक गोद लेने के बारे में लगता है: "चलो उसे छोड़ दें")। इसके अलावा, नायक सावधानी से उसके लिए एक अच्छा शेर उठाते हैं। इन सबके साथ, टिमोन को खुलेआम समलैंगिक अभिनेता नाथन लेन ने आवाज दी है, और कार्टून के साउंडट्रैक में शीर्षक गीत एल्टन जॉन का गीत लगता है, जो समलैंगिक भी है। वे। विषय अच्छी तरह से विकसित किया गया है, हालांकि उपरोक्त तीन देर से डिज्नी उत्पादों के विपरीत, कहानी खुले तौर पर और पूरी तरह से इसके प्रति समर्पित नहीं है।

यह उल्लेखनीय है कि अपने उत्पादों के माध्यम से पांडित्य और समलैंगिकता के प्रति वफादारी को परोक्ष रूप से बढ़ावा देने के अलावा, डिज़्नी व्यापक रूप से खुली तकनीकों का उपयोग करता है:

एलजीबीटी का सार्वजनिक प्रचार

डिज़नीलैंड में समलैंगिक दिन। 1991 में, डिज़नीलैंड में समलैंगिकों और समलैंगिकों के लिए एक विशेष दिन स्वीकृत किया गया था - "समलैंगिक दिवस"। इन दिनों, सभी डिज़नीलैंड में, एक विशेष संकेत के रूप में लाल कपड़े पहने समलैंगिकों को बच्चों के पार्क, स्विमिंग पूल, रेस्तरां का क्षेत्र मिलता है। इन दिनों, विशेष पार्टियाँ और प्रतियोगिताएँ आयोजित की जाती हैं, और प्रसिद्ध डिज़्नी कार्टून चरित्र अपरंपरागत छवियों में प्रदर्शन करते हैं। डिज़नीलैंड में समलैंगिक दिनों पर बच्चों की उपस्थिति न केवल निषिद्ध है, बल्कि हर संभव तरीके से इसका स्वागत भी किया जाता है।

टेक्नोक्रेसी

और आखिरी हानिकारक विषय जो डिज्नी ने आधुनिक समय में फैलाना शुरू किया वह टेक्नोक्रेसी (तकनीकी अतिमानव की श्रेष्ठता का दर्शन) है, जिसमें ट्रांसह्यूमनिज्म (मानव स्वभाव को बदलने की दिशा, मनुष्य के तकनीकी संशोधन, मनुष्य और मशीन का संलयन) भी शामिल है। . विषयवस्तु न्यूनतम रूप में निम्नलिखित प्रस्तुतियों में प्रकट होती है:

• "वॉल-ई" एम/एफ 2008।
• "हवाई जहाज: आग और पानी" एम/एफ 2014
• "सिटी ऑफ़ हीरोज" एम/एफ 2014

तकनीकी उत्पादों का सार यह है कि मानव स्वभाव पर प्रौद्योगिकी की श्रेष्ठता को मुख्य नैतिकता के रूप में सामने रखा जाता है।

"नायकों के शहर" में एक व्यक्ति की अपूर्णता पर जोर दिया गया है: उसकी मृत्यु दर (नायक तदाशी और अबीगैल की बेतुकी, "आसान" मौतें), कमजोरियां (शक्तिहीन पुलिस, हिरो की टीम की सीमित ताकतें और असमर्थता) पहले खलनायक का विरोध करें) और भावनात्मक अस्थिरता (हिरो के नायकों और प्रोफेसर कैलाघन द्वारा बदला लेने की बेताब इच्छा)। वॉल-ई में, मानव की हर चीज़ को अनाकर्षक तरीके से दर्शाया गया है - भविष्य के मोटे लोग अंतरिक्ष में बेकार घूमते हैं, और उनका घर, ग्रह पृथ्वी, लंबे समय से नष्ट हो चुका है और जीवन के लिए उपयुक्त नहीं है। इन कहानियों का अंत दर्शाता है कि केवल एक ही चीज़ है जो अपूर्ण, बेकार लोगों की मदद कर सकती है - वह है रोबोट पर भरोसा करना, जो इसके विपरीत, पवित्र प्राणियों के रूप में चित्रित किए जाते हैं, मनुष्यों की तुलना में कई गुना अधिक नैतिक और कई गुना अधिक शक्तिशाली होते हैं। , बिल्कुल। "सिटी ऑफ़ हीरोज" और "वॉल-ई" दोनों में रोबोट नैतिक रूप से कमजोर लोगों के विश्वदृष्टिकोण को "सेट" करते हैं और उन्हें कठिन परिस्थितियों से बचाते हैं।

हवाई जहाज: आग और पानी में, तकनीकी विषय को थोड़ा अलग ढंग से प्रस्तुत किया गया है। कार्टून आकर्षक मानवरूपी कारों की दुनिया का प्रतिनिधित्व करता है, जहां एक सुखद अंत के रास्ते में मुख्य भूमिका मुख्य पात्र, एक हेलीकॉप्टर के गियरबॉक्स की मरम्मत द्वारा निभाई जाती है। और शरीर में तकनीकी हस्तक्षेप एक उदाहरण के रूप में एक बच्चे के लिए खुद को नायक-मशीन के साथ पहचानना एक हानिकारक, तकनीकी लोकतांत्रिक संदेश है जो शरीर के प्रति उपभोक्तावादी दृष्टिकोण की ओर ले जाता है, जब किसी के स्वास्थ्य की देखभाल करने के बजाय, यह विचार पैदा किया जाता है कि कुछ शरीर को बस "मरम्मत" या "प्रतिस्थापित" किया जा सकता है। दोनों एयरप्लेन: फायर एंड वॉटर और सिटी ऑफ हीरोज में शरीर के बारे में ट्रांसह्यूमनिस्ट विचार हैं: पहले में, एक दोषपूर्ण "शरीर" की मरम्मत से "सुखद अंत" होता है, और दूसरे में, मानव नायकों का तकनीकी आत्म-सुधार होता है। .

एक हानिकारक पाठ के परिणाम

तकनीकी झुकाव वाले उत्पाद, उदाहरण के लिए, एक रोबोट को महान नैतिकता के वाहक के रूप में चित्रित करते हैं जो एक व्यक्ति के पास नहीं है, दुनिया पर इसी दृष्टिकोण को स्थापित करता है। इस विषय की बारीकियों को बेहतर ढंग से समझने के लिए, तकनीकी विश्वदृष्टि की कमियों पर अधिक जानकारी प्रदान की गई है (मिरोनोव ए.वी. की पुस्तक "टेक्नोक्रेसी वैश्वीकरण का वेक्टर है" से सामग्री का उपयोग किया जाता है)। टेक्नोक्रेसी मानव पर प्रौद्योगिकी की शक्ति में विश्वास और मानव जीवन को पूरी तरह से तर्कसंगतता के अधीन करने की इच्छा पर आधारित सोच और विश्वदृष्टि का एक विशेष तरीका है।

टेक्नोक्रेसी एक स्वस्थ दर्शन नहीं है, क्योंकि यह कारण और प्रभाव की पुनर्व्यवस्था की विशेषता है: यह वह व्यक्ति नहीं है जो अपने उद्देश्यों के लिए उसके द्वारा बनाई गई तकनीकी वास्तविकता का उपयोग करता है, बल्कि एक व्यक्ति और समाज को नियमों के अनुसार विकसित होना चाहिए टेक्नोवर्ल्ड, इसकी आवश्यकताओं का पालन कर रहा है और तकनीकी प्रणाली का एक उपांग बन गया है। तकनीकी विश्वदृष्टि के लिए, यह तात्कालिक तकनीक नहीं है जो अपने निर्माता, एक मानव की सेवा करती है, बल्कि एक अपूर्ण मानव की सेवा करती है - एक आदर्श तकनीक, "इसे पागल बनाने" के प्रयासों तक, जो ट्रांसह्यूमनिज्म (मनुष्य और मनुष्य का संबंध) की दिशा में सन्निहित है। मशीन)।

टेक्नोक्रेटिक विधियां अपने दायरे में बहुत सीमित हैं: उदाहरण के लिए, टेक्नोक्रेसी, हालांकि यह कोशिश करती है, लेकिन वास्तव में पारस्परिक संबंधों को ध्यान में नहीं रख सकती है जिन्हें तर्कसंगत नहीं बनाया जा सकता है, रचनात्मकता, धर्म, संस्कृति इत्यादि। तकनीकी सोच व्यक्ति की आध्यात्मिक आवश्यकताओं की उपेक्षा करती है, जीवित और मृत, नैतिक रूप से स्वीकार्य और तकनीकी रूप से संभव के बीच अंतर नहीं करती है। टेक्नोक्रेसी से संक्रमित मन चिंतन नहीं करता, आश्चर्यचकित नहीं होता, प्रतिबिंबित नहीं करता, दुनिया को समझने की कोशिश नहीं करता, बल्कि दुनिया को इसके बारे में अपने विचारों में निचोड़ लेना चाहता है।

तकनीकी तरीकों से व्यक्तित्व समस्याओं का समाधान करना भी असंभव है। मनुष्य और यांत्रिकी के सहजीवन की प्रवृत्ति स्वस्थ जीवन से नहीं आई और स्वस्थ जीवन की ओर नहीं ले जाएगी, क्योंकि यह लक्षणों के साथ काम करती है, मानवीय समस्याओं के कारणों के साथ नहीं।

यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि प्रौद्योगिकी हमारे जीवन के सेवा तत्व से ज्यादा कुछ नहीं है, जिससे किसी को मूर्ति नहीं बनानी चाहिए। अन्यथा, जब तकनीकी वस्तुओं को मानवीय विशेषताओं से संपन्न किया जाता है, उनमें बुद्धि की खोज की जाती है, उनके लिए प्यार किया जाता है, स्वतंत्र इच्छा प्रदान की जाती है, तो एक व्यक्ति प्रौद्योगिकी की सेवा करना शुरू कर देता है।

ऊपर सूचीबद्ध नौ हानिकारक विषयों के अलावा, डिज्नी उत्पादों में अन्य, लेकिन अधिक दुर्लभ विषय भी आते हैं: एक गद्दार के व्यवहार मॉडल ("पोकाहोंटस") का प्रचार, शैतानवाद का प्रचार ("मेलफिकेंट", "परियां: किंवदंती") जानवर"), मानसिक असामान्यताओं की सकारात्मकता ("फाइंडिंग निमो" - डोरी का चरित्र) और जादू की सकारात्मकता ("स्लीपिंग ब्यूटी", जहां सफलता और जीत श्रम के माध्यम से नहीं, बल्कि जादू के माध्यम से प्राप्त की जाती है)।

निष्पक्षता में, संक्षेप में बताने से पहले, डिज़्नी के कुछ उपयोगी पाठों पर एक नज़र डालना उचित है, जो फिल्मों और कार्टूनों की तकनीकी उत्कृष्टता के साथ, आमतौर पर वर्णित सभी हानिकारक उद्देश्यों के पीछे छिपे होते हैं।

लाभ का अनाज

नायक का पथ

कई डिज़्नी कहानियों में मौजूद संदिग्ध विषयों के बावजूद, उनमें से प्रत्येक अभी भी एकीकृत रूप से एक प्रकार की "नायक की यात्रा", कांटों से सितारों तक, समस्या से सफलता तक बनाई गई है। और ऐसा रवैया - एक नायक की तरह व्यवहार करना जिसे जीत की राह पर चलना है - बेशक, व्यवहार का एक अच्छा सामान्य मॉडल है।

प्यार बचाना है

यदि आप डिज़्नी प्रस्तुतियों में प्रेम के कामुकीकरण में नहीं जाते हैं, तो इस महत्वपूर्ण विषय का सतही पदनाम, निश्चित रूप से, दर्शक के लिए एक अच्छी भूमिका निभा सकता है। मोक्ष के रूप में प्रेम में विश्वास, जैसा कि डिज़्नी द्वारा प्रस्तुत किया गया है, कम से कम सतही तौर पर, अभी भी मूल्यवान है।

स्वयं होने का महत्व

स्वयं के प्रति सच्चे होने का विषय, जिसे अक्सर डिज़्नी प्रस्तुतियों में दोहराया जाता है, भी बहुत महत्वपूर्ण है और अच्छा होगा यदि यह अति-व्यक्तिवाद की ओर न बढ़े, जिसका चारों ओर की फीकी और गलत दुनिया विरोध करती है। एक तरह से या किसी अन्य, कई डिज़्नी पात्र अकेले और केवल दिलचस्प व्यक्तियों की तरह दिखते हैं, और यह आपकी अपनी विशिष्टता की सराहना करने के लिए भी एक अच्छा सबक है। स्वयं को स्वीकार करने और स्वयं तथा अपने हितों के साथ विश्वासघात न करने की क्षमता के बिना, अपने जीवन पथ पर चलना बहुत कठिन है।

दुर्भाग्य से, डिज़्नी प्रस्तुतियों में सूचीबद्ध सकारात्मक विषय-वस्तु, जिनमें से दो को उनके शुद्ध रूप में भी प्रस्तुत नहीं किया गया है, असंख्य नकारात्मक विषयों से अधिक महत्वपूर्ण नहीं हैं।

नतीजा

यह अध्ययन लोकप्रिय डिज़्नी उत्पादों की शैक्षिक क्षमता की पहचान करने और बच्चों के लिए सही शैक्षिक सामग्री चुनने के महत्व के बारे में अभिभावक समुदाय की जागरूकता बढ़ाने के लिए आयोजित किया गया था। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि बच्चों के लिए कोई भी जानकारी शैक्षिक होती है और किसी भी जानकारी को केवल मनोरंजक नहीं माना जा सकता।

जैसा कि विश्लेषण से पता चला है, सतही तौर पर डिज़्नी उत्पाद पेशेवर जादू की तरह लगते हैं - आश्चर्यजनक रूप से सुंदर चित्र, अद्भुत गाने, मनोरम कहानियाँ, आदि, जिसकी बदौलत कंपनी लंबे समय से दुनिया भर में दर्शकों की सहानुभूति हासिल कर रही है। हालाँकि, उनके सार, अंतर्निहित अर्थों और विचारों के दृष्टिकोण से, डिज़्नी कहानियाँ अक्सर स्पष्ट रूप से शिक्षा-विरोधी (या शिक्षा-विरोधी) होती हैं - जानबूझकर दर्शकों के मन में गलत सच्चाइयाँ पैदा करना और विनाशकारी व्यवहार मॉडल का निर्माण करना।

डिज़्नी उत्पादों के स्व-मूल्यांकन के लिए, ब्रोशर में वर्णित विषयों की उपस्थिति के लिए प्रत्येक कहानी की जाँच करने की अनुशंसा की जाती है जो बच्चे के दिमाग और विकास के लिए हानिकारक हैं:

1. पितृत्व को बदनाम करना और उसका अवमूल्यन करना (नायक द्वारा अपने माता-पिता को नकारना, माता-पिता की मृत्यु, माता-पिता को खलनायक मानना, आदि),
2. फ़ेमिनोफ़ासिज्म (पुरुष पात्रों की तुलना में महिला पात्रों की मौलिक श्रेष्ठता, महिला पात्रों को मर्दाना विशेषताओं से संपन्न करना),
3. बुराई की स्वीकार्यता (अच्छाई के रूप में बुराई के प्रकार, अच्छाई और बुराई का मिश्रण, बुराई को उचित ठहराना, आदि),
4. यौनीकरण (अत्यधिक कामुक चरित्र, रिश्तों की अत्यधिक शारीरिक क्रिया, प्रेम कहानियों की तुच्छता, आदि),

1. अतिव्यक्तिवाद (नायक और आसपास की दुनिया के बीच टकराव, जहां दुनिया को चीजों की प्राकृतिक स्थिति की भावना में अनुचित या अरुचिकर के रूप में चित्रित किया जाता है; सामाजिक मानदंडों से एक विराम, सफलता की ओर ले जाता है),
2. अश्लीलता (शरीर विज्ञान आदि से संबंधित घटिया चुटकुले),
3. गैरजिम्मेदारी (समस्या को उसके सफल समाधान के रूप में टालना, आदि),
4. समलैंगिकता (समलैंगिक प्रेम की सच्चाई के रूपक),
5. टेक्नोक्रेसी (मानवीय मूल्यहीनता, आदि की पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रौद्योगिकी की श्रेष्ठता)।

हानिकारक कार्टून संकेतों का वर्गीकरण

वॉल्ट डिज़्नी कंपनी बच्चों के मनोरंजन पर प्राथमिक ध्यान देने के साथ मनोरंजन उद्योग में विश्व के नेताओं में से एक है। वह अपनी एनिमेटेड फीचर फिल्मों के लिए सबसे ज्यादा जानी जाती हैं, जिनमें से पहली, स्नो व्हाइट एंड द सेवेन ड्वार्फ्स, 1937 में रिलीज़ हुई थी।

कंपनी के बारे में पृष्ठभूमि जानकारी:

- 1923 में अमेरिकी एनिमेटर और व्यवसायी वॉल्ट डिज़्नी द्वारा स्थापित;
- आज यह दुनिया के शीर्ष 15 सबसे महंगे ब्रांडों में है;
- 11 थीम पार्क और दो वॉटर पार्क का मालिक है;
- 172 देशों में सक्रिय है और 53 भाषाओं में प्रसारित होने वाले 1300 रेडियो और टेलीविजन चैनलों का प्रतिनिधित्व करता है;
- कई कंपनियों का मालिक है, जिनमें शामिल हैं: एबीसी-इंटरनेशनल टेलीविज़न, ईएसपीएन, लुकासफिल्म, मार्वल, पिक्सर, मेकर स्टूडियो, टचस्टोन, आदि।
- वित्तीय वर्ष 2014 में राजस्व $48.8 बिलियन था।

रूस के लिए, कंपनी का इतिहास 1933 में मॉस्को में अमेरिकी कार्टून महोत्सव में शुरू हुआ। वॉल्ट डिज़्नी के लघु कार्टूनों की आकर्षक, भड़कीली शैली ने दर्शकों पर बड़ा प्रभाव डाला, जिनमें जोसेफ स्टालिन स्वयं भी शामिल थे। परिणामस्वरूप, कंपनी यूएसएसआर में सिनेमा के लिए जिम्मेदार अधिकारियों के लिए एक बेंचमार्क बन गई, और 1936 की गर्मियों में डिज्नी स्टूडियो की एक सटीक प्रति के रूप में आयोजित सोयुजडेटमुल्टफिल्म बनाने का आदेश जारी किया गया। प्रत्यक्ष रूप से, डिज़्नी ने 80 के दशक में पेरेस्त्रोइका काल से शुरू होकर, रूसियों के जीवन में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा करना शुरू कर दिया।

एक अन्य वीडियो समीक्षा टीच गुड प्रोजेक्ट के हिस्से के रूप में तैयार किए गए नए ब्रोशर "डिज़्नी: पॉइज़नड टेल्स" को समर्पित है। पुस्तिका उन विचारों और अर्थों का एक व्यवस्थित सारांश प्रदान करती है जिन्हें डिज़्नी अपनी फिल्मों के माध्यम से प्रचारित करता है, और दर्शकों के दिमाग को संसाधित करने के लिए उपयोग की जाने वाली विधियों के बारे में विस्तार से बताता है।

यह संभावना नहीं है कि हमारे देश में कोई बच्चा या वयस्क होगा जो डिज्नी फिल्मों और कार्टून से परिचित नहीं होगा। यदि आप डिज़्नी उत्पादों की स्थिति के बारे में यथासंभव संक्षेप में और सटीक रूप से कहने का प्रयास करें, तो यह है - पेशेवर जादू.

आश्चर्यजनक रूप से सुंदर चित्र, अद्भुत गीत, मनोरम कहानियाँ और समग्र सौंदर्य अपील ने कंपनी को दर्शकों की सार्वभौमिक मान्यता और प्यार प्रदान किया। केवल एक महत्वपूर्ण बारीकियां छाया में रह गई है, जिस पर आज सार्वजनिक रूप से चर्चा करने की प्रथा नहीं है - डिज्नी परी कथाएं क्या सिखाती हैं, वे युवा दर्शकों को क्या विचार और अर्थ बताती हैं, वे किस तरह के व्यक्ति को शिक्षित करती हैं?

यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि बच्चों के लिए कोई भी जानकारी शैक्षिक होती है और किसी भी चीज़ को केवल मनोरंजक चरित्र के रूप में नहीं माना जा सकता है। साथ ही, पालन-पोषण और शिक्षा का तत्व प्राथमिकता प्रकृति का है, और किसी भी माता-पिता के लिए यह बिल्कुल स्पष्ट है कि यह पहलू है, और किसी भी तरह से बाहरी आवरण नहीं, जो किसी विशेष को दिखाने की स्वीकार्यता निर्धारित करने में निर्णायक है एक बच्चे के लिए कार्टून.

इन्हीं पदों से टीच गुड प्रोजेक्ट के ढांचे के भीतर 33 प्रसिद्ध डिज्नी फिल्मों का अध्ययन किया गया, जिनमें मेलफिकेंट, सिटी ऑफ हीरोज, सिंड्रेला, रॅपन्ज़ेल, वैली, पोकाहॉन्टास, ब्रेव, मॉन्स्टर्स इंक, एलिस इन वंडरलैंड और अन्य शामिल हैं।

नतीजे चौंकाने वाले हैं. केवल 5 टेप ही कमोबेश सुरक्षित कहे जा सकते हैं। शेष 28 कार्टून और फिल्में न केवल अशैक्षिक या बेकार साबित हुईं, बल्कि बच्चों या किशोरों की चेतना के लिए स्पष्ट रूप से हानिकारक साबित हुईं।

और उन्हें इस तरह से बनाया गया था - जानबूझकर, क्योंकि उनमें पाए गए विचारों को इतनी व्यवस्थित रूप से सत्यापित किया गया है कि इसकी कोई भी संभावना खारिज कर दी गई है। अर्थात्, हम बच्चों में दोषपूर्ण विश्वदृष्टि के निर्माण, युवा दर्शकों में ग़लत सच्चाइयों को स्थापित करने और उन्हें विनाशकारी व्यवहार पैटर्न के आदी बनाने पर डिज़नी कंपनी के उद्देश्यपूर्ण कार्य के बारे में बात कर रहे हैं।

अधिकांश भाग के लिए, पैम्फलेट में प्रचारित किए जा रहे विचारों और अर्थों के बारे में व्यवस्थित निष्कर्ष होते हैं, साथ ही दर्शकों के दिमाग को संसाधित करने के लिए उपयोग की जाने वाली विधियों का विस्तृत विवरण भी होता है। प्रत्येक आइटम को विशिष्ट कार्टून और फिल्मों के उदाहरण पर प्रकट किया गया है, एक हानिकारक पाठ के परिणामों का विवरण और डिज्नी उत्पादों की शैक्षिक क्षमता के आत्म-मूल्यांकन के लिए कौशल के गठन के लिए सिफारिशें दी गई हैं।

वास्तविकता यह है कि हमारे सूचना संसाधन अब स्पष्ट रूप से अधिकांश रूसी नागरिकों तक यह जानकारी पहुंचाने के लिए पर्याप्त नहीं हैं। इसलिए, हम आपसे न केवल ब्रोशर में मौजूद जानकारी का अध्ययन करने का आग्रह करते हैं, बल्कि इसे प्रसारित करने के लिए हर संभव प्रयास करने का भी आग्रह करते हैं।

सबसे पहले, बस इस वीडियो समीक्षा और ब्रोशर के लिंक को सोशल नेटवर्क पर साझा करें, निश्चित रूप से, आपके कई मित्रों और परिचितों को भी यह जानकारी उपयोगी और दिलचस्प लगेगी। ब्रोशर स्वयं साइट पर प्रकाशित होता है, इसे विभिन्न प्रारूपों में देखा या डाउनलोड किया जा सकता है और संपादकों की पूर्व अनुमति के बिना किसी भी रूप में वितरित किया जा सकता है।

दूसरा, स्वयं ब्रोशर का अध्ययन करने के लिए समय निकालें। पूरे पाठ को पढ़ने में एक डिज़्नी कार्टून देखने से अधिक समय नहीं लगेगा। लेकिन ये डेढ़ से दो घंटे भी कंपनी द्वारा प्रचारित अर्थों और विचारों को पहचानने में आपका प्राथमिक कौशल बनाने के लिए पर्याप्त होंगे। विषय पर गहराई से विचार करने के लिए, हम यह भी दृढ़ता से अनुशंसा करते हैं कि आप साइट पर डिज़्नी कंपनी को समर्पित अनुभाग में प्रकाशित विस्तृत समीक्षाएँ पढ़ें।

समस्या को विस्तार से समझने के बाद, समस्या की समझ को अपने निकटतम सर्कल तक पहुँचाने का प्रयास करना सुनिश्चित करें। अपने दोस्तों और रिश्तेदारों को बताएं, इस विषय पर अपने कार्य सहयोगियों से बात करें, और स्कूल के शिक्षकों और किंडरगार्टन शिक्षकों को बताएं।

बच्चे हमारा भविष्य हैं, हम आपसे आग्रह करते हैं कि भविष्य को डिज्नी और हॉलीवुड के हाथों में न सौंपें। साहसी बनो, कॉमरेड, प्रचार ही हमारी ताकत है!

डिज़्नी शैली विशिष्ट है, आसानी से पहचानी जा सकती है और इसमें एक विशेष, मनमोहक आकर्षण है। यदि आप डिज़्नी उत्पादों की स्थिति के बारे में यथासंभव संक्षेप में और सटीक रूप से कहने का प्रयास करें, तो यह है - पेशेवर जादू . डिज़्नी कहानियाँ आम तौर पर जादू, आश्चर्य, रोमांस और प्रेम से जुड़ी होती हैं, और प्रारूप व्यापक जन बाजार के लिए पेशेवर रूप से विकसित किया गया है: अच्छी दिशा, सुविधाजनक कथा संरचना, सापेक्ष कलात्मक सादगी, आकर्षक संगीत संगत और सामान्य सौंदर्य अपील। सामग्री में आकर्षण और जादू + उच्च गुणवत्ता वाला प्रदर्शन - इस संयोजन को डिज़्नी की सफलता का मूल सूत्र कहा जा सकता है। परिणामस्वरूप, डिज़्नी की कहानियाँ और पात्र, पहले विज्ञापन अभियानों द्वारा समर्थित, और फिर विभिन्न विपणन और प्रशंसक प्रतिकृतियों द्वारा, व्यावहारिक रूप से स्क्रीन से जीवन में गायब हो जाते हैं और समाज में किसी प्रकार के रूप में मौजूद होने लगते हैं। सांस्कृतिक कोड लोगों की पूरी पीढ़ियों के लिए दृश्यमान आदर्श बनते जा रहे हैं।

एक ओर, ऐसी कंपनी का अस्तित्व, जो जानबूझकर बच्चों के जीवन में जादू लाने में लगी हुई है, समाज के लिए एक बड़ी खुशी है। यह एक परी कथा की आकांक्षा करने और इसे आसानी से रोजमर्रा की जिंदगी में लाने का एक किफायती और सरल अवसर है। लेकिन दूसरी ओर, यह समझना महत्वपूर्ण है कि दुनिया भर के लोगों की पूरी पीढ़ियों पर दशकों से डिज़्नी का जो व्यापक प्रभाव रहा है, वह कंपनी पर एक बहुत ही महत्वपूर्ण जिम्मेदारी डालता है।

कंपनी की गतिविधि निर्विवाद रूप से कला (एनीमेशन, निर्देशन, आदि) पर आधारित है, लेकिन इसके मूल में, डिज्नी एक गंभीर और अत्यधिक लाभदायक व्यवसाय है, कला के अलावा, सबसे प्रत्यक्ष तरीके से और विचारधारा (विचारों का प्रसार) पर बनाया गया है और मान)। इस प्रकाश में, यह समझना महत्वपूर्ण है कि कोई भी सूचना व्यवसाय (कोई यह भी कह सकता है: वैचारिक व्यवसाय ) जरूरी नहीं कि लोगों के सूचना समर्थन के बराबर हो, जरूरी नहीं कि मानवतावाद के बराबर हो, जरूरी नहीं कि नैतिकता के बराबर हो। सूचना (वैचारिक) व्यवसाय, सबसे पहले, वाणिज्य का पर्याय है। जब बच्चों और किशोरों के लिए डिज़ाइन की गई व्यावसायिक जानकारी की बात आती है, तो आपको विशेष रूप से सावधान रहने की आवश्यकता है।

यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि एक घटना के रूप में जानकारी में हमेशा किसी व्यक्ति को प्रभावित करने की कोई न कोई क्षमता होती है, और इसलिए, इसका प्रसारण हमेशा किसी व्यक्ति को प्रबंधित करने का कार्य बन जाता है। सूचना = नियंत्रण . बच्चों और किशोरों के लिए जानबूझकर दी गई जानकारी, क्योंकि वे अभी भी नहीं जानते हैं कि इसके साथ कैसे काम करना है, इसे गंभीर रूप से समझना है, लेकिन आसानी से हर चीज को विश्वास में ले लेते हैं, 100% सकारात्मक नियंत्रण होना चाहिए। सकारात्मक प्रबंधन प्राप्तकर्ता के लिए अधिकतम सुरक्षा + जानकारी की अधिकतम उपयोगिता है।

इस प्रकार, प्रस्तुति शैली, प्रदर्शन की उच्च तकनीकी गुणवत्ता, सामग्री का आकर्षण - वह सब कुछ जिसके लिए डिज़्नी इतना ध्यान देने योग्य और प्रसिद्ध है - महत्वपूर्ण हैं, लेकिन वे गौण हैं। प्राथमिकता यह नहीं है कि डिज्नी सूचना साम्राज्य कितनी कुशलता से बच्चों का मनोरंजन करता है, बल्कि यह है कि कैसे वे वास्तव में क्या पढ़ाते हैं उनकी कहानियाँ और जहां वैचारिक रूप से निर्देशित किया गया बड़े हो रहे लोग.

डिज़्नी उत्पादों का एक वैचारिक "ऑडिट" करने का लेखक का इरादा अपने पसंदीदा बच्चों के कार्टून - डिज़्नी के "पोकाहोंटस" - को 15 से अधिक वर्षों के बाद संशोधित करने के बाद उत्पन्न हुआ। यह संशोधन डिज़्नी उत्पादों के खतरों के बारे में इंटरनेट पर नियमित रूप से मिलने वाली जानकारी से प्रेरित था, और कार्य प्रिय कार्टून के शिक्षाप्रद घटक को निर्धारित करना था। स्मृति से, अपने स्वयं के बच्चों की धारणा के लिए, कार्टून न्याय से भरा हुआ लग रहा था, और मुख्य पात्र सर्वोच्च गुण के एक मॉडल, एक आकर्षक रोल मॉडल की तरह लग रहा था।

"वयस्क" संशोधन के साथ, अचानक यह एहसास हुआ कि यह कहानी वास्तव में किस बारे में है। भारतीय राष्ट्र को समर्पित डिज्नी कार्टून की रीढ़ जो आज लगभग गायब हो गई है, वास्तव में, भारतीय लड़की अपने लोगों को धोखा दे रही है, एक अंग्रेज के साथ उस समय प्यार में पड़ रही है जब उसकी पूरी जनजाति आने वाले से खुद को बचाने के बारे में काफी चिंतित थी। अनजाना अनजानी। कार्टून की एक वयस्क समझ के साथ, यह सब बिल्कुल स्पष्ट था, जिसकी पुष्टि वास्तविक पोकाहोंटस के बारे में ऐतिहासिक जानकारी से भी हुई, जिसने अपने कई कार्यों से, अपने समुदाय के दुश्मनों तक अधिक पहुंच खोल दी, जो अंततः समाप्त हो गई। अंग्रेजों द्वारा भारतीयों का सामूहिक नरसंहार।

डिज़्नी कार्टून दुखद ऐतिहासिक प्रकरण का आकर्षक और मज़ेदार तरीके से वर्णन करता है, ऐसे लहजे में बदलाव किया गया है मानो भारतीयों ने किसी "बुद्धिमान" भारतीय राजकुमारी के सुझाव पर खुशी-खुशी अपना भाग्य और अपने क्षेत्र अंग्रेजों को दे दिए हों। फिर, "पोकाहोंटस" और इस कार्टून में निहित झूठ को समझने के बाद, डिज़नी कंपनी में स्वाभाविक रूप से गहरी रुचि पैदा हुई कि उनके उत्पादों में नियमित रूप से अर्थों का "उलट" कैसे होता है, और यह किन लक्ष्यों का पीछा करता है।

8 डिज्नी उत्पादों का गहन विश्लेषण किया गया (फिल्म पोकाहोंटस 1995, फिल्म ओज द ग्रेट एंड पावरफुल 2013, फिल्म फ्रोजन 2013, फिल्म मेलफिकेंट » 2014, एम/एफ "एयरप्लेन: फायर एंड वॉटर" 2014, एम/एफ "सिटी ऑफ हीरोज़” 2014, फिल्म “सिंड्रेला” 2015, एम/एफ “रॅपन्ज़ेल: ए टैंगल्ड स्टोरी” 2010 डी.) और अन्य 25 लोकप्रिय उत्पादों का सार्थक दृश्य (कार्टून: “स्नो व्हाइट एंड द सेवेन ड्वार्फ्स” 1937, “सिंड्रेला” 1950, "पीटर पैन" 1953, "स्लीपिंग ब्यूटी" 1959, "101 डेलमेटियन्स" 1961, "द लिटिल मरमेड" 1989, "ब्यूटी एंड द बीस्ट" 1991, "अलादीन" 1992, "द लायन किंग" 1994, "हरक्यूलिस" 1997, "मुलान" 1998, " टार्ज़न 1999, अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड 2001, मॉन्स्टर्स इंक. 2001, लिलो एंड स्टिच 2001, फाइंडिंग निमो 2003, रैटटौली 2007, वॉल-ई 2008, द प्रिंसेस एंड द फ्रॉग 2009, राल्फ 2012, ब्रेव 2012 , फेयरीज़: द सीक्रेट ऑफ़ द विंटर फ़ॉरेस्ट 2012, इनसाइड आउट 2015; फ़िल्में: "पाइरेट्स ऑफ़ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ़ द ब्लैक पर्ल" 2003, "एलिस इन वंडरलैंड" 2010) - कुल मिलाकर 33 कार्टून और फ़िल्में।

और निश्चित रूप से इन सभी उत्पादों में किसी न किसी मात्रा में हानिकारक विषय शामिल हैं. 33 प्रसिद्ध फिल्मों और कार्टूनों में से, केवल 5 (!) कमोबेश सुरक्षित साबित हुए, कमोबेश आरक्षण के साथ (घटते क्रम में, सबसे सुरक्षित और सबसे उपयोगी से शुरू: एम / एफ "101 डेलमेटियन" 1961, एम / एफ "टार्ज़न" 1999, फिल्म "सिंड्रेला" 2015, फिल्म "फाइंडिंग निमो" 2003, फिल्म "हरक्यूलिस" 1997)। शेष 28 कार्टून और फिल्में न केवल शिक्षाप्रद या बेकार थीं, बल्कि बच्चों या किशोरों की चेतना के लिए स्पष्ट रूप से हानिकारक थीं। और उन्हें इस तरह से बनाया गया था - जानबूझकर, क्योंकि उनमें पाए जाने वाले हानिकारक विचार इतने सावधानीपूर्वक व्यवस्थित हैं कंपनी के उत्पादों में उनकी मौजूदगी की किसी भी दुर्घटना को बाहर रखा गया है।

पितृत्व को बदनाम करना और उसका अवमूल्यन करना

हानिकारक विषयों में से एक जिसे डिज़्नी बहुत सक्रिय रूप से और प्रमुखता से बढ़ावा देता है, वह है पितृत्व की बदनामी और अवमूल्यन। माता-पिता और माता-पिता-बच्चे के रिश्तों के प्रति डिज़्नी का वास्तविक रवैया कंपनी की "परिवार-उन्मुख" सतही स्थिति से बहुत अलग है। आइए देखें कि कंपनी के 33 में से उन 28 उत्पादों में माता-पिता की थीम को कैसे लागू किया जाता है, जहां इसे इस तरह नामित किया गया है।

माता-पिता की निश्चित रूप से सकारात्मक छवियाँ:

स्लीपिंग ब्यूटी कार्टून. 1959 (+)

माता-पिता जोड़े की एक सकारात्मक छवि है, हालांकि वे व्यावहारिक रूप से कहानी में भाग नहीं लेते हैं। तीन परी गॉडमदर भी मातृ आकृतियों का स्थान लेती हैं: वे निस्वार्थ रूप से राजकुमारी की देखभाल करती हैं जब तक कि उससे अभिशाप अंततः दूर नहीं हो जाता। उनके माता-पिता की देखभाल के लिए धन्यवाद, एक सुखद अंत प्राप्त होता है।

कार्टून "101 डेलमेटियन"। 1961 (+)

डेलमेटियन पति-पत्नी का एक जोड़ा माता-पिता जोड़े की एक बहुत ही सकारात्मक छवि का प्रतिनिधित्व करता है। नायकों के पास 15 पिल्ले हैं, और कहानी के दौरान वे और भी अधिक बच्चों के माता-पिता बन जाते हैं - वे मौत से बचाते हैं और 84 डेलमेटियन पिल्लों को गोद लेते हैं। नायक-माता-पिता सभी नायक-बच्चों के संबंध में देखभाल और निस्वार्थ भाव से व्यवहार करते हैं।

कार्टून हरक्यूलिस. 1997 (+)

कहानी में मुख्य पात्र हरक्यूलिस के माता-पिता के दो जोड़े हैं - एक सांसारिक युगल और प्राकृतिक माता-पिता - देवता ज़ीउस और हेरा। कहानी के आरंभ से अंत तक सभी माता-पिता जीवित हैं। हरक्यूलिस के मन में अपने सांसारिक और दिव्य माता-पिता दोनों के प्रति अत्यधिक सम्मान है।

मुलान कार्टून. 1998 (+)

बहुत सारी सकारात्मक माता-पिता की छवियां हैं: मुख्य चरित्र के माता-पिता दोनों, दादी, पैतृक आत्माएं भी जो अपने वंशजों की देखभाल करती हैं और उनकी भलाई की रक्षा करती हैं। माता-पिता के प्रति सम्मान का विषय कहानी की शुरुआत के रूप में प्रकट होता है: मुख्य पात्र अपने बुजुर्ग पिता, जो पहले ही एक युद्ध से गुजर चुके हैं, को इस कर्तव्य से बचाने के लिए युद्ध में जाने की पहल करता है।

माताएँ: यह उल्लेख किया गया है कि मुख्य पात्र की माँ की मृत्यु हो गई है। माँ की छवि को एक जादुई पेड़ से बदल दिया गया है, जो नायिका को गुप्त रूप से खतरे और विश्वासघात के लिए उकसाता है।
पिता: नायिका का "सुखद अंत" उसके पिता की इच्छा को अस्वीकार करने से होता है।

कार्टून "अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड"। 2001(-)

माताएँ: कहानी के पहले मिनटों में मुख्य पात्र की माँ की मृत्यु हो जाती है।
पिता: नायिका अपने पिता की इच्छा को अस्वीकार करती है। वह इतिहास के क्रम में मर जाता है।

कार्टून "लिलो एंड स्टिच"। 2001(-)

यह उल्लेख किया गया है कि मुख्य पात्र की माँ और पिता की दुखद मृत्यु हो गई, और उसकी बड़ी बहन माता-पिता के अधिकारों से वंचित होने के कगार पर उसका पालन-पोषण कर रही है। बड़ी बहन, एक मातृ स्वरूप होने के नाते, अपनी छोटी बहन पर निर्भर करती है, क्योंकि यह उसकी संरक्षकता की याद पर निर्भर करता है कि क्या वे अलग हो गए हैं (प्राकृतिक माता-पिता-बच्चे के पदानुक्रम को तोड़ते हुए)।

फ़िल्म पाइरेट्स ऑफ़ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ़ द ब्लैक पर्ल। 2003(-)

पिता: मुख्य पात्र विवाह के संबंध में अपने पिता की इच्छा को अस्वीकार करने के माध्यम से "सुखद अंत" प्राप्त करता है।

कार्टून रैटटौली. 2007(-)

माताएँ: अनुपस्थित और उल्लेखित नहीं।
पिता: एक बेटे और पिता के बीच टकराव को दर्शाया गया है। नायक के पिता, रेमी चूहा, खाना पकाने के प्रति अपने बेटे के जुनून को नहीं समझते हैं। रेमी को अपने पिता की राय को नकारने से सफलता मिलती है। पिता बेटे की तुलना में कम "उन्नत" दिखता है, और अंततः बेटे के विश्वदृष्टिकोण के साथ तालमेल बिठा लेता है। रेमी की कोई मां नहीं है.
मुख्य मानव पात्र, लिंगुनी, एक अनाथ है।

फिल्म ऐलिस इन वंडरलैंड. 2010(-)

कहानी की शुरुआत में ही मुख्य पात्र के पिता की मृत्यु हो जाती है। मुख्य पात्र अत्यधिक उदासीन है और अपनी माँ के प्रति असम्मानजनक है। कहानी माँ के इनकार के मूल भाव का पता लगाती है - ऐलिस के साथ होने वाला साहसिक कार्य उस विवाह को छोड़ने के उसके निर्णय की शुद्धता की पुष्टि करता है जिस पर उसकी माँ ने जोर दिया था। मातृ वसीयत का खंडन नायिका के लिए सुखद अंत की ओर ले जाता है।

माताएँ: मुख्य खलनायक पात्र, मदर गोथेल, मुख्य पात्र की माँ होने का दिखावा करती है और इसलिए एक माँ की तरह ही व्यवहार करती है। कार्टून में माँ की छवि को खलनायक के रूप में उपयोग किया गया है, और माँ की मृत्यु को न्याय के कार्य के रूप में प्रस्तुत किया गया है।
पिता: पिता की कोई ज्वलंत छवि नहीं है.

मुख्य पात्र के माता-पिता, राजा और रानी के पारिवारिक जोड़े का उपयोग किशोर न्याय की भावना में इस विचार को आगे बढ़ाने के लिए किया जाता है कि बच्चे के पास आदर्श परिस्थितियाँ, आदर्श माता-पिता हों, जिसके लिए बच्चे को स्वयं प्रयास करना चाहिए। मदर गोथेल बच्चे द्वारा अस्वीकार की गई एक मातृ आकृति है, जिसने बच्चे के दृष्टिकोण से अपने कर्तव्यों को खराब तरीके से निभाया।
मुख्य पुरुष पात्र एक अनाथ है।

माताएँ: मुख्य पात्र मेरिडा अपनी माँ के साथ टकराव में है। मेरिडा की माँ भालू बन जाती है और अपनी बेटी की अवज्ञा के कारण उसे घातक खतरों का सामना करना पड़ता है। इस प्रकार, कहानी अपनी बेटी पर माँ की निर्भरता को दर्शाती है: समस्याग्रस्त बेटी आज्ञा नहीं मानती है - लेकिन समस्याएँ बेटी को नहीं मिलती हैं और खुद को सही करने की आवश्यकता होती है, बल्कि माँ होती है। बच्चे के लिए कहानी का मुख्य उपदेश यह है कि यदि आपकी माँ के साथ आपके रिश्ते में कुछ गड़बड़ है, तो उसे बदलना होगा, अपना मन बदलना होगा, आपके अनुकूल होना होगा। बच्चे की इच्छा को माता-पिता की इच्छा से ऊपर रखा जाता है (=किशोर न्याय की विचारधारा)।

पिता: मुख्य पात्र के पिता को आम तौर पर एक खुशमिजाज, साहसी, मजबूत और हास्य की भावना वाले व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया है। हालाँकि, जब उसकी पत्नी एक भालू में बदल जाती है, तो उसके जागृत शिकार जुनून, जुनून की सीमा तक, का कोई कारण नहीं रह जाता है, जिसके परिणामस्वरूप वह अपनी ही पत्नी को मारने के करीब होता है।

माताएँ: मुख्य पात्रों की माताएँ नहीं हैं, उनके साथ क्या हुआ इसका उल्लेख नहीं किया गया है।
पिता: ऐसा उल्लेख है कि मुख्य पात्रों के पिताओं की मृत्यु हो चुकी है। मुख्य नायिकाओं-बहनों में से एक ने सत्ता की खातिर अपने पिता की हत्या कर दी। मुख्य पात्र ऑस्कर डिग्स अपने पिता, एक साधारण खेत मजदूर की तरह नहीं बनना चाहता, जिस पर जोर दिया गया है। नायक इस विश्वदृष्टि के माध्यम से भी अपनी विजय प्राप्त करता है।

मुख्य पात्रों के पिता और माता, बहनें एल्सा और अन्ना, मुख्य कथानक त्रासदी का कारण हैं - वे एल्सा, जिसके पास विनाशकारी और रचनात्मक जादुई शक्तियां हैं, को ताले और चाबी के नीचे छिपाते हैं, जो अंततः अनजाने में हुई प्राकृतिक आपदा की ओर ले जाती है। राज्य में एक लड़की. पिता और माँ ने, समाधान के लिए एक समस्या खड़ी कर दी, परिदृश्य से तुरंत समाप्त हो गए: वे एक जहाज़ दुर्घटना में मर जाते हैं। एक सुखद अंत तक पहुंचने के लिए, एल्सा को अपनी इच्छा को साकार करने की आवश्यकता है, जो उसके माता-पिता की इच्छा के बिल्कुल विपरीत है - अपनी शक्ति को मुक्त करने के लिए। वास्तव में, क्योंकि एल्सा के पिता और माँ कथानक की मुख्य समस्या पैदा करते हैं, वे कहानी में मुख्य खलनायक हैं।

कार्टून उपपाठ पारंपरिक परिवार (एल्सा और अन्ना के माता-पिता की मृत्यु, अन्ना और हंस, अन्ना और क्रिस्टोफ़ के मिलन का "असत्य") को अस्वीकार करने के विचारों को बढ़ावा देता है और "वैकल्पिक" और समलैंगिक परिवारों (ओकेन व्यापारी परिवार) को बढ़ावा देता है। ट्रोल समुदाय, एल्सा और अन्ना युगल "सच्चे प्यार" के समान लिंग मिलन के संकेत के रूप में)।

माताएँ: नायिका राजकुमारी की माँ की मृत्यु हो जाती है। स्थानापन्न परी चाची अपनी सौतेली बेटी की देखभाल करने में असमर्थ हैं। राजकुमारी को एक राक्षसी चरित्र द्वारा "गोद लिया" गया है।
पिता: राजकुमारी के पिता कहानी में मुख्य खलनायक हैं। राजकुमारी की राक्षसी दत्तक माँ के साथ युद्ध में उसकी मृत्यु हो जाती है। उसी समय, राजकुमारी राक्षसी माँ को अपने ही पिता को युद्ध में हराने में मदद करती है।

इसके अलावा फिल्म में, सबटेक्स्ट पारंपरिक परिवार (मेलफिकेंट और स्टीफन जोड़े का विनाश, शाही परिवार की मृत्यु, अरोरा और प्रिंस फिलिप के मिलन का असत्य) का खंडन है और "विकल्प" की सकारात्मकता को बढ़ावा देता है। समलैंगिक परिवार (मेलफिकेंट और ऑरोरा का 2-इन-1 के रूप में मिलन: असामान्य परिवार में गोद लेने का संकेत + "सच्चा प्यार" का समान-लिंग मिलन)।

माताएँ: कहानी की शुरुआत में सिंड्रेला की माँ की नाटकीय मृत्यु हो जाती है। बताया जाता है कि राजकुमार की मां की मौत हो चुकी है.
पिता: कहानी के दौरान सिंड्रेला के पिता और राजकुमार के पिता की मृत्यु हो जाती है।
राजकुमार अपने पिता की इच्छा को अस्वीकार करके खुशी प्राप्त करता है। सुखद अंत में, नवविवाहितों को अपने माता-पिता के अंतिम संस्कार के चित्रों के सामने खड़े दिखाया गया है।

सारांश

28 डिज़्नी उत्पादों में से जो पालन-पोषण से संबंधित हैं:

• 5, पितृत्व का समर्थन करना (संपूर्ण परिवार की छवि, माता-पिता की मृत्यु का अभाव, परिवार का आपसी सहयोग, बच्चों के लिए माता-पिता का समर्पण और माता-पिता के लिए बच्चों का समर्पण, आदि)
• 6 मध्यवर्ती, जहां सकारात्मक प्रवृत्तियों को नकारात्मक प्रवृत्तियों के साथ मिश्रित किया जाता है (एक माता-पिता की छवि सकारात्मक है, दूसरी नकारात्मक है, माता-पिता में से एक की मृत्यु, आदि)
• 17, एक या दूसरे तरीके से माता-पिता को बदनाम करना और उसका अवमूल्यन करना (माता-पिता की मृत्यु का चित्रण और उल्लेख करना, माता या पिता की इच्छा को अस्वीकार करने के माध्यम से नायक की सफलता का चित्रण करना, प्राकृतिक पदानुक्रम को तोड़ना - माता-पिता बच्चों की इच्छा पर निर्भर हैं , खलनायक की भूमिका में माता-पिता की आकृतियाँ, आदि)

कुल मिलाकर, पेरेंटिंग को बदनाम करने वाले डिज्नी उत्पादों की संख्या परिवार-उन्मुख उत्पादों से 3 गुना से अधिक है। यह अनुपात स्पष्ट है और आपको कथित "परिवार-उन्मुख" डिज़्नी कंपनी से पारिवारिक सूचना समर्थन की वास्तविक गुणवत्ता के बारे में सोचने पर मजबूर करता है।

माता-पिता विरोधी नीति की मंशाकंपनी मुख्य रूप से माता-पिता के साथ मुख्य चरित्र के टकराव और माता-पिता और उसकी इच्छा के इनकार के माध्यम से नायक की अंतिम सफलता और खुशी की विशेषता, दोहराव और बेहद हानिकारक मकसद की पुष्टि करती है, जो प्रस्तुत 27 में से 14 उत्पादों में मौजूद है। (पिता की इच्छा को नकारते हुए: "पोकाहोंटस", "ओज़: द ग्रेट एंड टेरिबल", "फ्रोजन", फिल्म "सिंड्रेला", "अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड", "पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल", "अलादीन", "पीटर पैन", "रैटटौइल", "फाइंडिंग निमो", "द लिटिल मरमेड"; माँ/मातृ आकृति की इच्छा का खंडन: "रॅपन्ज़ेल: एक पेचीदा कहानी", "ब्रेवहार्ट", फीचर फिल्म "एलिस इन वंडरलैंड")।

हानिकारक पाठ के परिणाम

माता-पिता के विषय पर लगातार ऐसे नकारात्मक वैचारिक कोडों को समझते हुए, दर्शक इस तथ्य के अभ्यस्त हो जाते हैं कि माता-पिता बनना कोई मूल्यवान, महत्वपूर्ण और आधिकारिक चीज़ नहीं है। प्रभावशाली संख्या में डिज्नी नायकों के माता-पिता हैं: 1. मृत के रूप में उल्लेखित 2. मर रहा है 3. इनकार किया गया, और माता-पिता-बच्चे के बंधन से कटे नायक के साथ कुछ दिलचस्प, सार्थक, रोमांचक घटित होता है, जो उसके लिए विजय में समाप्त होता है, सच है प्यार, धन और आदि परिणामस्वरूप, अवमूल्यित पितृत्व और उदात्त, आकर्षक अनाथत्व का व्यवस्थित चित्रण दर्शकों में अपने स्वयं के माता-पिता, खुद को एक संभावित माता-पिता के रूप में, और सामान्य रूप से एक घटना के रूप में पितृत्व के बारे में उचित विचार बनाता है: यह माता-पिता के बिना बेहतर है, माता-पिता एक के रूप में घटनाएँ कुछ अनावश्यक, अतिश्योक्तिपूर्ण, कुछ ऐसी हैं जिन्हें मरना/मरना/इनकार करना होगा - ठीक उसी तरह जैसे डिज़्नी इसे बढ़ावा देता है।

यह महत्वपूर्ण है कि अवमूल्यित पितृत्व के विषय के माध्यम से यह विचार थोपा जाए कि कोई व्यक्ति किसी के साथ उत्तराधिकार में जुड़ा नहीं है। निष्कासित माता-पिता का लोकप्रियकरण, वास्तव में, ऐतिहासिक आधार को पैरों के नीचे से खिसकाना है। दर्शक को यह अहसास कराया जाता है कि माता-पिता के बिना रहना सामान्य बात है। सच्चे, राजसी नायक के सामने कोई भी नहीं और कुछ भी नहीं। कोई माता-पिता नहीं, कोई विरासत में मिला अनुभव नहीं, कोई परंपरा नहीं, कोई अतीत नहीं।

पितृत्व और माता-पिता-बच्चे के संबंधों को बदनाम करना मानवीय आत्म-जागरूकता को बढ़ावा देने और ऊर्ध्वाधर पारिवारिक संबंधों को कमजोर करने के लिए सूचना कार्य है: आप अपने दम पर हैं, आपके पीछे कोई नहीं, आपके बाद कोई नहीं। माता-पिता विरोधी प्रचार लोगों को स्वयं-घोषित अनाथों, पूर्ववर्तियों के बिना और वंशजों के बिना अकेले लोगों के विश्वदृष्टिकोण के साथ लाता है। यह वह चरण है जो जनता के साथ आगे के हेरफेर के काम को तैयार करता है - यदि कोई व्यक्ति अतीत के सम्मान के आधार पर, अपने पूर्ववर्तियों के अनुभव को आगे बढ़ाने और उसे आगे बढ़ाने, लोगों के प्रति ध्यान और देखभाल पर आधारित कोई "परंपराओं का विश्वदृष्टिकोण" नहीं रखता है। , जिसकी बदौलत वह प्रकाश में आया और आप जीवित हैं, तो ऐसे व्यक्ति के लिए, परिवार और कबीले से अलग होकर, बिना पीछे देखे (माता-पिता) कुछ नया, कुछ प्रकार का "साहसिक" पेश करना बहुत आसान है, साथ ही आगे (अपने बच्चे)।

पुरुषों पर महिलाओं की श्रेष्ठता (नारीफासीवाद)

डिज़्नी का अगला हानिकारक विषय एक या दूसरे मोर्चे पर एक पुरुष पर एक महिला की कट्टरपंथी श्रेष्ठता का चित्रण है: शारीरिक, बौद्धिक, नैतिक, सामाजिक या अन्य श्रेष्ठता, जो चयनित कार्टून और फिल्मों में से 2/3 में प्रकट हुई थी ( 33 में से 21)।

• "ब्यूटी एंड द बीस्ट": बेले की नायिका नैतिक और बौद्धिक रूप से दो पुरुष नायकों, नकारात्मक गैस्टन और सकारात्मक मंत्रमुग्ध राजकुमार से ऊपर उठती है। कार्टून इस तरह से बनाया गया है कि मंत्रमुग्ध राजकुमार का भाग्य पूरी तरह से बेले पर निर्भर करता है - उसके और उसके लिए उसके एहसानों के बिना, अभिशाप उससे नहीं हटाया जाएगा। बेले को जानने और उसके प्यार में पड़ने के बिना भी, मंत्रमुग्ध राजकुमार हर संभव तरीके से लड़की की बात मानना ​​​​शुरू कर देता है, उसे खुश करने की कोशिश करता है, उसे अपने प्यार में फंसाता है और इस तरह अभिशाप को हटा देता है।
• "अलादीन": जैस्मीन की नायिका एक सुंदर और धनी विवाह योग्य राजकुमारी है, और उसका प्रेमी अलादीन एक बेघर, बाजार चोर है, जो अंततः उससे शादी के माध्यम से एक उच्च सामाजिक स्थिति तक पहुंच गया है।
• "द लायन किंग": वर्षावनों में खो गया और "परवाह मत करो" (हकुना मटाटा) विश्वदृष्टिकोण के साथ, शेर सिम्बा को उसके दोस्त नाला द्वारा सिंहासन पर वापस लाना है, जो बचपन से ही ताकत में उससे आगे निकल गया है।
• "पोकाहोंटस": यह दिखाया गया है कि मुख्य पात्र पोकाहोंटस जॉन स्मिथ के नायक की तुलना में अधिक मजबूत, नेक, होशियार, अधिक चुस्त है, जिसे उसे पढ़ाना, बचाना आदि करना है।
• "हरक्यूलिस": नायिका मेग बौद्धिक दृष्टि से और जीवन अनुभव के मामले में हरक्यूलिस से आगे निकल जाती है। मेग के बगल में, मजबूत आदमी हरक्यूलिस एक भोले युवा की तरह दिखता है। जब वह लड़की को परेशानी से बाहर निकालने में मदद करना चाहता है, तो वह "नारीवादी" रूप से घोषणा करती है कि वह खुद अपनी समस्या से निपट लेगी। इस कार्टून में, महिला श्रेष्ठता के विषय को इस तथ्य से काफी नरम कर दिया गया है कि परिणामस्वरूप, मेग एक उग्र नारीवादी से एक प्यार करने वाली और वास्तव में स्त्री लड़की में बदल जाती है।
• मुलान एक वास्तविक नारीवादी गान है, एक ऐसी लड़की की कहानी है जिसने खुशी-खुशी खुद को एक सैनिक की भूमिका में पाया, पुरुष योद्धाओं की पूरी रेजिमेंट को पीछे छोड़ दिया और लगभग अकेले ही देश को बचाया।
• अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड: पुरुष पात्र वैज्ञानिक मिलो पर महिला पात्र राजकुमारी किडा की शारीरिक और सामाजिक श्रेष्ठता को दर्शाता है।
• "पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल": नायिका एलिजाबेथ स्वान एक और नारीवादी चरित्र है, जो खुशी-खुशी कोर्सेट, तामझाम और गेंदों से छुटकारा पा रही है और खुद को युद्ध के मैदान में पा रही है। सामाजिक रूप से अपने प्रेमी, विल टर्नर से श्रेष्ठ, और सामाजिक और नैतिक रूप से अपने रक्षक और मित्र, समुद्री डाकू जैक स्पैरो से श्रेष्ठ।
• "फाइंडिंग निमो": डोरी मछली कई मायनों में खोए हुए निमो के पिता, मार्लिन से स्पष्ट रूप से बेहतर है। लापता बेटे की तलाश की स्थिति उसके साहस और आशावाद की बदौलत आगे बढ़ रही है, जिसकी मार्लीन में कमी है। इसके अलावा एक दृश्य में, डोरी की कथित "कुशल" मूर्खता के सामने मार्लिन के तर्क और तर्कसंगतता का मज़ाक उड़ाया जाता है।
• रैटटौइल: एक पुरुष पर एक महिला की श्रेष्ठता को लिंगुनी, एक असुरक्षित और अक्षम युवक और कोलेट टाटू, एक तेज और असभ्य रसोइया लड़की, जिसे रसोई में लिंगुनी की मदद करने के लिए नियुक्त किया गया है, की जोड़ी के माध्यम से दर्शाया गया है।
• "वॉल-ई": थीम को रोबोटों की केंद्रीय जोड़ी - वॉल-ई और ईव के माध्यम से प्रस्तुत किया गया है। ईवा विशिष्ट मर्दाना गुणों से संपन्न है + वह हाई-टेक, तेज़, अडिग है, वॉल-ई उसके बिल्कुल विपरीत है, एक छोटा, जंग खाया रोबोट-मैला, जो भावुक फिल्में पसंद करता है।
• "द प्रिंसेस एंड द फ्रॉग": केंद्रीय पात्र टियाना, पाक प्रतिभा वाली एक समझदार, जिम्मेदार लड़की और जीवन में एक बड़ा सपना - अपना खुद का रेस्तरां खोलने का, और उसकी पार्टी एक बेकार राजकुमार-प्रेमिका है, जिसके पास उसके लिए एक पैसा भी नहीं है। आत्मा, जिसे उसे सिखाना है और मुसीबत से बाहर निकालने में मदद करनी है। कहानी के अंत में, राजकुमार को वास्तव में मुख्य पात्र के लिए काम पर रखा जाता है।
• "रॅपन्ज़ेल: टैंगल्ड": हर संभव तरीके से दोषपूर्ण - सामाजिक, बौद्धिक, नैतिक रूप से - नायक फ्लिन राइडर से लगातार संपर्क किया जाता है, पीटा जाता है, उसका उपयोग किया जाता है, और एक आदर्श महिला चरित्र, राजकुमारी रॅपन्ज़ेल द्वारा उसे बचाया भी जाता है। जैसा कि अलादीन में है, फ्लिन एक आवारा और चोर है, जिस राजकुमारी लड़की से वह शादी करता है उसकी बदौलत सुखद अंत की ओर आकर्षित होता है।
• एक्स/एफ "एलिस इन वंडरलैंड": एक पूर्ण नारीवादी गान, जहां नायिका को एक बेकार दूल्हे से शादी से इनकार करना होगा और एक योद्धा के रूप में कार्य करना होगा जो नियति को बचाता है।
• "राल्फ": पुरुष पर महिला की श्रेष्ठता को मास्टर फेलिक्स जूनियर, एक छोटे, कमजोर युवक और सार्जेंट कैलहौन, एक लंबी और शांत महिला योद्धा की जोड़ी के माध्यम से दर्शाया गया है।
• "बहादुर": तीन बेकार युवक मुख्य पात्र मेरिडा के हाथ और दिल के लिए लड़ते हैं, वह तीरंदाजी प्रतियोगिता में उत्कृष्ट प्रदर्शन करती है और उनमें से अपना दूल्हा चुनने से इनकार कर देती है।
• "परियाँ: शीतकालीन वन का रहस्य": कार्टून में केवल कुछ पुरुषों के साथ मुख्य रूप से महिला दुनिया को दर्शाया गया है, जो ज्यादातर "पंखों में" हैं। यहाँ चित्रित महिला श्रेष्ठता का एक और परिप्रेक्ष्य है - मात्रात्मक।
• "ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल": नायक, धोखेबाज और महिलावादी ऑस्कर डिग्स, खुद को दो मजबूत, शक्तिशाली, अमीर महिलाओं के बीच टकराव में पाता है, और वे उसे अपने खेल में एक मोहरे की तरह खेलते हैं।
• फ्रोज़न: पुरुष नायक, हेनरी और क्रिस्टोफ़, महिला नायक, राजकुमारी अन्ना और एल्सा से हर तरह से बेहतर प्रदर्शन करते हैं। हेनरी एक खलनायक और कमीना है, जिसे फाइनल में एक महिला की मुट्ठी से विजयी होकर जहाज से बाहर भेज दिया जाता है, और क्रिस्टोफ़ एक क्लुट्ज़ है जो वर्षों से नहीं नहाया है और जंगल में हिरणों और ट्रॉल्स के साथ रहता है।
• "मेलफिकेंट": "फ्रोज़न" के समान - कथानक में दो महान महिला पात्र और दो पुरुष पात्र हैं, जिनमें से एक दुःखी है, और दूसरा किसी काम का नहीं है, और केवल एक आज्ञाकारी, नियंत्रित नौकर पास में "रखता" है नायिकाएँ - अर्ध-पुरुष/अर्ध-पशु।
• "पहेली": मुख्य पात्र रिले एक जोरदार मर्दाना खेल - हॉकी खेलता है। समापन में, एक डरा हुआ लड़का पोडियम पर बैठता है और निष्क्रिय रूप से उसे देखता रहता है।

एक महिला का विषय जो किसी तरह पुरुष से श्रेष्ठ है, डिज्नी की कहानियों में सबसे आम में से एक है। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि यह विषय 1990 के दशक से पहले उत्पादों में प्रकट नहीं हुआ था। 1989 में "द लिटिल मरमेड" में भी, महिला श्रेष्ठता अभी तक पूरी तरह से प्रकट नहीं हुई है, लेकिन 1991 में "ब्यूटी एंड द बीस्ट" के साथ, विशिष्ट नारीवाद ने गति पकड़नी शुरू कर दी है।

यह ध्यान रखना बहुत महत्वपूर्ण है कि अधिकांश भाग में, डिज़्नी द्वारा चित्रित पुरुषों पर महिलाओं की श्रेष्ठता है नारीवाद को एक महिला द्वारा अपने प्राकृतिक अधिकारों के दावे के रूप में संदर्भित नहीं किया जाता है- सुना जाना, स्वीकार किया जाना, आदि। यह सच हो सकता है यदि ऐसे उत्पाद ठोस सामग्री वाले हों। उदाहरण के लिए, यह बड़ी आपत्ति के साथ कार्टून "मुलान" पर लागू होता है, जो एक ऐतिहासिक उदाहरण का उपयोग करते हुए बताता है कि एक महिला गंभीर परिस्थितियों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाने में सक्षम है। महत्वपूर्ण बात यह है कि इस कार्टून में, एक मजबूत महिला, मुलान के साथ, कम से कम एक काफी साहसी और मजबूत व्यक्ति, जनरल शान को दर्शाया गया है।

लेकिन अगर हम डिज़्नी उत्पादों पर एक साथ विचार करें, तो यह बिल्कुल स्पष्ट हो जाता है कि डिज़्नी की महिला श्रेष्ठता का विषय इतना मौलिक रूप से बढ़ गया है कि यह "शैक्षिक" दिशा महिलाओं के सामान्य सार्वभौमिक मानवाधिकारों के लिए समर्थन की तरह नहीं, बल्कि पैथोलॉजिकल फेमिनोफ़ासिज़्म की तरह दिखती है। जाहिर है, डिज्नी महिलाओं के लिए न्याय की लड़ाई नहीं लड़ रहा है फासीवादी भावना से पुरुषों पर महिलाओं की श्रेष्ठता को बढ़ावा देता है(बाकियों पर लोगों के एक समूह की जन्मजात और अपरिवर्तनीय श्रेष्ठता की पुष्टि)।

साथ ही, इस विषय को और अधिक प्रभावी ढंग से बढ़ावा देने के लिए, कंपनी अपनी कई महिला पात्रों को एक विशिष्ट, अग्रणी पुरुष शक्ति (जुझारूपन, प्रतिस्पर्धा की इच्छा, नई "भूमि" की खोज, विस्तार, जोखिम लेने की इच्छा) प्रदान करती है। , आदि), और उन्हें पुरुष/महिला अग्रानुक्रम में अग्रणी स्थान पर रखता है, जैसा कि उपरोक्त कई उदाहरणों में है। इस प्रकार, हालांकि यह स्त्री पुरुष पात्रों के माध्यम से व्यक्त नहीं किया गया है, बल्कि केवल मर्दाना महिला पात्रों को संदर्भित करता है, कंपनी आंशिक रूप से आगे बढ़ रही है पुरुषों और महिलाओं की सामान्य लिंग भूमिकाओं को बदनाम करना.

हानिकारक पाठ के परिणाम

एक समूह के लोगों की दूसरे समूह की तुलना में, इस मामले में पुरुषों की तुलना में महिलाओं की झूठी श्रेष्ठता में विश्वास, स्वाभाविक रूप से लोगों के बीच एक गलत विश्वदृष्टिकोण, रिश्तों में अलगाव, फूट और समाज में तनाव को बढ़ाता है।

एक प्रकार के मानक के रूप में मर्दाना विशेषताओं से संपन्न एक महिला की छवि उसके प्राकृतिक मालिक - एक पुरुष में उनकी अनुपस्थिति को दर्शाती है, जो एक पुरुष और एक महिला की प्राकृतिक लिंग भूमिकाओं के उलट होने के विषय की ओर ले जाती है। बड़े पैमाने पर, यह घटना समाज को स्वाभाविक रूप से कमजोर करती है, क्योंकि जो लोग अपने लिए अप्राकृतिक भूमिका निभाते हैं, वे सामंजस्यपूर्ण नहीं होते हैं, उनके जीवन में प्रकृति द्वारा समर्थित नहीं होते हैं और वास्तव में, वे सजे-धजे अभिनेता या सर्कस कलाकार बन जाते हैं। बेशक, स्वाभाविक रूप से मर्दाना महिलाएं और स्त्री पुरुष दोनों होते हैं, लेकिन आपको यह समझने की जरूरत है कि यह नियम के बजाय अपवाद है। और जब इस तरह की पुनर्व्यवस्था को लोकप्रिय बनाया जाता है और पूरे सामाजिक मानक तक ऊंचा किया जाता है, तो समाज खुद को सामंजस्यपूर्ण और मजबूत व्यक्तित्वों के एक शक्तिशाली संघ के रूप में महसूस नहीं कर पाएगा - पुरुष अपनी मर्दानगी में मजबूत हैं और महिलाएं अपनी स्त्रीत्व में मजबूत हैं - लेकिन एक बन जाएंगी " ड्रामा क्लब" जो क्रॉस-ड्रेसिंग के साथ मंच प्रस्तुतियों से आगे नहीं बढ़ेगा।

बुराई की स्वीकार्यता

डिज़्नी द्वारा सक्रिय रूप से प्रचारित एक और विषय जो उनके उत्पादों में व्यवस्थित रूप से पाया जाता है एक अस्पष्ट नकारात्मक घटना के रूप में बुराई की प्रस्तुति,जो अधिक विस्तार से विचार करने योग्य है।

एक ओर, इस तथ्य के साथ बहस करना मुश्किल है कि अच्छाई और बुराई का विषय वास्तव में असीम रूप से संवेदनशील है और घने दार्शनिक जंगल में बदलने में सक्षम है, लेकिन दूसरी ओर, किसी को इसे दृष्टिकोण से समझना चाहिए युवा दर्शकों की सूचना आवश्यकताओं के संबंध में यह प्रश्न काफी सरलता से प्रस्तुत किया गया है। फिल्म और कार्टून प्रस्तुतियों में, ऐसे दर्शकों के लिए जो अपनी उम्र के कारण सचेत नहीं हैं, अच्छे और बुरे की अवधारणाओं के संबंध में निम्नलिखित बिंदु अत्यंत महत्वपूर्ण हैं:

1. प्रदर्शन अस्तित्वअच्छे और बुरे / अच्छे और बुरे / नैतिक और अनैतिक की विपरीत श्रेणियां - सिद्धांत रूप में;
2. उन्हें स्पष्ट रूप से दिखा रहा हूँ पृथक्करण. अच्छाई अच्छाई है, बुराई बुराई है, ये विपरीत अवधारणाएं हैं, जिनके बीच उन्हें अलग करने वाली एक सीमा है;
3. प्रदर्शन माद्दाअच्छाई और बुराई, किसी व्यक्ति पर ठोस प्रभाव डालने की उनकी क्षमता;
4. अच्छे और बुरे की अभिव्यक्तियों का प्रदर्शन पर्याप्त उदाहरण(उदाहरण के लिए, दोस्ती अच्छाई की अवधारणा की अभिव्यक्ति का एक पर्याप्त उदाहरण है, चोरी बुराई की अवधारणा की अभिव्यक्ति का एक पर्याप्त उदाहरण है। उदाहरणों की पसंद में नैतिक उपक्रम अस्वीकार्य हैं, जो कि डिज्नी द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है और जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी)।

साथ ही, बुराई की कोई भी अस्पष्टता, उसकी सूक्ष्मताएं, दार्शनिक गहराई ऐसे विषय हैं जो नाजुक दिमागों और दिलों के लिए बिल्कुल नहीं हैं। किसी बच्चे या किशोर से किसी भी कठिन चीज़ को समझने के लिए कहना, जैसे कि बुराई के अस्तित्व का महत्व या दुनिया का द्वंद्व, उतना ही अनुचित है जितना कि उसे इस उम्र में किंडरगार्टन और स्कूल में नहीं, बल्कि विश्वविद्यालय में भेजना। वह बस भ्रमित हो जाएगा और गठन और विकास के जिस स्तर पर वह है, उस जटिल विषय को समझ नहीं पाएगा। हां, ये जरूरी नहीं है. सूचना उत्पादों के उपभोक्ता के रूप में बच्चों/किशोरों की वास्तविक आवश्यकता ऐसे सरल और बुनियादी विचारों और मूल्यों को प्राप्त करना है जो एक विश्वसनीय वैचारिक आधार तैयार करें जो उनके विचारों को सही दिशा में स्वतंत्र रूप से परिष्कृत करने, एक सुंदर और सामंजस्यपूर्ण संरचना बनाने में मदद कर सके। सही बुनियाद पर विश्वासों का.

डिज़्नी अक्सर बुराई की अवधारणा को बेहद अस्पष्ट और नैतिक रूप से भ्रमित करने वाले तरीके से चित्रित करता है, इसे अच्छाई के साथ मिलाता है या यहां तक ​​कि इसे समापन में अच्छाई की स्थिति में लाता है। इस तथ्य का जिक्र नहीं है कि, जैसा कि उनके उत्पादों के विस्तृत विश्लेषण से पता चलता है, ऐसे युद्धाभ्यास कुछ अन्य अंतर्निहित निराशाजनक उप-पाठ को छिपा सकते हैं (उदाहरण के लिए, फिल्म "फ्रोजन" में, जो अस्पष्ट बुराई की आड़ में समलैंगिकता को बढ़ावा देता है)। यह या वह अस्पष्ट बुराई निम्नलिखित डिज़्नी प्रस्तुतियों में मौजूद है कम से कम, कोष्ठक में यह दर्शाया गया है कि विचार किस वर्ण के माध्यम से प्रसारित होता है:

बुराई को अस्पष्ट तरीके से प्रस्तुत करने के डिज़्नी के तरीकों को इस प्रकार वर्गीकृत किया जा सकता है:

"अच्छाई बुराई" या बुराई की "पैकेजिंग" में अच्छाई।

और फिर कथानक यह दर्शाता है कि खलनायक प्रकार का प्रस्तुत चरित्र, जैसा कि था, अच्छा और दयालु है। साथ ही, बुराई के अच्छाई में विकसित होने की कोई महत्वपूर्ण कहानियाँ नहीं हैं (ऐसा विषय गंभीर है और उसी गंभीर खुलासे की आवश्यकता है, जिसमें बुरे के अच्छे में परिवर्तन की स्पष्टता, पश्चाताप, सुधार की पूर्ण अभिव्यक्ति आदि शामिल हैं) - "डिज्नी" को कभी भी स्पष्ट रूप में पेश नहीं किया जाता है)।

परिणामस्वरूप, सभी सूचीबद्ध नायक, प्रकार के आधार पर बुराई के पदों पर बने रहते हैं, लेकिन किसी न किसी महत्वहीन या अतार्किक कथानक से पुष्टि करते हुए कहते हैं कि वे अच्छे हैं, नैतिक रूप से "अच्छे बुरे" की बहुत भ्रमित करने वाली छवियों का प्रतिनिधित्व करते हैं। प्रत्येक उत्पाद की अपनी विशिष्टताएँ होती हैं, लेकिन सामान्य तौर पर, यह विधि इस तथ्य पर आधारित होती है कि बुराई को अच्छाई में बदलने के बजाय, शब्दार्थ उपसर्ग "अच्छा" वास्तव में, केवल धोखे से नायक के खलनायक प्रकार में जोड़ा जाता है: अच्छा राक्षसी चरित्र, अच्छे राक्षस, एक अच्छा ठग और एक महिलावादी, अच्छे डाकू और हत्यारे, अच्छे चोर, अच्छे समुद्री डाकू, अच्छे विदेशी विध्वंसक, अच्छे दुश्मन, आदि। इसे स्पष्ट करने के लिए, यह एक अच्छे शैतान, एक अच्छे पीडोफाइल, एक अच्छे बलात्कारी पागल, इत्यादि के समान है। अच्छाई और बुराई एक भ्रामक विरोधाभास है, जो असंगत विशेषताओं और घटनाओं का एक संयोजन है।

बुराई जो अच्छी थी और बिना किसी गलती या इच्छा के बुराई बन गई

...और उसके लिए कुछ दुखद और बेकाबू घटनाओं के कारण:

ये तीनों हाल के वर्षों के "ट्रेंड" खलनायक हैं, जिन्हें लेखकों ने अन्य कहानियों से लिया है, जहां वे सरल, समान बुराई थे, और जानबूझकर अच्छे/जटिल बुराई की ओर संशोधित किए गए थे। नई कहानियों में, ये पात्र आंशिक रूप से (लेडी ट्रेमाइन) या पूरी तरह से (मेलफिसेंट, थियोडोरा) एक निर्दोष दुष्ट बन गए हैं जिसे किसी और ने खलनायक की स्थिति में ला दिया है।

• इस श्रेणी में फिल्म "सिटी ऑफ हीरोज" का मूल चरित्र - रॉबर्ट कैलाघन भी शामिल है, जो एक दयालु और सभ्य व्यक्ति था, लेकिन उसके नियंत्रण से परे एक घटना के कारण बुराई के रास्ते पर चल पड़ा जिसने उसे प्रभावित किया: उसकी बेटी की हानि .

डिज़्नी द्वारा हाल के वर्षों में दोहराया गया "वातानुकूलित बुराई" का यह टेम्पलेट, हालांकि यथार्थवादी लगता है, शैक्षिक दृष्टिकोण से सकारात्मक नहीं है, जिस पर थोड़ी देर बाद चर्चा की जाएगी।

बुराई "इस तरह पैदा हुई"

(प्रवृत्ति "इस तरह से पैदा हुई") - यानी। फिर, बुराई नियंत्रण से बाहर है, बुराई इच्छा पर नहीं है:

"लिलो एंड स्टिच" में स्टिच को एक विदेशी पागल प्रोफेसर द्वारा कृत्रिम रूप से तैयार किया गया था और नष्ट करने के लिए उसके द्वारा प्रोग्राम किया गया था,

सूचीबद्ध पात्र "जन्म से" एक प्रकार की बुराई हैं (एल्सा)। पैदा हुआ था "ऐसे", राल्फ बनाया था "उस तरह", सिलाई वापस लिया गया "ऐसे"), जिससे वे किसी न किसी रूप में पीड़ित होते हैं। एक दुखद पृष्ठभूमि वाली बुराई की तरह, यह दोहराया गया "मानक" अपनी शैक्षिक क्षमता में खराब है, जिस पर बाद में भी चर्चा की जाएगी।

"अच्छाई बुराई" के रूप में प्रयोग करें

स्पष्ट रूप से शैतानवाद के साथ पहचाने जाने वाले राक्षसी लक्षण - एक दिशा, इसे हल्के ढंग से कहें तो, अच्छाई की अवधारणा से बहुत दूर:

अधिकांश भाग के लिए, जटिल बुराई वाले कथानक "अपूर्ण वास्तविकता" के सॉस के तहत स्थित होते हैं: पूर्ण अच्छाई और पूर्ण बुराई जीवन में दुर्लभ हैं, सभी बुरी घटनाओं में कुछ पूर्वापेक्षाएँ होती हैं + जहां तक ​​सींग और नुकीले दांतों के साथ शैतान जैसी उपस्थिति की बात है - यह सामग्री को केवल बुरे आवरण के अनुसार आंकना हमेशा संभव नहीं होता है, और यदि ऐसा है, तो ऐसा प्रतीत होता है कि युवाओं को इस दिशा में शिक्षित क्यों नहीं किया जाए? हालाँकि, जितना संभव हो उतना विस्तार से समझना सार्थक है कि वास्तव में डिज्नी द्वारा अपने दर्शकों, बच्चों और किशोरों के लिए अच्छाई के साथ बुराई का व्यवस्थित मिश्रण क्या है।

"अच्छी बुराई" के विषय में स्पष्ट रूप से बुराई को उचित ठहराने के उद्देश्य शामिल हैं, जो शैक्षिक दृष्टिकोण से नैतिक प्रकार के विश्वदृष्टिकोण बनाने के लिए डिज़ाइन नहीं किया गया है, क्योंकि नैतिकता एक अवधारणा है जो अच्छे और बुरे के अलगाव पर आधारित है। "नैतिकता किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक और आध्यात्मिक गुण हैं, जो अच्छाई, न्याय, कर्तव्य, सम्मान आदि के आदर्शों पर आधारित हैं, जो लोगों और प्रकृति के संबंध में प्रकट होते हैं।" बुराई को अच्छाई के साथ मिलाने में, वास्तविकता में उन्हें विपरीत, नैतिक रूप से विपरीत अवधारणाओं के रूप में अलग करने के लिए कोई दिशानिर्देश नहीं हैं। और यदि अच्छाई के आदर्श और बुराई के "आदर्श" विपरीत दिशा में नहीं हैं, तो, वास्तव में, नैतिकता की अवधारणा एक तरफ बह जाती है, अपनी महत्वपूर्ण नींव खो देती है।

यह उल्लेख करने लायक है कि समझने योग्य बुराई पर समझने योग्य अच्छाई की प्रसिद्ध पुरातन जीत, हर किसी का पसंदीदा "सुखद अंत" क्या है: यह, सबसे पहले, अच्छे और बुरे के अलगाव पर जोर देता है, उन्हें विपरीत ध्रुवों के रूप में इंगित करता है (एक) जीतता है, दूसरा हारता है), और, दूसरे, जीवन दिशानिर्देश प्रदान करता है। इतिहास में अच्छा पक्ष ("अच्छा") वास्तव में = ये सिर्फ सही जीवन सिद्धांत हैं, जिनका वास्तविक जीवन में पालन करने से व्यक्ति को मदद मिलेगी, और विपरीत बुरा पक्ष (वही "बुरा") = ये विनाशकारी जीवन सिद्धांत हैं, जिनका पालन करना जो व्यक्ति को नुकसान पहुंचाएगा. और यह तथ्य कि इतिहास में समझने योग्य अच्छाई, समझने योग्य बुराई पर हावी है, हमें तदनुसार रचनात्मक पर ध्यान केंद्रित करना सिखाता है। वास्तव में, यह एक व्यक्ति को बहुत कम उम्र से ही जीवन की जीत के लिए प्रोग्राम कर रहा है।

यदि, जैसा कि डिज़्नी में है, एक चोर, एक राक्षस, एक हत्यारा, एक दुश्मन, एक दानव, इत्यादि को अच्छी तरह से चित्रित किया गया है + कहानी गंभीरता से उसके स्पष्ट पश्चाताप और परिवर्तन के लिए समर्पित नहीं है (और यह वास्तव में मामलों में पेश नहीं किया गया है) विचाराधीन), तो एक सकारात्मक मील का पत्थर स्वाभाविक रूप से उसकी दिशा में और उन सभी घटनाओं और अवधारणाओं की दिशा में बनाया जाता है जो उसके प्रकार का अनुसरण करते हैं। खलनायक आदर्शों का हमेशा ऐतिहासिक रूप से गठित उनके संबंधित अर्थों द्वारा अनुसरण किया जाता है.

इस प्रकार, धोखे से अच्छे चोरों, अच्छे शत्रुओं, अच्छे राक्षसों के पीछे वास्तव में क्या छिपा है, इसका क्या मतलब है? लब्बोलुआब यह है कि यदि नायक-चोर दयालु और अच्छा है, तो चोरी उसका पीछा करती है, यदि शत्रु अच्छा है, तो मातृभूमि के साथ विश्वासघात एक सकारात्मक घटना है, यदि राक्षसी नायक अच्छा है, तो सकारात्मक दृष्टिकोण खींचा जाता है जादू-टोने और शैतानवाद आदि तक। किसी भी प्रकार की बुराई का समाज में स्वीकृत विशिष्ट अर्थों से पालन किया जाता है, जिस पर, एक गैर-जिम्मेदार दर्शक के लिए, वास्तव में, वे "अनुमोदित" लेबल लगाने की कोशिश कर रहे हैं। इसके अलावा, इस या उस बुराई की सकारात्मकता को डिज्नी की कहानियों द्वारा अतिरिक्त रूप से पुष्टि की जा सकती है: उदाहरण के लिए, बहुत समान चोर-नायक, 1992 के इसी नाम के कार्टून से अलादीन और रॅपन्ज़ेल से फ्लिन राइडर: ... 2010, पूरी तरह से हैं चोरी करने की क्षमताओं की बदौलत व्यक्तिगत खुशहाली की ओर बढ़ना, जो दोनों को मदद करती है, यहां तक ​​कि खुशी-खुशी सच्चे प्यार की ओर भी ले जाती है। या ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल (2013) में कैसानोवा ऑस्कर डिग्स महिलाओं की एक श्रृंखला से गुज़रकर और सबसे उपयुक्त महिला से जुड़कर अपनी अंतिम सफलता प्राप्त करता है।

जाहिर है, जब यह इस तरह से बढ़ता है, जब काले और सफेद घटनाओं को धोखे से मिश्रित किया जाता है: "अच्छा बुरा" / "सफेद काला" / "नैतिक अनैतिकता", तो अच्छे और बुरे के बीच अंतर को परस्पर अनन्य अवधारणाओं के रूप में स्थापित करने के बजाय, दर्शक को नैतिक (बल्कि, अनैतिक) प्रस्ताव दिया जाता है मध्यवर्ती मूल्य प्रणाली. श्वेत और श्याम नैतिक श्रेणियों का मिश्रण स्वाभाविक रूप से धूसर नैतिकता में बदल जाता है। अच्छाई और बुराई की घटनाओं का अब विरोध नहीं किया जाता है, जिसका अर्थ है कि उनका अलगाव महत्वहीन हो जाता है, इस प्रकार, बुराई अंततः एक वैचारिक कोहरे में छिप जाती है, जैसे कि अंतर करना आवश्यक नहीं है।

गलती से या जानबूझकर बुराई को पहचानने में विफलता, उसके औचित्य के सबसे खतरनाक प्रकारों में से एक है। बुराई को अच्छाई से अलग न करने का अर्थ है बुराई को उचित ठहराना, उसे स्वीकार्य मानना।

कुछ दुखद पृष्ठभूमि या सहजता (डिज्नी के पात्र: थियोडोरा, मेलफिकेंट, लेडी ट्रेमाइन, रॉबर्ट कैलाघन, एल्सा, राल्फ, स्टिच) के कारण बुराई को व्यवस्थित रूप से चित्रित करके, डिज्नी यह विचार प्रस्तुत करता है कि बुराई को उसके "वाहक" द्वारा नहीं, बल्कि किसी और को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है. यह बुराई इस तरह से पैदा हुई थी, यह बुराई इस तरह से बनाई गई थी - और संदेश एक उत्पाद से दूसरे उत्पाद तक दोहराया जाता है, जिससे दर्शक मंत्रमुग्ध हो जाते हैं। सतही तौर पर, यह यथार्थवादी या दया के विचार से संबंधित भी लग सकता है, लेकिन शिक्षा के दृष्टिकोण से, बच्चों/किशोरों को मजबूर, वातानुकूलित बुराई के नियमित प्रदर्शन के माध्यम से, बुराई के लिए जिम्मेदारी का विचार पूरी तरह से है मिटा दिया गया. इसे इस तरह से प्रस्तुत किया जाता है कि किसी और को दोषी ठहराया जाए, न कि खलनायक चरित्र को - और इससे सबसे खराब सबक में से एक का पता चलता है जो किसी व्यक्ति को सिखाया जा सकता है - व्यक्तिगत जिम्मेदारी को तीसरे पक्ष को हस्तांतरित करना, एक की भूमिका निभाना पीड़ित। यह मेरी गलती नहीं है, इसने मुझे "ऐसा" बना दिया है: अन्य, परिस्थितियाँ, मनोदशा, भावनाएँ, आदि।

और साथ ही, मीडिया में प्रचारित सभी सकारात्मकता और बुराई के औचित्य के पीछे, यह "धुंधला" है कि कहानियों में बुरे पात्रों की आवश्यकता क्यों है, वे मूल रूप से क्या हैं। ये जॉनी डेप या एंजेलीना जोली के करिश्मे वाले सुंदर और निराश लोग नहीं हैं, जिनकी दुखद पृष्ठभूमि में आपको रुचि लेने की ज़रूरत है, और फिर उन पर दया करें, समझें, प्यार करें और एक मॉडल के रूप में लें, जैसा कि आधुनिक जन संस्कृति में अतिरंजित है। (और, ज़ाहिर है, न केवल बच्चों के लिए, यह प्रवृत्ति सभी उम्र के लोगों के लिए व्यापक है)। बुरे पात्रों को आम तौर पर कहानियों में अपनी सजातीय, बहुत महत्वपूर्ण और बहुत ही कार्यात्मक भूमिका निभानी होती है: अच्छाई के विपरीत पक्ष के माध्यम से किए गए सकारात्मक दृष्टिकोण को दूर धकेलना, खोना, जो सिखाता है, प्रेरित करता है, अतिरिक्त रूप से अच्छाई की ओर आंदोलन को मजबूत करता है ( =सही जीवन दिशानिर्देश)।

दुष्ट चरित्र दिखाते हैं कि कुछ अस्वीकार्य, निषिद्ध, वर्जित है। बुराई एक रोल मॉडल नहीं है, जैसा कि विनाशकारी जन संस्कृति आधुनिक मनुष्य पर थोपने की कोशिश कर रही है, बल्कि एक विरोधी अभिविन्यास, एक बिजूका, प्रकाश, नैतिकता, सद्भाव, आदि के लिए एक गहरी खाई है। डिज़्नी की "जटिल बुराई" को जानबूझकर बुराई की वास्तविक भूमिका नहीं दी गई है। यह दर्शक को विकर्षित नहीं करता है, बल्कि आकर्षित करता है, अदृश्य रूप से बुराई के कार्य को खुद से स्थानांतरित करता है ... बुराई की एक क्लासिक, पर्याप्त दृष्टि - बुराई, जो गलत स्थिति के रूप में सबटेक्स्ट द्वारा स्थापित की जाती है। और परिणामस्वरूप, दर्शकों को पेश किया जाने वाला नया "अच्छाई" बुराई को अच्छाई के रूप में स्वीकार करना है, और नई बुराई बुराई को बुराई और उसकी गैर-स्वीकार्यता के बीच शास्त्रीय और पर्याप्त अंतर है।

अच्छाई और बुराई का नैतिक मिश्रण दर्शकों को एक घटना के रूप में बुराई की अविभाज्यता सिखाता है और बुराई जैसी है वैसी ही रहते हुए भी अच्छी हो सकती है। और यह होना है, न कि अच्छा बनना, क्योंकि, मैं दोहराता हूं, उल्लिखित पात्रों की कहानियां पुन: शिक्षा या बुराई के अच्छे में पुनर्जन्म के विषय के बारे में नहीं बताती हैं, बल्कि इसके बारे में बताती हैं बुराई को अच्छा मानना, जिस पर नीचे अधिक विस्तार से चर्चा की गई है।

बुराई की स्वत: धारणा को अच्छाई के रूप में थोपना

बुराई को अच्छाई के रूप में स्वीकार करने के संबंध में, एक विशिष्ट कथानक "तंत्र" जो डिज़्नी उत्पादों में व्यवस्थित रूप से प्रकट होता है, अत्यंत सांकेतिक है, जिस पर अलग से ध्यान देने योग्य है। यह किसी महिला पात्र का बुराई के प्रति लगातार और अनुचित आकर्षण, जिसे धारणा और व्यवहार के एक मॉडल के रूप में भूखंडों द्वारा सावधानीपूर्वक और सूक्ष्मता से अनुमोदित किया गया है।

यह पैटर्न निम्नलिखित डिज़्नी प्रस्तुतियों में दोहराया गया है, कम से कम:

• "पोकाहोंटस" 1995,
• "मॉन्स्टर्स इंक" 2001,
• "लिलो एंड स्टिच" 2001
• पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन: कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल 2003
• "कोल्ड हार्ट" 2013,
• "परियाँ: राक्षस की कथा" 2014,
• "मेलफिसेंट" 2014,

कहानी दर्शकों को एक सकारात्मक महिला चरित्र (पोकाहोंटस, बू, लिलो, एलिजाबेथ स्वान, राजकुमारी अन्ना, परी जीव, राजकुमारी अरोरा) प्रदान करती है, जो एक तरह से या किसी अन्य प्रकार की बुराई को चुनती है - निश्चित रूप से, एक सजातीय के रूप में नहीं बुराई, लेकिन अच्छाई के साथ मिश्रित, जो अंततः कथानक की पुष्टि की ओर ले जाती है कि ऐसा विकल्प प्रशंसनीय और वांछनीय है।

1) पोकाहोंटस अपने मूल तटों पर दुश्मनों के आगमन को देखता है, और वह तुरंत उनमें से एक के प्रति चुंबक की तरह रोमांटिक रूप से आकर्षित हो जाती है।

इस मामले में व्यवहार का एक मॉडल कितना सकारात्मक है, इसका पता लगाना बहुत आसान है - बस पोकाहोंटस के वास्तविक भाग्य का अध्ययन करें। कार्टून का प्रोटोटाइप एक युवा और खराब सोच वाली भारतीय किशोर लड़की के बारे में एक बेहद दुखद कहानी है, जिसने अपने पिता, अपने कबीले को धोखा दिया, जिसका अंत न तो उसके लिए अच्छा हुआ, न ही उसके परिवार और दोस्तों के लिए, लेकिन उसके दुश्मनों के लिए अच्छा हुआ। यह स्पष्ट है कि इस ऐतिहासिक प्रकरण का उपयोग बच्चों को डराने के लिए किया जाना चाहिए, और उन्हें किसी भी तरह से पोकाहोंटस की तरह व्यवहार करना नहीं सिखाया जाना चाहिए। चित्रित घटना कितनी सकारात्मक है - एक महिला का बुराई के प्रति प्रेम - किसी विशेष मामले में जितना संभव हो उतना स्पष्ट है। और इस कहानी की पृष्ठभूमि का ज्ञान संरचनात्मक रूप से पूरी तरह से समान कथानकों का आकलन करने में मदद कर सकता है।

2) "मॉन्स्टर्स कॉर्पोरेशन" में बू नाम की एक छोटी लड़की, अपने शयनकक्ष में नुकीले दांतों वाले एक विशाल राक्षस को देखकर, जो जानबूझकर उसे डराने के लिए आया था, उससे बहुत खुश होती है और उसे "किसा" कहती है। आधी फिल्म के लिए, वह उसके पीछे दौड़ती है, जैसे कि एक माता-पिता के पीछे, उसे बिल्कुल सकारात्मक रूप से समझती है।

3) कार्टून "लिलो एंड स्टिच" की लड़की लिलो, अपने लिए एक कुत्ता चुनने के लिए आश्रय में आई है, उसे एक आक्रामक दुष्ट एलियन मिलता है जो कुत्ते जैसा दिखता भी नहीं है (= फिर से अप्रभेद्यता)। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि उसके साथ कुछ गलत है, वह अजीब और कड़वा व्यवहार करता है, लेकिन वह उसे बहुत पसंद करती है, जैसे जादू से।

लिलो की धारणा के अनुसार, विनाश के लिए प्रोग्राम किया गया एक ब्रह्मांडीय दुष्ट उत्परिवर्ती स्वचालित रूप से एक "देवदूत" बन जाता है, और इसके लिए कोई अर्थ संबंधी पूर्वापेक्षाएँ नहीं हैं।

4) "पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन" के पहले भाग की एलिजाबेथ, एक अंग्रेजी शहर के गवर्नर की बेटी, बचपन से ही समुद्री लुटेरों के बारे में बड़बड़ाती रही है, और एक सेकंड के लिए याद रखें, समुद्री डाकू समुद्री डाकू, चोर और हत्यारे हैं। और फिर वही विषय: एक नेक लड़की, जैसा कि दिया गया है, निष्कारणबुराई को चुंबक की तरह आकर्षित करता है। वह एक समुद्री डाकू गीत गाती है, जिसके साथ फिल्म शुरू होती है, उसके गले में एक समुद्री डाकू पदक होता है, नियमों के समुद्री डाकू कोड सीखता है, हर तरह से उनमें रुचि रखता है, और परिणामस्वरूप "खुशी से" उनकी कंपनी में शामिल हो जाता है - शारीरिक और शारीरिक दोनों तरह से वैचारिक रूप से.

कहानी के अंत में, लड़की युवक के समुद्री डाकू (=दुष्ट) बन जाने के बाद ही उसके प्रति अपने प्यार का खुलेआम इज़हार करती है। उसके पिता एक पंक्ति कहते हैं जो बुराई पर डिज्नी के सबक को पूरी तरह से सारांशित करती है: "जब एक उचित कारण (= अच्छा) के लिए लड़ना आपको समुद्री डाकू (= बुरा) बना देता है, तो चोरी (= बुराई) एक धार्मिक कारण (= अच्छा) बन सकता है" . जब अच्छाई के लिए संघर्ष किसी को बुरा बना देता है, तो बुराई अच्छाई बन सकती है।अच्छा...बुरा बना देता है? वे। फिर, अच्छे और बुरे के बीच कोई सीमा नहीं है, कोई नैतिक दिशानिर्देश नहीं हैं। मूल्यों की छाया प्रणाली. बुराई अच्छी भी हो सकती है और बुरी भी।

5) फ्रोजन से एल्सा एंडरसन की स्नो क्वीन का संस्करण है, एक समान रूप से दुष्ट चरित्र जो कहानी में संघर्ष पैदा करता है, दिलों को ठंडा करता है और जीवित चीजों को घातक ठंड में डुबो देता है - जो एल्सा, वास्तव में, एम/एफ में करती है। यदि हम कथानक की अतिरिक्त सूक्ष्मताओं ("बहनें", समलैंगिक अभिप्राय) को त्याग देते हैं, जो कम से कम स्थिति में सुधार नहीं करती हैं, तो यह मानक फिर से प्रकाश में आता है: बुराई के पक्ष में महिला आकर्षण। दूसरी नायिका, अन्ना, एल्सा के प्रति सकारात्मक रूप से मंत्रमुग्ध है, जिसने राज्य को फ्रीज कर दिया + उसे व्यक्तिगत रूप से गंभीर नुकसान पहुंचाया। एना दृढ़तापूर्वक, बिना किसी संदेह या झिझक के, अपने प्यार को उस व्यक्ति को सौंपने के लिए दूर देशों में जाती है जिसने उसे नुकसान पहुंचाया है, जिसे स्पष्ट रूप से सभी द्वारा बुरा माना जाता है और जो कहानी-प्राथमिक स्रोत में स्पष्ट रूप से दुष्ट था।

यह भी ध्यान देने योग्य है कि एंडरसन की परी कथा से डिज्नी पटकथा लेखकों की ओर स्थानांतरित होने के बाद, कथानक में क्या बदलाव आए हैं: यदि पहले यह अच्छी काई और गेरडा और उनका विरोध करने वाली दुष्ट स्नो क्वीन के साथ एक प्रेम कहानी थी, तो अब तीन नायकों की जगह दो ने ले ली है . बुराई एकीकृतअच्छे के लिए: गेरदा अन्ना बन गई, और काई और स्नो क्वीन एक चरित्र में एकजुट हो गए - पीड़ित दुष्ट-प्रकार की एल्सा। यहां यह स्पष्ट रूप से देखा गया है कि "अच्छी बुराई" वास्तव में, दर्शकों की स्वीकार्यता के लिए बुराई लाने के लिए वैचारिक विरोधाभास है।

6) मेलफिकेंट में नवजात राजकुमारी अरोरा, अपने पालने में लेटी हुई, उस महिला पर खुशी से हंसती और मुस्कुराती है जिसने उसे शाप दिया था, वास्तव में, उसका हत्यारा, वही बात वर्षों बाद होती है: वयस्क अरोरा, आधिकारिक तौर पर भयानक से मिलीं। परी'' जिसने उसे शाप दिया था, स्वचालित रूप से विश्वास करती है कि वह उसकी दयालु गॉडमदर है, हालांकि यह स्पष्ट है कि नायिका के अजीब व्यवहार और स्पष्ट रूप से राक्षसी, भयावह उपस्थिति से ऐसे संबंध उत्पन्न होने की संभावना बहुत कम है।

फ्रोजन के मामले की तरह, मूल कहानी, स्लीपिंग ब्यूटी में, मेलफिकेंट एक साधारण दुष्ट चरित्र था। और फिर, पात्रों का एक समान क्रमपरिवर्तन: यदि पहले तीन थे - बचाई गई राजकुमारी, राजकुमार-उद्धारकर्ता और उनका विरोध करने वाला दुष्ट, अब वहाँ राजकुमारी को मारा जा रहा है और बचाया जा रहा है और नया "2-इन-1" - एक पात्र में उद्धारकर्ता + दुष्ट तस्करी।

7) कार्टून "फेयरीज़: द लीजेंड ऑफ द बीस्ट" से परी जीव को सामाजिक निषेधों का उल्लंघन करना पसंद है, जो पोकाहोंटस की याद दिलाता है, जिसने अंग्रेजी, दुश्मनों से संपर्क करने के लिए अपने पिता के निषेध का उल्लंघन किया था। जीव-जंतु गुप्त रूप से एक बाज़ के बच्चे को पालते हैं जबकि वयस्क बाज़ परियों को खाते हैं, इसे उनकी ओर से एक दिलचस्प और साहसिक कार्य के रूप में चित्रित किया गया है।

यदि आप इसके बारे में सोचें, तो यह एक आत्मघाती कृत्य है, बिल्कुल दुश्मन से जुड़ने के समान - किसी ऐसी चीज़ के प्रति आकर्षण जो आपको नष्ट करना चाहती है. वे जीव-जंतुओं को विवेकशील बनाने की कोशिश करते हैं, लेकिन व्यर्थ। वह खुद को अब बाज़ लड़की नहीं, बल्कि एक भयानक राक्षसी राक्षस पाती है, जिसके बारे में उसके समाज में एक भयानक किंवदंती है। हालाँकि, फिर से: वह उसके बारे में कुछ भी कहने के बावजूद, उसकी भयानक राक्षसी उपस्थिति और अस्पष्ट व्यवहार के बावजूद, एक चुंबक की तरह उसकी ओर आकर्षित होती है।

परिणामस्वरूप, कहानी का सुखद अंत होता है। निराधारअंडरवर्ल्ड के वास्तविक दानव की तरह दिखने वाले राक्षस के प्रति आकर्षण को एक सकारात्मक "पैटर्न" के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। ठीक है, ठीक है, किसी की मत सुनो यह बुराई सुरक्षित है, इसके पास आओ, इसे प्यार करो, इसकी मदद करो।

बेशक, ये सभी कथानक सूक्ष्मता और मनोरम ढंग से महिला पात्र की इस या उस "अस्पष्ट" बुराई की पसंद को सुखद अंत की ओर ले जाते हैं, अन्यथा कैसे? लेकिन तथ्य यह है: वर्षों से लगातार, और मानो ट्रेसिंग पेपर पर, एक महिला चरित्र के इस या उस बुराई के प्रति सराहनीय और निराधार आकर्षण का विषय, एक अच्छी बुराई के रूप में निर्मित, का पता लगाया जा सकता है।

बार-बार, अपने उत्पादों में इस स्टांप की पेशकश करते हुए, इच्छा के बिना कार्य करने का यंत्रबुराई को अच्छाई के रूप में समझने के लिए, डिज़्नी स्पष्ट रूप से मूल्यांकन और पसंद के सिद्धांत पर लोगों को जल्दी परेशान करने का काम कर रहा है। कंपनी, छोटे दर्शकों के लिए स्पष्ट खलनायकों को व्यवहार के मॉडल या सकारात्मक धारणा की वस्तुओं के रूप में चुनती है, जीवन में अच्छे और बुरे, अच्छे और बुरे की पर्याप्त धारणा के लिए भेदभाव के फिल्टर, सेटिंग्स को विनाशकारी रूप से एन्कोड करने की कोशिश करती है। जब आप स्क्रीन पर बुराई को अच्छाई के रूप में देखने के आदी हो जाते हैं, तो आप जीवन में भी स्वतः ही इससे निर्देशित होने लगते हैं।

हानिकारक पाठ के परिणाम

अच्छे खलनायकों के माध्यम से अच्छाई और बुराई का मिश्रण + यह विचार कि बुराई की ज़िम्मेदारी बुराई के वाहक से कहीं दूर हो सकती है + बुराई को अच्छा मानने की स्वचालित धारणा के लिए प्रोग्रामिंग => दर्शकों में बुराई की अप्रभेद्यता के निर्माण की ओर ले जाती है + एक महत्वहीन घटना के रूप में बुराई की स्वचालित धारणा और परिणामस्वरूप - जीवन का एक उचित तरीका, नैतिकता से जुड़ा नहीं - अच्छे और बुरे की घटनाओं को अलग करने पर आधारित एक अवधारणा।

आम तौर पर जटिल/अच्छाई बुराई की प्रवृत्ति के माध्यम से, हम दर्शकों में शिक्षा प्राप्त करते हैं कि आज क्या नाम है "नैतिक लचीलापन". नैतिक लचीलापन बुराई की तुच्छता पर आधारित एक प्रकार का विश्वदृष्टिकोण है - जब नैतिक, नैतिक सिद्धांत जिसके आधार पर कोई व्यक्ति कार्य करता है, कभी भी निश्चित रूप से निर्धारित नहीं होता है और हमेशा किसी भी चीज़ के आधार पर संशोधित किया जा सकता है: स्थिति, मनोदशा, बॉस का आदेश, फ़ैशन या कुछ और। अच्छाई, बुराई - फिर भी, आप "लचीलापन" दिखा सकते हैं, जैसा कि "डिज़्नी" की कहानियों में है:

“न तो नायकों और न ही खलनायकों ने दोनों राज्यों में मेल-मिलाप कराया। उसने मेल-मिलाप किया, जिसमें बुराई और अच्छाई दोनों सम्मिलित थीं। और उसका नाम मालेफ़िकेंट है"; पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन के पहले भाग में, एक बिंदु पर एलिजाबेथ पूछती है, "जैक किस तरफ है?" (समुद्री डाकू कप्तान), यह दर्शाता है कि वह अच्छाई के पक्ष में है या बुराई के पक्ष में, और इसके अलावा, उत्तर का पता लगाए बिना, साहसपूर्वक अपनी तरफ से लड़ने के लिए दौड़ता है। अच्छाई, बुराई - दर्शकों के लिए एक मॉडल के रूप में सेट की गई नायिका से कोई फर्क नहीं पड़ता। अच्छाई और बुराई को एक सामान्य, नैतिक रूप से धूसर विमान में जोड़ दिया जाता है।

एक पैमाने पर, अच्छे और बुरे की घटनाओं की ऐसी अविभाज्यता में विश्वास के माध्यम से, नैतिक दृष्टिकोण से उनकी महत्वहीनता, कोई भी सफलतापूर्वक नैतिक रूप से लचीले, किसी भी चीज़ के प्रति वफादार लोगों की पीढ़ियों को प्राप्त कर सकता है, जो किसी ने उन्हें जो भी पेश किया है उसे बिना निर्णय के स्वीकार करने के लिए तैयार हैं। . ऐसे लोग, जो नैतिक सिद्धांतों के साथ काम करने के आदी नहीं हैं, हेरफेर के लिए बहुत सुविधाजनक होते हैं।

यौन उत्पीड़न

जैसा कि आप जानते हैं, डिज्नी की कहानियों में लगभग हमेशा सच्चे प्यार के बारे में एक कहानी शामिल होती है, जो सभी परेशानियों और कठिनाइयों पर सुखद अंत में विजय प्राप्त करती है। और एक ओर, चूँकि प्रेम मानव जीवन का एक अभिन्न उच्च मूल्य है, ऐसा लगता है कि युवा दर्शकों को अक्सर पेश की जाने वाली रोमांटिक कहानियों में कुछ भी गलत नहीं हो सकता है। हां, प्यार की समझ महत्वपूर्ण और आवश्यक है, लेकिन इसमें आवश्यक भूमिका निभाई जाती है बच्चों और किशोरों के लिए कला उत्पादों के माध्यम से वास्तव में रोमांटिक विचार कैसे बनाए और प्रस्तुत किए जाते हैं. प्रेम के विषय के सही शैक्षिक प्रसारण के लिए, पवित्र, हवादार छवियों का उपयोग करना आवश्यक है जो हमें प्रेम की घटना के आध्यात्मिक मूल्य को समझने की अनुमति देगा। कहने की जरूरत नहीं है कि मुद्दे के यौन पहलुओं पर जोर नहीं दिया जाना चाहिए? प्यार में हर शारीरिक चीज़ को एक निश्चित उम्र तक वर्जित माना जाता है, क्योंकि कामुकता में समय से पहले रुचि किसी व्यक्ति के विकास को धीमा कर सकती है और उसे अपने शुरुआती जीवन के कार्यों को हल करने से रोक सकती है।

जहाँ तक डिज़्नी की कहानियों का सवाल है:

कामुक नायक और रिश्ते

सबसे पहले, यह देखना आसान है कि प्यार, रोमांस और परियों की कहानियों के ढांचे के भीतर, कंपनी अक्सर बहुत ही "शारीरिक" नायकों को चित्रित करती है, जो एक रोमांटिक रिश्ते में उचित रूप से शारीरिक और परिपक्व व्यवहार करते हैं। जैस्मीन, एरियल, पोकाहोंटस और कई अन्य प्रसिद्ध डिज्नी सुंदरियां - यौन रूप से निर्मित आकृतियों वाली वयस्क, अति-सुंदर महिलाएं, चेहरे के भाव और "शारीरिक भाषा" का उपयोग करते हुए, अक्सर प्रकाश की गति से प्यार में पड़ जाती हैं और, एक मानक के रूप में, "मुद्रण" "एक वयस्क द्वारा प्रेम में पाया गया सत्य, एक प्रदर्शनात्मक चुंबन। क्या इसमें उल्लिखित वायुहीनता और पवित्रता है?

लेकिन, शायद, यह सिर्फ एक असफल दृश्य अनुक्रम है, लेकिन सामग्री के संदर्भ में, डिज्नी दर्शकों को सबसे क्रिस्टल, सबसे उदात्त प्रेम सिखाता है?

हानिकारक प्रेम कहानियाँ

दुर्भाग्य से, कई डिज़्नी प्रेम कहानियाँ संदेह और प्रश्न भी छोड़ती हैं। वैसे, 1937 में कंपनी का पहला फीचर-लेंथ कार्टून, स्नो व्हाइट एंड द सेवेन ड्वार्फ्स, और इसका प्रेम घटक पूरी तरह से प्रश्न के उत्तर के रूप में काम करता है। "डिज़्नी कब से ख़राब चल रहा है?"इस कार्टून में, मुख्य पात्र, एक अजनबी से मिलने के कुछ मिनट बाद, उसे होठों पर चुंबन देने के लिए एक कबूतर भेजता है, थोड़ी देर बाद वह सात बौनों (= सात पुरुषों) के साथ जंगल में खुशी से रहती है, जिसके जिस बिस्तर पर वह सोती है, जिसके साथ वह मजे से नृत्य करती है और काम पर जाने से पहले वह बारी-बारी से किसको चूमता है। इसे हल्के ढंग से कहें तो, बच्चों और किशोरों के लिए व्यवहार का एक तुच्छ मॉडल। और यह 1937 है और कंपनी का पहला पूर्ण लंबाई वाला कार्टून है!

इसके अलावा, 1950 के कार्टून की सिंड्रेला, गेंद पर राजकुमार से मिलने के बाद, उसके साथ नृत्य करती है, लगभग उसे चूमती है, लेकिन अचानक उसे एहसास होता है कि आधी रात हो चुकी है और घर जाने का समय हो गया है, वह कहती है: "ओह, मुझे नहीं मिला राजकुमार,'' यह नहीं जानते हुए कि वह एक राजकुमार है। यानी, दूसरे शब्दों में, जिसे उसने सपने में देखा था उसे न पाकर, सिंड्रेला को कुछ समय के लिए दूसरे के साथ "डांस" करने में कोई आपत्ति नहीं है - सवाल का एक बहुत ही दिलचस्प बयान! 1959 में स्लीपिंग ब्यूटी की राजकुमारी अरोरा, स्नो व्हाइट और सिंड्रेला की तरह, सोती है और एक सुंदर राजकुमार के साथ मुलाकात देखती है और, उससे वास्तविकता में मिलने के बाद भी यह नहीं जानती कि वह एक राजकुमार है, तुरंत उसकी सुस्त बाहों में चली जाती है। इस प्रकार, एक समृद्ध कल्पना और एक असत्यापित व्यक्ति के साथ कुछ मिनटों का नृत्य विश्वास और प्रेम संबंधों के लिए पर्याप्त माना जाता है। अन्य डिज़्नी राजकुमारियाँ भी तत्काल प्रेम सिंड्रोम के अधीन हैं: इसी नाम के कार्टून से पोकाहोंटस, द लिटिल मरमेड से एरियल और अलादीन से जैस्मीन, पहली नजर में भावनाओं की खाई में डूब जाती हैं।

डिज़्नी की कुछ प्रेम कहानियाँ चैम्बर पिम्पिंग अ ला डोम-2 की याद दिलाती हैं - प्यार बढ़ाओ या छोड़ दो: तो, "द लिटिल मरमेड" में मुख्य पात्र को तीन दिनों में एक व्यक्ति के साथ प्यार में पड़ने की जरूरत है, "ब्यूटी एंड द बीस्ट" में मंत्रमुग्ध राजकुमार के साथ भी ऐसा ही करने की जरूरत है - थोड़े समय में सुरक्षित करने के लिए लड़की का अपने लिए प्यार. चूँकि जादू को तोड़ने के लिए उसके पास समय ख़त्म हो रहा है, वह तुरंत हर संभव तरीके से उसके साथ "प्यार में पड़ जाता है"। द प्रिंसेस एंड द फ्रॉग में भी कुछ ऐसा ही होता है - जादू को दूर करने के लिए, मुख्य पात्रों के पास केवल एक ही विकल्प होता है - एक-दूसरे के प्यार में पड़ना और चुंबन करना।

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि कंपनी ने "त्वरित प्रेम" के अपने लंबे समय से स्थापित मोहर को तोड़ने और "गैर-पारंपरिक प्रेम" के मूल्यों को बढ़ावा देने के लिए प्रेम बोधगम्यता की प्रवृत्ति शुरू करने का निर्णय लिया है - हम "के बारे में बात कर रहे हैं" 2013 में फ्रोजन'' और 2014 में 'मेलफिसेंट'। और वहां, और वहां कुख्यात त्वरित प्रेम अचानक अजेय हो जाता है ("असत्य" जोड़े प्रिंस हंस/प्रिंसेस अन्ना और प्रिंस फिलिप/प्रिंसेस ऑरोरा), जो रूपक के लिए आवश्यक है उनके लिए सही समलैंगिक प्रेम (एल्सा, मेलफिकेंट) द्वारा सही पात्रों (अन्ना, अरोरा) के आगे अधिग्रहण का। (डिज़्नी द्वारा समलैंगिकता को बढ़ावा देने पर अलग से अधिक विस्तार से चर्चा की जाएगी।)

यौन रूपक

डिज़्नी उत्पादों में यौनीकरण के विषय पर प्रश्न स्वाभाविक रूप से नियमित रूप से सामने आने वाले यौन रूपकों को पुष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, फिल्म ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल में, ओज़ और थियोडोरा के जंगल में आग के पास रात बिताने के दृश्य में यौन स्वर का पता लगाया जा सकता है, जहाँ थियोडोरा सुस्ती से अपने बाल खोलती है और अपने कैसानोवा साथी को सूचित करती है कि "किसी ने भी ऐसा नहीं किया है" कभी उससे डांस करने के लिए कहा।” पात्रों के नृत्य का एपिसोड सार्थक रूप से एक काले "ब्लेयर" में चला जाता है, और अगले, सुबह के दृश्य में, थियोडोरा पहले से ही अपने और ओज़ के लिए "और वे हमेशा के लिए खुशी से रहने" की योजना बना रही है। या कार्टून "हवाई जहाज: आग और पानी" में 0+ (!) के रूप में चिह्नित, मनोरंजन केंद्र में एक उत्सव की शाम के दौरान हवाई जहाज प्लायुष्का मुख्य पात्र डस्टी के हेलीकॉप्टर से कहता है: "ओह, पहली तारीख के लिए सबसे अच्छी बात: मुफ्त पेय, मुफ्त कमरे", और बाद में, उनके दोस्त, कुछ ऑटो-ट्रेलर, इस बारे में बात करते हैं कि कैसे, उनके हनीमून के दौरान, "सभी टायर खराब हो गए थे।"

कभी-कभी यौन अर्थ "एन्कोडेड" अधिक जटिल होता है: उदाहरण के लिए, कार्टून "रॅपन्ज़ेल: एक पेचीदा कहानी" में, मुख्य चरित्र की मासूमियत से वंचित होने का एक रूपक अंतर्निहित है - उसकी अंतरंग और रोमांटिक सेटिंग में उसे शर्मिंदा होना एक आदमी के लिए मूल्य, जिसे वह वास्तव में प्राप्त करना चाहता था और जिसके लिए उसने लड़की से संपर्क किया। उसी समय, सबसे पहले नायक ने "पिक-अप" तरीकों से लड़की को वश में करने की कोशिश की, और उसका उपनाम अंग्रेजी से "राइडर" के रूप में अनुवादित किया गया। डिज़्नी प्रोडक्शन में किसी न किसी प्रकार का कामुकीकरण लगभग हर समय होता है। यहां तक ​​कि 2015 की कमोबेश सकारात्मक फिल्म "सिंड्रेला" में भी बेरहमी से अनावश्यक यौन विवरण शामिल हैं: गेंद पर राजकुमार के साथ नृत्य करते समय सिंड्रेला की कामुक सांसें, सिंड्रेला की कमर पर राजकुमार के फिसलते हाथ का फ्रेम, स्क्रीन पर लगातार चमकती गहरी दरार, आदि। .

अचेतन सेक्स संदेश

और अंत में, तथाकथित अवचेतन सन्देश (अचेतन संदेश), सेक्स के विषय के साथ, दशकों से लगातार डिज्नी उत्पादों में पाए जाते हैं। कुछ उदाहरण विवादास्पद हैं, और कुछ काफी वाक्पटु हैं:

इस प्रकार, हमें मिलता है: पात्रों और उनके रिश्तों की अत्यधिक कामुक प्रस्तुति + प्रेम कथानकों की हानिकारकता ("प्यार में पड़ना या हारना", "त्वरित" पारंपरिक प्रेम, "चतुर" समलैंगिक) + यौन रूपक / उपपाठ + अचेतन यौन संदेश - सब मिलकर स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करते हैं कि डिज्नी, अपनी अंतहीन "प्रेम कहानियों" के पीछे छिपा हुआ है, स्पष्ट रूप से अपने युवा दर्शकों को प्यार के विचारों को गंभीरता से बताने की कोशिश नहीं कर रहा है, जैसा कि निरंतर सतही डिज्नी नैतिकता "प्यार सब कुछ जीतता है" द्वारा स्थापित किया गया है। लेकिन, वास्तव में, यह मुद्दे के यौन पक्ष पर बच्चों को लालच देता है और प्रोग्राम करता है।

बड़ी संख्या में डिज़्नी प्रेम कहानियों और वहां पेश किए जाने वाले व्यवहारों के माध्यम से, प्रारंभिक कामुकता को बढ़ावा दिया जाता है - कामुकता और यौन संबंधों में दर्शकों की अंतर्निहित, परोक्ष शुरुआत. इस तथ्य के कारण कि प्रासंगिक जानकारी न केवल सचेतन स्तर (यौन चरित्र और कथानक) पर होती है, बल्कि अवचेतन स्तर (यौन रूपक + अचेतन संदेश) पर भी होती है, डिज्नी अनुयायी व्यावहारिक रूप से इस विषय पर "बमबारी" करते हैं। समीक्षा किए गए डिज़्नी उत्पादों में से 2/3 में कोई न कोई लैंगिकता पाई गई (33 में से 21: स्नो व्हाइट एंड द सेवेन ड्वार्फ्स, 1937, सिंड्रेला 1950, पीटर पैन 1953, स्लीपिंग ब्यूटी 1959, द लिटिल मरमेड 1989, ब्यूटी एंड द बीस्ट 1991, अलादीन 1992, द लायन किंग 1994, पोकाहोंटस 1995, हरक्यूलिस 1997, टार्ज़न 1999, अटलांटिस: द लॉस्ट वर्ल्ड 2001, पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन : कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल 2003, प्रिंसेस एंड द फ्रॉग 2009, रॅपन्ज़ेल टैंगल्ड 2010, ब्रेव 2012, ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल 2013, फ्रोजन 2013, मेलफिकेंट 2014, "एयरप्लेन: फायर एंड वॉटर" 2014, "सिंड्रेला" 2015)।

हानिकारक पाठ के परिणाम

एक अनैतिक, कामुक रूप में प्रेम के विषय की व्यवस्थित धारणा और अवचेतन के लिए सेक्स-अचेतन जानकारी की एक बड़ी परत के माध्यम से, युवा दर्शक असामयिक रूप से यौन प्रवृत्ति को विघटित करता है और कामुकता पर मुख्य ध्यान देने के साथ प्यार और रिश्तों पर गलत विचार पैदा करता है। . यौन नायिकाओं और नायकों के साथ आत्म-पहचान कामुकता के चश्मे से स्वयं के अनुरूप मूल्यांकन की ओर ले जाती है। साथ ही, बच्चा/किशोर इस बात पर विचार करेगा कि उससे यही अपेक्षित है, क्योंकि व्यवहार का ऐसा मॉडल उसे सकारात्मक, अनुमोदन करने वाला और सफलता दिलाने वाला दिखाया जाता है।

ऐसी (विरोधी)शिक्षा के माध्यम से, भविष्य में, सेक्स मानवीय मूल्यों की प्रणाली में अनुचित रूप से बड़ा स्थान लेने के लिए तैयार है। एक व्यक्ति जो कम उम्र से ही यौन रुचियों में फंस जाता है, वह सामाजिक रूप से पहले से ही "निष्पक्ष" हो जाता है, मानव जीवन के मानकों के अनुसार महत्वहीन घटनाओं से विचलित हो जाता है, जिससे एक मजबूत लत पैदा होती है। शारीरिक सुखों की खेती में बहुत समय लगता है, यह व्यक्ति को कमजोर बनाता है, बाहर से आसानी से प्रोग्राम किया जा सकता है और उसे उसकी रचनात्मक क्षमता तक पहुंच से वंचित कर देता है।

जिस समाज में सेक्स को सुखवादी रूप से एक पंथ के रूप में ऊपर उठाया जाता है, उस पर पड़ने वाले प्रभाव का व्यापक प्रभाव समान होता है: समाज की रचनात्मक क्षमता का कमजोर होना, समय की हानि, साथ ही पारिवारिक संस्था का प्रतिगमन, शुद्धता के बाद से और लोगों की नैतिकता इसके अस्तित्व के लिए बेहद महत्वपूर्ण है।

व्यक्ति दूसरों से अलग हो जाते हैं (अतिव्यक्तिवाद)

अक्सर, डिज़्नी एक रोल मॉडल के रूप में पेश करता है नायक अपने आसपास के समाज से मौलिक रूप से अलग हो गए. इसे कम से कम निम्नलिखित नायकों के संबंध में खोजा जा सकता है: एक ही नाम के कार्टून से पोकाहोंटस, मुलान और हरक्यूलिस, द लिटिल मरमेड से एरियल, लिलो और स्टिच से लिलो, ब्यूटी एंड द बीस्ट से बेले, ब्रेव से मेरिडा, पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन से एलिजाबेथ स्वून: द कर्स ऑफ द ब्लैक पर्ल, अलादीन से जैस्मीन, एलिस इन वंडरलैंड से ऐलिस, और रैटटौइल से रेमी द रैट। उपरोक्त सभी अपने पर्यावरण से व्यक्तिवादी अलगाव से एकजुट हैं। उन्हें "ऐसा नहीं", "विरोध करने वाला", कुछ बेहतर "अन्य" के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। इसके विपरीत, नायकों की मूल दुनिया को धूसर, उबाऊ, अरुचिकर, अनुचित या उबाऊ मानदंडों के साथ, मूर्ख और उन्नत लोगों के साथ चित्रित किया गया है, जिससे पटकथा लेखकों द्वारा तैयार निष्कर्ष इस प्रकार है: सुपरहीरो को अपने मूल वातावरण से बाहर निकलने की जरूरत है।

यह दर्शाया गया है कि पोकाहोंटस को अपने समुदाय में कोई दिलचस्पी नहीं है और वह अपने परिवेश के सर्वश्रेष्ठ पुरुषों को उबाऊ मानती है। यह तथ्य कि उसे उसकी पत्नी के रूप में नामांकित किया गया है, कुछ गलत और अनुचित के रूप में प्रस्तुत किया गया है। मुलान को अपने समाज की महिलाओं के लिए निर्धारित परंपराओं में कोई दिलचस्पी नहीं है, और उसका असली रास्ता उनसे परे एक सफलता के माध्यम से है। छोटी जलपरी एरियल अज्ञात मानव दुनिया में फंस गई है, और उसके मूल में उसकी कोई दिलचस्पी नहीं है। यह बाकी पात्रों के साथ बिल्कुल वैसा ही है: हरक्यूलिस, हवाईयन लड़की लिलो, सुंदर बेले, पाक चूहा रेमी - वे स्पष्ट रूप से अपनी मूल उबाऊ और "गैर-प्रगतिशील" दुनिया में फिट नहीं होते हैं। मेरिडा, जैस्मीन, एलिजाबेथ स्वून और ऐलिस भी अपने घरेलू संसार से बाहर रहने में अधिक रुचि रखते हैं। इसके अलावा, पोकाहोंटस, मुलान और बेले के समान अंतिम चार, समाज द्वारा उन्हें दी जाने वाली शादियों का विरोध करते हैं।

सूचीबद्ध सभी पाखण्डी नायक अपने मूल परिवेश द्वारा उनके लिए निर्धारित बातों का पालन नहीं करना चाहते हैं और परिणामस्वरूप, वे अपने समाज या सामाजिक सिद्धांतों और मानदंडों से दूर भागते हैं जो उन्हें पसंद नहीं हैं, जो परिदृश्य के अनुसार, नेतृत्व करता है उन्हें सफलता और खुशी की ओर.

हानिकारक पाठ के परिणाम

पाखण्डी व्यक्तिवाद की थीम के माध्यम से जीवन में व्यवहार के उपयुक्त मॉडल को बढ़ावा दिया जाता है। दूसरों से अलग किए गए नायकों के उदाहरण का अनुसरण करने से स्वयं को एक प्रकार के बड़े और अति-व्यक्तिगत "मैं" के रूप में स्थापित किया जाता है, और किसी के पर्यावरण और उसके मूल वातावरण के मानदंडों को कुछ ऐसा माना जाता है जो "स्वाभाविक रूप से" इस सुपर-सेल्फ का विरोध करता है और जिससे व्यक्ति को बचना चाहिए। ख़ुशी और सफलता प्राप्त करने के लिए स्वयं को मुक्त करें, जैसा कि डिज़्नी की कहानियाँ वैकल्पिक रूप से वादा करती हैं। खराब तरीके से टीका लगवाएं समाज के प्रति व्यवस्था-विरोधी दृष्टिकोण. आप दूसरों से बेहतर हैं, आप अति विशिष्ट हैं, भिन्न हैं, आपके आस-पास की दुनिया उबाऊ है, आस-पास के लोग मूर्ख हैं, नियम-कायदे मूर्ख हैं और आप पर बोझ डालते हैं। समाज, नियमों, परंपराओं को अस्वीकार करें - यह उस विशेष का विरोध है जो आपसे ऊपर है।

यह इतनी अधिक क्रांतिकारी भावना की प्रोग्रामिंग नहीं है (इसके लिए मित्रता और एकता के विषय को विकसित करना आवश्यक होगा, जो कि डिज्नी के पास व्यावहारिक रूप से नहीं है), बल्कि एक व्यक्तिगत और परमाणुकृत मानव आत्म-चेतना की है। यह भावना कि हर कोई एक तरह से अलग-थलग, विशेष, सर्वश्रेष्ठ है, और परिवेश और उनके आस-पास के लोग धूसर, उबाऊ और स्वाभाविक रूप से अपने स्वयं के शानदार व्यक्तित्व के विरोधी हैं, अलग-थलग एकाकी लोगों के समाज के गठन की ओर ले जाते हैं, जिनके लिए केवल उनके अपने ही होते हैं। हित महत्वपूर्ण हैं.

अपने उत्पादों के साथ, डिज़्नी लोगों को शिक्षित करने का प्रयास करता है वैराग्य की भावनाकई महत्वपूर्ण मानवीय संबंधों से: जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, माता-पिता से अलगाव का विषय व्यापक रूप से दर्शाया गया है। इसी तरह, समाज और आसपास के लोगों के विषय पर - जैसे माता-पिता बनने पर, यह सब नकारात्मक तरीके से प्रस्तुत किया जाता है।

असभ्यता

डिज़्नी के संबंध में एक महत्वपूर्ण बिंदु विभिन्न अश्लीलता है, जिसके बिना कंपनी लगभग कभी नहीं रह पाती (अश्लील चुटकुले, कम "शारीरिक" सौंदर्यशास्त्र, आदि)

नितंबों/पैरों को सूंघने/फूहड़/गूगलर्स आदि से संबंधित चुटकुले, किसी पात्र के सिर पर ब्रा खींचने जैसे क्षण, पात्र बिल्कुल पतित जैसे दिखते हैं (उदाहरण के लिए, स्नो व्हाइट एंड द सेवन ड्वार्फ्स से कुछ बौने या फ्रोजन से ओलाफ) - यह सब आज आंखों के लिए इतना परिचित हो गया है कि इसे पहले से ही नजरअंदाज कर दिया गया है, जैसे कि यह या वह अश्लीलता काफी स्वीकार्य, सामान्य, सामान्य चीज है।

लेकिन, वास्तव में, ये सभी क्षण किसलिए हैं? क्या उनका कोई अर्थ है? क्या उनकी कोई कथानक भूमिका है? शायद सौंदर्य की दृष्टि से महत्वपूर्ण?

एक और सवाल: क्या परियों की कहानियों में अश्लीलता के बिना ऐसा करना संभव है? बिल्कुल। लेकिन निर्माता इन या अन्य अश्लील क्षणों के साथ पूरी दुनिया की स्क्रीन पर बच्चों/किशोरों के लिए परियों की कहानियां जारी करते रहते हैं।

हानिकारक पाठ के परिणाम

फ्रेम में नियमित रूप से चमकते अश्लील क्षण किसी व्यक्ति के सौंदर्य स्वाद पर प्रहार करते हैं, उसकी धारणा को कुछ निम्न, असभ्य, बेस्वाद स्वीकार करने की तत्परता में समायोजित करते हैं। नतीजतन, एक व्यक्ति जो स्क्रीन पर अश्लीलता को लगातार सकारात्मक रूप से समझने के लिए मजबूर होता है, वह अनजाने में अपने लिए एक उपयुक्त सौंदर्य बार बनाता है। कई अन्य हानिकारक डिज़्नी थीमों की तरह, इसका उद्देश्य भी यहाँ - सौंदर्य की भावना के संबंध में, किसी व्यक्ति को कमजोर करना, पीछे हटाना है।

गैरजिम्मेदारी और पलायनवाद

डिज़्नी में एक सामयिक लेकिन आवर्ती विषय समस्याओं को हल करने में प्रभावी गैर-जिम्मेदाराना दृष्टिकोण को बढ़ावा देना है। थीम कम से कम निम्नलिखित उत्पादों में दिखाई देती है: अलादीन 1992, द लायन किंग 1994, राल्फ 2012, ओज़ द ग्रेट एंड पावरफुल 2013, और प्लेन: फायर एंड वॉटर 2014।

एक चरित्र को एक निश्चित नुकसान या कमियों के साथ चित्रित किया गया है। अलादीन आगराबाह शहर के बाज़ारों में चोरी करके जीवन यापन करता है; "राल्फ" में कंप्यूटर गर्ल वेनेलोप गेम की एक "दोषपूर्ण", छोटी गाड़ी वाला चरित्र है - यानी। विचाराधीन विषय का व्यावहारिक कार्यान्वयन; दिल की धड़कन ऑस्कर डिग्स झूठ बोलता है और महिलाओं का फायदा उठाता है; एयरप्लेन: फायर एंड वॉटर से डस्टी का हेलीकॉप्टर स्वेच्छाचारी है और किसी अनुभवी गुरु की बात नहीं मानता है। द लायन किंग में, योजना थोड़ी अलग है: शेर का बच्चा, एक अनुचित और दुखद स्थिति से बच गया, उसके पिता की मृत्यु और उसके चाचा का आरोप कि उसने ऐसा किया, स्क्रिप्ट के अनुसार, एक बहुत ही पलायनवादी दर्शन के अनुरूप है "हकुना मटाटा" (= समस्याओं के बारे में भूल जाओ)।

परिणामस्वरूप, उपरोक्त सभी पात्र समान रूप से अपनी कमियों या समस्याग्रस्त स्थितियों को छोड़कर पलायनवादी के माध्यम से सफलता प्राप्त करते हैं: अलादीन किसी प्रकार की चुनी हुई शुद्ध आत्मा, "एक बिना काटा हुआ हीरा" बन जाता है, बिल्कुल वैसा ही जैसा कि वह है। उसकी चोर गतिविधि + चोरी, जिसमें अंत में खलनायक जाफर को हराने में उसकी मदद करना शामिल है (मुख्य दृश्यों में से एक में अलादीन ने उससे एक जादुई दीपक चुरा लिया)। "द लायन किंग" के सिम्बा की जीत काफी हद तक उसके दोस्तों टिमोन और पुंबा की बदौलत है, जिन्होंने उसमें "परवाह मत करो" की विचारधारा पैदा की। यह उसकी अपनी ख़राबी है जो वैनेलोप को कंप्यूटर की दौड़ में राल्फ से जीतने में मदद करती है ("बग्गी" उसे एक सेकंड के विभाजन के लिए खेल से गायब कर देती है, जो उसे प्रतिद्वंद्वी के खतरनाक पैंतरेबाज़ी से बचने में मदद करती है)। कई धोखे और उसके द्वारा उपयोग की जाने वाली महिलाओं के माध्यम से ऑस्कर विजयी हो जाता है + इसके अलावा, फिल्म का पूरा कथानक नायक के जीवन की समस्याओं से जादुई दुनिया में भागने के लिए समर्पित है, जो एक "सुखद अंत" की ओर ले जाता है। हेलीकाप्टर डस्टी को अपनी अराजकता के माध्यम से सफलता मिलती है, जैसा कि इसे ठीक नहीं किया गया है, और एक महत्वपूर्ण क्षण में अपने गुरु की अवज्ञा के माध्यम से।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वर्णित सभी बातों का इस तथ्य से कोई लेना-देना नहीं है कि हमारी कमियाँ सफलता का मार्ग बन जाती हैं, क्योंकि सफलता कमियों के सुधार से प्राप्त होती है। दूसरी ओर, डिज़्नी अवास्तविक और अशैक्षणिक रूप से इस तथ्य को बढ़ावा देता है कि बुराइयां जैसी हैं वैसी ही अच्छी हैं। हकुना मटाटा (समस्याओं को छोड़ें) - और आप विजेता हैं। गैरजिम्मेदारी, छल, अराजकता, धोखाधड़ी, "दोषपूर्णता" आदि? "सब कुछ सही है! आप वीरतापूर्वक सफलता की ओर जा रहे हैं!” - उल्लिखित डिज़्नी कहानियों का प्रचार करें।

शिक्षाप्रद कार्टूनों और फिल्मों को किसी व्यक्ति में सद्गुणों को शिक्षित करना चाहिए, अन्य बातों के अलावा, कथानक और पात्रों द्वारा, बुराइयों को फिर से शिक्षित करने के मुद्दे का पर्याप्त सूत्रीकरण करना चाहिए। यह अलग-अलग और समझने योग्य होना चाहिए। प्रस्तुत पात्रों की कमियों या समस्याग्रस्त स्थितियों को परिश्रम, पश्चाताप आदि के माध्यम से सुधारा और हल किया जाना चाहिए, जिससे दर्शकों के लिए एक उचित उदाहरण स्थापित किया जा सके। दूसरी ओर, डिज़्नी ठीक इसके विपरीत समझाने की कोशिश कर रहा है: गैरजिम्मेदारी और समस्याओं और कमियों के प्रति पलायनवादी दृष्टिकोण ही सफलता का मार्ग माना जाता है।

इस विषय का अच्छाई और बुराई के बीच की रेखा के धुंधला होने से भी बहुत कुछ लेना-देना है। तो, अलादीन और ऑस्कर डिग्स "अच्छी बुराई" की बार-बार दोहराई जाने वाली डिज्नी प्रवृत्ति का प्रतिनिधित्व करते हैं। दर्शकों के लिए मॉडल के रूप में स्थापित, ये पात्र अनिवार्य रूप से अपने अंदर की बुराई को वैसे ही छोड़ देते हैं, जो उन्हें सावधानीपूर्वक "धुंधले" कथानकों के माध्यम से खुशी की ओर ले जाती है।

हानिकारक पाठ के परिणाम

डिज़्नी प्रोडक्शन में इस थीम का उद्देश्य दर्शकों को यह विश्वास दिलाना है कि खुद पर और अपनी कमियों पर काम करने की कोई ज़रूरत नहीं है, आप अपने आप में जो भी समस्याग्रस्त है उसे वैसे ही छोड़ सकते हैं और इससे सफलता मिलेगी। इस प्रकार, दुनिया की यह धारणा स्थापित हो गई है कि यदि आपके साथ कुछ गलत हो रहा है, तो भी दुनिया को उस पर सकारात्मक प्रतिक्रिया देनी चाहिए। कई अन्य हानिकारक डिज्नी विषयों की तरह - इसका उद्देश्य मानवीय क्षमता को कमजोर करना और वास्तविकता की जानबूझकर गलत धारणा बनाना है, जहां आप हमेशा क्रम में होते हैं - और अगर कुछ गलत होता है, तो दुनिया को दोष देना है, आपको नहीं।

समलैंगिकता के लिए समर्थन

अगला हानिकारक डिज़्नी विषय जो हाल ही में सक्रिय गति प्राप्त कर रहा है, वह है पांडित्य और समलैंगिकता की सामान्यता (सामान्यीकरण) को बढ़ावा देना। उत्पादों में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट: "परियां: शीतकालीन वन का रहस्य" 2012, "फ्रोजन" 2013, "मेलफिकेंट" 2014।

के लिए डिज़ाइन किए गए प्लॉट दर्शकों के मन को समलैंगिकता के प्रति सकारात्मक धारणा के लिए तैयार करेंसावधानीपूर्वक "पॉलिश" किए गए हैं और छिपे हुए अर्थों से भरे हुए हैं। एक समलैंगिक जोड़े के रूपक को कथानक के केंद्र में रखा गया है, जबकि सार्वजनिक निंदा से बचने के लिए, पटकथा लेखक सामाजिक रूप से स्वीकृत समान-लिंग संबंधों का उपयोग करते हैं जो निकटता का संकेत देते हैं - बहनें ("फ्रोजन", "परियां: का रहस्य") शीतकालीन वन") और पालक माँ और बेटी ("मेलफिसेंट")। सभी तीन उत्पादों में, केंद्रीय समान-लिंग संबंधों को अतिरंजित रूप से भावनात्मक रूप से आरोपित किया गया है और शुरू में एक कारण या किसी अन्य के लिए असंभव है, जो जनता की राय के साथ "असंभव" जोड़े के संघर्ष के लिए एक संकेत बनाना आवश्यक है।

"फ्रोजन" और "मेलफिकेंट" में, समानांतर में, सामान्य रूप से प्रेम के विषय पर एक अनिवार्य, बहुत जोर दिया जाता है - ताकि दर्शक अवचेतन रूप से समझ सके कि वास्तव में यह पारिवारिक संबंधों के बारे में नहीं है, जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, डिज्नी, जानबूझकर दशकों से कब्र तक कम किया जा रहा है()। प्रेम के सत्य/असत्य का प्रसंग उठता है। सच्चे प्यार को कथानक संघर्ष के समाधान के रूप में घोषित किया गया है, जिसे शुरू में पारंपरिक माना जाता है (अन्ना और हंस, अन्ना और क्रिस्टोफ़ - फ्रोजन में, ऑरोरा और प्रिंस फिलिप - मेलफिकेंट में), लेकिन पारंपरिक विकल्प झूठे साबित होते हैं ( हंस एक धोखेबाज है, क्रिस्टोफ़ मरती हुई अन्ना को बचाने के दृश्य में पक्ष में है, प्रिंस फिलिप का चुंबन अरोरा को नींद से नहीं जगाता है), और समलैंगिक रिश्ते (अन्ना और एल्सा, अरोरा और मेलफिकेंट), जिन्हें जाना था अपने अस्तित्व के लिए एक कांटेदार रास्ते के माध्यम से, खुशी से एक बचाने वाली जीत और सच्चे प्यार के रूप में कार्य करें।

फ्रोजन और मेलफिकेंट दोनों में, प्रचारित किए जा रहे विचारों को मजबूत करने के लिए, पारंपरिक जोड़े समानांतर में ढह रहे हैं (अर्थात, वे झूठे हो जाते हैं) - एल्सा और अन्ना के माता-पिता, अन्ना और हंस, मेलफिकेंट और स्टीफन (जिसके कारण) नायिका आम तौर पर प्यार में विश्वास खो देती है, बाद में महिला पात्र ऑरोरा की बदौलत उसे इसका पता चलता है), स्टीफन और रानी की जोड़ी भी मर जाती है।

परियों में: शीतकालीन वन का रहस्य, दो परियां पहले एक साथ नहीं रह सकतीं क्योंकि पारंपरिक जोड़े का प्यार खत्म हो गया और दोनों दुनियाएं अलग हो गईं (पारंपरिक समाज द्वारा सभी के लिए प्यार की संभावना को नष्ट करने का संकेत)।

फ्रोजन एंड फेयरीज़ में और भी दिलचस्प क्या है: शीतकालीन वन का रहस्य, वास्तव में, एक ही कार्बन कॉपी के तहत बनाया गया है, यह दर्शाया गया है कि समान-लिंग वाले करीबी पात्रों का अनुचित और जबरन अलगाव संपूर्ण के लिए समस्याएं पैदा करता है समाज (दोनों कार्टूनों में दुनिया का हिमाच्छादन), जो समाज को केंद्रीय समान-लिंग संघ (परियों की दुनिया का एकीकरण - "परियों: शीतकालीन वन का रहस्य" में) की बहाली की ओर जाने के लिए मजबूर करता है। समाज द्वारा "विशेष" एल्सा की स्वीकृति, जो अन्ना के साथ उसके रिश्ते को बहाल करती है - "फ्रोजन") में, और इससे सामान्य खुशी और एक शांत जीवन (गर्मियों की वापसी) की निरंतरता होती है। दूसरे शब्दों में, यह दर्शकों को यह समझाना कि "समान-लिंग वाले सच्चे प्यार के मिलन" को नकारना खतरनाक हैऔर सभी के लिए गंभीर समस्याएँ पैदा करेगा, जो निस्संदेह एक बहुत ही कपटपूर्ण विचार है।

द लायन किंग में एक समलैंगिक विषय भी है... स्थानीय बहिष्कृत लोगों द्वारा नामित टिमोन और पुंबा वास्तव में पाए गए शेर शावक सिम्बा को गोद लेते हैं (यह वाक्यांश दोस्ती से अधिक गोद लेने के बारे में लगता है: "चलो उसे छोड़ दें")। इसके अलावा, नायक सावधानी से उसके लिए एक अच्छा शेर उठाते हैं। इन सबके साथ, टिमोन को खुलेआम समलैंगिक अभिनेता नाथन लेन ने आवाज दी है, और कार्टून के साउंडट्रैक में शीर्षक गीत एल्टन जॉन का गीत लगता है, जो समलैंगिक भी है। वे। विषय अच्छी तरह से विकसित किया गया है, हालांकि उपरोक्त तीन देर से डिज्नी उत्पादों के विपरीत, कहानी खुले तौर पर और पूरी तरह से इसके प्रति समर्पित नहीं है।

यह उल्लेखनीय है कि अपने उत्पादों के माध्यम से पांडित्य और समलैंगिकता के प्रति वफादारी को परोक्ष रूप से बढ़ावा देने के अलावा, डिज़्नी व्यापक रूप से खुली तकनीकों का उपयोग करता है:

एलजीबीटी का सार्वजनिक प्रचार

• 26 जून, 2015 को एकजुटता दिखाते हुए, पूरे संयुक्त राज्य अमेरिका में समलैंगिक विवाह दिवस पर, डिज़नीलैंड को एलजीबीटी इंद्रधनुष के रंगों में रोशन किया गया था।

कार्टूनों के स्वर अभिनय में खुलेआम समलैंगिकों को शामिल करना

• फ्रोज़न 2013 में क्रिस्टोफ़ के रूप में जोनाथन ग्रॉफ़;
• द लायन किंग 1994 में टिमोन के रूप में नाथन लेन

उत्पादन में खुला स्वागत

हानिकारक पाठ के परिणाम

समलैंगिकता का सामान्यीकरण मानव समुदाय की शक्तियों को कमज़ोर करने का एक और विवरण है। वास्तव में, डिज़्नी के सभी हानिकारक विषय इसके लिए काम करते हैं: पुरुषों पर महिलाओं की श्रेष्ठता, माता-पिता विरोधी राजनीति, नैतिक लचीलापन और बुराई का अंधाधुंध, आदि - मनुष्य और मानवता के लिए जो सामान्य है उसे उसके विपरीत से बदल दिया जाता हैजैसा होना चाहिए. यह पूरी तरह से समलैंगिकता के सकारात्मकीकरण पर लागू होता है - एक अप्राकृतिक, गैर-सामूहिक घटना, जो नियमों का अपवाद है, न कि नियम, जैसा कि आधुनिक हानिकारक जन संस्कृति थोपने की कोशिश कर रही है।

सूचीबद्ध सभी हानिकारक विषय दर्शकों में दुनिया की "उल्टी" गलत धारणा बनाते हैं, जिससे मानवीय क्षमता स्वाभाविक रूप से कमजोर हो जाती है।

टेक्नोक्रेसी

और आखिरी हानिकारक विषय जो डिज्नी ने आधुनिक समय में फैलाना शुरू किया वह टेक्नोक्रेसी (मानव पर प्रौद्योगिकी की श्रेष्ठता का दर्शन) है, जिसमें ट्रांसह्यूमनिज्म (मानव स्वभाव को बदलने की दिशा, मनुष्य के तकनीकी संशोधन, मनुष्य और मशीन का संलयन) भी शामिल है। ). थीम कम से कम निम्नलिखित प्रस्तुतियों में प्रकट होती है: एम/एफ "वॉल-ई" 2008, एम/एफ "एयरप्लेन: फायर एंड वॉटर" 2014, एम/एफ "सिटी ऑफ हीरोज" 2014

तकनीकी उत्पादों का सार इस तथ्य पर निर्भर करता है कि मुख्य नैतिकता को आगे रखा जाए मानव स्वभाव पर प्रौद्योगिकी की श्रेष्ठता।

"नायकों के शहर" में एक व्यक्ति की अपूर्णता पर जोर दिया गया है: उसकी मृत्यु दर (नायक तदाशी और अबीगैल की बेतुकी, "आसान" मौतें), कमजोरियां (शक्तिहीन पुलिस, हिरो की टीम की सीमित ताकतें और असमर्थता) पहले खलनायक का विरोध करें) और भावनात्मक अस्थिरता (हिरो के नायकों और प्रोफेसर कैलाघन द्वारा बदला लेने की बेताब इच्छा)। वॉल-ई में, मानव की हर चीज़ को भद्दे तरीके से चित्रित किया गया है - भविष्य के मोटे लोग अंतरिक्ष में बेकार घूमते हैं, और उनका घर, ग्रह पृथ्वी, लंबे समय से नष्ट हो चुका है और जीवन के लिए उपयुक्त नहीं है। इन कहानियों का अंत दर्शाता है कि केवल एक ही चीज़ है जो अपूर्ण, बेकार लोगों की मदद कर सकती है - वह है रोबोट पर भरोसा करें, जो इसके विपरीत पवित्र प्राणियों के रूप में चित्रित किए गए हैं, लोगों की तुलना में कई गुना अधिक नैतिक हैं, और निश्चित रूप से कई गुना अधिक मजबूत हैं। "सिटी ऑफ़ हीरोज" और "वॉल-ई" दोनों में रोबोट नैतिक रूप से कमजोर लोगों के विश्वदृष्टिकोण को "सेट" करते हैं और उन्हें कठिन परिस्थितियों से बचाते हैं।

हवाई जहाज: आग और पानी में, तकनीकी विषय को थोड़ा अलग ढंग से प्रस्तुत किया गया है। कार्टून आकर्षक मानवरूपी कारों की दुनिया का प्रतिनिधित्व करता है, जहां एक सुखद अंत के रास्ते में मुख्य भूमिका मुख्य पात्र, एक हेलीकॉप्टर के गियरबॉक्स की मरम्मत द्वारा निभाई जाती है। और शरीर में तकनीकी हस्तक्षेप एक उदाहरण के रूप में एक बच्चे के लिए खुद को नायक-मशीन के साथ पहचानना एक हानिकारक, तकनीकी लोकतांत्रिक संदेश है जो शरीर के प्रति उपभोक्तावादी दृष्टिकोण की ओर ले जाता है, जब किसी के स्वास्थ्य की देखभाल करने के बजाय, यह विचार पैदा किया जाता है कि कुछ शरीर को बस "मरम्मत" या "प्रतिस्थापित" किया जा सकता है।

दोनों हवाई जहाजों में: आग और पानी और नायकों का शहर, शरीर के बारे में ट्रांसह्यूमनिस्ट विचारों का पता लगाया जाता है: पहले में, एक दोषपूर्ण "शरीर" की मरम्मत से "सुखद अंत" होता है, और दूसरे में, तकनीकी आत्म-सुधार होता है मानव नायकों का.

हानिकारक पाठ के परिणाम

तकनीकी झुकाव वाले उत्पाद, उदाहरण के लिए, एक रोबोट को महान नैतिकता के वाहक के रूप में चित्रित करते हैं जो एक व्यक्ति के पास नहीं है, दुनिया पर इसी दृष्टिकोण को स्थापित करता है। इस विषय की बारीकियों को बेहतर ढंग से समझने के लिए, तकनीकी विश्वदृष्टि की कमियों पर अधिक जानकारी प्रदान की गई है (मिरोनोव ए.वी. की पुस्तक "टेक्नोक्रेसी - वैश्वीकरण के वेक्टर" से सामग्री का उपयोग किया जाता है)।

टेक्नोक्रेसी- यह सोचने और विश्वदृष्टि का एक विशेष तरीका है जो मानव पर तकनीकी की शक्ति में विश्वास और मानव जीवन को पूरी तरह से तर्कसंगतता के अधीन करने की इच्छा पर आधारित है। टेक्नोक्रेसी एक स्वस्थ दर्शन नहीं है, क्योंकि इसकी विशेषता है कारण और प्रभाव का उलटा होना: कोई व्यक्ति अपने द्वारा बनाई गई तकनीकी वास्तविकता का उपयोग अपने उद्देश्यों के लिए नहीं करता है, बल्कि एक व्यक्ति और समाज को तकनीकी दुनिया के नियमों के अनुसार विकसित होना चाहिए, इसकी आवश्यकताओं का पालन करना चाहिए और तकनीकी प्रणाली का एक उपांग बनना चाहिए। तकनीकी विश्वदृष्टि के लिए, यह एक तात्कालिक तकनीक नहीं है जो अपने निर्माता, एक मानव की सेवा करती है, बल्कि एक अपूर्ण मानव है जो एक आदर्श तकनीक की सेवा करता है, "मशीन के ऊपर जाने" के प्रयासों तक, जो दिशा में सन्निहित है ट्रांसह्युमेनिज़म(आदमी और मशीन का कनेक्शन).

टेक्नोक्रेटिक विधियां अपने दायरे में बहुत सीमित हैं: उदाहरण के लिए, टेक्नोक्रेसी, हालांकि यह कोशिश करती है, लेकिन वास्तव में पारस्परिक संबंधों को ध्यान में नहीं रख सकती है जिन्हें तर्कसंगत नहीं बनाया जा सकता है, रचनात्मकता, धर्म, संस्कृति इत्यादि। तकनीकी सोच व्यक्ति की आध्यात्मिक आवश्यकताओं की उपेक्षा करती है, जीवित और मृत, नैतिक रूप से स्वीकार्य और तकनीकी रूप से संभव के बीच अंतर नहीं करती है। टेक्नोक्रेसी से संक्रमित मन चिंतन नहीं करता, आश्चर्यचकित नहीं होता, प्रतिबिंबित नहीं करता, दुनिया को समझने की कोशिश नहीं करता, बल्कि दुनिया को इसके बारे में अपने विचारों में निचोड़ लेना चाहता है।

तकनीकी तरीकों से व्यक्तित्व समस्याओं का समाधान करना भी असंभव है। मनुष्य और यांत्रिकी के सहजीवन की प्रवृत्ति स्वस्थ जीवन से नहीं आई और स्वस्थ जीवन की ओर नहीं ले जाएगी, क्योंकि यह लक्षणों के साथ काम करती है, मानवीय समस्याओं के कारणों के साथ नहीं।

यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि प्रौद्योगिकी हमारे जीवन के सेवा तत्व से ज्यादा कुछ नहीं है, जिससे किसी को मूर्ति नहीं बनानी चाहिए। अन्यथा, जब तकनीकी वस्तुओं को मानवीय विशेषताओं से संपन्न किया जाता है, उनमें बुद्धि की खोज की जाती है, उनके लिए प्यार किया जाता है, स्वतंत्र इच्छा प्रदान की जाती है, तो एक व्यक्ति प्रौद्योगिकी की सेवा करना शुरू कर देता है।

ऊपर सूचीबद्ध नौ हानिकारक विषयों के अलावा, डिज्नी उत्पादों में अन्य, लेकिन अधिक दुर्लभ विषय भी आते हैं: एक गद्दार के व्यवहार मॉडल ("पोकाहोंटस") का प्रचार, शैतानवाद का प्रचार ("मेलफिकेंट", "परियां: किंवदंती") जानवर"), मानसिक असामान्यताओं की सकारात्मकता ("फाइंडिंग निमो" - डोरी का चरित्र) और जादू की सकारात्मकता ("स्लीपिंग ब्यूटी", जहां सफलता और जीत श्रम के माध्यम से नहीं, बल्कि जादू के माध्यम से प्राप्त की जाती है)।

निष्पक्षता में, संक्षेप में बताने से पहले, डिज़्नी के कुछ उपयोगी पाठों पर एक नज़र डालना उचित है, जो फिल्मों और कार्टूनों की तकनीकी उत्कृष्टता के साथ, आमतौर पर वर्णित सभी हानिकारक उद्देश्यों के पीछे छिपे होते हैं।

लाभ का अनाज

नायक का पथ

कई डिज़्नी कहानियों में मौजूद संदिग्ध विषयों के बावजूद, उनमें से प्रत्येक अभी भी एकीकृत रूप से एक प्रकार की "नायक की यात्रा", कांटों से सितारों तक, समस्या से सफलता तक बनाई गई है। और यह रवैया - एक नायक की तरह व्यवहार करना जिसे जीत की राह पर चलना है - निस्संदेह, व्यवहार का एक अच्छा सामान्य मॉडल है।

प्यार बचाना है

यदि आप डिज़्नी प्रस्तुतियों में प्रेम के कामुकीकरण में नहीं जाते हैं, तो इस महत्वपूर्ण विषय का सतही पदनाम, निश्चित रूप से, दर्शक के लिए एक अच्छी भूमिका निभा सकता है। मोक्ष के रूप में प्रेम में विश्वास, जैसा कि डिज़्नी द्वारा प्रस्तुत किया गया है, कम से कम सतही तौर पर, अभी भी मूल्यवान है।

स्वयं होने का महत्व

स्वयं के प्रति सच्चे होने का विषय, जिसे अक्सर डिज़्नी प्रस्तुतियों में दोहराया जाता है, भी बहुत महत्वपूर्ण है और अच्छा होगा यदि यह अति-व्यक्तिवाद की ओर न बढ़े, जिसका चारों ओर की फीकी और गलत दुनिया विरोध करती है। एक तरह से या किसी अन्य, कई डिज़्नी पात्र अकेले और केवल दिलचस्प व्यक्तियों की तरह दिखते हैं, और यह आपकी अपनी विशिष्टता की सराहना करने के लिए भी एक अच्छा सबक है। स्वयं को स्वीकार करने और स्वयं तथा अपने हितों के साथ विश्वासघात न करने की क्षमता के बिना, अपने जीवन पथ पर चलना बहुत कठिन है।

दुर्भाग्य से, डिज़्नी प्रस्तुतियों में सूचीबद्ध सकारात्मक विषय-वस्तु, जिनमें से दो को उनके शुद्ध रूप में भी प्रस्तुत नहीं किया गया है, असंख्य नकारात्मक विषयों से अधिक महत्वपूर्ण नहीं हैं।

नतीजा

यह अध्ययन लोकप्रिय डिज़्नी उत्पादों की शैक्षिक क्षमता की पहचान करने और बच्चों के लिए सही शैक्षिक सामग्री चुनने के महत्व के बारे में अभिभावक समुदाय की जागरूकता बढ़ाने के लिए आयोजित किया गया था। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि बच्चों के लिए कोई भी जानकारी शैक्षिक होती है और किसी भी जानकारी को केवल मनोरंजक नहीं माना जा सकता।

जैसा कि विश्लेषण से पता चला है, सतही तौर पर डिज़्नी उत्पाद पेशेवर जादू की तरह लगते हैं - आश्चर्यजनक रूप से सुंदर चित्र, अद्भुत गाने, मनोरम कहानियाँ, आदि, जिसकी बदौलत कंपनी लंबे समय तक दुनिया भर में दर्शकों की सहानुभूति जीतती है। हालाँकि, उनके सार, अंतर्निहित अर्थ और विचारों के दृष्टिकोण से, डिज़्नी कहानियाँ अक्सर स्पष्ट होती हैं शिक्षाशास्त्र विरोधी(या शिक्षा विरोधी) - जानबूझकरदर्शकों के मन में गलत सच्चाइयों को स्थापित करना और विनाशकारी व्यवहार मॉडल का निर्माण करना।

डिज़्नी उत्पादों के स्व-मूल्यांकन के लिए, ब्रोशर में वर्णित विषयों की उपस्थिति के लिए प्रत्येक कहानी की जाँच करने की अनुशंसा की जाती है जो बच्चे के दिमाग और विकास के लिए हानिकारक हैं:

- पितृत्व को बदनाम करना और उसका अवमूल्यन करना(नायक का अपने माता-पिता को अस्वीकार करना, उसके माता-पिता की मृत्यु, उसके माता-पिता को खलनायक के रूप में देखना, आदि),

- नारी फासीवाद(पुरुष पात्रों की तुलना में महिला पात्रों की मौलिक श्रेष्ठता, महिला पात्रों को मर्दाना विशेषताओं से संपन्न करना),

-बुराई की स्वीकृति(अच्छाई के रूप में बुराई के प्रकार, अच्छाई और बुराई का मिश्रण, बुराई को उचित ठहराना, आदि),

- कामुकता(अत्यधिक कामुक चरित्र, रिश्तों की अत्यधिक फिजियोलॉजी, प्रेम कहानियों की तुच्छता, आदि),

- अतिव्यक्तिवाद(नायक और आसपास की दुनिया के बीच टकराव, जहां दुनिया को चीजों की प्राकृतिक स्थिति की भावना में अनुचित या अरुचिकर के रूप में चित्रित किया जाता है; सामान्य समाज या सामाजिक मानदंडों से विराम, सफलता की ओर ले जाता है),

- अश्लीलता(शरीर विज्ञान आदि से संबंधित आधार चुटकुले),

- गैरजिम्मेदारी(समस्या को एक सफल समाधान के रूप में टालना, आदि),

- समलैंगिकता(समलैंगिक प्रेम की सच्चाई के रूपक),

- टेक्नोक्रेसी(मानवीय मूल्यहीनता आदि की पृष्ठभूमि में प्रौद्योगिकी की श्रेष्ठता),

साथ ही "टीच गुड" प्रोजेक्ट के प्रतिभागी मनोवैज्ञानिक एम. नोवित्स्काया द्वारा विकसित हानिकारक कार्टून के संकेतों के वर्गीकरण का उपयोग करें:

हानिकारक कार्टून संकेतों का वर्गीकरण